『ヒトラーと戦った22日間』は、ナチのソビボル収容所で1943年に起きた大反乱の「75周年記念」作品として、2018年にロシア政府の肝いりで製作された映画です。ソビボーからの脱出』という英国・ユーゴ合作ドラマ(1987年)がもともと存在するので、それとは違う、21世紀仕様の心理的な深掘り演出などが施されているかと期待したのですが...全然そんなことは無くて!わかりやすすぎる勧善懲悪ドラマでした。印象的なのは、最近のナチ系史劇ドラマと違い、「ナチズム」ではなく「ドイツ人」そのものを「悪辣で冷酷」だ、とする演出ポリシーが貫かれている点です。ヤツらは表面的にお上品な教養をひけらかしたりするが、油断するな、ドイツ人の本性は、まさに嬉々として暴力に酔いしれるゲスいケダモノにすぎない...という感じですね。ドイツ人を極悪種族として描くにしても、たとえばナチ特別行動隊の東部住民虐殺を扱った旧ソ連映画『炎628』(1985年)は、「悪の執念とは何か」という一般則を深く考えさせられる傑作でした。本作、肝心なドラマの質という面で、「人間、この局面で実際こうは動かないでしょ」的な不自然さや、記号的なステレオタイプ演出が目立つのです。主人公とヒロイン、いくらなんでもここで濃厚キスシーンはないだろ的な。あと、パンフを見ると本作の監督は、作品内で「ドイツ人がちゃんとドイツ語を話す」ことが作品世界の真実性を確保するために重要なのだ、みたいなことを誇らしげに語ってるんですけど、この映画内で話されるドイツ語はあきらかに変です。大昔のアメリカの戦争映画で、日本兵役の日系俳優が、変なカタコト日本語をしゃべっているのに近いですね。ロシアは『モレク神』(1999年)、『捕虜大隊シュトラフバット』(2004年)、『ホワイトタイガー』(2012年)など、文芸系からエンタメ系に至るまで、どんなドイツ視点から見ても唸らずにいられない、凄い切り口と内容の(興行的に成功したかどうかは別として)ナチ・独ソ戦系の映像作品を連綿とつくり続けてきました。私も敬意を抱いていたのに、その最新の成果が何故こうなった?という印象はどうにもぬぐえません。理由のひとつは、現ロシア政権(つまりプーチン御大)が最近力を入れている、メディア活用イメージ戦略の影響です。現在、ロシアが潜在的な主敵とみなしているのはアメリカ・ドイツ・中国で、それぞれ(ていうか特に米独)に対し陰に陽に継続的な挑発を行っています。そこでメディア戦略が...というと一見いわゆる陰謀論ぽく聞こえますけど、たとえば反アメリカ的プロパガンダ・フェイクニュースありあり報道機関『ロシア・トゥデイ』の存在と、その国際的注目度のひそかな高さは現実的に有名です。ちなみにロシアvsアメリカといえば、2008年の南オセチア紛争を舞台とした戦争映画でリアルに激突した間柄だったりします。アメリカの『5デイズ』vsロシアの『オーガストウォーズ』...まさに「別種の世界観プロパガンダどうしの激突」ですね。ちなみにこのときは、アメリカ陣営のほうが、より「敵方を非人道的な存在として」どぎつく描写していたそうです。『オーガストウォーズ』はなんだかトランスフォーマーの亜流ぽく見えるが、これは主人公の少年の脳内ワールドの光景で、実際には『5デイズ』と同様の情景が展開される。ドイツとその周辺国に対しても、ロシアは各種の「情報的」策動を展開しています。EUやNATOの結束を社会の草の根で揺るがす「ムードづくり」が目的です。現代ドイツの社会システムや伝統的政体を貶めるネタを拡散することは、ドイツ内外のポピュリズム政治活動や極右思想にとって絶好のアシストにもなりますから。Krieg)』と題した特番を放映し、かなり大きな反響を呼びました。(ZDFページでは9月後半の再放送準備のためか動画が一時的に消されているようなので、ご覧になりたい方はYoutube版でどうぞ!)ドイツ連邦憲法擁護庁の長官が番組内でじきじきにコメントを発しているあたり、事態のヤバさがナチュラルに浮き彫りになっている感じです。論理性ではなく煽情性の重視という特性で一貫しているのがポイントです。いわゆる「B層」と呼ばれる顧客が商売のターゲットになっているっぽいわけで、これはポピュリズムの基本のキホンですね。見事なほどいろいろ合点がいくのです。本作、おそらく建前的には「知られざる歴史、そして人間の真実を知る映画!」的な賛辞で飾られると思いますが、実際にこの映画を通じて学べるのは「プロパガンダ戦術の技法(ただし最新ではない)」であり、そういうメタ的な意味で一定の知的価値を持つ作品だとはいえるでしょう。...ただし、同じプロパガンダ的情報プロダクトでも、『ロシア・トゥデイ』は、微妙にインテリ向けにつくられている感触があります。「アメリカ」との戦いは特別なのか。その気持ちはわからないでもないけれど。Джюнさんから耳よりな情報が!タイトルがずばり『T-34』ですか。ここで、パンター戦車に搭乗する武装親衛隊の「エース戦車兵」がどう描かれるかによって、ロシア映画業界...というか、その上位に位置するビッグブラザーの現時点での意向が窺えるわけです。みてもエース戦車兵というよりただの鬼畜です。本当にありがとうございました。全体的な印象としては、なんか、古典的なナチス鬼畜収容所ドラマの合間にワールドオブタンクスのCGをグレードアップさせた細密動画をねじ込んでみました的な感じで、微妙な地雷臭が漂います。戦闘シーン以外のとこではレストアした本物パンター戦車を登場させて、それを売りにするのだろうけど。・それが、敵パンター戦車の脆弱な車体底面の装甲板(17~30mm厚)を下から貫通して爆発。ナチ野郎をみごとに撃破!...という、どうも最終決戦のオチっぽい映像を含んでいて、いろんな意味で果たしてこれでいいのだろうかと思ってしまいます。いうことでこの映画、ぱっと見どおり実際に『ワールドオブタンクス』の世界的人気に乗っかって、ついでにミリタリー業界におけるドイツおよびドイツ戦車の人気にクギをさしてやろうという意図が背景にあるのかも、とか軽く思ったり。思わないでもありません。ちなみにドイツはロシアのこの手の策動を完全黙殺するだろうと予想されます。その姿勢が有効なのかどうかは不明です。高度にサスペンス的に昇華させた作品をつくって世界に打って出てみるのもアリかな、と思ったりする今日このごろです。『ヒトラーと戦った22日間』の主人公であるユダヤ系赤軍将校捕虜のアレクサンドル・ペチェルスキー(サーシャ)は、ソ連に帰還したのち、悪名高い「捕虜になったことがそもそも祖国に対する裏切りだよ」の罪(外患罪)に問われ、なんとソ連の強制収容所にぶちこまれてしまった。(彼の活躍を聞いていた)西側諸国が大々的に抗議の声を上げたためになんとか釈放されたが、そのへんの事実について、もちろん本作では華麗にスルーされている。この点からは、同じロシア作品でも『捕虜大隊シュトラフバット』などと対照的な、本作の「旧ソ連の全体主義体制ヨイショ」的なベクトルが窺える。日本のミリタリー業界でも何気に好評だった(じっさい面白かった)英仏合作コメディ映画『スターリンの葬送狂騒曲』を公開禁止にしただけのことはあるなぁ、今のロシア。