JOURNAL『ムーラン・ルージュ』公開から19年。これは虚構?それとも事実?薄膜一枚で隔てられたその境界線をカメラは巧みに横断し、実名登場する女優達の観たこともないような表情を映し取っていく。この作品にジャンルを与えるとするならば、「フェイク・ドキュメンタリー・ミュージカル」ということになるのだろうか。話の発端は女優としても知られるマイウェン・ル・ベスコの一言だった。同席したプロデューサーも要領を得ず、「うーん、どうかな...」と嗜める。次のシーンからすでに彼女はハンディカメラを手に持ち、女優達に対して「情熱大陸」顔負けの密着取材を敢行している。監督にダメだしされる女優、オーディションで落とされる女優、活躍の舞台をハリウッドへ移すべく英会話に磨きをかける女優(それでも結果はボロボロなのだが)、役づくりに触発されて母性が芽生え始める女優、全部嫌になってインドに行っちゃう女優...。彼女たちはそれぞれに思う。あのとき違う選択をしていれば...自分の性格がもっと違っていれば...あ、忘れてた、美顔注射の予約をしなくっちゃ...なにさ!あのキャスティング・ディレクター!この仕打ちはあんまりだわ!ここまで言われなきゃならないの?私にとって演じることって何...?私はどこに向かいたいの?なんになりたいの...?女優らがそれぞれに素顔をさらし始めた途端、ミュージカルシーンが幕を開ける。歌と踊りに載せて彼女たちの心の奥底にある隠された想いが吐露される。本作はドキュメンタリーという超客観の手法からミュージカルという超主観の手法まで、その両極端の領域をカメラが果敢に行き来するという大実験作でもあるわけだ。このジャンルの壁をぶち破るエネルギーに魅了される。いつしか、カメラを構えるマイウェンも夫にこう告げられる。「なあ、君は女優だろ?自宅を空けっぱなしじゃなく、ちゃんと子供と一緒に過ごせる時間を作ってくれ。いう母親役も演じられるはずだよ」。!実はこの映画、マイウェン・ル・ベスコ自身が全体の監督をも務めている。カメラのあちら側とこちら側、虚実両方において監督を担っているという究極の二重構造。これは自分に相当自信がないと成しえない技だ。女優業以上に自らをさらけ出す勇気がなければこんな大胆な所業は成し遂げられない。その熱意と表現欲求を讃えたい。Festival開催期間中、こちらのページより有料視聴できます。この記事が参考になりましたら、クリックのほどお願い致します。ヒッチコック・トリュフォーデヴィッド・フィンチャーも、ウェス・アンダーソンも、映画監督を目指した若き日にまずこの本を手にとって、映画術とはなんぞやを学んだと言われる伝説の一冊。対話形式なので、実に読みやすい。お値段高額なので、ぜひお近くの図書館などで借りてみて。「そういえば、そんなおかしな名前の奴いたな。よる映画版も2月に公開。これがまた素晴らしい作品に仕上がっています。『ダークナイト・ライジング』にも影響を与えたというディケンズによる著作。英国の国民的作家である彼の筆致にはこれまでの大作家が扱ってこなかった市民の目線、そして活き活きとした息遣いがある。ロンドンの魂を知る上で避けては通れない語り手。日本人にとって全くもってナゾな人物、リプトン氏。その華麗なるショウビズ人生を振り返り、なおかつ名物番組に登場した錚々たるゲストとの舞台裏を独自の視点でアーカイブ。番組ファンにはたまらない一冊かと。(新潮文庫)高校生の頃に出会い、いまの自分の考え方にもっとも影響を与えた小説かも。鎖国時代の日本における宣教師たちの物語。出版当時は教会が禁書扱いにするなど波紋を広げたそう。これに魅せられたマーティン・スコセッシが遂に映画化。この道のり、長かった。ヴォネガット最後の著作。この中の一節に「物語をグラフで表す方法」というのが出てくるのですが・・・これって僕が大学生の頃に考案した方法論とほぼ一緒じゃないか!ただ、やっぱりヴォネガット、ユーモアがあるんです。dozenカーヴァーによる傑作短編集。中でもロバート・アルトマンの名作『ショートカッツ』に引用された「ささやかだけれど役に立つこと」は僕のバイブルです。何度よみ返したことか。(朝日文庫)僕に初めて執筆の機会を与えてくれた人が、この本を教えてくれました。恥ずかしながら、もう何度も読み返しています。