どこで狂ったのだろうとばかりに探しあてたのが75小節目。(下図、丸囲み)67小節目から始まるフガートの中だ。ヴィオラに4小節(つまり大きな4拍子2個分)遅れて旋律を引き継いだピアノ4小節の次の75小節が半端の原因。4つ振りで感じるなら「1234」「34」「1234」に聞こえる。次に旋律を受け継ぐ第一ヴァイオリンは76小節目から立ち上がって以降、「偶数小節+奇数小節」で大きな4拍子を構成するようになる。ヴィオラとピアノ以外の奏者はお休みで、小節をカウント中。4拍子のノリでうっかり数えているとここでズレるから、休んでいる人たちにこそ必要な豆知識。マーカーペンで機械的に印を付けられるのは「73小節と74小節」のくくりまでで、75小節を浮いた1小節とみなして「76小節と77小節」をひとくくりにする。以下「78+79」「80+81」と続く。4分の4拍子の音楽に1小節だけ4分の2拍子が挿入される感じだ。楽章冒頭チェロのピチカートソロ4発で、実質4拍子を宣言しておきながら、途中にこうした意地悪をしのびこませるブラームスのひねりだ。次女たち「ふくだもな五重奏団」が挑むブラームスのピアノ五重奏曲。その第3楽章は「スケルツォ」のタイトルが奉られた8分の6拍子。この拍子のスケルツォ全4例は、みなハ短調という不思議はかつて話題にした。もこの楽章の売りはむしろ、その8分の6拍子と、4分の2拍子の交代の妙にある。13小節目で4分の2拍子に転ずる。どちらの拍子もいわゆる「2拍子系」で「1212」となる。ところが、背筋を伸ばしてもう少し高い所から旋律やフレージング、あるいは拍節を観察すると4拍子が透けて見えるようになる。「8分の6拍子」や「4分の2拍子」の小節2個を一組でくくるといい。2小節を一組にして大きな1小節ととらえて、4つ振りで感じるといろいろな仕掛けを体感できる。「1212」の連続と感じるよりもずっと大局観が得やすい。その感覚は中間部トリオまで貫かれている。ブラームスは楽章の冒頭でチェロC線解放弦のピチカートを単独で4度鳴らす。これは楽章が実質4拍子であることのささやかな宣言だ。(火)チェロのC線チェロに限らず弦楽器は、決められたA音を基準に、耳で完全5度を聞き取りながら調弦することでピタゴラス音律になる。ピアノは平均律で調律されているから、この両者「A音」以外の音が厳密に一致することはない。「A音」を基準に完全5度下の「D音」を取った場合、平均律のピアノよりは少しだけ低くなる計算だ。その「D音」を基準にさらに五度下の「G音」を取ればそのズレが堆積されることになる。ヴァイオリンは、G線で終わりだからまだマシともいえるが、チェロはヴィオラとともにさらに下のC線があるから、ズレが拡大してしまう。悪いことに最低弦のC音は、必要になったら解放弦を鳴らす以外に方法が無い。弦楽器奏者たちの耳に頼った微調整が出来ない。次女たちが挑むブラームスのピアノ五重奏の第3楽章は、あろうことかそのチェロC線解放弦のモノローグで始まる。印象的なトリオでもチェロの解放弦のC音が重要な役割を果たす。ピアノとの共存を前提とするピアノ五重奏だというのに、ブラームスはチェロC線解放弦の使用を恐れていない。申し遅れましたがしばらくの間、スコアを御手許に開いて読むと、面白さがいっそう引き立ちます。記事「ソラソミファソ」の重要な続き話。音形としての「ソラソミファソ」が曲中いたるところに音高や音価を変えて現れると書いた。今日はその興味深い一例について述べる。ィオリンのピチカートが始まっているのが18小節目である。ヴィオラが「タッカ」のリズムの中で「ソラソミファソ」を埋め込んでいるのにはすぐに気がつく。第一ヴァイオリンに注目いただきたい。ピチカートの重音ながら上の音はキッチリと「ソラソミファソ」のラインをなぞっているように見える。ところが5つめのピチカートが「C音」になっている。「ソラソミファソ」を完全にトレースするならここは「F音」でなくてはならない。この7つのピチカートの中で、他の6つは全部弦楽器中の最高音であるのに、ここだけはセカンドに最高音を譲っている。丸で囲んだセカンドの「F音」だ。この「F音」がもし第一ヴァイオリンにあったら、完璧な「ソラソミファソ」になっていたはずなのに。セカンドヴァイオリンの立場になってみる。実はセカンドこの楽章冒頭から延々と休みが続いていた。このピチカートこそが最初の出番だった。大きな4つ振りの4拍目から恐る恐る合流してみると第一ヴァイオリンが旋律だったといって、やれやれどっこいしょとなっては困る。5番めのピチカート「F音」だけは「ソラソミファソ」の音形を構成する重大な音だ。ブラームスの意図は不明。この箇所の再現に相当する105小節目では「ソラソミファソ」が「シドシソラシ」に音高を変えて現れ、何とセカンドが輪郭を描く。このときは5番目の音だけを誰かにゆだねることもない。提示部においてのみこのような措置が採られたのか。長い休みだったセカンドの注意力が試される。ブラームスがセカンドの目覚まし代わりにと埋め込んだトラップに違いない。昨日の14時頃の愛車のメーター表示。ここを逃すとずっとお目にかかれない。「1833」は、ブラームスの生年であり、かつボロディンの生年でもある。大小合わせて年間20回くらい演奏を披露する機会がある次女たち高校オケだが、そのいくつかは福祉施設や病院への訪問演奏だ。後援会役員としてこれに同行してきた。病院のエントランスホールでいつも通りの楽しいステージ。「金賞目指して一直線」というガチガチのコンクールも結構だが、彼女らの本質はむしろ本来こちらの癒し系だ。「聖しこの夜」の後にプレゼントタイム。生徒たちから参列者の皆様お一人ずつにクリスマスカードの贈呈があった。もらい手の方が多いので、生徒は一人複数枚を手作りした。我が家の次女は7枚製作したらしい。セロハン総動員で工作に励んでいたのはこのためだった。「カード完璧テストグダグダ」の可能性は低くない。今日はこれから弓の毛替え。弦楽器にとって弓の毛は消耗品。次女たちのオケは練習量が多いのですぐヘタってしまう。前回の交換は忘れもしない9月29日。楽器ショップに行くために慣れない駐車場に入れようとして、買ったばかりの車のバンパーを損傷してしまった。最近のクルマはカッコ優先で、フロントグリル一体型のバンパーだから目の玉が飛び出るような修理費がかかった。車両保険に入っていてこれほどありがたかったことはない。バンパーの修理費に比べればたいしたことはないのだが、毛替えはオケ入団後もう5回目だ。4ヶ月に1回のペースだが、年末のオケフェスと、年明け早々のふくだもなのために少々早めだが思い切って張り替える。長男とうとう選挙デビューだ。(土)ソラソミファソふくだもな五重奏団が挑むブラームスのピアノ五重奏曲へ短調の第三楽章スケルツォ、主部は3つの主題で成り立っている。開始直後チェロのピチカートに先導されて第一ヴァイオリンとヴィオラが歌い出す主題。スラーが頻繁に小節線を跨ぐ上に、ダイナミクスもピアニシモに固執するので何やらとらえどころの無い感じ。13小節目で4分の2拍子に転換すると同時に、またまた第一ヴァイオリンとヴィオラが「ソッソ、ソッソ、ソッソ、ラソミファソ」と走り出す。第一主題に比べると歯切れが良くて印象的。23小節アウフタクトからの「ソーラーソーミーファミファソーファーレー」という旋律。全楽器が同時に鳴る上に、フォルテシモの登場もここが最初。赤文字にしたところが「ソラソミファソ」だ。この音形が全体を貫くセルになっている。この主題が登場しない第一主題はむしろ序奏と位置づけるべきかもしれない。以後この「ソラソミファソ」は音高を変えて頻繁に現れる。シドシソラシ上記の通り進むのだが、105小節目にサプライズ。「シドシソラシ」の音価が4倍に引き伸ばされてセカンドヴァイオリンに現れる。次の109小節目の爆発にむけて弾みをつける場面。その109小節目の爆発は第3主題の再現に相当する「シードーシーソーラソラシー」になっている。この手の練りこみ度ブラームス流。(金)ふくだもなパンデミック話は12月9日夜の後援会の年末懇親会に遡る。その出席者が50名だったことに引っ掛けた記事「五十奏」で、盛会の模様をレポートした。実は実は日曜の夜の集まりだったというのに二次会があった。二次会の出席者はなんと27名。半分以上が二次会に流れた。一次会はくじ引きなどで予め席順が決まっているのだが、二次会の席は何となく流れで決まる。私の席の周りを見て驚いた、ふくだもな五重奏団の保護者が集まっているではないか。残念チェロがいないと思ったらやはり別の席にいらして、こちらの席に手招きしてお呼びした。ふくだもな五重奏団の保護者全員二次会に残った。ふくだもな五重奏団がブラームスに挑むことを親が皆わかっていた。親同士でいろいろな話ができた。「ふくだもな」の由来をちゃんとお見通しのお母様もいらして嬉しかった。ピアノ担当のお嬢さんは、他のメンバーからは「結局彼女って弾けちゃうのよね」と思われている。それほどの腕前なのだが、どうしてそんな腕前なのに、高校の部活でオケを選び初心者としてヴァイオリンを始めたのかという立ち入った質問をお母様にぶつけた。「あの子みんなでアンサンブルがやりたかったみたいで」と即答。ブラームスは成功したも同然。ヘ短調ピアノ五重奏のピアノパートが弾ける上に、ヴァイオリン演奏にも通じており、おまけにアンサンブル志向とは理想的。これさっそくブラームスに報告。コンクールへのエントリーで少々のアクシデントがあった話も出たが、今や既に笑い話。弦楽器担当のあるお母様は、「うちの子は、自分が一番弾けないと言っている」とおっしゃった。複数のメンバーが「この中では自分が一番弾けない」と思っている五重奏団の伸びシロは大きい。話を総合すると結局弦の子たちは「ピアノはきっと様になっちゃうから、勝負は私たち」と思っているらしい。「最初CD聞いたとき何だかピンとこなかったけど、だんだんブラームスが好きになってるみたい」とか、「今回のコンクールが終わってもまた同じメンバーで弾きたい」とか私の弱いところとつく話が出まくった。我々親が娘たちより一足先に「親バカ五重奏曲ハ長調」で盛り上がってしまったというオチ。一人だけテーブルに紛れ込んだセカンド1年生のお母様が、にこやかに話をきいてくれていたのが救いだ。その席上、私は勢いで「クリスマス頃にピアノ五重奏ネタを発信します」と口にしたので、明日からビスマルクネタを中断して約束を果たすこととする。(木)ブライヒレーダーゲルゾーン・フォン・ブライヒレーダー(1822-1893)は、ユダヤ系の銀行家。父から受けついだベルリンの銀行を発展させ、プロイセンやドイツ帝国の金庫番となった。資金の調達という面では、大蔵大臣以上の影響力を持つに至った。ブラームスの財産管理人がジムロックだった話は何度も出てきた。彼ブライヒレーダーは、ビスマルクの個人的財政顧問であった。ビスマルクは勲功を重ねるにつれて膨大な土地資産を下賜されたから、その管理運用を委託する必要に迫られて選任したのがブライヒレーダーだった。ドイツ帝国成立にとって天下分け目の普墺戦争や普仏戦争で、戦時国債を引き受けて戦費を調達したのもブライヒレーダー。世間の下馬評とは別に銀行家特有の情報と分析により、どちらの戦争でもプロイセンの勝ちと判断したからこそ、国債を引き受けたのだ。帝国成立後の1872年3月に貴族に列せられたのは、論功行賞に決まっている。(水)青年向け普仏戦争史こういう名前の本がドイツで出版されていたらしい。例によって音楽之友社刊行の「ブラームス回想録集」第3巻105ページに友人ヴィトマンの貴重な証言がある。ブラームスから頼まれて知人の子息用にと同書を贈ったところ、ブラームス自身が夢中になって読んでいるという礼状をもらったとある。ヴィトマンは、1890年3月のその時点で「普仏戦争」をドイツが行った最後の大戦争という言い回しで表現するとともに、ブラームスが関係する文献全てに目を通していたと証言する。ビスマルクやモルトケ将軍のエピソードは細大漏らさず知っていたと思っていい。2012年12月12日の記事がこんな普通の記事でもったいない。(火)喧嘩の原因イタリア旅行に3度同行し、スイス・トゥーンの滞在でも世話になったスイスの作家ヴィトマンとは、1888年に絶交寸前の喧嘩をした。ヴィトマンは共和的な考えの持ち主であるのに、ブラームスは保守なので、元々一触即発なのだが、お互いがその話題に触れぬことでバランスが保たれてきたのだが、このときは違った。ドイツ皇帝ウィルヘルム1世の崩御、あとを継いだフリードリヒ3世も3ヵ月後になくなった。若きウィルヘルム2世が登場し、方向転換が図られる。即位間もないウイルヘルム2世の演説をヴィトマンが「国粋的過ぎる」と批判したことがキッカケで行き違いが起きた。共通の知人の仲裁で絶交には至らなかったが、この年限りで夏の滞在地にトゥーンが選ばれることはなくなる。間違いじゃないのという声も聞こえてきそうなタイトル。昨晩次女の所属するオケの後援会主催で懇親会があった。そこに集ったのが総勢50名。それぞれの思いを存分にぶつけあうから「五十奏」でよい。私は後援会の役員だから、幹事団の一員として主として名簿の作成にエクセルと格闘した。直前までいろいろバタついたりしたが、これもまた一興だ。「五十奏」のテーマはいろいろだ。3月のドイツ公演はまだまだ記憶に新しい。11月には全国大会金賞。50名だ、開宴してしまえば近場の席の人と盛り上がるしかない。途中で適当に場所替えしてまた同じような話題で盛り上がる。嬉しいのは我々36代と1年生の37代が現役なのだが、後援会の場合は過去のメンバーも参加してもらえる。16年前の第20代の関係者とも親交を深めることが出来た。学校側からも錚々たるメンバーの出席がある。部活保護者の集まりとしては恵まれている。ブログ「ブラームスの辞書」的にどうしても書き漏らせないことが一つ。次女がメンバーの一員となってブラームスのピアノ五重奏に挑む「ふくだもな五重奏団」の保護者が全員顔をそろえたことだ。このうち第一ヴァイオリンとチェロはご夫婦で出席いただいたから私を加えて7名で健闘を誓い合った。娘らのパフォーマンスに直接の影響はないが、気合のあり方として重要だ。(日)前衛クラウゼヴィッツの「戦争論」を調べたくて探していたら、よい本に出会った。950円という価格が魅力的なのだが、それ以上に内容がすばらしい。難解な「戦争論」が平易に読み下されている。挿入されるコラムが充実していて、不足しがちな周辺知識を効率的に補える。訳文本文とコラムの字体が変わっているのも親切だ。内容に深入りするとブラームスにも音楽にも関係がない話になってしまうが、一部を紹介する。数万の軍に長距離移動を強いる場合、司令官の視界が限られているから、本隊がいきなり奇襲を受けないように、小部隊を本隊の前に先行させるべきと説く。行軍1日分の距離を先行させろというのだ。本隊のいわば触覚代わりに先行させる小隊を「前衛」と呼ぶらしい。フランス語で「アヴァンギャルド」と言われてみて納得した。「戦争論」全体に音楽の要素なんぞ皆無なのだが、「アヴァンギャルド」には心当たりがある。本来の軍事用語上の意味に照らせば「その時代の音楽と一線を画しつつも、未来の音楽を先取りしている音楽」くらいの意味合いかと合点した。「その時代の音楽と一線を画すこと」と「未来の音楽を先取りしていること」の両立が必須だ。すれば本隊に先行する前衛のイメージにピタリと重なる。音楽において現実は厳しい。その時代の音楽と一線を画することはともかく、未来の音楽の先取りが難しい。行軍の場合は、目的地が明らかだから、本隊は前衛の後ろをついて行くが、音楽の場合は本人の自覚は「前衛」のつもりでも、誰も追随しなければ単なる「異端」になってしまう。音楽の行く末を正確に予見するのは困難だ。気のせいか、音楽における「前衛」は、現代の音楽と一線を画することだけで成立し、未来の先取りまでは求められていない気もする。ブラームスの言葉を思い出す。中学時代ベートーヴェンの弦楽四重奏に夢中になった頃、バリリ四重奏団が私の憧れだった。リとは第一ヴァイオリンを務めたワルター・バリリに因む命名だ。ウィーンフィルハーモニー管弦楽団では、古来コンサートマスターを中心に弦楽器のトップ奏者たちを集めた弦楽四重奏団を組織する伝統があった。バリリ四重奏団もそうしたアンサンブルの一つである。そもそもウィーンフィルのコンマスは相当な名人が就任するしきたりがある。バリリの前任がシュナイダーハンで、後任がウィリー・ボスコフスキーだと申せば、その水準を垣間見ることが出来る。時代が下ればこういう人もいた。ブラームスのピアノ五重奏に挑むことになった次女たち五人のアンサンブルに私の独断で名前を付けた。コンサートマスターを中心に弦楽器のトップ奏者たち3人を加え、さらに第一ヴァイオリンのメンバーから達者なピアニストを加えた5人だから、ウィーンフィルと事情が似ている。アンサンブルコンペティションに挑むメンバー構成は毎年毎年メンバーの事情によって変わるけれど、今年はたまたまこの組み合わせになった。次女は「私以外はみんな上手いよ」と言っている。自分より上手なメンバーに囲まれて弾く室内楽は最高に楽しい。自分のレベルアップが即、アンサンブルの向上に繋がる。オケとはまた別の楽しみがある。本番での演奏もさることながら、練習が有意義だ。昨年のショスタコやファリャ、今年のボロディンのはじけっぷりを見ていると相当期待できる。次女以外の弦楽器奏者たちは、小学校時代からの合奏経験も豊富。ピアニストはドイツでオルガン独奏を披露したスペシャルな腕前の持ち主。次女は個人レッスン時代が長くてアンサンブル経験ではメンバーに劣るが、現在その差を埋めるべく練習中。はてさて「ふくだもな」の由来は秘密。第一ヴァイオリンが「福田モナちゃん」ではないことだけはあらかじめお断りしておく。(金)ボロジノの戦いロシアはモスクワの西およそ100km、モスクワ川右岸の村。この村で2度決定的な戦いがあった。