スコアを見ながら曲の流れを予習しておくことは緊張をほぐす。どこで終わるか判らないと「ブラボー」どころではない。演奏の直後ではなく、少し間をおいてから、じんわりと放たれるブラボーもグッと来るものがある。椅子に深く腰掛け過ぎてはいけない。背中が背もたれについていては困る。コンクールでは決行が難しい。次の学校との間合いが短いからだ。先日の郡山の全国大会では決死のブラボーをかました。客席からのブラボーがコンクールの審査に影響を及ぼすかどうか明らかになってはいない。娘本人のドン引きをけして恐れてはいけない。実は決行する上での最大の心理的障害はこれだと思う。実際には会場で放たれたブラボーの声を聴いて、ステージの娘らが発声の主を正確に聞き分けるかどうか疑わしい。我が家の次女は、「もしかするとパパがブラボーするかも」と思っているので高い確率で聞き分けると思われる。事前に娘に了解を取るなんぞもってのほか。「やめてよ」とでも言われたら決心が鈍るだけだ。「やりなよ」「がんばって」などと言われる公算はきわめて低い。決行したら頃合を見て「どうだった?」という声がけは必須。最近我が家の次女はあきらめている。最初の駅コンでは「パパの声だって判った」という反応。パパだったのか~」という白い目。クリスマスパーティでは「ま、いいんじゃね」というあきらめ顔。演奏直後、適正なタイミングで発せられた「ブラボー」は、公式の録音に収録される可能性が高い。CD購入の際のひそかな楽しみになり得る。自席周囲の人々を予めさりげなく確認する。中学高校生がいたら心の準備が要る。彼らの注目を集めることは確実だ。変に卑屈になることはない。「ブラボー」はとかく心細い。同じオケに娘を通わせる父親同士で決意を確認しあうのは心強いが、実際に発するときには孤独だ。親同士で客席内の近い位置に固まると安心なのだが、これはかえって不自然。会場のあちこちいたるところから発せられるほうが本物感が強い。14番と同じ理由で、声のトーンやタイミングが合い過ぎているのも不自然だ。事前に集まって練習なんぞもってのほかだ。in郡山、クリスマスパーティ、オケフェスの5回でブラボーを敢行した。この手のどうでもいいことほど大真面目に。出番は数えるほどしか残っていない。(土)オーケストラフェスタ昨年に引き続き、仕事納めの日が娘の出番と重なった。迷わず早退の悪いパパ。世の中冬休みに入って、駅伝、サッカーあるいはラグビーなど高校生スポーツの全国大会も目白押しだ。スポーツの分野における高校生は、しばしば大人の観戦者たちを感動させるけれどオーケストラフェスタはそのノリに近い。最終日の最終演者だから参加70校の大トリ。演目はボロディン作曲交響曲第2番第3楽章および第4楽章。最終的には全楽章の演奏を目指す中間点。後半2楽章がようやく全貌を現した。第3楽章のゆったりと揺蕩う旋律は彼女たちの本領だ。ハープのモノローグ、弦楽器の確たる刻みなど聴かせどころは多い。クラリネットとホルンに絶妙のソロがある。セカンドのブジッジでなだれこむ熟成を重ねた第4楽章は、郡山の全国大会に比べて、輪郭がくっきりした感じがする。細かい音符の場面で弦楽器の粒立ち感が増した。金管楽器のコラールが幅と深みを加えた模様。交通整理が進んだ結果、いっそうメリハリがついたと申しては正確で無い。透明感が増したというニュアンス。郡山のときより演奏が流れている感じだった。G」の気迫と節度の絶妙なバランスは、奇跡の域だろう。この先これに第一楽章と第二楽章が加わる小出し感がたまらない。次女」の205本目の記事となる。2033年5月7日ブラームス生誕200年のゴールに必要な記事の2%を荒稼ぎした計算だ。高校オケ」は記事100本に到達した。同カテゴリーは、次女の高校入学オーケストラ入団とともに、関連記事の集約を目的に新設した経緯がある。あれから1年半と少々で100本に到達したということだ。うれしい報告がまだ続く。昨日の午前中にブログ「ブラームスの辞書」への年間アクセスが90000件に到達した。携帯電話からのアクセスを抜いた数で、ブログサイドバナー表示のアクセス連動する値。ブログ開設以来の新記録。従来の記録は2008年で83946アクセスで一日平均229.3件。年末ギリギリに90000に届いた。1日平均に直すと246件。次女のオーケストラがここでも多大な貢献をした。次女のオーケストラ生活は2011年4月に始まったのだが、2年目の今年、ドイツ公演後にオケ関連記事へのアクセスが増えた。次女の通う学校の実名に言及したことで、さらに訪問者が増えた。オケフェスは終わった。亡き妻を交えて仲間とピアノ五重奏に挑んだとき、妻が弾くセカンドヴァイオリンについてあれこれ語らった。どちらかというとピアノの方が達者だったから、ときどき交代でピアノも担当した。そのときの記憶を頼りにピアノ五重奏の第3楽章におけるセカンドヴァイオリンの見せ場難所を書き留める。曲の冒頭17小節間いきなり休符が続く。入りは18小節目の後半ピアニシモのピチカート。小節数えないといけないことは確かだが、練習が深まればノリでなんとかなる。練習番号Bの67小節目から始まるフガートも、延々とお休み。今度は複雑なフガートに途中からひっそりと加わる感じだ。入りの場所も大切だが、周囲のノリについてゆくことが肝心。大きな4拍子で数えるが、浮いた1小節で間違えないように。休みから復帰すると間もなくフガート終末のストレッタに向かう。16分休符がきわどく挟み込まれた特徴ある音形でじりじりと音階をよじ登って行く。第一ヴァイオリンと心を合わせるところ。フガートの終着点少し前の105小節。アクセント付きの四分音符が連続する場所。ここはヴィオラ以下の弦楽器をセカンドが先導する大見せ場。重音の音程が難儀だが、絶対にしがみつくこと。176小節から後、トリオに入るまでのフォルテシモ。仲間とあわせる喜びを満喫できる。どのパートとあっていて、どこのパートとずれているかアンテナを上げていると、ふっとクリアに心に入って来る。ここ主旋律セカンドとチェロに他が絡みつく構造だ。生きがいのフォルテシモの中、179小節目と183小節目の後半、2本のヴァイオリンがともに「H音」の四分音符になっている。理由説明不能だが、この四分音符は絶妙に心地よい。ブラームス独特の技法。144小節よりわずか2小節でピアノからフォルテシモに駆け上る。第一ヴァイオリンと一緒のはずが途中から3度下になる。CDの聞こえと異質なラインを駆け上がるので要注意。ハイポジションで高音を徘徊する第一ヴァイオリンのオクターブまたは3度下で同じ動きをすることが多い。