ビル・シャーラップ(ピアノ)1966年10月生まれ。ブロードウエイの作曲家、ムース・シャーラップ(ミュージカル「ピーター・パン」の作曲家)を父に、ベニー・グッドマン楽団の歌手であったサンディ・スチュワートを母に持つ生粋のニューヨーカー。1995年からジャズコンボとしては最高峰のフィル・ウッズ(as)カルテットのレギュラーピアニストとして、またクラーク・テリー、フランク・ウエスを初めとするジャズの巨匠達のサイドメンとして活躍する傍ら、自己トリオを率い次々とアルバムを録音、ジャズピアノフリークの熱烈な支持を得る。堅実なテクニックに裏打ちされた色彩豊かなピアノの音色は、この世代のピアニストには極めて貴重。現在最もLIVEが期待できるピアニストといえる。ピーター・ワシントン(ベース)1964年8月生まれ。ロスアンジェルス出身。1986年〜89年一流ジャズメンの登竜門、A.ブレイキー&ジャズメッセンジャーズに加入。以後、ディジー・ガレスピー、ミルト・ジャクソン、秋吉敏子のグループなどで活動。LIVEにレコーディングにと、現在NYで最も忙しいベーシストの一人。OverSeasでは、トミー・フラナガン・トリオのレギュラーベーシストとしておなじみの人気者。デニス・マクレル(ドラムス)1962年4月生まれ。2歳の時からドラムをはじめ10歳からプロとして活動。1981年NYに進出、83年にカウント・ベイシー楽団に入団後、サド・メルOrch.秋吉敏子ビッグバンドなど一流のビッグバンドドラマーとして活躍する傍ら、ジョージ・シアリング、ハンク・ジョーンズなど、ピアノの巨匠達のお気に入りドラマーとして渋いサポートを聴かせる。ミュージシャン達に絶大な信頼を寄せられるドラマーである。)現在若手ピアニストの内でも、最もオーソドックスな逸材として注目されているビル・シャーラップ。日本ではチャーラップと言われていますが本人に聞くとシャーラップと書いた方が実際の発音に近いようです。父はブロードウェイのミュージカル作曲家ムース・シャーラップ、母はベニー・グッドマン楽団の歌手を務めたサンディ・スチュワートという由緒正しい血筋。現在は自己トリオのリーダーとして、またワザ師しか雇わないウルサ方のアルトの名手フィル・ウッズのバンドのレギュラーピアニストとして活動。彼に対する賛辞を惜しまない人たちの中には、ジョージ・シアリングやテッド・ローゼンタール、エディ・ロックなどの名演奏家が名を連ねています。NYから当店を訪ねて来るミュージシャン達も口をそろえて彼を褒めるので、私は彼のCDよりも今回のLIVEの方をずっと期待していました。今回のベースは、現在のトミー・フラナガントリオのレギュラー、ピーター・ワシントン、ドラムスはG.シアリングが彼なしでは絶対レコーディングしないという、通好みのドラマー、デニス・マクレルというメンバーですから期待は否応なしに高まります。大阪到着が丁度OverSeasの最も混雑するランチタイムと重なった一行には、先にホテル入りしてもらいました。ビル・シャーラップとピーター・ワシントンは、中古レコードを買いたいとの希望で、寺井のピアノの弟子、むなぞう君の案内で東通りのLPコーナーへ。MANの当時の渡辺オーナーの協力で9割程レコードを集めて大いに感謝されたことがあります。むなぞう君の話によればピーターはLPコーナーで買った買った、LPばかり紙袋一杯3つ分、代金\67,000也、財布が空になるまで買いまくったそうでした。Blue>など数枚をお求めになられたということです。開演前に“シャーラップはピアノにノーマイクを希望”との連絡が入りました。んー、やはり端正なタッチが身上のピアニスト、トリオの演奏でノーマイクとは、かなり腕に自信があるに違いない。並みのピアニストならば、マイクを入れないとショボくなってしましますからね。開演1時間半前にやってきたトリオの面々。ビル・シャーラップは、写真よりちょっとふっくらしていて小柄な人。随一の知り合い、ピーターも前より幾分太めになり、威厳が加わっていました。素敵なチェックのハンチングがお似合いです。デニス・マクレルは数年前、ジョージ・ムラーツがハンク・ジョーンズと来阪した時にチラっと紹介してもらった事がありましたが、その時は座っていたので身長が2m近くあるノッポとは知りませんでした。上品な紳士然としていて、とにかく足が長い人です。高松のビッグバンドから歓迎電報が届いていて相好を崩していました。左がデニス・マクレル(ds)、右がピーター・ワシントン(b)OverSeasのオーナー、寺井尚之がピアニストであることをビルは良く知っていたようで、“今夜は満員だから少しだけマイクを入れた方が良いのでは?”という寺井の忠告を素直に受け入れていました。ビルはピアノを触るなり“Terrific!”とご満悦で、名調律師川端さんはにっこり。Eyes>から始まりました。その間、デニス・マクレルは入念にドラムのセッティング。ピアノとベースの顔を見ないと演奏出来ぬと、通常より1mほど前方にドラムをセッティング。その為かぶりつきの席をいつもゲットしている児玉さんの鼻先にハイハットが来るという臨場感溢れる配置となりました。私はいつもの様にバンドスタンドから最も遠い調理場の入り口で鑑賞。1曲目はピアニストジョージ・ウォーリントンのオリジナル<Godchild>。ビルが共演していた、ジェリー・マリガンや、フィル・ウッズのレパートリーでもあります。ピアノのサウンドはクリアで最後尾でも大変良く聞こえます。それだけでなくピーターのベースのランニングがズンズン響きます。アンプで音を大きくしているわけでもありませんが、力強いピチカートで無理なくスイングしていきます。デニスとピーターのビートは速い速い。タイトル通り「僕はサイコー」といわんばかりにピアノは饒舌に弾きまくります。息もつけない程、綿密に計算されたアレンジがくまなく施されていて、お客様達が演奏者の魔術に完璧に魅了されて行くのがわかります。Room>、ビルが転調した瞬間絶妙のタイミングでドラムが入って来る鮮やかなアレンジです。寺井尚之も“転調の鮮やかさ”では定評がありますが、トミーやハナさん達デトロイト派の転調がさりげなくふわっと行われるのに対し、こちらは派手な転調で、即、聴き所となります。“君を中国行きの船に乗せてゆっくり二人で過ごしたい”という古き良き時代のラブソング。今夜のビル・シャーラップのヴァージョンは高速船で更に途中から倍テンとなりました。ピアノの低音部を激しくアタックし、ホーバークラフト並の速さで万里の長城の上まで行きそうな勢いです。引き続きリチャード・ロジャーズの有名なスタンダード、<いつかどこかで>。ビルはMCする時に必ず作曲者を言うことを忘れません。ビルはメロディを6/8拍子で演奏してから“思いのままに!”といった感じでラテンに移行します。デニス・マクレルはこんな時もサイドメンの役割から逸脱せずにあくまで抑制されたプレイを心がけます。ベースソロに回りましたが、ピーター・ワシントンは本当に素晴らしい!音量は大きくもなし小さくもなし、トリオの一部として絶妙のバランスを保ちつつ、自然なグルーヴで小細工一切なしのソロ、ベースで言いたいことを素直に言う率直なプレイに感じ入りました。ピアノソロに戻り<いつかどこかで>のタイトルさながら場面と時間がクルクル変わっていくようなスピーディな展開です。ビルの演奏はG.シアリング風からエバンス風、マッコイ風まで七変化、本当に器用な人と感心。ビルがどんなに魔術を駆使して変身してもピーターは顔色一つ変えずに誠実な素顔のベースでDIGし続けます。この対照がとても面白かった。最近では“パッチ・アダムズ”という映画でロビン・ウイリアムズがユニークなお医者さんに扮して末期ガンの患者さんに病室で歌ってあげるシンプルな曲ですが、ビルの手にかかるとシンプルソングもデコレーションケーキの様に変貌してしまいます。テーマは対位法的なアレンジで、ベースとの複雑なユニゾンを使い、聴くものを唸らせます。CDよりかなりヴァージョンアップしているようです。デニスのブラッシュワークに、シアリングのお気に入りである事を納得。するベースソロの後、何度か転調し、コロっと16ビートに転換、カラーチェンジと言うより、回り舞台を思わせるド派手な転換です。Bluebird>を入れてOverSeasに敬意を表してくれました。スローでブルージーな曲なのでヘタをすれば冗長に聴こえてしまいますが、ビルは転調をうまく使いダルくならないようにします。華麗なテクニックを駆使し、変則なヴァースチェンジを披露、斬新なインタープリテーションに幻惑されました。アンコールはザ・キングことベニー・カーターの<Souvenir>。いえばさっき、当店がカリスマ三村氏にもらったLPの中心で作ったコースターをお土産にしたいから頂戴、と言ってたっけ・・1部の演奏時間はゆうに80分でインターヴァルはてんやわんやの大忙しとなりました。実は開演前、ビルが私に“何分演奏しようか?”と尋ねてきました。いう事を演奏者が直接尋ねるのは非常に稀なことです。私はお客さんの顔ぶれや人数、通しで聴いてくれる人の席などを説明し、“入れ替えなので各セットにアンコールを入れて60分位で・・”と頼んでいました。この演奏時間は、偶然ではなく、ビルが意図的に私の希望より20分長く演奏することで、プロ意識を見せてくれたと言う訳です。いうところは寺井師匠と似ています。てんやわんやの末やっと場内整理も終わり、無事全員お客様も来られて2部が開演。私は今度はピアノの真後ろのドアの所で拝聴です。スタートは何年も前に寺井も愛奏していた、ホレス・シルバーのオリジナル。トミーやハナさんのピアノは後ろと前では音の印象が物凄く変わるのですが、ビルの音は不思議に後ろでも前でも鳴りが変わりません。ピーターのベースの生音が聴こえるので気持ちが良いです。トリオ全体のバランスの良さは全く同一でした。続くガーシュインの<スワンダフル>はCDと同じくストライドのピアノソロからスタートし、ビルはピアノとユニゾンで激しくスキャット、ラストまでエネルギッシュに持っていきました。私はNYでマリアン・マクパートランドのパーティに連れて行ってもらった時に聴いた、ジョー・ブーシュキンというピアニストを思い出しました。カラフルでキッチュなアメリカのドーナッツやジェリービーンズのような味わいです。対照的にピーターとデニスがあくまでクールに脇に徹しているのがカッコイイ。次はヴァーノン・デュークの美しい3拍子のバラード、<ラウンドアバウト>、ここまでくると、先ほど休憩時間にきっちり調律したにも拘らず、グーンと調律が落ちてきました。ビルは気にせずカラフルなトリックをどんどん披露。ピーターは顔色一つ変えず、仏様の様に泰然自若としてビートを刻みます。次はさざ波のような可愛いイントロからコール・ポーターの名曲、<夜の静けさに>。これもビル・シャーラップの手にかかると静かな夜も、次から次へと色んな夢を見続ける目くるめく忙しい夜となりました。あの手この手のピアノからベースソロに回るとピーターは巨匠の貫禄、一音も聞き逃すまいと集中してしまいます。そのベースソロの間ビルは文字通り人影もない夜の本町通を窓から眺めています、続くデニスのブラッシュソロはメロディがそのまま叩き出されうっとり。3人の持ち味が出てメリハリのある演奏になりました。Young>ですが、解釈はこれまたシャーラップ流の3Dスペクタクル、回顧的なオルゴールの可愛い響きから、今風のゴリゴリプレイ迄、激しい展開でおもちゃ箱をひっくり返したような面白さ。後半はペダルを踏みっぱなしで、元気な演奏でした。バッパー寺井尚之の店、OverSeasでの続くナンバーはバド・パウエルの<シリア>。寺井も時々演りますし、以前スタンリー・カウエルもここで演りました。デニスはスティックに持ち替え、ビルは再びスキャットとユニゾンでテーマを演奏。私が思うや否や、それを察知したかのように、急にビルはマッコイばりにガンガン弾きまくり始めました。それに続くピーターのプレイは、全く飾り気のない素顔の美女といった感じです。マッコイに変身した為にまたまた、ピアノの調律はダウン。名調律師川端さんが少し寂しそうでした。この曲は、OverSeasの常連フラナガニア達が血眼になって探しているトミー・フラナガン参加のフランク・ウエスカルテットの名盤<Moodsville8>に収録されており、ウエスによるフルートの名演を聴くことができます。こんな曲もビル・シャーラップが取り上げなければ、現在の若いファン達に忘れられてしまう曲かな?この若きマエストロに感謝したくなりました。最初ソロで始まりそれから急テンポのトリオになります。ピーターのランニングは夜も更けてますます快調、NY1速いビートのベース奏者と寺井尚之が賞賛するのに納得。スピードがあるのに安定感があり、重量感があるのに軽やかにスイングします。並みのベーシストのランニングソロはブーイングですが、ピーターのランニングソロは最高です。最後はデニスのブラシとビルのバースチェンジに喝采が起きました。12月の寒さにもかかわらず、OverSeasのお客様は今夜も熱いスタンディングオベイションで、新鋭スター、ビル・シャーラップに最高の賛辞を与えてくださいました。Me>が引用され最後は<シューベルトの子守唄>でしめくくられました。演奏後、ビルはディナーに舌鼓を打ち、しゃべるは歌うはとにかく賑やかだったのに対し、ピーターとデニスは終始にこやかで物静かなジェントルメンで、演奏と同じでした。ジャズの雑誌や当HPの誇るNY特派員、YAS竹田の話を読む限りでは、ビル・シャーラップは若年寄、横丁のご隠居のように枯れた味わいで、アメリカンソングのロイヤルファミリーでの幼少時代から、慣れ親しんでいた優れた歌曲を、潜在意識の導くままに、卓越した技量で渋く演奏なさるアッパーイーストサイドの上品なニューヨーカーを想像していた私ですが、実際の印象は、別の意味でとてもニューヨーク、エネルギッシュで、おしゃべりで、素材たる歌曲の選定からデコレーションにいたるまで、あれこれ工夫と研鑚に余念がない溢れる熱い情熱のピアニストでした。自分でデザインしたチラシにサインもらいました。(管理人)掲示板からこないだハナさんが終わったとこやのに、もう明日はビル・チャーラップや。早いもので明日はもうビル・チャーラップのコンサート。NYの竹田さんは心配してましたが、チケットもとてもよく売れてるようです。CDは1枚しか買ってませんが、今夜はそれを聴いて予習しよう。明日カバンに入れ忘れたりして(笑)。6月のトミー・フラナガン・トリオを2回聴きに行ったので、ピーター・ワシントンのベースを聴くのは明日で3回目です。彼はOverSeasに来るのが嬉しいでしょうから、さぞ張り切ってプレイしてくれるでしょうね。デニス・マクレルというドラマーのプレイは聴いたことありませんが、竹田さんのジョージ・シアリング・レポートで絶讃されてましたね。ジャズ講座に毎回来られる名古屋ガールのYさんが、すでに名古屋で聴いていて、すごく良かったとのことでした。なんとYさん、明日もOverSeasに聴きに来られます。去年からずっと待ってたんだとか。Vanguard」レポートをまだ読んでない人も読んだ人も下記のURLをクリックして3回繰り返して読みなさい(命令形)。teraiおかげさまで残席殆ど僅かになってしましました。モトドラさんが、早々とチケットを買いながら明日はどうしても来れないということです。チケットを持ってない人は、お願いしてみれば?それから今日のレッスンもまた白熱。発表会も近づき師匠の厳しい愛の鞭炸裂。皆明日は鼻血を止めてから来てね。MALICE・・・><DALARNA>!が聴けそうです。管理人ビル・チャーラップ改めビル・シャーラップのコンサートから帰ってきました。第1部、第2部とも満員の中、初めて生で聴いたシャーラップのピアノはイメージしていたものとは全然違い、思わず大西順子の「私にとってピアノは打楽器」という言葉を思い出すほど、強く強く、時には腕を回すようにして鍵盤を叩いていました。ウソは書きたくないので正直に言いますが、毎週毎週寺井さんのピアノを生で聴いて、家でも寺井さんの好きなピアニストばかり聴いていると、あれはちょっとキツかったです。好みの違いでしょうけど。それにしてもあんなにCDとイメージが違うとは・・・ビックリです。ちなみに指は確かに目にも止まらぬ速さで動いてました。ピーター・ワシントンとデニス・マクレルはすごくかっこよかったです。宗竹さんも「久々にピアノトリオらしいピアノトリオを聴いた」と絶賛してました。珠重さんも「すごく面白かった!」と言ってました。いうわけで、みなさんの感想をどしどしお待ちしています。海松あやめ今日のライブ、すごかったですね〜。ダイナミックでスケールの大きい演奏でした。感動です!!今後のご活躍が楽しみです。明日は、待ちに待った「児玉師匠のお誕生日」!ぜったい行きます。miki今日のLiveは本当に見ると聞くのじゃ大違いって感じでしたね。ダイナミックだけど、時々ハープを弾くようになめらかだったり、面白いですね。激しいけど音はまるい感じで、それに合わせたようにバランスの良いドラムに感動です。今日はいつもと違ってちょっと前にドラムがせり出してる位置にありましたが、目の前で聞いてても、とっても品のあるっていうか、聞きやすいっていうかぁ。それと1番右端のシンバルが欠けてるぅって思って、tamaeさんに聞いたらわざとだとか。すごいこだわりにびっくりでした明日は、そのドラムのまん前にシンバルをせんべいのように食べそうな位置に座っていらっしゃった児玉さんのお誕生日、おっともう今日でした。おめでとうございます。B.シャーラップはおもちゃ箱のようなピアノだった。teraiYAS竹田のNYレポートを読んだら、老成した若年寄、横丁のご隠居の様なピアニストかと思っていたら、弾く弾く色んな芸が思い切り出るわ出るわ、エライ元気の方でした。G先生曲順持ち帰るの忘れました。明日お知らせします!満員御礼!皆さんありがとうございました。トーリス・ガリビル・シャーラップ凄かったけど、11月のハナさんの演奏があまりに強烈やったのでなんかピアノの音が軽いというか、ガンガン弾いているわりには、線が細いように感じました。それと竹田さんのレポートにもあったように右足はずっとペダルの上に置いてはったんですが、右足でペダル踏むと何かいいことあるんですか?おいらは、ただの通りすがり、楽器のことはわかりません。