と当初息巻いていた若手SS将校が次々と神経を病んでリタイヤしてゆき、逆に、倫理的葛藤に当初苦しんでいた中年の制服警官たちがだんだん淡々と殺しをこなすようになっていった」的な話だ。実は、手塚治虫の『アドルフに告ぐ』でまさにこの問題が的確に描写(主人公のひとりアドルフ・カウフマンの体験)されており、やっぱり手塚先生は凄いなぁと今回あらためて思った次第。日独ハーフの若者がナチス親衛隊情報部に入るのはおかしいだろ、といった考証ツッコミは、この場合ちょっと脇に置いておきたい。上でちょこっと触れたロシアの戦車映画『ホワイトタイガー』について、やはり言及しておきたい。顕現」としてT-34戦車(&主人公の霊能的な戦車兵)と幻夢的なティーガー戦車が激しい戦車戦を繰り広げる(そして決着がつかない点がすごい。それよりなによりラストが観念的にすごすぎて以下自粛)という、なんだか哲学風味のSFファンタジー巨編みたいな怪作にして傑作だった。宣伝活動を戦車オタク業界向けに集中させていた。思えばそこが悲劇だった。いえば、この「魔」のティーガー戦車を「東方侵略にとり憑かれたドイツの侵略的意思の顕現」とする見方もあり、それはそれで、かの宮崎駿先生が戦車イラストエッセイに「中世以来のドイツ人の歴史的妄想に『ヨーロッパの守護者』というのがあって、彼らは連綿と東方に」ウンヌン、と書いていたことと一致していて個人的にもアリだと思う。あと、本当はリアル再現版のティーガー戦車を撮影に使うつもりだったのが、オトナの事情(強度が足りないとか)でインチキくさい改造戦車にチェンジしてしまった点だけがいささか残念。ビジュアルインパクトで、かの『フューリー』を完全に出し抜けたはずだったのに...ブラピは出演しないけど。この映画の日本公開当時の寸評を見てみよう。いうか速水螺旋人さんの「すごい戦車伝奇映画」という評言がスーパー的確で、まさにそのとおりの傑作なのだけど、いま改めて考えてみても、マーケティングというか売り込み方の正解が存在しない「難物」だったように思える。そのへんいろいろと課題を残してしまったことが、もしロシア戦争映画にネガティブな開き直りをもたらして、ステレオタイプの要素集合みたいな作品づくりに走らせるようになった面があるのだとしたら、とても残念でならない。ちなみに『ホワイトタイガー』に出てくるドイツの戦車兵将校(捕虜)が、「ドイツ軍陣営でもあのティーガーの所属と正体は謎で、みんな困惑してるんだ!」と取調官に真顔で訴える、武装親衛隊なのに普通の常識人キャラだったのが妙に印象的。あと、主人公の面倒をみるベテランの政治将校が......ううむ、やはり書き足りない。『ホワイトタイガー』については別途ちゃんと書きたい気がする。それだけの底力を持つ作品だった。本作について、先に本文で「ハードウェア面の考証描写が妙に行き届いている」と書いたところ、考証担当氏から「甘い!」とお小言が。曰く、収容所の監視塔から警備兵がマシンガンを撃ちまくる場面があって、当時のドイツ軍が使用していたMG42という機関銃が画面に登場するんだけど、MG42は最新の高性能兵器で前線から切望されており、1943年当時は常に品薄状態にあった。あんな戦線後方の収容所の監視塔ごときに配備されるとは考えにくい。小道具としてあそこに置いておくべきは、せいぜい一世代前のMG34だろう。場合によっては骨董品のMG08/15機関銃を置いていた収容所も実際にあるし...などなど。ううむ、オタク知識の奔流は恐ろしい...。【追記5】ちなみに、ナチ・ドイツ絡みという縛りを抜きにした場合、個人的に現時点でロシア戦争映画のザ・ベストは『コーカサスの虜』(1996年)です。文豪トルストイの短編を、20世紀末のチェチェン紛争を舞台に翻案した作品。どんなにロシアが嫌いな人でも、死ぬ前に一度はこの映画を観といた方がぜったいイイと思う!あのラスト数分の痛切な詩情は、真のロシアの魂からでないと出てこない圧倒的なナニカだと思う。『ヒトラーと戦った22日間』は、公式サイトはコチラです。ドイツ最北部、Uボート基地の町キール出身。実家から半日で北欧ミステリの傑作『ヴァランダー警部』シリーズの舞台、イースタに行けるのに気づいたことをきっかけにミステリ業界に入る。ドイツミステリ案内人として紹介される場合が多いが、自国の身贔屓はしない主義。