将棋名人ほど定石とひらめきのバランスが絶妙だということだ。完璧に定石通りに指しても負けては仕方かが無い。相手棋士も定石を知っている訳だから、最後に雌雄を決するのは裏のかきあいだ。本当の勝負所でものを言うのは定石ではなくひらめきだというケースもあるらしい。ひらめくかどうかは、経験と天性だ。楽典をはじめとする音楽の様々な定石を完璧に守ったつまらぬ曲が存在するのと似ている。決まりを完璧に守り通しても名曲になるとは限らない。「名曲」という概念は勝ち負けに比べれば数段曖昧な概念だが、クラシック音楽として淘汰されずに残った作品を「名曲」つまり勝ち組と位置づけてもいいだろう。すれば耳に心地よいかという経験則の積み重ねが楽典をはじめとする諸ルールだが、勝負所では耳が頼りなのだ。定石とひらめきの違いは意外と簡単だ。「定石」は勉強することで習得出来るが、ひらめきは多分に天性である。ひらめかない奴がいくら勉強してもいっこうにひらめかないらしい。定石とひらめきのバランスと申し上げたが、はたしてどれくらいの比率が理想なのだろう。これには決まった答はない。「ひらめき100%・定石不在」の名作もあり得る。言えば「ひらめき不在・定石100%」という作品は勘弁願いたい。ブラームスも「霊感無しには1行も作曲すべきではない」と言っている。思ったほど記事数が伸びず年内で息切れ。フランスのために祈る記事を捧げた関係で一日遅れの総集編となった。特集と銘打ってたったの24本とはあんまりな惨状である。(日)フランスという国ブラームスの伝記を隅々まで読んでもフランスについての記述は少ない。1871年普仏戦争の記述はむしろ例外だ。この対仏勝利により、ドイツ帝国が成立した。立役者はプロイセンだ。ブラームスはこれをたいそう喜び、「勝利の歌」が成立する。ビスマルクに首ったけだったようだ。この他にフランスについての記述は甘い。生涯フランスの地を踏まなかったから無理もない。英国と違って海があるからという言い訳も出来ない。ブラームスはサンサーンスやベルリオーズとは会ったことがあるし、クープランの作品にも興味を持っていたとは言え、フランスとの関わりは希薄だ。ところが、どうもブラームスの葬儀にパリが代表を送り込んだらしいのだ。ブラームス協会編「ブラームスの実像」の最終章には現れない。会葬者の名前を個人団体の別なく克明に記述しているのにパリらしき記述が無い。国葬ではないから国の正式な弔使ではないから記録漏れがあるのかもしれない。パリが代表を送ったら送ったで少し意外な気もする。普仏戦争をフランス側から見れば負け戦だ。これによりアルザス・ロレーヌ地方がドイツに割譲の憂き目を見た。負けた側の遺恨は四半世紀が経過しても残っているものだ。後世の歴史家の中には、この時の遺恨がさらに20年近く後の遠く第一次世界大戦にまで繋がっていると指摘するほどだ。詳しい経緯は不明だから、芸術に国境がないとか、ブラームス作品の偉大さのなせる業とか、ベタな落としどころに安易に持って行くことは避けたい。少なくともブラームスの作品に敬意が払われていたことを疑うことは出来ない。私が言うのも変だが、ひとまず「ありがとうフランス」。いう訳でもないが、がんばれフランス。大学に入ってからオケに入団して、ヴィオラを始めた私のオケデビューは、冬の定期演奏会だった。入学から9ヵ月後の1979年1月7日のことだ。メインプログラムのブラームス第二交響曲が私のオケデビュウだ。当時は中学時代から続いていたベートーヴェンラブの真っ最中だったので、「デビューがブラ2」という事実でさえ淡々と受け流していた。苦労もしたけど本当に感動した。「ベートーヴェンだったらもっと面白いはず」と真面目に思っていた。大学オケの次の定期演奏会は6月。メインプログラムにベートーヴェンのエロイカ交響曲が選ばれたときはまじめに嬉しかった。このときオープニングに決まったのがブラームスの大学祝典序曲だった。これが運命を分けることとなる。練習を積み重ねていく過程で大学祝典序曲の面白さに気づいた。エロイカは不完全燃焼に終わった。この演奏会をきっかけにブラームスへの傾斜が決定的になった。この時のオープニング「大学祝典序曲」と、メイン「エロイカ」に挟まれたサブプログラムが「メンコン」つまりメンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲だった。知らぬもののない超有名曲なのだが、ビギナーにはフィナーレのシャープ4個が厄介だった。第二主題の下地に敷き詰めるヴァイオリンの伸ばしの美しさに呆然とした。メンデルスゾーン特集が一度もメンコンに言及せずに終わるところだった。(金)会見の記録ブラームスの伝記を読んでいると著名な作曲家との面会が記述されている。いわゆる大作曲家同士のそうした会見は、後世の愛好家にとって大変興味深い。1853年6月12日。リスト作品演奏中に居眠りというエピソードあり。1853年10月1日デュッセルドルフにシューマンを訪問。ブラームスの人生の転換点。1856年7月28日に臨終に立ち会う。1853年秋おそらく11月ライプチヒにて。1864年2月7日にただ一度実現。初対面は意外にわからない。1866年夏バーデンバーデンかもしれぬ。1870年ミュンヘン。「ニーベルグの指環」前半の公演の会場で会った可能性がある。ウィーンのレストラン「赤いハリネズミ」にて。1879年秋おそらく9月プラハにて初対面。1888年1月2日ライプチヒにて初対面。1889年3月12日ハンブルクにて再会。1888年1月2日ライプチヒにて初対面。1885年秋おそらく10月マイニンゲンにて初対面。1893年夏イシュルにて初対面。バッハ、ベートーヴェン、ハイドン、ヘンデル、シューベルト、メンデルスゾーン、ショパンには会っていない。ブラームスの伝記においては、会ってもいないこれらの作曲家への言及が目立つ。実はこのことがブラームスの特長の一つになっていると感じる。(木)銀行家パウルフェリックス・メンデルスゾーンがハンブルクの裕福な銀行家の長男だということはよく知られている。彼は家業を継がなかった。しからば誰がという疑問に答えるのが本日の主眼だ。それはフェリクスの3つ年下の弟パウルだった。チェロの達者な弾き手でもあった。1854年2月ロベルトの投身により苦境に陥ったクララに真っ先に経済的援助を申し出た。銀行家らしく小切手を送ったのだ。間もなく生まれる夫妻の末子が、兄の名前を背負ったことも含め、兄フェリクスと夫妻の交友をよく知っていたものと思われる。その後欧州中を駆け回って演奏会に明け暮れるクララは、銀行家パウルの顧客だったという。Waldesメンデルスゾーンの作品47冒頭の1番。美しいとしか言いようのないメロディ。ロマン派歌曲の頂点とも目される。人の声の美しさを再認識。時々出てくるウムラウトの美しさは特筆モノ。プラーテンの作によるテキストに情感を積み上げ。声楽アンサンブルSingerPurの演奏で聴いている。Purにはまっている。Gluck」は、彼らのアルバムのタイトルだ。このCDはなかなか意地悪で、ジャケットに収録曲が書いていない。購入しないと曲がわからぬ仕組みだ。ドイツロマン派の歌という副題と、ブラームス、シューマン、シューベルト、メンデルスゾーン、レーガー、Rシュトラウスという作曲家名の表示にとどまっている。このタイトルはブラームスの合唱曲op104-3に一致する。先般のアルバム「SOS」の出来映えがあまりに鮮烈だったこともあって思い切って購入した。帰宅してブックレットをめくる。ブラームスのop104-3が収録されていた。マックス・カルベックのテキストによる合唱曲だ。Purというグループは、男声5名にソプラノ1名の総勢6人のアンサンブルだから、オリジナル合唱曲を重唱として聞かせてくれるということだ。これまた大当たりだった。全22曲のうちブラームスが6曲収められている。これはメンデルスゾーンの8曲に次ぐ数だ。おまけに先般紹介したシューマンの「野ばら」も聞かせてもらえる。野ばら観が変わる位の衝撃だ。それからロマン派の御大たちに混ざってジルヒャーも「ローレライ」を含む3曲が採用されている。このあたりのロマン派のアカペラ重唱はただただ美しい。(月)カルタは無理2010年1月6日の記事「カルタのノミネート」で今後カルタになりそうな人物を予想した。その中に第10位ながらメンデルスゾーンが入っていた。メンデルスゾーンで作れるくらいならば、ブログ「ブラームスの辞書」ゴールの2033年までの記事確保は安泰だと述べた。「メンデルスゾーンいろはガルタ」を元日にアップできればカッコいいのだが、正直なところ無理だ。生煮えのまま無理矢理数を合わせてもお里が知れるだけだ。ネタの源泉となる情報が決定的に不足している。愛情の不足も疑わねばならない。カルタを作りきってしまったドヴォルザークはよっぽどのことなのだ。記事「フィンガルの洞窟」の中で作品17に属する4曲の合唱曲について、その珍しい編成について述べた。その周辺を調べていてお宝情報を発見した。先日言及した「フィンガルの洞窟」op17-4のひとつ前に「庭師」という作品がある。アイヒェンドルフによるこの作品のテキストはメンデルスゾーンの女声合唱曲と同じものだ。作品17は女声合唱の伴奏をハープと2本のホルンにさせていることが特色だが、メンデルスゾーンとの関連を疑わせる作品が2つも混入していた。(土)108年ぶりアメリカの野球の話。11月2日にシカゴカブスが108年ぶりにワールドシリーズを制覇した。前回の優勝は1908年だという。同チームの創立は1871年で、最古参のチームであるばかりか、創設から本拠地が変わっていないことも特筆される。1871年といえばブラームス存命どころかまだ30代で交響曲が書かれる前だ。これをカブスの歴史が古いととるか、ブラームスって意外と最近なのねととるか迷うところだ。1891年創設のシカゴ交響楽団より古い。本来昨日真っ先に記事にすべきなのだが、昨日11月4日はメンデルスゾーンの命日ということでやむなく一日遅れの言及とする。(金)メンデルスゾーン忌1810年生まれのメンデルスゾーンがなくなったのは1848年11月4日だ。ブラームス愛好家にとって11月4日は特別な日でもある。1876年11月4日にカールスルーエで第一交響曲が初演されたからだ。メンデルスゾーン特集の期間中にこの日が訪れるようささやかな配慮が心地よい。(木)交響曲はお嫌いブラームスは3シーズン足かけ4年、ウィーン楽友協会の芸術監督の座にあった。楽友協会主催の演奏会の曲目決定権を持っていた。1873年1月5日にメンデルスゾーンのカンタータ「もうひとつのワルプルギス」を取り上げ、1875年1月10日には歌劇「カマーチョの結婚」序曲を取り上げた。メンデルスゾーンの作品はこの2曲だけだ。ヴァイオリン協奏曲も交響曲もさしおいて取り上げるという感覚は、現代の愛好家のそれとは隔たりがある。この現象はメンデルスゾーンに限ったことではない。交響曲そのものが何故か忌避されている。ブラームス自身の交響曲はまだ1曲も完成する前だから仕方ないとして、ベートーヴェン、シューマン、シューベルト、モーツアルト、メンデルスゾーンの交響曲が全滅だ。彼等の作品は交響曲に限定しなければ取り上げているから、やはり交響曲を避けたのかもしれない。ドヴォルザークもチャイコフスキーもない。唯一取り上げたのがハイドンの44番だけというところが渋い。この手の渋めのチョイスが当時の聴衆の好みかというと、どうやらそうでもない。ブラームスの選択を水面下で批判する声は大きかったようだ。ブラームスらしく入念に準備された演奏ばかりだったようだが、選曲がこれでは客は呼べないという営業サイドからのブーイングがあったのは確実だ。(水)あてつけまずは以下の文章をお読みいただく。メンデルスゾーンは常に純粋な様式の模範であり続け、際立った音楽的個性の持ち主として一般に認められるだろう。その個性はベートーヴェンのような天才の前では確かに見劣りするだろうが、ドイツの職人的音楽家の群れからは遥かに際立っている。これがどうやらチャイコフスキーのメンデルスゾーン評らしい。チャイコフスキーはおそらく、この文章でメンデルスゾーンを誉めたいのだ。この発言がいつのものなのか確認中だ。「ドイツの職人的音楽家の群れ」という言い回しが気になっている。ブラームスを念頭に置いた発言のような気がする。(火)残念なことメンデルスゾーンという作曲家が気になっている。書店を徘徊していて残念な情報を見つけた。メンデルスゾーンのピアノ作品の解説書の中だ。作品解説に先立つ総論があって、その一部で古今の作曲家とメンデルスゾーンの関係が書かれている。その中に目を疑う記述があった。「ブラームスはメンデルスゾーンを顧慮していなかった」というものだ。婉曲な表現ではなくほとんど断言されている。困ったことに根拠らしい根拠も示されていない。それ相応の専門家が、書籍という開かれた媒体で断言するからには、荒唐無稽な妄想ということはないだろう。根拠を是非ともお聞かせいただきたいものである。私個人は、シューベルトに先立ってメンデルスゾーン取り上げたくらいなのだが、どうも水を差された感じだ。»プロフィールブラームスの辞書写真集はじめての自費出版作品「ブラームスの辞書」の姿を公開します。カバーも表紙もブラウン基調にしました。A5判、上製本、400ページの厚みをご覧ください。交響曲の中のトロンボーン@niftyが提供する無料ブログはココログ!携帯URL携帯にURLを送るRSSを表示する。