その時、天人に「お前は穢れだから追放」とか思っているのではなくて、「心配やわぁ。そこまで言うのなら行っておいで。いつでも、助けてあげるよ」というもののようです。天人って、基本、そんな厳しい感情はもってないような気がします。いうか、地上にある喜怒哀楽、振れ幅の大きな感情のすべてが罪なのかも。その揺れ幅の大きさ故に、姫は天人のなかでは異端であり、ものすごく地上に憧れたのではないかと思えます。その憧れた強い感情は、でも、天人にとっては毒にしかならない。毒にしかならないかということが、延々と綴られていく。自然や、物事は、姫を傷つけたりしない。人の心だけが、好意さえも姫を傷つけていく。それは、地上の人にとっても同じ。姫は地上に憧れて傷つき。地上の人は、姫に憧れて傷つく。時には、命をなくしてしまう。お互いに憧れながらも、どうやっても相容れないんだよということが、映画のなかで延々と語られていきます。幸せだったのは、生まれてからの少しの子ども時代、村で過ごした時だけ。最初は、翁が、姫を都につれていき、都で立派に育てようという思いをもつ。それは、姫のことを真剣に思ってのこと。翁が都に行くまで、ずっと悩んでいるんですよねぇ。なにが、姫にとって1番か?天がなにを望んでいるのかを。天にとって地上での栄達は、なんの意味もないことなのかもしれないけれど、地上の人である翁は、天に答えるために最高の人生を与えたいと思ってしまう。それは姫にとっては、負担でしかない。翁が、なぜそんなことを言い出しのかを理解することができないし、自分の心に背いて生きることにしあわせを感じることができない。そこには、かぐや姫の成長が早すぎたために、反抗期をもてなかったという悲劇もあるのだと思う。本来なら、「大好きなととさま」から、だんだんとアラもみえてきて、反抗期があって、また、見直してみたいなステップを踏めるのだが、いっきに大人になってしまったために、「大好きなととさま」のまま、翁の困った部分を受け止めきれない。翁だって、姫がきれいだから愛したわけではないと思う。姫が美しいから、その天が与えた美しさや、その姫のために竹につめて送られてく金銀財宝に見合った生活をさせるために(あくまでも、自分がするためではなくて、姫にさせるために)都に行こうと思った。天は、金銀財宝は、ただの姫の養育費の仕送りのつもりで送っていただけで、その金が、どんな不幸や混乱をおこそうが、それは、汚き地上のことなので、まったく気にしていない。その価値観の違いが、また、悲劇。都では、その天人である姫の美しさ、完璧さが、また人々を不幸にしていく。貴族なんて、何不自由ない人間ですら、姫をもとめて不幸になっていく。それは、貴族だからおこることではなくて、捨丸ですら、姫に誘われたら、妻子を捨てて飛ばざるを得ない。人生メチャクチャになります。それに対して、姫が少し罪悪感を感じることはあっても、どうして、そういうことが起こるのかを理解することはない。姫は、自然のままに生きている天人だから。翁と媼だって、物語の上では見せてないけれど、多分、慣れない都の生活で、神経をすり減らした筈。なによりも、1度手に入れた玉を、手放さなければならないのは、身を切られるよりも辛かったはず。この物語の怖いところは、そういう天人と地上の人との間の理解できない関係って、実は、この世界で、ごく普通に起こっているとても、ちっさなことだよねということをかいていること。男女の違いや、世代の違い、生まれの違いで、簡単に起こっていること。いいこと、うれしいこと、それから悲劇、全部ひっくるめて、「世界」ってこうだよねと示している。しあわせもたしかにあるのだけれど、それと同時に、どうしようもない現実もある世界。その中の「しあわせ」の意味や価値は、全部、自分で考えていきなさい。そんな風に、突き放した映画だと感じました。この映画を見ながら考えていたのは、天人が罪で天上から落とされて、罪を償って帰って行くといこと自体が、自然の中にあるシステムなのかもしれないなぁということ。そのシステム自体には、もしかすると深い意味がなくて、四季の変化みたいなものなのかもしれない。無粋だけど、そのシステムに理屈をつけるのなら、長い時間が過ぎると、天人にも、少しずつ汚れが生じてしまう。それは、実は、天人の個人的な問題ではなくて天上の世界全体の問題として。天上では、その汚れをすべて少女に背負わせて、その子が、地上で生きる(わがままを言ったりする)ことでその汚れを浄化しているのではないか。地上も、罪人といえども天人である姫を受け入れることで、ちょっとだけ浄化される。その繰り返しが、延々と、天上と地上の間で行われている。いうお話だったのかも。今まで、「火垂るの墓」と「じゃりン子チエ」以外の高畑作品って見てなかったのだが、ちょっと見た方が良いかも。日本のアニメーションの歴史を語る1冊。治虫が中心にいるものがほとんどだった。治虫が、いかに若者をそそのかしビジョン無く食いつぶしていったか、そして、いかに日本のアニメから「動き」をなくしてしまったか、いかに、労働環境を悪くしたかということが語られています。治虫の熱量であったり、才能であったりもするのですが。1人が、日本のアニメ界の未来を修復不可能なほど壊してしまった......と、ジブリというか、元・東映動画の人は思ってるみたいです。そんなことができるのは、やっぱり手塚の天才を感じます。駿たちだって、家にも帰らずにアニメを作っていたんだから、そんなに労働環境は変わってなかったような気もします。一から日本のアニメーションを作り上げてきた人による理論書であり、またその日本のアニメーションの黎明期の証言でもあります。貴重な本だと思います。画像に直にリンクして下さい。」のデータベースを利用させていただいています。「ダイエット☆マメグラフ」のサービスを利用させていただいています。-WEB本棚サービス-」のサービスを利用させていただいています。