日本における青磁への取り組みは、第二次大戦後にはじまった。岡部嶺男氏であることはやきものの世界では有名だ。中国で粉青と呼ばれる青瓷釉を再現し「嶺男青瓷」とまでよばれる独自の青瓷の世界を展開した。身近な環境で「嶺男青瓷」を見たことで青瓷の研究制作に取り組まれるきっかけになったとお聞きした。経て現在の若尾先生独自の粉青瓷が完成している。青瓷はなにより釉層が厚いという事を知っていたが若尾先生に、ロクロ引きし成形した素地から釉薬が掛かり焼成後の重さを比較させてもらったが驚くほどの重さの違いが出る。素地を薄くつくり釉薬掛けに持って行くのかが大事なポイントである。それと同時に、釉層のコントロールも素地が薄ければ、一度に大量に付着しないため釉薬を重ねがけする難しさも教えてくれた。釉層が厚ければ、それだけ釉薬の流れのコントロールが難しくなる。若尾誠先生の粉青瓷は赤土で作られているために難易度はさらにあがる。それは赤土は耐火性が低いこと、つまり焼成のゆがみが出やすいこと、そして赤土が釉薬と反応することで白系の土よりも釉薬の融点が下がる傾向にあること。自分も粉引をしているので、先生ほどではないが赤土の難しさをわずかながら体験している。不純物を多く含んだ赤土は、鉄粉や様々な金属やガスが焼成中あるいは釉薬の上に飛び出してくることでピンホール、釉のげ、釉めくれなどありとあらゆる問題が焼成とともに噴出してくる。それをいかに焼成前に計算しつくっていかなければならないかを説明していただいた。青瓷はつまり、釉層、素地の成形など焼成前の段階の計算されたコントロールが大方の鍵をにぎっているといえる。このような中国陶を指標とするやきものの中でも薄くしなやかな破綻のない精度が求められる青瓷は、完品をつくるのが本当に難しいと思う。若尾先生も言っていたが、一つ一つの作品を管理しながら進めなくてはいけないので、一度に大量に作ることはまずできないこと、一窯焼いてもそれが全て駄目になることもあるという。これを磁器土で行えば赤土の問題の多くがクリアされるが、それでは色の深みや柔らかさ、そして何よりエッジの黒くしまった優雅なラインがなくなってしまう。故に若尾先生は赤土の土づくりから、制作が始まっていた。約800年前の官窯青瓷の陶片を先生に見せていただいた。茶碗ぐらいの大きさのものだろうが、素地は1mmぐらいしかない、まさに紙のような青瓷だった。素地1mmに対して釉薬が3mmも4mmもある。・約800年前の南宋官窯の青瓷陶片また別の青瓷は口縁部分の丸みを素地を直角にして置くことで、その上に釉薬をのせ釉薬の厚みによって丸くつくられていた。自分のオリジナルの造形を作られていく守破離とは青瓷を志す者にとっての定石なのだろう。