表から見ると周りは、白い壁に囲まれている。壁には唯一、室内への入口として小さな扉がある。扉をそっと開け中に入ってみる。目を凝らしあたりを見る。ロッカーが置いてある。10人くらいの社員がいる小さな会社の引越し。新たな事務所に運ばれるまで、一時的に倉庫に保管されているかのように、これらのロッカーはあちらこちらを向き無造作に置かれている。振り返ってみるとロッカーの扉が1つ開いている。この部屋に入るときに自分が開けた扉だ。部屋の中から見るとそれはロッカーの扉なのだ。自分は、ロッカーの中を通り抜けてこの世界に入り込んだ。部屋の壁の1面にスクリーンがある。スクリーンには、今自分がいる部屋と同じ部屋が対称的に映し出されている。部屋の中のロッカーを数えてみる。映像の中にもロッカーが11個。22個のロッカーがこの空間にある。スクリーンを見ていると、ロッカーの扉を開けて男が現れた。自分が立っている実世界と映像で作られた「向こう側の世界」。この2つの世界が向き合う1つの空間に自分と男、2人がいる。男は水泳で使うゴーグルをつけている。ゆえにこの男の表情は極めて分かりにくい。仮にこの人物を「ゴーグル男」と呼ぼう。上半身裸のゴーグル男は、金物のバケツを持っている。バケツに入った水を別のバケツに移す行為を続ける。今度は、オレンジ色の大きな袋を頭からすっぽりとかぶり、袋からにょっきりと生えた足しか見ることのできない奇怪な人物がロッカーから現れた。この人物を「袋小僧」と呼ぶことにする。袋小僧は、部屋の中を徘徊し、立ったり座ったり忙しない。画面は変わり、ゴーグル男のシーンに戻る。スクリーンには、これらのシーンが繰り返される。映像をじっくり見てみる。すると自分は生身の人間であり、ゴーグル男と袋小僧や他の登場人物は映像上の存在であるという境界が次第に薄れていく。ここには、確かに自分と彼ら、「わたしたち」がいる。自分は、ロッカーに囲まれた世界でじっと繰り返される彼らの行為を見続ける。時間の過ぎるのを忘れて。これまでにいたる自らの創作活動で、厳密な区分けはできないが2つの段階があると考える。本展の新作《わたしたち》は、新たな創造に展開する3期目の入口である、と雨宮はいう。これまでの彼の作品を概観してみよう。第1期は、1999年から2004年までと考えられる。大学の卒業前後から約5年間だ。この時期は、自然や日常に存在する事物や状況を雨宮の視点でスライドさせた作品が特徴である。初期の作品《擬態》(1999年)[fig.*]では、畳の上に背中に畳の地肌が描かれた蛙が這っている。和室を使い蛙が畳に身を隠すという状況をつくり出した。われわれが田畑や自然のなかで目にする蛙の姿から畳に同化する物体へと移行させて見せることで、逆説的に身を隠そうとする蛙の本来の姿を際立たせている。第2期は、2005以降から現在であるといえる。[fig.*]では、林檎、熊のぬいぐるみや植物を展示室に置き、鑑賞者への公開前にその空間で雨宮や裸の女性が登場するドラマが撮影される。展示室では、実際にオブジェが置かれた空間で彼らが過ごす時間と、鏡を模った画面に映される事前に撮影されたドラマの時間が同時に進行する。