GAN-BANの代表を務める豊間根聡氏。昨年の『瓦版』立ち上げ時から、多くのインタビュー企画やコラム連載を行ってきた私もその場に立ち会うことになり、「これまで話さなかったことを含め、<フジロック>のすべてを話す」とだけ伝えられて向かったのは、日高氏の自宅。<フジロック>の話はもちろん、日本の音楽イベントや音楽フェスの歴史を包括するような話を、右から左へ、過去から未来へ、縦横無尽に日高節を炸裂させ、予定の時間を大幅にオーバーして語り尽くしてくれた(途中、「ビールでも飲まないか?」ということで、乾杯を挟みながら進行!)。その臨場感を含め、3時間に及ぶインタビューの内容をできるだけそのままの形でお伝えするため、本インタビュー企画は3部構成でお届けしたい。初回となる今回は、<フジロック>開催以前のスマッシュ立ち上げ期にフォーカス。当時感じていた音楽業界へのフラストレーションが<フジロック>を開催するモチベーションになっていったこと、その当時出会ったアーティストの多くが<フジロック>を語る上で欠かせない存在になっていったこと、そして今年ヘッドライナーとして出演が決まっているレッド・ホット・チリ・ペッパーズとの出会いから、今日に至るまでの熱い絆を感じられるエピソードまでを語ってもらった。ROCK』というコーナーがあって、今回のインタビューはそこで......。大人気じゃわかんねーよ。どっかの家具の大売り出しじゃあるまいし。そのコーナーの特別編で『20thアニバーサリー・フジロック・スペシャルインタビュー』という形で日高さんのインタビューをやります。日高で、誰がインタビュアーなの?豊間根オレです。確かにそんなこと言っていたなあ。この前おでん食いながら。豊間根そうです、そうです。<フジロック>初年度97年って、オレ30だったんです。(瓦版編集部の)津田が昨日30歳になりました。津田は97年の時は、10歳なんです。豊間根<フジロック>のお客さんは結局彼みたいな世代になってきているわけです。それで、それこそ97年、どうしてその年に日高さんが<フジロック>をやるっていうアイデアを思いついたのか。97年までの話をまず聞きたい。日高ちびちびちび(つまらなそうに愛犬を撫でている)豊間根(苦笑)。おでん食いながら話しましたけど、その辺の話をまず聞きたい。それから苗場に行って......。日高おっけー、いいよ。97年に日高さんが<フジロック>をはじめる。スマッシュが<フジロック>をはじめる前に......。ごめんごめん、俺、人の話ぶち壊すの大好きだから(笑)。豊間根はい、知っています(笑)。本当に根本的なところで、<フジロック>のベースとなるアイデアに“音楽を聴く環境”っていうのがあったと思うんです。スマッシュの初期、コンサートプロモーターとして、日高さんの今の仕事に繋がる初期の段階。長い(笑)!豊間根(笑)。その頃の日高さんの思い、やっぱり会場は重要だな、環境は重要だなってところをまず喋ってもらいたい。日高あのね、まあその事が実は<フジロック>に繋がるんだけれども、今振り返ればね。スマッシュを作る前、32、3年前ぐらいにね、当時は日本のバンドのマネージメントを任されていて。当時一番興味があったのが、やっぱりルースターズ。これには入れこんだよ。俺、ロックパイルだと思ったからね。分かる人には分かるっていう(笑)。その他に日本の大きなバンドのマネージメントを任されていて、やりたくなくてもやっていたんだよね。あまりにも、どうしても芸能界に触らなきゃいけないってことが、ほんっとに嫌で嫌でしょうがなかった。そこを辞めたわけだよ。その時自分には二つの道があったんだよ。30過ぎていたなあ、ちょうどか。豊間根ちょうど30?日高うん。二つの道の1つはアフリカに行くことね。アフリカに行くこと、つまりアフリカの音楽ね。エキサイティングしちゃってさ。俺にとってブルースのルーツでもあったし、また全然違うリズムだし、あと文化ね。文化や歴史が大好きなんだよ、俺。音楽には必ずその国の文化や歴史があるわけで。アフリカっていうのを考えたら、やっぱりかなりデカい国だし。そこに行こうと、ほとんど思っていたんだよ。コンタクトも取っていたしね。前からスマッシュという会社は自分のなかで持っていたわけ。会社登録はしてなかったけども。個人の会社ということでやろうと思っていたんだよ。ようするに、それぐらい何をやるかって決まってなかったんだよ(笑)。それでまあ、82年か3年にスマッシュを作ったの。“スマッシュ”っていうのはさ、なんでそんなタイトルにしたかっていうと、ぶち壊したかったんだよね。要するに、それまで俺が10年以上関わった音楽業界、レコード会社から大きな芸能マネージメントまで、全部そこにさ、日本の音楽っていうのはさ、取り込まれているわけ。プレスリーが出てくるじゃない?豊間根はい。したら日本でも和製プレスリーっていうのが出てくるわけよ。日本の歌謡曲を歌わされるわけ。その次はなにがあったかって言ったら、ロンドンからどんどんビートルズや色んなバンドが出てきた時にね、日本でもそれをコピーしてたいいバンドがいたわけだよね。いうのをみんなピックアップして、結局日本のすぐれた作曲家に任せるわけだよ。日高ヒットするわけだよな。それはもう、いっぱいいたよ。沢田(研二)さんはさ、やっぱりスゴいから。