現在の研究の進捗状況や演劇批評を公開しています。録音は数十あると思われる。そのうちベストテイクが何か、についてはジャズファンの中でも議論が分かれる。コルトレーンがソプラノ・サックスに持ち替えて冒頭で一オクターブ高く吹く1963年のニューポート・ジャズ・フェスティバルの録音がよいというのは妥当な意見の一つだろう。マッコイ・ターナーのピアノ、ジミー・ギャリソンのベースは変わらないが、ドラムはいつものエルヴィン・ジョーンズに変わってロイ・ヘインズが叩いている。エリック・ドルフィーが離れ、1965年の『アセンション』で完全にフリージャズへと切り替わるつかの間の、少しポップに戻った頃の演奏だ。いえ、コルトレーン・カルテットのキモはエルヴィン・ジョーンズのドラムだとかたく信じている私は、どちらかといえば(CDだと同じ一枚に収録されている)1965年のニューポート・ジャズ・フェスティバルの録音のほうが好きだ。冒頭の強烈なシンバル四連発はスピーカーで聴いていてもぐっとくる。この録音はインターネットのリンクでは示せないので、かわりにあまり話題にされず、ほとんどなかったことになっているライブ・イン・ジャパンの57分の演奏を。メロディラインを解体するフリージャズの骨法は1965年のニューポート・ジャズ・フェスティバルの録音ではあまり目立たないが、こちらでは最初から徹底している。中盤以降になってメロディが出てくるまで、なぜこの演奏に「マイ・フェイバリット・シングス」と名がついているのかすらわからないぐらいだ。最初に私が聞いたテイクはアルバム『インナーマン』に収録された、バードランドの1962年のライブ録音だった。大学生のときCDを買って以来愛聴盤だったが、いつの間にか紛失してしまった(人に貸してしまって戻ってこなかったのかもしれない)。刷り込みとは恐ろしいもので、その後上記を含むさまざまな演奏を聞いても、『インナーマン』版のほうがよいように思えてしまう。記憶の中で美化されていくから尚更だ。『インナーマン』のCDはその後なかなか見かけず、中古市場でたまにあっても高くて手が出ないでいたのだが、この数日思い立ってデジタル化した音源を求めて探し回り、調べてみて知らないことがいくつかわかった。Manとは、テイチクが日本盤LPを1977年にを出したときにつけた名前である。Recordsの音源で海賊版に近いものだ、という噂は聞いてことがあったが、まさか日本だけ別の名前とは。1962で出ているようだ。1962とわずかに異なる名前になっている。Coltraneで検索をかけてもこのアルバムは出てこない。1962とは曲順が違う。1962では以下のように前半と後半が入れ替わっている。SoulだがこれはおそらくLPのときのA面とB面を交換したのであって、二枚は同一のものである。Things”を一曲目に持ってくるのは意図的な選択であって間違いではないはずだ。Things”は入っていない。テイチクが『インナーマン』とつけたのはこの有名なアルバムと紛らわしいからではないか。1963として出た、とあるがこの点については調べてもこれ以上のことはわからなかった。日本盤CDとどちらが先なのだろうか。Framework.。