JOURNAL『ムーラン・ルージュ』公開から19年。『羊たちの沈黙』という衝撃サスペンスから濃密なドキュメンタリーまで、数々の野心作、実験作を生み出してきたジョナサン・デミ監督が、なんと「結婚式」を描く。『レイチェルの結婚』はごく親しい出席者が集まり幸福感が高まっていく中、何気ない風景の中に謎を潜ませ、些細な描写の積み重ねによって心に傷を抱えた家族の姿を浮き彫りにしていく。ホームビデオ風に撮られた映像が「視点とは何か?」について深い洞察をもたらす作品でもある。物語は姉レイチェルの結婚式のために主人公キム(アン・ハサウェイ)が更正施設を退院する場面からはじまる。喋り出すと止まらなくなる彼女。二言目には不平を言い、周囲の人間を惑わせる。それをやめて押し黙ったとき、彼女は内側から押し寄せる巨大な力に押しつぶされそうな表情をする。自宅ではレイチェルの結婚パーティーの準備が佳境に差し掛かっている。雰囲気を盛り上げる楽団もリハーサルに余念がない。親しい間柄の人々もいる。彼らと挨拶を交わすキム。人々はどこか彼女によそよそしく接する。会話の中で徐々に明かされるその理由。とある家族の「不在」。固まったかさぶたを引きはがすかのように、キムはまた取り憑かれたように喋る。家族は再び衝突し、押しとどめていた感情を爆発させ、慟哭する。その試練を乗り越えさせ幸福へと舵を取って進むのが「結婚式」という題材の魅力でもある。家族はどのようにこの佳き日を迎えるのだろうか?昨年は『クローバーフィールド』『REC』『ダイアリー・オブ・ザ・デッド』など、ビデオカメラが映画の視点の役目を果たすPOV(ポイント・オブ・ヴュー)が見受けられたが、これらはもっぱらサスペンス性や臨場感を助長するための演出手段だった。ジョナサン・デミは本作に欠かせない中心的要素としてこの手法に魂を与える。脚本に目を通したデミ監督と撮影監督のデクラン・クインは「これまで作られた中で最も美しいホームビデオをつくろう」と合意に達したという。そこに生じるとても柔らかな触感によって導かれた作品世界をめざしたわけだ。映画の開始早々、僕らは主人公キムの周囲に漂う視点となり、結婚式を迎える家族の幸福な、そして幾ばくかの不安すら抱える心理状況へと、深く深くいざなわれていく。中盤からは、その世界観に没頭するあまり僕らはカメラの存在をすっかり忘れ、気がつくと固唾を飲んで家族の情景を見守っている。出演者はリハーサルを行わず、その場の空気に任せて自由に演技を醸成させていったという。あんなにも鮮烈で心に突き刺さるシークエンスが、その場の咄嗟の判断で織りなされていたなんて・・・。それにあわせてカメラも即興で動く。撮影監督のデクラン自身も出演者の一部になったかのように、醸成される空気の一部となり、共に感性を研ぎ澄まし、動いていく。庭や部屋では、リハーサル中の楽団が微かな音色を奏で続ける。それがそのまま映画の背景音楽となる。演技のみならず音楽までもが生=リアルな感触で作品を彩っている。本作でオスカー候補となったアン・ハサウェイはこれまでのカラーを打ち破る演技を見せるが、その他の共演陣も素晴らしい。レイチェル役のローズマリー・デウィットはもちろん、花婿シドニーを演じるトゥンデ・アデビンペの落ち着いた立ち振る舞い、そして花嫁の父を演じたビル・アーウィンのコミカルな動きにはそこに父親としての二重三重の思いが込められているだけに居ても立ってもいられなくなるほど胸を打つものがあった。これらの「家族」が織りなす行為のひとつひとつを、カメラはひとつひとつ丁寧に掬い取っている。この映画における最も重要なフィクションは、やはりこの映像が「ホームビデオ」であったことだと僕は確信する。ホームビデオには「撮影者」がつきものだ。それもごく親しい身内・・・ああ、そうか。この視点はそれほど重要な役割を担っていたのか。観客がこのことに気づいた瞬間、この映画を覆っていた「不在」の闇は一点の光を受け入れたかのように消滅していく。これはむしろ、いつまでも変わらぬたいせつな「存在」を描いた映画だったのかもしれない。↓この記事が参考になったらクリックをお願いします。ヒッチコック・トリュフォーデヴィッド・フィンチャーも、ウェス・アンダーソンも、映画監督を目指した若き日にまずこの本を手にとって、映画術とはなんぞやを学んだと言われる伝説の一冊。対話形式なので、実に読みやすい。お値段高額なので、ぜひお近くの図書館などで借りてみて。「そういえば、そんなおかしな名前の奴いたな。よる映画版も2月に公開。これがまた素晴らしい作品に仕上がっています。『ダークナイト・ライジング』にも影響を与えたというディケンズによる著作。英国の国民的作家である彼の筆致にはこれまでの大作家が扱ってこなかった市民の目線、そして活き活きとした息遣いがある。ロンドンの魂を知る上で避けては通れない語り手。日本人にとって全くもってナゾな人物、リプトン氏。その華麗なるショウビズ人生を振り返り、なおかつ名物番組に登場した錚々たるゲストとの舞台裏を独自の視点でアーカイブ。番組ファンにはたまらない一冊かと。(新潮文庫)高校生の頃に出会い、いまの自分の考え方にもっとも影響を与えた小説かも。鎖国時代の日本における宣教師たちの物語。出版当時は教会が禁書扱いにするなど波紋を広げたそう。これに魅せられたマーティン・スコセッシが遂に映画化。この道のり、長かった。ヴォネガット最後の著作。この中の一節に「物語をグラフで表す方法」というのが出てくるのですが・・・これって僕が大学生の頃に考案した方法論とほぼ一緒じゃないか!ただ、やっぱりヴォネガット、ユーモアがあるんです。dozenカーヴァーによる傑作短編集。中でもロバート・アルトマンの名作『ショートカッツ』に引用された「ささやかだけれど役に立つこと」は僕のバイブルです。何度よみ返したことか。(朝日文庫)僕に初めて執筆の機会を与えてくれた人が、この本を教えてくれました。恥ずかしながら、もう何度も読み返しています。