名高い楽譜出版社ベーレンライター社とブライトコップフ&ヘルテル社は、イメージキャラクターが共に熊になっている。ベーレンは熊の複数形だから何となく納得していたのだが、一方のブライトコップフ&ヘルテル社は訳がわからなかった。先日来同社のことを調べていて、とうとう決定的な仮説に思い至った。1719年同社を創立したのがベルンハルト・クリストフ・ブライトコップフだった。ファーストネームのベルンハルトは、英語のベルナルドに相当し「熊のように強いもの」つまり「勇者」を意味したらしい。創業者のファーストネームにあやかって熊のイラストが採用されたと思われる、と大ボケをかまして、「初版特集」の幕引きとする。(水)夢のかけら我が家に子供が3人いるのには訳がある。ブラームスのピアノ五重奏曲を家族で演奏するためだ。亡き妻はピアノで私がヴィオラだから、子供3人でヴァイオリン2本とチェロを受け持てばいいと考えた。次女が生まれたとき「第二ヴァイオリン」が生まれたと喜んだ。その後妻の死もあって計画は大きくつまづいた。長男はチェロなんぞに見向きもしなかったし、長女は8年のヴァイオリンよりもバドミントンを選んだ。今もトロンボーンやヴァイオリンに接している次女は、我が家の「夢のかけら」だ。昨日その次女が志望校に合格した。公立高校は、前期後期の2度チャンスがある。前期はここを受けて不合格だった。後期にどこを受けるか親としては超悩ましかったが、次女はすいすいと予定のここを受けた。親としては経済的な事情もあって何とか公立にと思っていたかから、後期は安全運転で行って欲しいという面もあったが、次女は断固オーケストラのある学校にこだわった。少なくとも自分の偏差値に合わせて通学可能圏から選ぶという発想はなかった。高校オケでヴァイオリンをやりたいという強い意思の裏返しだ。親としてこれほど嬉しいことはないのだが、ハラハラドキドキも一様ではなかった。私が大学入学後はじめてヴィオラに取り組んだ年齢より3つも若いのに、11年のヴァイオリン経験者として高校オケの門を叩く。「夢のかけら」の逆襲にブラームスのご加護を。佳境にさしかかった初版特集に割って入るほどの嬉しさ。本の売上げに応じて、出版社から著作者に支払われる対価とでも申しておく。「税」という文字が使われているがいわゆる税金ではない。ような数式で求められるようだ。定率の部分は業界内の慣習に加えて力関係で決まるらしい。印税だけで飯が食って行けることは、著作者の夢である。我が「ブラームスの辞書」は、自費出版だから印税とは無縁である。2009年10月26日の記事「生涯収入」でブラームスに印税が支払われていたかと問題提起した。ブラームスの時代にも、作品の原稿料の支払いには一括払いと印税方式があったことは、ブラームスとジムロックの手紙から解るらしい。原稿を出版社に手渡しと同時に作曲者ブラームスに一括して払われる。作曲者にとっては最低保障を確保出来るが、バカ売れ大ブレークした場合にはその分を取り損なう。出版社にとっては作曲者への支払いを固定費として確定できる。売れなかったら損をかぶる。楽譜の売れ行きがパラレルに反映する。後々の手続きが煩雑かもしれない。ブラームスはジムロックに「現行の方式(一括払い)だと得しているのか損しているのかが解らない」と書き送る。少なくともジムロック社はブラームスとの取引において印税方式を採用していないということだ。楽譜が売れるという自覚があれば「印税方式」の方が作曲者にとっては経済的には有利だ。「本当は印税方式にしたいところだが、優柔不断だし、きままな独身の身分では、強行に主張しなかった。好ましいことではない」としている。ジムロックからすれば「十分なことはさせてもらっている」という自覚もあっただろう。ドヴォルザークと比較する限りブラームスの特別扱いは明らかだ。結局印税方式は採用されずに終わった。特定の作曲家の作品全てを収録した楽譜またはCDのことと思って間違いあるまい。昨日ブライトコップフ&ヘルテル社の欧州楽譜出版界における特別な地位について述べた。同社は大作曲家の楽譜全集の刊行事業においても他社の追随を許さない。以下に主要作曲家全集を列挙する。刊行が始まった年の順だ。全46巻1851年~1899年。いわゆる「旧バッハ全集」でブラームスも所有していた。全96巻1858年~1902年。編集主幹クリュサンダーはブラームスの友人。ブラームスは全巻の予約者だった。全25巻1864年~1890年。ブラームスの友人ノッテボームやマンディチェフスキーが編集に関与。全33巻1862年~1907年。全67巻1876年~1907年。全14巻1878年~1880年。全26巻1878年~1928年、1957年~1965年。全31巻1881年~1997年。全41巻1884年~1897年。全18巻1885年~1927年。全21巻1894年~1925年。全18巻1895年~1924年。全20巻1900年~1907年。全34巻1907年~1936年。全11巻1907年~1933年。全10巻1912年~1929年。全26巻1926年~1927年。ブラームスが校訂に関与したケースを赤文字にしておいた。モーツアルト、ショパン、シューベルト、シューマンとは馥郁たるメンツである。自作の出版についてはブライトコップ社と袂を分かつ一方、同社が刊行する大作曲家の全集については、校訂に関与していたことになる。ブライトコップフ&ヘルテル社の威光を示して余すところがない。生前懇意にしていなかったワーグナーやブラームスの全集も出している。ブラームスは全26巻をたった1年でコンプリートさせている。同社の力の入れ方が偲ばれる。フランスや英国の作曲家もあり、レパートリーがドイツ系一辺倒でもないところが凄い。メンデルスゾーンはどうしちゃったのかという感じがする。現在に至るもなお、楽譜出版の雄として君臨するブライトコップフ&ヘルテル社の創業は、1719年に遡る。ベルンハルト・クリストフ・ブライトコップフがライプチヒで出版業を起こしたことに始まる。楽譜出版に手を染めたのは二代目のヨハン・ゴットロープ・インマニュエルの時代だ。ところが同社は3代目の時代に経営に行き詰まる。1795年おそらくそこでライプチヒの銀行団が送り込んだのが、ゴットフリート・クリストフ・ヘルテルだ。弱冠32歳のヘルテルは鮮やかに社業を回復させた。このときから同社は「ブライトコップフ&ヘルテル」という社号を用いることとなった。私がブログで単に「ブライトコップフ社」と書いているのは正確ではない。昨日の記事で欧州の主要な楽譜出版社のマーケットシェアを知りたいと書いた。他人任せは良くないと調べてみたが、どうもブライトコップフ&ヘルテル社の地位は強大だった。ジムロックのブラームスのほか、マインツのショット社と蜜月だったワーグナーを除くと、ブライトコップフ&ヘルテル社の独壇場だ。アガーテ六重奏曲出版にまつわるトラブル以降、ブライトコップフ&ヘルテル社と袂を分けたブラームスは、欧州を牛耳る大出版社と事を構えたということだ。それはヘルテルの子供2代目の時代である。(土)マーケットシェア市場占有率と訳されて、業界に君臨する言葉。業界内序列を決定するもっとも有力で根源的な数値である。いう向きは少なくない。私がブラームスを通じて親しむクラシック音楽業界はざっと150年前の欧州だ。そこには数多の作曲家、演奏家が跋扈していたことは確実だが、音楽の普及面で出版社の位置づけは相当高いと感じる。楽譜出版業界が形成されていたと解して間違いあるまい。当時の欧州楽譜出版業界のトップブランドはどこだったのだろう。業界上位にはどういう出版社が並ぶのだろう。楽譜の年間売上高総合計つまりマーケットサイズを突き止め、各々の出版社の売上高がわかれば、マーケットシェアを計算することが出来る理屈だ。この一覧を有力作曲家全てについて調べてエクセルに入力する。全部入力が終わったところで、出版社名をキーにソートする。あとはひたすら数える。少なくとも初版の刊行についての取り扱いシェアが判明するハズだ。ブラームスとドヴォルザークを事実上独占していたジムロックの位置は、かなり高そうな気がする。ブラームスについてはエクセル入力が終わっているので誰か他の作曲家で作ってはくれまいか。