劇場公開の映画を中心に、備忘録的私の映画案内。23:23:56中国と日本をミックスしたオリエンタルではあるが、ジャパニーズではない映画。予想していた違和感は、意外に気になりませんでした。母国語が英語の方のために、日本の美しいシーンを”濃ーい”味付けでスクリーンに展開させてくれます。メインキャストがチャン・ツィイー、ミシェル・ヨー、コン・リーですから、舞台を日本に借りたハリウッド映画として、十分楽しめました。日本人女優を主人公にしていたら、日本映画と観てしまい楽しめなかったでしょう。(スピルバーグさんが、そんな愚かなキャストするはずないでしょうが)日本人俳優もがんばっていました。そのなかで一番は、子役の大後寿々花ちゃんかな。日本映画ではないので、なにかしっくり来ない方もいるかも。この映像美はハリウッドならでは。予告編から惹かれてしまった映画をついに、見てきました。周囲はカップルだらけのクリスマスイブに一人で・・・。本当に見ごたえのある映画でした。スピルバーグ氏がプロデュースしているだけのことはあります。06:13:54予告編で観たときの印象、そのまんまの作品でした!予告編以上に良くもなく、悪くもなく。当初、スピルバーグ自身が監督する予定だったらしいけど、多忙故、製作に回ってロブ・マーシャルに監督まかせたらしいけど、本当かなあ、多忙って理由。09:14:09評価:55点SAYURI最初のシーンは日本語だったのですが、列車に乗って、置屋に来たころには全編英語になっておりました。トンネルを抜けたらそこは雪国的な感じで、列車に乗ったらそこはJAPANだった、という感じでしょうか。英語が飛び交おうと、踊りが微妙でも、舞台が微妙に日本ぽくない感じでも、突っ込んではいけません。JAPANなんですから。ところで、基本は英語なのですが、挨拶とか、イカを拾い食いするところとか、あちこちに日本語が散りばめられるのは何故なんでしょうね?謎です。以下、若干ネタバレがあります。ストーリーはSAYURIという女性の半生を描いたものだけに、ひとつひとつが薄くなっている感じがします。つまらないとまでは言いませんが、特にメリハリがなく面白いモノではありません。外人は「OH!GEISHA!!」的なノリで楽しめるのでしょうが、私はイマイチでした。恋愛とか全く響いてこなかったですね。心情が丁寧に描かれていないのはちょっと・・・ねえ。偏屈なはずの役所広司が瞬殺されてましたからねえ。それくらいで心開くような人は偏屈とは言いませんぜ。あと、チャン・ツィイー、渡辺謙以外はビックリするぐらいの噛ませ犬ですね。役所広司とか、コーン・リーとか、そんなに引き立て役でいいのかなぁ・・・と心配になります。得したのは桃井かおりくらいでしょうかね?彼女はさすがの存在感ですが、工藤夕貴なんてひどいもんです。それにしても日本人女優をもっと起用して欲しかったですねえ。小雪とかいけそうなんですけどねえ。話をまとめると、人身売買したり、「処女」を競りにかけたり、JAPANはろくな国じゃねえってことですな。女のバトルは怖いし、JAPANには住みたくありません。10:49:53監督の美意識をたっぷり堪能できる大河ドラマ。20:57:14目には見えない凄い力を持っている作品。この映画で魅せる表現には嫌というほど引き込まれました。この作品で魅せる瞳、瞳、瞳。これには誰もが虜になることでしょう。15:53:52本作のテーマは、家父長制文化の中で女性の従属的位置を認める”ロマンティック・ラブ・イデオロギー”である。SAYURIロブ・マーシャル監督の前作「シカゴ」は、男性優位の文化に意義申し立てをするという内容だった。ハリウッドのミュージカルは”カーニバル”という概念を内包している。”カーニバル”には、疎外され抑圧されている者たちが、自らの文化を創出しうる力を持つという側面がある。主人公であることから、期待して観に行ったが・・・。「シカゴ」では、ライバルである女性殺人犯の二人、レニー・ゼルウィガー演ずるロキシーとキャサリン・ゼタ・ジョーンズ演ずるヴェルマは、殺人者でありながら事件を武器にしてスターになる。「1人2役はラクじゃない。助け合えば成功する」とヴェルマは歌い、ロキシーはしぶしぶその戦略に乗る。お互いが食いものにされつつも、活用しあっている。そのしたたかさがカッコよかった。本作では、さゆりの姉貴分の芸者二人が、出世(?)争いのために妹分まで巻き込んで、しつこいほど裏切りや足の引っ張り合い、いじめを繰り返す。そればかりか、奉公時代に一緒に苦労した同輩までも、最後の最後に、嫉妬にかられてさゆりを陥れる。いえ、これらの女性たちも、男性に対しては忠節を守り、純愛を捧げているのだ。人身売買の対象となるほど貧しい女性たち=弱者の醜い争いを徹底的に描く一方で、強者である金持ちの男性の多くが、友情や恩義を重んじる禁欲的で礼儀正しい人間として表現されている。彼らは、家庭の内と外で異なる性を楽しみながら、双方の女性を分断・対立させているのに。男性同士の連帯(ホモソーシャル)は、同性愛嫌悪と女性蔑視を秘めており、”女性のモノ化=交換”を通じて家父長制文化を温存させているのに・・・。”男性と結ばれることがゴールとなる。本作の時代から半世紀以上経った現代でも、女性たちにこうした志向が多く見られるのは残念である。?これは、長年の男性中心社会の中で、女性自身が無意識のうちに”男性による女性蔑視”を内面化し反復して、”女性=マイナスイメージ”を事実として受け入れてしまうからである。女性たちはいつのまにか流されてしまって、”男性の視点”で女性自身を見ているのだ。本作は、表層的には国際色豊かな俳優陣と、新しい日本趣味の味付けで、斬新さを装っているが、内容は既存の家父長制文化の追認である。社会的にも文化的にも影響の大きい映画という芸術には、既存の意味の問い直しや新たな意味を見出すこと=問題提起の視点が不可欠だと思う。芸者たちが芸道や教養を究める厳しい生活や、仲間としてお互いを活かしつつ将来を切り開いていく心意気など、特殊な世界ならではの美学も掘り下げてほしかった。「自分の力で生きたいの」と語ったさゆりの、努力しながらたくましく働く姿をきちんと描いてほしかった。彼女の子ども時代の描写が長かっただけに、芸者になってからの努力が見えてこない。純愛に生きるけなげな女性のハッピーエンド物語とはいっても、金持ちの愛人になるのではねえ・・・。外人から見たジャパネスク=懐古趣味だけでは、観客の心を捉えることはできないのである。ミシュエル・ヨー主演ロブ・マーシャル監督、2005年、アメリカこの映画に嫉妬した。日本で描けない日本の「美」をそこに見たからだ。23:08:19ブログ引越後初、かつ2005年の映画鑑賞最後を飾ったのは『SAYURI』。映画を見る趣味がなかった頃、『ラストサムライ』の“ヘンテコリンなニッポン”の話を映画好きの大学の後輩から聞いても、その時は「ふ~ん」としか思わなかった。かおり評価:85点(100点満点)公式サイトハリウッドが描いた日本としては、十分に許容範囲。かぜの音、波の音、雷。黒い雲、大きな波、岩の多い浜辺。雨のなか干してある網をとおして、海岸に小船が見える。あわただしく漁師たちがいききする。Geisha松の木越しに、海を間近に、かやぶきの小さな家。深いしわの男(父)「わたしんとこに、もう、な、なにもありません」しんどそうに横たわっている母。後の姉をみて、二人手を握り合う。夜明け前、家の外、男の影。(激しい、笛と太鼓)朝、突然、父に起こされ連れ出される姉妹。横になり目をつぶったまま動かぬ母。