原作の久保ミツロウ・監督の大根仁の二人が岡村靖幸のファンなので、思いっきり重要なシーンで使われている岡村ちゃん。いえ、彼がブレイクしまくっていたのは1990年位であり、この頃僕9歳。これくらいの年で岡村ちゃん聴いて夢中とか、めちゃめちゃマセガキじゃないかwwいや、僕もこの前のセルフカバーアルバム聴いてその物凄い格好良さにやられたけど、どっちかというと僕ら世代には川本真琴のプロデューサーとしての方が馴染みあったりするのかも。そこから知って聴くとかね。WILD歌うくらいの軽いTMファン」っていうのはまさに自分もそんな感じな気がする。いうかそれくらいしか歌えない気がする。この局含めサビはだいたいわかるけど。TOGETHER」あたりをちょいと外してくるあたりが久保先生と大根監督の中二感が出ていると思う。●「いかれたBaby」フィッシュマンズ僕らの世代〜ちょい上くらいでサブカル的に耽溺してた人は多分殆どフィッシュマンズを通ってるんじゃないかな。僕は後追いだけど、その後の日本におけるファンクとかダブ・ゆるポップの祖先はかなりの部分ここに求められると思う。因みに今年デビュー20周年を記念して日比谷野外音楽堂で記念ライブを敢行。行ったけど、何とも言いがたいいいライブだった。ライブDVDになることが発表されているので、早く手に入れて繰り返し観たい。その中でも特にダブ感の強いこの曲が使われている。因みにフィッシュマンズよりちょっと前に出てきてその後のポップスの流れに多大なる影響を与えたフリッパーズ・ギターはドラマにも映画にも登場してなかったりする。メガヒットというほどでは無いけどその後のミュージックシーンに多大なる影響を残してるという意味ではこの2組は90年代を代表するミュージシャンだと思うんだけどね。確かにちょっと明るすぎて違和感あるかなというところはあるけど。Love」Perfume●「走れ!」ももいろクローバーこの二組を並べて語るのはいろいろな人に怒られそうだけど、どっちも好きなのであえて共通項を探りながら話をしてみたい。いうかももクロ最近ホントきてるよね。Perfumeとももクロの共通項としては、「自己紹介のキメのポーズ」「少人数でそれぞれのキャラがたってる」「曲の作り込み」あたりが挙げられるように思う。何よりも、そこに漂うサブカル臭というか、王道をあえて外しながらコアな人気を確立したという所は大きく挙げられるんじゃ無いかと思っている。PerfumeのCDがオリコンチャートで1位になったときに言われたのは「テクノではYMO以来25年ぶり」だった。ももクロは言わずもがなというか、イロモノアイドル(とあえて言う)として、これまたコアな人気を確立している。最近テレビに出ることが増えたけど、そのキャラクターを遺憾なく発揮して健全な人たちをドン引きさせている。Perfumeが最初にテレビに出てた頃と割と似ているような。その上でPerfumeは中田ヤスタカ、ももいろクローバー(Z)はヒャダインこと前山田健一という稀代のトラックメイカーががっちり楽曲を固めている。楽曲の完成度は両方とも高いと思うし、それぞれのキャラクター性をさらに高めている。彼女たちは本当の意味で歌で勝負しているアイドルである。MARYとその後のYUKIのソロワークについての立ち位置が、ヒロインのうち一人と幸世のすれ違いを象徴していたりする。僕たちの世代ではジュディマリを知らないという人は殆どいないと思う。僕が知ったのはMステに出て「DAYDREAM」を歌ったときだった。その後の快進撃は言うまでもなく、1990年代後半という時代を代表するバンドの一つであったことは間違いない。MARYの時とは完全に別の物となっている。アルバム「joy」で世界観の確立に成功し、その後も傑作「うれしくって抱き合うよ」等のコンセプチュアルでまとまった良質なアルバム作品を作っている。実際この二者の間にはそれほどファン層の重なりがないように思われる。YUKIソロは普通に若いファンも多い(彼女がいつまでも若々しいと言うこともあると思うけど)。音楽性が全く別物であり、ソロワークはジュディマリほどシンプルで爽快な物ではない。「ジュディマリは通ってこなかったんだよね〜」「私YUKIのソロは知らないんだ」という会話になるわけ。いうか同世代の友達でYUKIソロ聴いてる人あまりいないなあ。MARYの最高傑作だと僕は思っている。YUKIソロは長い夢が至高。情景描写として物凄く最高なシーンで使われる。この曲は歌詞がすばらしい。いうか、星野源のソロワークはアコースティックな手触りとぬくもり感にあふれたサウンドもさることながら、歌詞にあると思う。曲調と合ってるというのもあるけど。最新アルバム「エピソード」初週の「くだらないの中に」とかもまたよい。あとは「ストーブ」って曲が葬式を歌った歌なんだけど、悲しすぎないながら何ともじんわり来る良曲。因みに星野源も今年31と幸世の同い年であり、立派なモテキ世代だったりする。この曲はあらゆる意味でナイスチョイス。1980年生まれの幸世年代はこのときまさに18歳で、上京と言えばこの歌なんじゃないかな、と。なるとこの曲がこの映画で使われるのはある意味必然なのかもしれないね。大学・社会人とずっとくるりがBGMだという人もそれなりにいるとは思うけど、このバンドも紆余曲折を経て今の姿になっている。今でも最前線で張っている希有な存在でもある。個人的には「ワルツを踊れ」がすごく好きなんだけど、ああいう音楽的な挑戦を続けて、新しいメンバーを入れたりしているのが若さがあっていいよね。小沢健二この曲が発表されたのは中学生の時。この曲が音楽趣味・サブカル趣味の原点になっているという人も同世代にはずいぶんといるんじゃないかというくらい、サブカル文脈では歴史的な曲だと思う。小沢健二も突如活動を再開してライブしてみたり、HALCALIがカバーしたりで最近またリバイバルになっている曲。いずれにせよこれからも歌われ続ける曲になるんじゃないかと思う。今年ワーハピで初めて生で聴いたけど、一緒に行った3つくらい上の人が感極まっていた。この世代には結構特別な曲だよなあ。因みに、この曲が使われている映像はすごい。Respect」とか(これネタで入れたとしか思えないけどw)いろいろな曲が使われている映画版モテキ。ここまで音楽を前面に出しながら自分は音楽やらないっていう物語も珍しいけど、その分いろいろな曲が場面を彩るいい作品になっていると思うので、是非観て欲しいな、と思う。2011映画版「うさぎドロップ」の何が良くて何が良くないかTweet月曜日に見てきて、いろいろ思うところがあったので、書いてみることにした。今フジテレビのノイタミナでもやっているうさぎドロップ。元はフィールヤングっていう雑誌で連載されていた漫画。いうのがポイントで、原作は既にこの春完結している。芦田愛菜が出てくることや、独身男が子供を引き取るっていうストーリーから「マルモっぽい」という声もよく聞くけど、明らかにこっちの方が先だからね!知らない人のために簡単にどういう話か説明しとこう。祖父の葬式に行った河内大吉(独身30歳→映画では27歳)は、祖父の隠し子りん(6歳)と出会い、引き取ることになる。その二人の共同生活と、その周りの人たちとの交流を描いたお話。因みに原作コミックス1巻〜4巻は子育て中心の話、5巻〜9巻は第2章ということでいきなり10年飛んでりんを中心とした恋愛模様の話になっている。いうわけではないけどハチクロ並みに僕はアレだなあと思った。そんで映画版のキャストは大吉役に松山ケンイチ。