通常売れているものしかやらないと。レコード会社っていうのは、海外から自分の会社のアーティストが来たら、約束事でツアーの応援資金としてプロモーターに何十万か渡すわけ。それが嫌だったんだろうな、俺らが知られていないバンドをやるから。俺はレコード会社に「金はいらない」と言ったんだよ。「会場には来てくれ」と。「絶対にレコード会社の悪口は言わないから」と。マネージメントに「全然応援してくれなかった」とは言わないからと(笑)。いう風に始めたんだよね、おもにイギリスの新人だけど。その延長線が“オアシス”だよ。新しいところだと“ザ・ストライプス”か。いう具合に、日本に来るアーティストのスタイルを変えたかったんだよね。売れなくたって、良い音楽・良いアーティストは来日させる。全責任は俺らが負うんだから。チケットが売れなかったら俺らの赤字なんだから。それをしないとね、売れているアーティストを日本の招聘会社がお金を積んで、積んで、積んで......ただのオークションみたいになっちゃうよね。俺はそんなの参加もしたくないし、参加した事ないから。確かに僕が若い頃、やっぱり大物じゃないと来ないっていう時代ではありました。日高ほとんど観に行ったけどね、俺。イギリスで70年代に、金払って。セキュリティが来て押さえつけられると。こっちがさ、捕われているみたいで。それがスマッシュをやる大きな原因だったよ。喧嘩だよね、はっきり言って。業界に喧嘩売っているようなもんだよ。あ、殴らない喧嘩よ(笑)。日高それがスマッシュの初期だね。僕が知っている初期の伝説として(アインシュテュルツェンデ・)ノイバウテンが85年に来ます。「廃墟求む」と新聞広告を出しましたよね?さっきの話と繋げると、やっぱり環境、このバンドを廃墟で見せたいっていう......。スマッシュ」あとは電話番号。バンド名も公演日程も書いてないっていう......。一行半ぐらいで何十万とするんだよ。あの時日本でね、ノイバウテンはレコードが千枚ぐらい売れていた。千枚ぐらい売れるってことは、潜在的にお客さんがあと千人ぐらいはいると思ったんだよ。これはまともな宣伝するよりも、潜在的なお客さんを含めて二千人の彼らにPRしようと思ったの。今考えても最高だと思うね。考えついた俺は天才かと思ったね(笑)。約束の地、苗場へ』アナウンサー小川彩佳が楽しむ、フジロックでの自然と音楽の共存Tempalayがぶちかます。聞く、SANABAGUN.流のドライブ×音楽とは!ハリー杉山が体験!ソフトバンク提供の5Gを活用したフジロックアプリ誕生。ついて運営会社お問い合わせ。