下のコメント欄(comments)にて、櫛田先生へのメッセージ・質問等を受け付けております。くしだてつのすけ音楽の常識「コード進行」44:コード《和音》を引き立たせるコード前講義で、その調の本来のコード(ダイアトニック・コード)が、どのように設定されているかは理解出来たかな。《春を告げる風が吹いて》《何かが湧き上がって来る自分の気持ち》といった主題が、[A]の部分のダイアトニック・コードB♭→Gm→Dm→E♭→Cm→Fという形で、きちんと設定されているんだな。ホントに良く勉強されているよ。機能的には、T→S→Dという基本進行を構成して、最後のF(D)で半終止するという、全く教科書通りの進行だな。(優秀・花マル)さて今回はじゃ。そのダイアトニック・コードの間に設定された、ツナギのようなコードについてのお話です。ダイアトニック・コード以外のコード(ノン・ダイアトニック・コードと云います)をチョイト使って、ダイアトニック・コードに思いをこめたり、色彩を豊かにしたり、つまり本来のコードをグゥーンと引き立たせるんや。言葉を豊富にして、より以上の感情移入をしょうという、カラフルな演出やな。そのノン・ダイアトニック・コードの定番ネタの一つが「セカンダリー・ドミナント7thコード」なんじゃ。そもそもドミナント7thコードからトニック・コードへの進行は、最も安定感のある進行で、ドミナント・モーションと呼ぶんじゃが、こいつをダイアトニック・コードに使ってみよう、というアイディアなんだ。各ダイアトニック・コードを仮のトニックとしといて、それに向かってドミナント・モーションして行く仮のドミナント7thコードを設定しようやんか、というわけ。引き立たせるちゅうか、思いを込めたというか、流れるように進行するんやな。Q太郎(以下Q)「ドミナント7thコードって、スゴイですね。トニックに対する支配力みたいな、どないと動かす力があるんや。ウチのかみさんみたいなもんやな。」Q「さあ、そしたらあと残りのAmの正体はなんですねん。僕「これはじゃな、D7というセカンダリー・ドミナント7th・コードを、2つに分けて、つまり細分化することで、より細やかな感性を与えるという、いうたら1つのバリエーションやな。Gmへ進行するのに、こないな気持ち、よろしいな。