ように、せいぜい文化の建物を建てるくらいでしたが、建物だけでなく中身に突っ込んでいくようになった背景には、群馬県が群馬交響楽団のことをストーリーにした映画を作った影響があったのかもしれません。府市民誰でも参加できるオープンなところでした。蜷川府知事と労働組合は一緒にいろんなことをやろうとしたので、多人数が必要なエキストラも、皆で協力して参加しました。この文化事業室ができたのは、映画に合わせてで、それまでこうしたことができる公務員はおられなかったので、労演で活動されていて映画にも造詣が深い堀昭三さんが京都府に引き抜かれました。府庁の中に、演劇や歌声のサークル活動をしていた団体がたくさんあって、その活動の中心になっていた人々を文化事業室に異動させましたが、残念ながら岡田さんは行けなかったそうです。取材した内容を「協力会ニュース」に執筆したり、エキストラとして出演したりと、最後まで関わったそうです。労働組合を通じて広く配布されました。この岡田さんのお話を聞いて、谷川先生が「京都ニュースに、製作途中ニュースがなぜないのか?」と疑問を一投。太田は「京都ニュースの市民映画祭に錦之助は良く出てくる。3年連続で受賞して大変な人気があった。ところが、京都ニュースに映画『祇園祭』は、かけらも出てこない。市と府の行政のあり方で府が応援しているのに、市が意外と冷たい。府市民が一生懸命応援している映画なのに、京都ニュースを使わなかったのか引っかかった。脚本家と監督がもめたが、代理戦争みたいなもので、原作を何にしたかが一番大きかったのだと思う。めまぐるしく変わり、監督も伊藤大輔から助監督についていた山内鉄也監督に交代した。戦後、紙芝居(1952年)をもとにして、西口克己の小説『祇園祭』(1961年)ができた。京都市会議員だった西口はそれ以前に『武器なき斗い』の原作となった『山宣』(1959年)を書いている。途中降板した竹中労が書いているものを読むと、監督に同じ山本薩夫監督を考えていたようだ。最初、市に声を掛けたがお金が出ず、府に声を掛けて援助を受けたのではないか。揃って知事室で製作発表の記者会見をしている。いった経緯があって、京都ニュースに登場しないのではないか」。後を受けて谷川先生が、「府議会議事録を読むと、蜷川知事は承知したが、府議会でやり玉に挙げられて、出資の代わりに1桁多い5000万円の融資をすることになった。大手五社が結んだ協定)のあおりをうけて錦之助さんが代表を務める日本映画復興協会では、自前の興行網がないことから足元を見られ、東京では大ヒットしたが、売り上げを館主が自分の懐に入れてしまったのか、製作したお金が戻って来ない事態になった。京都府が出資したお金を回収することができないので、借金のカタに映画の権利そのものを京都府に渡したのだろうと推測する」。太田は「概算しても明治の頃から京都で1万本近い映画を作っていただろう。京都には『祇園祭』1本だけが辛うじてフィルム原版として残っただけである。京都で映像芸術としての財産を作って来たのに。大映は権利関係がいろいろ移り、今は角川にある。撮影所が京都に15くらいあったが、それが今は東映と松竹しか残っていない。京都にあった映画会社が、一切映画を残して来なかったことを考えないといけない。『祇園祭』以外が、京都に残っていないことを皆知らないといけない」。岡田さんは「京都の文化博物館に残っているが、閉じ込めてしまって一切販売されていない。谷川さんは、文化博物館の担当者に映画公開50周年を記念してCSテレビで放映して、それをマスターテープにしてDVDを作って売れば、祇園祭のPRとして活かせるし、観光促進にも役立つと力説されたことがあったそうです。やっているので、権利がどこにあるのか曖昧。当時のことを知る人もおられないから、触らないという姿勢なのだろう」と推測しました。中心になって活躍された田中弘さんも80歳代でお元気。五社協定のために東映を辞めた途端、どこにも出られなくなった錦之助さんが、映画がダウンしてじり貧になっているにも関わらず、この映画を作ろうとした心意気に感動して錦之助さんをみんなが応援しようとした」と紹介。この作品は、五社協定が潰れていくきっかけにもなった作品です。映画会社は、石原プロ、勝プロなど看板スターに自分で映画を作らせることによってリスクを分散し、配給だけをやる経営の合理化を図るようになります。石原裕次郎さんと三船敏郎さんが協力して『黒部の太陽』を作ったりしましたが、その先鞭をつけたのが、この『祇園祭』でした。錦之助さんにとっては一番辛い時でしたが、他の俳優プロはうまくいくようになりました。映画に府市民が協力できる方法の一つに、前売券を買うというのがありました。岡田さんによれば「ノルマはなかったけれど、皆さん積極的に楽しんで売った。山鉾の巡行のシーンは、大勢のエキストラが必要で、皆さん有給休暇をとってウキウキしながらやったという楽しい思い出しかない」と青春時代を懐かしがっておられました。ここで、太田が『祇園祭』のフィルム修復前と修復後の映像を紹介。そのうちの1コマです。毎年祇園祭に合わせて文博で上映されていましたが、上の写真のように、退色して真っ赤な状態でした。京都ニュースの場合もですが、行政は過去の事業に対して予算をつけない傾向があります。修復費用は最低500万円はかかります。プリントだけでも50万はかかります。それで、2006~7年、勤務する大阪芸大に2年間の研究費を申請して、フィルム調査と復元に取り組みました。上映用のフィルムは退色していましたが、画ネガの原版はほとんど劣化していませんでした。音ネガは、ベース素材が縮み出して劣化の兆候が出ていました。それで、文化博物館の担当者に「マスター・ポジを取って、残すべきだ」と強く進言したのですが、残念ながらプリントをつくるだけで終わってしまいました。それを毎年ご覧いただいているわけです。原版が劣化すれば、オリジナルの映像が永遠に失われてしまいます。そのため、オリジナル・ネガが劣化しないうちにマスター・ポジとデュープ・ネガでの保存を提案しました。「ニユープリント復元から10年以上経っているので、もうそろそろ限界かもしれない。ネガの原版が心配だ」と太田は憂いています。今なら、クラウドファンディングで必要資金を集めることができるのかもしれませんが、余りにもスターが大勢出演されているので、当時ギャラがきちんと支払われていたのかわからず、テレビで放送すると「貰っていない」という人が出てくるかもしれずということで、決定できる立場の人が尻込みしているのが現状のようです。太田が、この作品の美術監督をされた井川徳道先生や山内監督に以前お聞きしたところ、この仕事に行くと、一切東映では仕事ができない背景があったそうです。山内鉄也監督は、市民向けに映画を作ろうと考えておられました。太田自身、テレビの仕事で山内監督の『新・木枯らし紋次郎』の撮影助手をしたことがあります。京都映画祭でもお世話になり、「とても丁寧な監督さんで、自分でごり押しをするような人ではなく、人の意見を聞きながらやっていくタイプ。人間的にとても尊敬できる人でした」。太秦映像の仕事として、テレビ「水戸黄門」のメインの監督として活躍され、1200本以上作られた中で300本近い本数を監督されました。キネ旬でみると、7本の劇映画しか監督しなかったとされています。監督協会の理事もされましたが、この映画を作ったことで、本当に映画の仕事が出来なかったのです。映画の人がテレビの仕事をすることはできましたが、テレビの人が映画の仕事をすることはできませんでした。それがとても無念なところです。その1本が、あんなに真っ赤なのを、何とか良い状態で見せて上げたいと取り組んだ復元事業ですが、ニュープリントをご覧になった山内監督は、意外にも色彩面での感想よりも、「もっと切れるね」「あやめ(岩下志麻)との関係が甘いね」と内容についての感想を述べられたそうです。その時初めて「シナリオを一字一句変えるな」「訴訟も辞さない」という条件が付き付けられた中での仕事だったことを語られたそうです。京都」として本になるようです。本の出版が追い風になって、『祇園祭』のマスター・ポジとデュープ・ネガでの保存ができるようになることを願っています。他には、「小学校から映画館へみんなで観に行った。途中で映像が途切れる場面があったけど、それはキスシーンだった」という静岡県内での経験談や、長刀鉾の囃子方さんが「向かって右で太鼓を叩いている自分が映画に映っている」と記憶も鮮明に覚えておられる話も出ました。「染物屋の役なので、いつも指の爪のところを青くしていた」と細やかな気配りができる錦之助さんの仕事に取り組む姿勢などの話が出ました、いろんな人の記憶に今も残る『祇園祭』が、もっと開かれたものになることを私も願っています。谷川先生が今の「錦之助映画ファンの会」代表の方にお聞きになった話では、錦之助さんはハリウッド・スターのカーク・ダグラスを尊敬しておられたようです。彼の代表作で製作総指揮を務めた『スパルタカス』(1960年)は、トラブル続きの中で、プロデューサー兼主演として作品を完成させた経緯も似ていますし、古代ローマ時代に奴隷の立場からリーダーとして民衆を扇動して、為政者たちに立ち向かい、最後は捕えられて処刑されるㇲパスタカスと『祇園祭』で錦之助さん演ずる新吉の姿も重なります。