いうふうに切り取るといいだろうなと思いながら見ています。――前回のインタビューのなかで、小説と写真は共通だと言っていらしたでしょう。いや、共通ではないでしょう。――共通のものに見えないのは、私に写真を見る目がないからだと思っていたのです。共通したところはほとんどないでしょう。同じ人がやっていることではあるけれど。言葉だけで、こうは描けないでしょう。)この景色を言葉で描くのは難しい。これを書こうと思ったら心象で描くのかな。――写真の順番はどのように決めるのですか。見開きの組み合わせを考えます。――見開きに並んだ作品を楽しめるというのは、本のよさですね。結局こういう本は、見たい人は買って好きように楽しめばいい。それしかないでしょうね。楽しめる人だったらいろんな風に楽しめる、楽しめない人だったら全然楽しめない。――突き放されたように感じるかもしれませんね。懐かしい景色の蒐集だと勘違いされるかもしれません。蒐集と言うなら、芸術作品の蒐集です。歩いていればいくらでもあるのです。美術館で見たら、モダンアートでしょう。――その意見に賛成する人は少ないと思います。――ぱっと見て、片岡さんと同じように「いい」と思えなければだめでしょうか。――どういう意味があるのですか、などと聞いてしまった段階でだめですね。――この風景を作った人と、片岡さんの感性が似ているということなのですか。技術が進歩しているから、今はこうは作らないということはあるでしょうね。戸袋なんて今はないわけだから。消えてしまうとおしまいなのです。その後にできてくる物がおもしろいかというと、全然おもしろくない。(喫茶店の窓から見える一角を指して)4時30分。今の光、ちょうどいいな。いうことはよくあります。ああ、いいなと思って時計を見る。ある日、4時半にこの喫茶店に来ると僕があそこで写真を撮っている。写真集のなかにその風景が固定され、この喫茶店でその写真集を見て、「どこだと思う」と質問してもわからない。――写真集のあとがきに取り掛かる前に、撮影に連れて行ってください。『名残りの東京』のタンメンをもう一度登場させましょうか。子どもの頃からある店なのです。ショーウインドウの同じ位置にあるから、全く同じに撮れるでしょう。今から見に行きましょう。