「よく整えられた=上手く調律された」を「平均律」と訳すのは誤訳であると言われるようになって久しい。これは、バッハの意図した調律が「平均律」という等分平均律ではなかったと考える説である。この説にはしかし一概に誤訳と言って片付けられない深淵な問題が横たわっている。誤訳説の根拠はこういうことである。Temperatur(12等分)と書いたはずであり、そのように書かなかったのは不等分音律を意図していたのだと推理する。バッハが意図した調律は等分平均律ではなく不等分音律だったという説である。Temperatur=12等分」という言葉を知らなかったか、あるいは当時は未だ一般的ではなかったとしたらどうだろう。いう言葉を使わざるを得なかったという推測も成り立つだろう。)2009年08月27日21:01カテゴリシャネル・スーツシャネル・スーツで良く知られるシャネルは、アルファベットのCを背中合わせに組み合わせたロゴマークで世界中の女性から愛されているブランドである。1883〜1971)はフランスの孤児院で育った貧しいお針子だった。ある時セレブな男性と出会い上流階級の生活を経験するが、身分の違いから結婚できずに別れることになった。その痛手からシャネルは女一人で身を立てることを決心し、小さな店を持った。それがやがて世界的なシャネルに成長した。当時、パリの女性たちはコルセットでウェストをギュウギュウ締め付け、ドレスの裾を引きずって歩いていた。シャネルは女性がもっと動きやすい服を着るべきだと考え、膝丈スカートで足を出し、男性専用だったスーツをシャネルスーツとして女性も着ることができるように変革した。パンタロンを作ってさらに活動的なものにし、両手が自由になるようにショルダーバッグも作った。喪服の色だった黒を、女性が最も美しく見える色だと主張し、黒のおしゃれなドレスを普及させた。シャネルは古い価値観に囚われず、時代を切り開いたが、最初は人々から非難を受けた。今となってはどうだろう。あなたは足を出すスカートを平気ではいている。2人がかりで締め上げるようなコルセットもあなたは身につけていないだろう。あなたは窮屈なオリジナルの調で「平均律クラヴィーア曲集」を弾いていないだろうか?いつまでも無意味なことを続けたいだろうか?シューベルトの歌曲集が3種類の声域で出版されており、この中から自由に選んで歌うことが常識となっている。ギターはカポをはめて簡単に移調する。電子楽器は移調ツマミを回して簡単に移調する。ピアノは移調ツマミが無いので楽譜自体を移調しよう。)2009年07月26日19:24カテゴリ1Q84に登場するバッハ200万部を突破した、村上春樹の大ベストセラー小説「1Q84」。この小説にはヤナーチェクの「シンフォニエッタ」やバッハの「平均律クラヴィーア曲集」他が登場する。ここでは小節に登場する曲の中から、バッハ「平均律クラヴィーア曲集」の第2巻24番、ロ短調を取り上げる。「平均律クラヴィーア曲集」は1巻と2巻があり、それぞれ理論上可能な24種類の調性が両巻とも同じ順序(C:→c:→Cis:→cis:→D:→d:・・・・・→H:→h:)で網羅されている。ロ短調は両巻とも最後を締めくくる24番に位置するが、1Q84に登場するのは第2巻の方のロ短調である。1955〜)は、「第1巻は非常に荘重な作品で締めくくられるのだが、第2巻は違う。劣っているとか、失望するようだとか言うことはないが、軽く、少し奇抜な感じもする」と述べている。1885〜1967)も「単なる埋め草なのであろうか?」と同意見を述べている。第2巻ロ短調前奏曲(プレリュード)は互いに対等な2つの声部が、インヴェンション風に進行するが、曲尾で突如として情熱的な中断や音の詰まった和音に変わる。現在殆んどの版が2分の2拍子を採用しているが、バッハの自筆譜には、現在の音価の半分で記譜された最も古い稿から写譜されたことを示す修正が含まれている。古い稿は4分の4拍子、テーマが16分音符で始まる形であるが、これを採用している版も幾つかある。28小節・・・ソプラノ「E-Dis」の16分音符を修正して8分音符に34小節・・・ソプラノ16分音符を修正して8分音符に57小節・・・内声2分音符を修正して4分音符に現在のピッチは、バロック・ピッチと言われるものより、一般に約半音高いので、バッハが実際に聞いていた音の高さは、現在の変ロ短調に相当する。これはしかし、バッハの時代のカンマートーンだけを基準にした話である。実は、殆んどの人が知らない秘密であるが、バッハの時代にはコーアトーンと2種類のカンマートーンがあり、厳密に言うと3つのピッチ体系が存在した。コーアトーンは、高い方のカンマートンより一全音高く、低い方のカンマートーンより短3度高い。ロ短調をコーアトンーン調律で弾くと、現在のハ短調に相当する。いろいろなピッチが考えられるが、24番ロ短調はいずれのピッチで演奏しても構わない。等分平均律の鍵盤楽器で弾く場合は何調でも調性格が皆同じであるから、何れの調性で弾いても構わない。バッハの時代に、記譜された音と実際の音の高さを厳密に関連させるという概念は存在しなかった。バッハも絶対音感を持たず、絶対音感という概念もなかった。ついでに申し添えると、「絶対音感の欠如=音痴」や「絶対音感=プロの音楽家」という今日の常識は非常識である。「平均律クラヴィーア曲集」は理論上考えられる24すべての調が網羅されていますが、バッハはシャープフラットが多い調は少ない調で作曲した後、移調して編集しました。バッハが移調した例として第2巻3番、嬰ハ長調があります。この楽章は最初、ハ長調で作曲されました。掲載されているのもハ長調です。バッハの時代は中全音律という調律法が主流でしたので、シャープフラット3個ぐらいの調までしか使用できませんでした。バッハの全作品もこの範囲の調性がほとんどを占めます。ところが、嬰ハ長調はシャープが7個もついており、この調はバッハも「平均律クラヴィーア曲集」の中でしか使っていない珍しい調です。バッハは24すべての調を網羅することが目的でしたから「平均律クラヴィーア曲集」に、嬰ハ長調を組み込みましたが、最初からシャープ7個などで作曲するはずがありません。初期バージョンはバッハがハ長調で作曲した証拠を示しています。多くのピアニストやピアノ科教授は、嬰ハ長調で弾かなければ、シャープ系の高く輝く調性格が台無しになると信じているのです。彼らにとって長年信じきっていたことを捨てなければならないのは難しいことでしょう。年若い少女はモーツァルトの曲を3週間練習してから、それを先生に見てもらうために、レッスンにでかけたのですが、遅刻をしたので、先生はピアノを弾いていました。少女しばらくその演奏に耳を傾けてから、訊ねたのでした、「先生の弾いておられるのはなんですか」と。先生はびっくりして、「これはあなたが今日のレッスンにもってくる曲ではありませんか」と答えました。このようにこの少女は、耳で聞いてもその曲であることがわからなかったのですが、その後、彼女はその曲をノー・エラーで弾いたということです。]実はこの少女と同じ人はたくさんいるのです。このような結果になる根本原因は、絶対音感の無い人が、固定ド読みでピアノを弾くことです。相対音感の人は移動ド読みでピアノを弾かないと、音を正しく認識することができません。絶対音感があるからといって、固定ド読みが良いわけではありません。固定ド読みは、音楽の無調化につながり、正しい理解を阻害するものです。移動ド読みが音楽の正しい読み方であり、作曲家の方法でもあるのです。cal[i][j]%>">バッハは「平均律クラヴィーア曲集」に24の調を網羅しましたが、24の調で作曲したのではありません。嬰ハ長調はハ長調の初稿を移調して作られました。1850年頃のピアノ大量生産時代を境に調律法が非平均律から平均律に移行しました。私たちが今弾いている鍵盤楽器は平均律ですから何調で弾いても皆同じ、長調か短調かの違いしか認められません。移調するとピッチは必然的に変化しますが、調性格まで変化するのではありません。調性格はピッチと無縁に存在します。