D112をセットしていた。CMC-55Uを2本セット。C-38Bはバイオリン、ビオラには奏者の頭上に配置。高さはちょうど飯尾氏が椅子に座り、腕を頭上に伸ばした付近にセット。チェロは楽器の正面を狙う。ストリングのマイキングに関して飯尾氏は次のように語る。「ビンテージ・マイクのC-38Bはハイが立つキャラクターではないので、楽器から遠ざけると、弦の擦音を捉えにくくなるので近めにセットしました。続いて飯尾氏にセッションのルーティングについて語ってもらった。9000Jのヘッドアンプを使いました。670をトータルでかけているので、単独でSSLのコンプを使ったのはアコースティック・ギターとボーカルくらいですね。MR-2000Sへ録音。サンプリング・レートは5.6MHzを採用した。NO.1は、72m2のメイン・ルームに加えて5つの録音ブースを備える。中央にはストリングのカルテットが位置し、写真奥がCojokの阿瀬、その右隣に根岸が配置される。4つの録音ブースには写真手前より、権藤、CojokのKco、阿瀬のギター・アンプ、屋敷のドラムが入れられた▲録音で使用したKORGのMR-2000S。今回の録音はSSLでミキシングしたものを2チャンネルで録音したため、基本的には最上段をメインとして、下の2台は予備。最下段のものは不意なピーク対策として録音レベルを下げた設定で使用した気鋭音楽家と熟練の奏者によるダイナミックなバンド・サウンド当日は徳澤が作成した譜面を元にリハーサルが進められ、飛び入り参加となった根岸や権藤のパートを含めて、原曲を聴きながらその場で各パートのアレンジを加える。一流ミュージシャンの集まりだけあり、譜面を追いつつ1〜2回音を合わせただけで曲が形になっていく。懐の深い演奏と柔軟な表現力に、俄然本番での演奏に期待がふくらんだ。Tapestry」のエフェクティブなサウンドでCojokの深淵な世界観を描き出し、ゲストの権藤がエフェクティブなフリューゲルホルンで彩りを加える。その中を艶のあるアコギの音色が、静まりかえったコントロール・ルームに響きわたる。続く「Baroqua」ではKcoの歌と、それに呼応する叙情的なストリングスの一体感がハイライトとなった。ここでさらにスペシャル・ゲストの屋敷と根岸をレコーディング・ルームへ迎え入れる。Drops」では、曲の後半では屋敷&根岸のリズム隊が加わることで、一気に熱を帯びたバンド・サウンドへ変化。続く「Unspoken」は4分打ちのキックが主体のリズムが印象的なスピーディーなナンバー。リズム隊が織り成すしなやかなグルーブに観客も思わずカラダを動かす。Hum」はストリングやリズム・セクションが徐々に展開され、Kcoは潤沢な声量で奔放な表現を聴かせる。ここでゲスト・ミュージシャンの3人は退場し、その素晴らしい演奏にコントロール・ルームからも大きな拍手が沸いた。ラスト・ナンバーである「Kyoto」は、ささやくようなブレイクビーツの下で歌とストリング、アコースティック・ギターが織りなす静かなトーンのサウンドで幕をしめる。アンビエント〜エレクトロからロック〜フォークまで、多彩な世界観を音楽的に描いたパフォーマンスに会場からも惜しみない拍手が送られ、幕を閉じた。▲Cojok阿瀬のコーナー。OSCでコントロールする。Padでエフェクトをかけたものをコントロール・ルームに出力した。CMC-55Uを2本セットした録り音のリアリティを重視すべく録音レベルのみを調整DSD録音に関して飯尾氏は「DAWの録音と比較すると、DSDは音に余裕を感じました」と好印象を持ったようだ。今回は録り音のリアリティを最大限に生かし、録音のレベルの調整のみを行った。本番終了後にMR-2000Sで録った音をプレイバックすると、上から下まで澄み切った奥行きのあるサウンドはまさにDSD。卓越したミュージシャンによる生演奏を純度100%で捉えたかのような自然な音を堪能することができた。今回のレコーディング・セッションを終えて「ライブ・ミキシングに近い作業だった」と語った飯尾氏、最後にこのスタイルでの録音に新たな可能性を感じたと語ってくれた。「こういう一発録りはアレンジャーやミュージシャンに負担はかかりますが、僕らが子供のころに憧れていたレコードって、それができる特別なアーティストが出せる作品だったと思うんです。NO.1のコントロール・ルーム。MR-2000Sへ録音した。Hum7.Kyoto※ファイル・フォーマットは下記の3種類、2つのパッケージの配信となります。