上巻が手に入らなかったけど。原書をバリバリ読めるように勉強していきたい。物理で英語を使わなければならないので、避けられない道ならば楽しんだもの勝ちだろう。翻訳をしたときは完全におんぶにだっこだったので、自分独りで読み進められるようにしなければならない、というか自分独りで好きな作品を探せるようになりたい。入るものの、独習は中々ハードルが高い。宅浪で東北大に入った独学の力を活用したいところ。私が今住んでいる部屋には、6.5畳に1000冊以上の本が詰め込まれているため、大変乱雑になっている。ついでにノート類や資料類も散乱しておりQOLが著しく損なわれている(見方によっては大変良質なのだが)ので、なんとかして机をまともに使えるようにしたい。よしなしごとその1:私のSFの評価軸、または私は如何にして“純文学”に期待するのを止めてSFを愛するようになったか私は以下のように考え、創作物に対する評価を行っている。芸術作品とは、作者の伝えたいことを、最も効率的に鑑賞者に伝達するために制作された、あるひとまとまりのパッケージのことである。芸術作品の良し悪しは、この伝達の効率性と、伝えたいことの内容(思想性)によって決められる。前提として、芸術家は「なにかを伝えたい」ということが創作の原動力であるとおく。芸術家は、「なにか伝えたいこと」を芸術作品を通じてより効果的、効率的に伝えるここが出来るように創作を行うことが誠実であると考えられる。(芸術家は自分の伝えたいこと理解されると嬉しい⇔辛いのは理解されないこと)そもそも、芸術作品を創作するとき、創作物はまったく自由に制作されるはずである。創作物が無から制作され有になるとき、創作物の要素はすべて作者の自由意志の下、なんらかの意図(伝えたいことを鑑賞者に伝えたい)に従って創作物に配置される。したがって、創作物になにを置くのも作者の自由であるならば、創作物に置かれたすべての要素は作者のなんらかの意図を反映するべきである。)がすべて「なにかを伝える」というときに貢献している場合、「効率的に伝達されている」と評価出来る。作者は、映画でもアニメでも小説でも漫画でも彫刻でも、表現媒体をなんでも自由に選ぶことが出来たはずである。仮に、作者が彫刻を制作したとして、その彫刻を通じて伝えたいことが小説によって伝えるべきもの(例:小説は本質的に理解不能である)であったなら、その彫刻は非効率的である。小説によって伝えた方が効率的かつ効果的(先の例で言えば、「小説は本質的に理解不能である」ということを伝える小説は真か偽か、という自己言及的問題が発生し、小説以外では出来ない問いかけとなるからである)であり、その彫刻は「それ小説でよくない?」という言葉で断殺される。SFでは、主人公を地球人にするのか宇宙人にするのか非人間的知性体にするのかと、およそ自由である。これは、一般に我々現実の人類とまったく同じ知的体系を有する人類を主人公に据えなければならない“純文学”よりも自由である。伝えたいことを伝えるために、作者はあらゆる手段を用いてその伝達の効率を最大化しなければならない。その点において、およそあらゆる語り手・舞台・時代を設定してもよいSFの方が、“純文学”よりも誠実である。したがって、SFを評価する上では、「そのSF的設定は真に効率的か」「なぜ作者はそのような設定を導入しなければならなかったか」「それらの設定によってどのようなことが伝えられたか」を考えなければならない。一方で、“純文学”を評価する際には、「こんな設定より、もっとこういう設定にした方が効果的ではないか?」「この設定は所詮“現実”を描くためだけに導入されたのではないか、作者の意図によるものではないのではないか?」という疑念がつきまとう。自由で、より芸術的であると考えるものを辿っていった結果、私はSFに辿り着いた。すべてのSFが芸術的であると言うわけではない。自由なのはSFではないかと考えつつ、SFに関わっている。最近、「もし小説を自動生成する機関が登場したら、小説家の存在意義、ひいては小説という芸術はどのように変容するだろうか」という議論が活発に行われている。この議論の論点は、以下に整理される。・自動生成機関の小説家に対する優越性とはなにか・小説を創作するとはいかなる行為か・小説の価値はいかにして決定されるのか・小説の価値はどの段階で発生するのかまず「自動生成機関の小説家に対する優越性とはなにか」について。この優越性を考えるにあたって、生成速度(執筆速度)と面白さの2軸によるマトリクスを用いて考察を行う。)場合のみであり、そうでない場合は不明確である。この議論を深めるためには、小説を創作するという行為がいかなる行為であるかを考察する必要がある。「小説を創作する」ということは、定量的には「0個以上の文字を配列する」と言い換えられる。ここで、小説は文字を用いて創作されるため、無限の文字列の中にはすべての小説(有限の文字列)が含まれることが数学的に示されることを考えれば、この無限の文字列というものは既に示されていると考えられる。小説に用いることが出来る文字がすべて既に示されているため、無限の文字列はこれらの文字を無限に配列すれば得られるからである。したがって、実は、自動生成機関が登場する以前から、文字というものがすべて出そろった時点で、それらを配列して“創作”される小説なるものはすべて既に示されていたということになる。したがって、すべての小説は、新しい文字の導入を行っていない場合、新規性はそもそも存在しない(=創造的でない)。我々は未だに小説に価値を見出している。この「価値がいかにして決定されるのか」ということと、「価値がどの段階で発生するのか」ということを考察することで、「小説はどのように変容するか」ということへの答えに迫ることが出来るだろう。(疲れて来たので一旦終了。私自身は私の言いたいことをよく理解しているのだが、文章だけで論理を積み重ねていくのは、目の前の人がどの程度理解しているかを把握しながら適宜省略したり補足したり出来る対話と違って難しい。00:06ブログ開設1周年の反省、今後の目標、その他よしなしごとTweet広告を非表示にする関連記事2019-12-242020年代を見据えて2019年は非常にやり残しの多かった1年だった。平成が終わり、令和が始まった2019年。今年も早半年が過ぎてしまった。解説その他の文章もっと見るはてなブログをはじめよう!Shiyuuさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。