1stアルバムにセルフタイトルを付けることができるのはイカしたバンドの特権と、志磨遼平は発言していたが本当にその通りである。これほんまに日本のバンドか?!海外の、イギリス辺りのスーパークールなインディーバンドやろ!って言いたくなる。全編通してひたすらにかっこいい。毛皮のマリーズの時のようなユーモアは影を潜めているが、そのぶんひたすらにロックだ。全編にわたってヒリヒリした焦燥感が漂っている。Song』、『1954』で爆発する。いや、違う、正確には爆発はしない。爆発する0.1パーセント手前。沸点ギリギリ、破滅寸前である。彼ははこの状態を、夕方5時のチャイム、おしっこ漏れそうな感じ。『終わってしまう、時間を止めたい、でも止まらない』『止めなきゃ止めなきゃ』と思いながら焦るんですけど、どんどん流れていってしまう。『どうしようどうしよう』っていう感じ。『その感じで演奏したいの』って。『どうしようもないくらいに我慢しながら演奏したい』って言ったら、なんと1回でできたんですよ、みんな、それが。『スゲエエッ!』ってなって。僕、日本人の音楽でそういうの聴いたことないです。外人ならある、たとえばジョニー・サンダースって、そう聴こえるんですよ。ほかにはジョナサン・リッチマンとか、リバティーンズとかって、破綻しそうでギリギリのところで保ってるのか、半分、破綻に足を突っ込んでるのかっていう。上のインタビューを読んで、なるほど、と納得した。どおりで日本のバンドっぽくないわけだ。この曲の持つ雰囲気はまさに、リバティーンズのそれだ。そんなもん日本語でやられたらカッコいいに決まってる。ここでこんなこと言うのもアレだけど、正直、このアルバムは聴くのがしんどい。1曲、1曲に込められた熱量、パワーが凄まじい。生半可な気持ちで聴いたら、ぶっ飛ばされる。カッコいいロックンロールアルバムをお探しの方、ありますよ、これがそれです。トートロジーメジャー2ndシングル。ロッンロール爆発!“これがロッンロール、わかんないやつは全員くたばれ!“だ。どれだけこの曲に救われたかわからない。自分がふがいなくて泣いた夜も、あの娘に振られて泣いた夜もこの曲を聴いた。陳腐な失恋ソングじゃダメなんだ。男だろ泣くなと歌ってくれるこの曲じゃないとダメなんだ。カップリングの『フォークソングライン(ピーターパンと敗残兵)』『Zombie』の2曲も最高だ。3曲目の『Zombie』は、4人でのドレスコーズらしさが最もでているロックダンスナンバーだ。怪しげで妖艶で、煙のように実態がなく、もやがかかっている。地獄の底で踊り狂っているかのようなロックンロール。ちなみにトートロジーとは、同義語、または類語、同語を反復させる表現技法である。バンド・デシネメジャー2ndアルバム。1作目のようなヒリヒリムードは開けて、急激にポップでロマンチックになった。志磨遼平の生来の個性が顔を出してきた。このアルバム、全部シングルカットできるんじゃねってくらい凄まじい出来である。トーキングスタイルで始まる『ゴッホ』なんて鳥肌ものだ。このアルバムがバンド崩壊への亀裂を生んでしまったのも、今となってはうなずける。芸術は時間に対してどれだけ耐えうるかという部分が大きいので、100年、200年経ってまだ進化が損なわれていないものであるべき。それに対してポップは「今」。