加藤楸邨氏の『怒濤』に決定した。出たのは昭和十四年、今から約五十年以前ということになる。まぼろしの鹿』『吹越』。この句集名のどの一つを取り上げてみても楸邨氏の俳句と思想が歴然と読みとれる。作品の一つ一つを読むより先きにこの句集名に人々は一撃を受けたのではないか。私などはその独特の斬新さにその都度目を見ひらかされた。一言にしていえば、これ等の句集名は、楸邨氏の句業そのものを端的に語っている。一貫して流れている真摯な力強さにあらためて驚かざるを得ない。この一貫して流れるものの延長線上にあることは勿論であるが、更にその輪を広め、且つ深めたきびしさのあとを知るのである。このきびしさこそ楸邨氏の特長と思うが、この『怒濤』に於てはその上に俳諧自由というか、円熟というか、無碍なる世界がいたる所に展開されていることが大きな特長と思う。芭蕉の研究家であり、また芭蕉への傾倒を示しつづけて来た楸邨氏が「芭蕉に打ち込めば打ちこむ程、ふとした拍子に一茶が心になだれ込んでくることを感ずることがある」と『飛花落葉』に述懐している。これは氏を知る上に大切な言葉である。この句集『怒濤』には右の述懐のうなずける点が多く見うけられる。〃など、多彩に自由に詠まれていることに深く関心を持った。六十一年一月に知世子夫人が亡くなられた。この永別の悲嘆は言語に絶するものであったにちがいない。巻末の永別十一句は読む者を強く把えて止まない。多言を要せず俳句作品を以て語らしめている。その中の数句をあげることにしたい。豪霜よ誰も居らざる紅梅よ冬の薔薇すさまじきまで向うむき霜柱どの一本も目ざめをり冬木立入りて出でくるもののなし裸木にひたすらな顔残したり虚空雪降る一途なる妻遊べる妻など。悲しみを主とした作品ながらこの巻末の一群の作は『怒濤』の盛り上がりを見せて立派である。楸邨氏の詩魂の健在をたたえてあまりあるものがある。年譜を見るとわかるように氏は何回もにわたってシルクロードをはじめ長途の旅にいどまれ、また病気入院の回をも重ね、その起伏のただ中で多くの句集を出された。今度『怒濤』はその頂点として大きなうねりを示されたのであった。