4度や2度・6度と組み合わすとエエねんやな。major7→Am】もうエエか。こんなコード進行で、マーチ書いてみません?スミマセン。今回は、Q太郎との雑談が多くって。いえいえ、センセのビートルス談義が聞きたいって?ホンマ?ほな機会みつけやっちゃおうか。それとも、ビートルズ・ナンバーをアレンジしょうか。それとも、曲目募集から行こうか。次回は代理コード(ウラ・コード)の話しょうか。下のコメント欄(comments)にて、櫛田先生へのメッセージ・質問等を受け付けております。くしだてつのすけ音楽の常識「コード進行」55:セカンダリー・ドミナント7thコードの活用法さあ、前回のセカンダリー・ドミナント7thコードのお話、理解できたかな。その調のダイアトニック・コードによる進行を、より豊かに・色彩的に演出するパーツなんじゃ。旋律が情感豊かなときほど、バチッと来るんや。Major(ハ長調)で、もう一度やっとこうか。Major7)・G7・Am(Am7)・Bm7(b5)やから(音楽の常識2参照)、Cはセカンダリー・ドミナント7thやなくて、もともと5度のドミナント7thコードのG7が居るし、7度のBm7(b5)は解決せーへんコードやから、この2つは除いて、それぞれのコードへ完全4度上行(完全5度下行でもエエ)する7thコードちゅうわけで、DmへはA7、EmへはB7、FへはC7、G7へはD7、AmへはE7と云う事になるんやな。して、そのヴァリエーションの一つとして「two-five」ちゅうやつを使うんやったな。1つ想い入れタッブリのコード進行を一つ、これで来年の課題曲を書いてみるか。C→E7→Am→C7→Fmajor7→Em7(b5)→A7→Dm→D7→G7まあこんなとこか。僕「ヤッパリ、来よったか。すると、なんちゅうか、よりノスタルジックになるんやね。コードをドッペルや云うてたヤツが居りましたよ。アイツ、音大へ行っとったかな。