そこに私は荒廃したフランスの戦後社会に対する告発と挑戦を感じた。当時のわれわれ青年を掩(おお)っていた敗戦による虚無感と無気力さのなかに、一筋の光芒を与えてくれたのが彼の絵であった。国土を何回も戦場にし、占領され、同胞相殺戮しあったフランス。その第2次世界大戦の激しい惨禍のなかから、このような感受性と表現力をもった年若き鬼才が生まれでたことに畏怖の念をいだいた。その表現力はまさしく、私の心の鬱々としたものに曙光を与えたのである。以来、私はビュフェの虜となった。無宗教の私に、一つの光明と進路を与えてくれたのが、ほかならぬ彼のタブロオそのものだった。これが私のビュフェへの傾倒のはじまりである。著『ビュフェと私』ま、言葉にするとそーゆーことで、言葉としては理解できるんですが、なんでしょうね。戦争を知らない我々には。戦争ってのは大変なことで、もう人格が変わっちゃうくらいの災難で、見るものをすべて石に変えてしますメドゥーサみたいなもんですね。戦争からやっと復員した岡野喜一郎青年が「虚無感」と書く時、それは我々が捉える虚無感よりももっともっと深い虚無感であり、岡野喜一郎青年が「光芒」と書く時、それは我々が捉える光芒よりももっともっと本来の意味での光芒です。岡野喜一郎青年の精神を、ビュッフェの作品が救ったわけです。岡野喜一郎はビュッフェ作品の収集を始め、1973年(昭和48)のベルナール・ビュッフェ美術館開館までにタブローを200点、版画を300点余集めます。ビュッフェの作品だけを集めた美術館は世界初でした。素晴らしい情熱ですね。ビュッフェというのはとても内気な人で、アトリエで絵を描いているのが大好きなので、あまり長期に出かけたがらなかったそうです。そんなわけで、岡野喜一郎が情熱を傾けた、当時も現在も世界で唯一の「ベルナール・ビュッフェ美術館」が創設された時も、来日しなかったそうです(笑)奥さんのアナベルだけが来日して開館式に出席したそうです。開館の7年後、1980年ビュッフェ52歳の時にベルナール・ビュフェ美術館の招きに応じてやっと初来日し、すっかり日本びいきになりました。この時の日本来訪の印象が「日本への旅」「日本の古寺」っていうシリーズになりました。いうわけで、スルガ銀行、なんとか持ち直してほしいですね。ある大コレクターの人生と情熱が詰まったベルナール・ビュッフェ美術館のパトロネージュを続けてほしいです。関連記事2019年8月14日あいちトリエンナーレ2019の中止された企画展に大浦信行の作品が展示されてたんだそうで、ビックリした話。読売新聞と渡辺恒雄と針生一郎わたしが制作しました。