スポーツライター玉木正之氏の知的誠実さを問うスポーツライター玉木正之氏の知的誠実さを問う大化の改新と蹴鞠(けまり)問題など、日本のサッカーカルチャーについてさまざま論じていきたいと思っています。青い迷彩ユニフォーム女子~なでしこジャパン(岩渕真奈)と海上自衛隊(柳ゆり菜)アディダスジャパンのマーケティングが当たった!当代サッカー日本代表=森保ジャパンはジリ貧で、テレビ中継の視聴率も低迷、チームのスポンサーも逃げていくという話の一方で......。......コアなサッカーファンには、あれだけ酷評され、嫌悪されていた、アディダスジャパン(サッカー日本代表のサプライヤー兼スポンサー)デザインの、日本代表ユニフォーム最新モデル=俗称【迷彩】が、これまた酷評されていた先代モデル【ジンベエザメ,千人針などとも】の2.5倍以上(!)の売れ行きだという話が、なかなか受け入れられない。初動売り上げがW杯モデル以外では過去最高(2020.01.15)アディダスジャパンのサッカー日本代表ユニフォーム【迷彩】が売れているらしい(2020年01月16日)その昔、「♪コアなファンを捨ててでもタイアップでヒット曲が欲しい......」と皮肉って歌ったのは、筋肉少女帯の大槻ケンヂだった。筋肉少女帯「タイアップ」歌詞(アルバム「UFOと恋人」より)要は、コアなサッカーファンを切り捨ててでも、ファッション性(?)を優先し、2020東京オリンピックをも見込んだライト層向けのマーケティング(?)を敢行した、アディダスジャパンのサッカー担当=西脇大樹氏のビジネスが当たったということになる。コアなサッカーファンの生き霊はなかなか成仏できないだろうが。自衛隊広報誌『MAMOR(マモル)』のコスプレ・グラビアからサッカーファンは、あの青い【迷彩】ユニフォームにはどうしても馴染めない。そこで少しでも目を慣らすために、一計を案じることにした。産経新新聞社系の版元=扶桑社が、『MAMOR(マモル)』という防衛省・自衛隊の広報誌を月刊で出版している。この雑誌に「防人たちの女神」という、若手女性アイドル・モデル・女優に自衛隊の制服や作業服を着せるという、これはどう見ても「特殊な趣向を満足させる」という意図(しかし否定できない)があるとしか思えないコスプレ・グラビアページがある。このページの歴代モデルを探ると、前田敦子、眞鍋かをり、壇蜜......などといった大物がおり、足立梨花、逢沢りな、丸高愛実といった、サッカーファンにもなじみのある人たちも名を連ねている。......で、この月刊『MAMOR(マモル)』2016年3月号に登場したのが、グラビアアイドル(今や女優と言わないと御本人の御機嫌を損ねてしまうか?)の柳ゆり菜さんだったのである。柳ゆり菜と岩渕真奈の青い迷彩服ちょうど青い【迷彩】服を着た若い女性の写真を探していたら、偶然に行き当たったのが柳ゆり菜さんだった。[Kindle版]扶桑社2016-01-21『MAMOR(マモル)』2016年3月号(1月21日発売)FEATUREその中から、これは......と思う写真を選んでみる。次に、なでしこジャパン(サッカー女子日本代表)の青い【迷彩】ユニフォームを着た美形の選手、例えば岩渕真奈選手の写真を選んでみる。【青い迷彩ユニフォーム:岩渕真奈(なでしこジャパン)】この2つを見ていくことで、少しは青い【迷彩】ユニフォームを受け入れられるのではないか......と考えたのである。両者を並べてみた......。【青い迷彩服:岩渕真奈(左)と柳ゆり菜】......うーむ。若く美しい女性の海上自衛隊の青い作業服(右)はとても素晴らしいが、若く美しい女性フットボーラーの青い迷彩ユニフォームの方は、やっぱり受け入れられない。これを南野拓実選手(!)たちが着用して、2020東京オリンピック(?)やカタールW杯アジア予選の試合でプレーするのかと思うと、どうしても気の毒に思えてしまう。ひとつだけ分かったのは、岩渕真奈選手が海上自衛隊の作業服を着たら、別の意味でカッコイイのではないか......ということであった。Tweet2020年01月08日2022年NHK大河ドラマ「鎌倉殿の13人」を今から悲観する存続すら危ぶまれた(!?)NHK大河ドラマNHKの看板番組である大河ドラマは、2019年の「いだてん~東京オリムピック噺(ばなし)」が内容も視聴率も酷すぎたので、そのシリーズとしての存続すら危ぶまれた。12:10:59そのことが本当にNHKの内部で議論されていたのかもしれない。2021年の大河ドラマ、渋沢栄一が主人公の「青天を衝(つ)け」に決まるまで、かなり時間がかかった。意外にも「2022年の大河ドラマ」*はかなり早く、あっさり決まった。主演は小栗旬だという。ところが、脚本が三谷幸喜だというので、ひどくガッカリした。ボクって面白いでしょ!」的な態度が鼻についた......。......以来、三谷幸喜なる人物には、極私的な偏見が拭(ぬぐ)えない。クドカンこと宮藤官九郎が脚本を書いた「いだてん」が史上最低大河とまで言われるくらいに大失敗作・大駄作だったのに比べて、三谷幸喜が脚本を書いた2016年大河ドラマ「真田丸」は成功作だと言われている。「真田丸」の平均視聴率は15%台だったという。私的な記憶では、初めは平均視聴率20%くらいを期待されていたはずだ。課せられたテーマは「大河ドラマの復権」。当時の感覚では、天下のNHK大河ドラマの平均視聴率が15%台で満足していいのだろうか......であった。(その後の大河ドラマ,特に大愚作「いだてん」のせいで,かなり感覚が麻痺してしまったけれども)内容・出来も必ずしも良かったとはいえない。歴史学者の渡邊大門先生は「歴史リアルWEB」の週刊大河ドラマ批評で非常に辛辣な評価を下していた。脱落した視聴者がいた一方で、残った視聴者が「信者」化してSNSでさんざんバズった(インターネット上の口コミで話題にした)からだ。平均視聴率20%に足らない平均視聴率15%。そのマイナス5%分を、NHKはそのバズったことで埋め合わせをして「成功」と総括した。その間違った総括の「なれの果て」が「いだてん東京オリムピック噺(ばなし)」という大失敗作だった。Sax@atsushisax御用マスコミに賞賛記事書かせ、信者達にSNSでバズらせて宣伝して、人気だと思わせていたクドカン。マスコミ業界と信者に受ける手前味噌で満足して、視聴者の方を向いていなかったから、低視聴率を叩きだした。16:18:07三谷幸喜の2022年大河ドラマ「鎌倉殿の13人」**もまた、SNSで「信者」たちにバズらせて、誤用マスコミに提灯記事を書かせ、ステマ(ステルスマーケティング)して、NHKは人々に人気番組だと「洗脳」するのだろうか?どうしたって「草燃える」には敵わない「鎌倉殿の13人」の主人公は、鎌倉幕府の第2代執権の北条義時である。この時代......平安末の動乱期~鎌倉幕府草創期を舞台にし、北条義時が重要な登場人物となる大河ドラマといえば、1979年(昭和54年)の、あの「草燃える」がある。[DVD]2008-12-31「草燃える」は、歴代のNHK大河ドラマの中でも傑作である。石坂浩二の源頼朝は良かった。国広富之の空気が読めない源義経も良かった。友里千賀子のふくよかな静御前も良かった。郷ひろみのボンクラな源頼家も良かった。尾上松緑の老獪な後白河院も良かった。松平健のだんだんと変貌していく北条義時は素晴らしかった。何より岩下志麻以上の北条政子はいない......。......要するに全部いいのである。「鎌倉殿の13人」の視聴は、「草燃える」がいかに素晴らしい歴史劇であったかを確認する作業となるだろう。再来年の大河ドラマは三谷幸喜の「鎌倉殿の13人」。大河や朝ドラの脚本は、ちゃんとした小説の原作を元にするか、ちゃんとしたオリジナルストーリーが書ける脚本家に依頼すべきだ。原作無しの最近の大河は歴史観が一貫してなくてひどいからなあ。ツールバーのアイコンが更新されました。視聴率大惨敗...NHK大河ドラマ「いだてん」のつまらなさを落語の視点から考えるジリ貧が続くNHK大河ドラマ「いだてん」2019年のNHK大河ドラマ「いだてん~東京オリムピック噺(ばなし)」(毎週日曜日20:00~20:45,脚本・宮藤官九郎)の視聴率の低迷ぶりが、いよいよトンデモないことになっている。ドラマになるッ!」と煽ったのは、今年の2月初頭。その直前の放送回、1月最終週の第4回の関東・首都圏の視聴率は、それでも2ケタの11.6%はあった(下記リンク先参照.これはこれでNHKの看板番組=大河ドラマとしては,あってはならない酷い数字なのだが)。▼NHK大河ドラマ「いだてん」に漂う玉木正之的スポーツ観と,その克服(2019年02月03日)それが2月に入って、視聴率が1ケタに下がる。こんなに早い時期の1ケタ転落も、NHK大河ドラマとしては壊滅的な出来事で人々を驚かせた。その後もジリジリと下がって、8月11日放送分では、関東・首都圏の視聴率がついに5.9%(関西地区では5.2%)まで下がった。「いだてん」の前枠の動物番組「ダーウィンが来た!」(19:30~20:00)と、「いだてん」終了直後に放送される「NHKニュース」(20:45~21:00)の視聴率が良好なのに対して、「いだてん」だけが目に見えて視聴率が低いのである。大河で脚本家が降板したのは1回だけ(2019年5月12日)これは、もう、明らかに視聴者が「いだてん」を避けていることがハッキリと分かる。このまま視聴率が下がり続けると、民放(民間放送)では「打ち切り」が検討されるという。視聴者からの受信料で成り立つNHK(公共放送)では、そのような事態はなさそうである。「日本人とオリンピック」のはずが落語家の人生を見せられる「いだてん」の視聴率が悪いのは、ひとえに「つまらない=面白くない」ことに尽きる。その理由は、これまでさんざん論じられてきたので、多くはここで繰り返さない。07:29:58......視聴者は、初め、この大河ドラマは「日本人と近代スポーツの歴史,日本人とオリンピックの歴史」を描くものだと思っていた。そのナレーションを、ビートたけしが演じるところの往年の落語の名人・古今亭志ん生(5代目)が担うのだと思っていた......。......ところが、「いだてん」の物語は、日本の近代スポーツ史と全く接点のない落語家・古今亭志ん生(5代目)の、まるで自堕落な人生の描写に大きく時間を割(さ)き、この2つが並行して描かれていた。【古今亭志ん生(5代目)】ほとんどの視聴者は、これには完全に面食らった。「いだてん」の視聴から脱落していった。(クドカン)の本当の狙いは、「日本人と近代スポーツの歴史,日本人とオリンピックの歴史」の大河ドラマに事寄せて、志ん生(5代目)の一代記を描くことにあったとまで邪推されるほどである。誰も、少なくともこの大河ドラマで志ん生(5代目)の人生を視たいとは思わない。それは別の枠のドラマで描けばいいし、その方がもっと良いテレビドラマができるはずだ。クドカン宮藤官九郎が、視聴者を置いてきぼりにしてまで執拗に拘(こだわ)っている、この「落語」の視点から「いだてん」の「つまらなさ」の理由(わけ)について斬り込んでいけるのではないか......と、ふと思い当たることがあった。著作『日本語の作文技術』*である。この本に「自分が笑ってはいけない」という小見出しの箇所がある。「いだてん」は、なぜ面白くないのだろうか......。自分が笑ってはいけない......なぜおもしろくないのだろうか。この説明は落語を例にとるとわかりやすいと思う。中学生のころ私〔本多勝一〕はラジオで落語ばかり聞いていて、よく「また落語!」と父に怒鳴られたけれど、いくら叱られてもあれは魅力的な世界だった。のちに都会へ出て実演を見たとき驚いたのは、落語家たちの実力の差だ。ラジオでもちろんそれは感じたけれど、実演で何人もが次々と競演すると、もうそれはまさに月とスッポン、雲と泥にみえる。私が見た中では、やはり桂文楽〔8代目〕がとびぬけてうまかった。同じ出し物を演じながら、何がこのように大きな差をつけるのだろうか。一言でいえばそれは演技力にちがいないが、具体的にはどういうことなのか。落語の場合、それは「おかしい」場面、つまり聴き手が笑う場面であればあるほど、落語家は真剣に、まじめ顔で演ずるということだ。観客が笑いころげるような舞台では、落語家は表情のどんな微細な部分においても、絶対に笑ってはならない。眼〔まな〕じりひとつ、口もとひとつの動きにも「笑い」に通じるものがあってはならない。逆に全表情をクソまじめに、それも「まじめ」を感じさせないほど自然なまじめさで、つまり「まじめに,まじめを」演じなければならない。この一点を比較するだけでも、落語家の実力の差ははっきりわかる。名人は毛ほどの笑いをも見せないのに対し、二流の落語家はどこかに笑いが残っている。チャプリンはおかしな表情をクソまじめにやるからこそおかしい。落語家自身の演技に笑いがはいる度合いと反比例して観客は笑わなくなっていく。同じことが文章についてもいえるのだ。おもしろいと読者が思うのは、描かれている内容自体がおもしろいときであって、書く人がいかに面白く思っているかを知っておもしろがるのではない。美しい風景を描いて、読者もまた美しいと思うためには、筆者がいくら「美しい」と感嘆しても何もならない。美しい風景自体は決して「美しい」と叫んではいないのだ。2015-12-07本多氏は、古今亭志ん生(5代目)よりも桂文楽(8代目)がお好みだったようだ。それはともかくとして、「いだてん」のつまらなさは、この引用文を少し改変しただけで、ほとんど説明できてしまうのだ。脚本のクドカン宮藤官九郎は、「笑い」や「ペーソス」、言い換えれば「おかしさ」をも込めて、大河ドラマ=歴史を「面白く」描きたい。その是非は別としても、これが大河ドラマの場合、それは「おかしい」場面、つまり視聴者が「笑い」や「ペーソス」を感じ入る場面であればあるほど、脚本家や演出家は「笑わず」真剣に、まじめに描かなければならない。他人(ひと)を「笑わせてやろう」というに時こそ、「笑わせてやろう」という素振りは見せてはいけない。優れた作り手は毛ほどの「笑い」をも見せないのに対し、二流の作り手はどこかに「笑い」が残っている。「面白い」と視聴者が思うのは、描かれている「ドラマの内容自体が面白い」ときであって、「脚本(宮藤官九郎)や演出がいかに面白く思っているか」を知って面白がるのではない。「脚本(宮藤官九郎)や演出がいかに面白く思っているか」の表れが、例えばドラマの演出に見られる小細工の数々だ。脚本や演出に「笑い」が入っている。「笑わせてやろう」という素振りが見えてしまっているので「面白くない」。とどのつまり「いだてん」は「面白くない」。脚本や演出に「笑い」が入る度合いと反比例して、視聴者は「笑わなく」なっていく。視聴者の多くは「いだてん」の視聴から脱落していく。「あまちゃん」は大ヒット作ではない!?いわば「自分から笑いだしている」二流の落語家が、「いだてん」脚本のクドカン宮藤官九郎である。落語に憧憬(どうけい)しながら、しかし、落語への真の敬意が欠落しているのが、「いだてん」脚本のクドカン宮藤官九郎なのである。「いだてん」のテーマは、大河ドラマよりも、むしろ朝ドラ(朝の「連続テレビ小説」毎週月~土8:00~8:15)の方がよかったのではないか......との声もある。クドカンのあの「自分から笑いだしている」作風では、やはりダメである。同じクドカン脚本の朝ドラ「あまちゃん」はヒットしたではないか......という人がいる。繰り返し指摘されていることだが、「あまちゃん」の視聴率は他の朝ドラと比べても相対的に低い。新しい視聴者を開拓したというけれども、既存の視聴者に視聴から逃げた層がかなりいるので、トータルの視聴率は高くないのである。それでも、この世界の片隅には、「自分から笑いだしている」二流の落語をさも面白いものであるかのように有難がる、声のデカい、スノッブな「層」が一定程度存在する。「あまちゃん」が、いかにも歴史的に傑出した朝ドラであるかのように煽ったのは、この人たちである。それは「ギョーカイ」といわれる世界の住人に多い。インターネットのポータルサイトを覗(のぞ)くと、これほどの低視聴率にもかかわらず「いだてん」の礼賛記事が未だに多い。した記事をこの人たちが書いているからである。この人たちには「バカな人にはとうめいで見えない布」が見える。▼アンデルセン「はだかの王さま」青空文庫むろん、実際にはそんな「布」など実在しない。「あまちゃん」の正しい総括ができなかった、そんな「はだかの王さま」たち(クドカンやNHKの制作陣)が勘違いしたまま作ってしまったのが、大爆死の大河ドラマ「いだてん」なのである。落語界こそ宮藤官九郎と「いだてん」を批判するべき「いだてん」が古今亭志ん生(5代目)に異常にフィーチャーすることで、かえってイメージが悪くなったのは、実は落語(落語界)の方である。「いだてん」の視聴を避けた視聴者は、落語に悪い印象を抱いてしまったいる。ひとつは、「いだてん」が、ある意味で壮大な「落語」なのだとしても(クドカンは,さまざまに張り巡らした「伏線」を最後に「回収」して,壮大な「オチ」を付けるつもりなのだとも......)、前述のとおり、あれは「二流の落語」にすぎない。宮藤官九郎と「いだてん」は、落語の面汚しなのだ。落語界の住人こそ、宮藤官九郎と「いだてん」を批判するべきである。それとも、落語界もまた、クドカン的なるものを有難がるスノビズムに頭をやられているのか、はたまた「いだてん」を放送する公共放送=NHKに対する忖度があって、これを批判できないでいるのだろうか。▼FIFAワールドカップにおける賞金(報酬)を男女同額にするべきだと主張している、サッカー女子アメリカ合衆国(米国)の主将ミーガン・ラピノー選手。彼女の主張は、実際のところ、本場ヨーロッパの、特に主要サッカー国の関係者の間で、どれだけまともに相手にされているのだろうか。されていないのだろうか。あるとか、ニューズウィーク日本版であるとか、ハフィントンポスト日本版とかなので、国際サッカー界主流の本音がかえって見えにくいのである(わざわざ調べようという気もない)。同じサッカーW杯でも男・女では収入に大きな差があるし、また、プレーのレベルも異なる。それに比例して男・女では報酬が異なる。女子サッカー選手の収入が男子サッカー選手のそれよりも低いのは確かだが、彼女たちが抱えている問題は、男・女にかかわらず、むしろマイナースポーツ一般に共通する問題である。これは男・女の格差の是正ではない。メジャースポーツとマイナースポーツの収入格差を無理やり同格にするような話で、だから話の筋が違うのではないか......。......とか何とか、いろいろと「草の根」では意見があるのだが、何分、公的なサッカー関係者となると政治的に正しい意見にはいろいろと異論を立てづらいのかもしれず、よく分からないのである。サッカー女子アメリカ合衆国代表は、2019年6~7月に開催されたフランスW杯で優勝した。米国では「優勝」したスポーツの選手やチームは、大統領がホワイトハウスへ招待し、訪問した選手やチームは大統領を表敬する習慣があるらしい。当代アメリカ合衆国大統領は、性的マイノリティーを否定する、きわめて保守的なドナルド・トランプである。ラピノー選手は、性的マイノリティーである同性愛者であることを公言している。ラピノー選手は「W杯に勝っても,くそったれのホワイトハウスになんか行くもんか」と、これを拒絶した。日本の商業捕鯨が再開されたので、捕鯨/反捕鯨問題の評論でも知られる三浦淳氏(新潟大学教授,ドイツ文学)の「反捕鯨の病理学」シリーズを読み直してみた。彼〔ロビン・ギル〕の論法を見よう。彼は捕鯨問題における日本人の反応を偏頗〔へんぱ〕だとする。「英米人こそかつて鯨油のためだけに鯨を乱獲した張本人だ」「反捕鯨はレーガンの陰謀だ」という日本人の反応に対して、「過去にそれだけ悪行を重ねてきたのに、白人=人間至上主義を止めて、よりエコロジカルな信念に〔白人が〕変わったことを歓迎すべき〔!〕」「グリーンピースは革新的環境主義者であり、(...)ベトナム戦争に反対し、レーガンのことが大嫌い」と応じている。ロナルド・レーガン(米国大統領,共和党,任期1981-89)グリーンピース(世界的規模の環境保護団体,本部アムステルダム,1971年設立)日本側の反応に若干問題があるのは私も認めるが、それに対するギルの批判もおかしい。英米が反捕鯨を主張するようになったのは、経済的に引き合わなくなって捕鯨業から撤退した後になってからである。エコロジカルな理由で捕鯨を止めたのではない。経済的理由で捕鯨業から撤退していたからこそ、安心して反捕鯨をエコロジカルに主張できたのである。後で述べるが、こういう政治的駆け引きは72年のストックホルム国際環境会議で突如捕鯨問題が取り上げられたことにもつながっている。この辺の政治的洞察がギルには欠けている。ギルは、米国がイルカの保護に乗り出していること、その実現にあたってはイルカを巻き込むマグロ漁に反対して国民がツナ〔マグロ=鮪〕をボイコットしたことが大きいとしているが、この辺は甘ちゃんの寝言としか言いようがない。都市住民はいくら好物をボイコットしようがそれで食物がなくなるわけではない。マグロ漁を行う漁民からすれば、マグロが売れないと生計そのものが危ういのである。その点で都市住民と漁民には大きな「権力」の差がある。自然をロマンティックに見る多数の都市住民の横暴に過ぎないものを美化するギルの論法を、右で挙げた『反=日本人論』でのファンダメンタリストやエコロジーに関する妥当な認識と比較してほしい。後退ぶりは明らかだろう。こと鯨イルカ類となると、ギルの知的レベルは大幅に低下してしまうのだ。レーガンとグリーンピースとの関係だが、ギルがレーガンを嫌っているらしいことはだいぶ後の(捕鯨とは無関係の)記述からも分かるが、嫌っていようがいまいがレーガンが政策を(積極的にであれ嫌々であれ)行う時、米国大統領として行っていることをギルは忘れている。世界最強の国家の大統領として行っているということだ。基本的にそれは「力による政治」である。反捕鯨はその意味で、ギルの嫌うレーガン流の政治そのものに他ならない。ギルはグリーンピースが反体制派であると言いたいらしいが、米国の反体制派が外国に向かって何かを主張する時、必ずそこには超大国たる自国の力が背景にあるのであって、そのことが分からないで自国反体制派を持ち上げるのはナイーヴに過ぎる。アイスランドは、米国内での魚製品輸入ボイコットにあって捕鯨を中止せざるを得なかったが、逆のことが可能かどうか、ギルは考えてみるべきだろう。アイスランド国民が米国内の何らかの習慣を気に入らなかったとして、輸入ボイコットによって米国民の習慣を変えられるだろうか。ギルに欠けているのはこうした国家間の力関係への洞察であり、それは彼が根本的に政治音痴である証左なのである。突飛な、飛躍した、あるいは的外れな連想なのかもしれないが、レーガンもトランプも共和党の大統領だし、その政治スタイルはある意味で似ている。「強いアメリカ」である。この文中のレーガン大統領とグリーンピースあるいはロビン・ギル氏の関係は、トランプ大統領とラピノー選手の関係に、かなりの程度で置換できるのではないか......などと考えてしまったのである。▼ラピノー選手が嫌っていようがいまいが、トランプが政策を(積極的にであれ嫌々であれ)行う時、米国大統領として行っている。世界最強の国家の大統領として行っている。ラピノー選手は自身が反トランプであることをアピールしている。米国人たるラピノー選手が外国に向かって、サッカー選手の男女同一報酬などを主張できるのは、必ずそこには超大国たる母国=米国、かつ世界の女子サッカーの超大国としての米国、なおかつ尖鋭的なポリティカルコレクトネス(ポリコレ,PC)の国=米国の政治力・権力が背景にあるからである。その点ではドナルド・トランプと似たようなものだ。ニューズウィーク日本版、ハフィントンポスト日本版のようなメディアは、少しナイーブではないのか。アナロジー(?)にも似た両者の関係に、皮肉じみたものを感じたのである。この度のサッカー女子アメリカ合衆国代表は、対戦相手への敬意を欠いた数々の不遜な振る舞い*でも話題もしくは問題になった。この辺の行儀の悪さとラピノー選手の言動は、コインの両面にも思える。野球のアメリカ大リーグ(MLB,メジャーリーグ)では、試合において、対戦相手を必要以上にコケにしてはいけないというアンリトンルール(不文律)があるというのに、同じ米国でも随分違うものである。野球やバスケットボールの主流国は米国だが、サッカーの主流は欧州の主要国である。これらの国々のサッカー関係者が、女子アメリカ代表に関して、心の内で舌打ちしているのではないかなどと心配するのである。