Japan記録的暑さとなった2011年夏。アリーナで行われました。約40日ぶりに集結した各メンバーの表情は、一様に豪華サマーバケーションで養われた鋭気に満ち溢れ、この日の公演を指折り数えたファンに以上にメンバーの気合も凄まじいものがありました。カクタスのピーター・フレンチを生き写したかのような素晴らしい歌を聞かせてくださった生沢“AIK”祐一さんが自らのソロ活動に専念されるために“円満”脱退されることが既に決まっていたからです。この日を迎える一抹の寂しさと、約40日間もの「TIMチョぎれ」への飢えに、約束の時間よりも30分も早く、“JEFF”を迎えに行ってしまった“TIM”の心情は周囲の誰もが察するに余りあるものがありました。そんな焦る“TIM”の心情を察し、炎天下20分も家の前で還暦を過ぎた鳴瀬喜博氏を待たせて、自らの身を清めた(朝シャンともいう)“JEFF”の、まるで宮本武蔵のような心境もまた筆舌に尽くし難いものがありました。一緒に待ってたボクまでも。(笑)結局、予定時刻よりも30分も早く会場入りした、鳴瀬喜博氏(脱水気味)、厚見玲衣氏(空腹気味)、北島健二氏(スッキリ)でしたが、けっしてサウンドチェックもそこそこに叙々苑の牛丼ランチを目的に時を急いでいたワケではありませんでした。スーツケースピアノ(初期型)を配し、バンドサウンドの半分を爆音ベースで埋め尽くすTIMチョ氏に対抗すべく、ステージの約半分を自らの使用する機材で埋め尽くしたのでした。この時点で、「オレの立ち位置がないじゃないか!」と叫ぶ鳴瀬氏。そんな状況下、愛器TAMAドラムセットを持参し定時に会場入りした城戸さんは、自身のセットに厚見氏所有のヴィンテージ・ラディックの24インチ・バスドラを加え、宴ROCKS初となる、まるでカクタスのカーマイン・アピスのような巨大なツーバス・ドラムを、容赦なくステージ上に配したのですから、これはもう開演前からTIMチョと化した鳴瀬さんの取る行動はひとつしかありませんでした。結果的に、この日のライヴはベースが「生音のみ」となり、ハードロックベースファンにとっては至福の体験となりました。ここで言う「生音」というのは、TIMチョ氏の弾くベースのピックアップ(マイク)が拾った信号を、TIMチョ氏の背後に配した「アンプ」のスピーカーから出力した音のことです。あまりにも「アンプ」から発せられるベースの音が大きかったので、ステージの両サイドにあるPAスピーカーから出す必要がなかったということです。ベースの場合は、ステージの両サイドにあるPAスピーカーにダイレクトに信号を送り込んでお客さんに聞いてもらうのが、「今の時代の常識」ですが、ティム・ボガート大先生が世の中を統治していた時代には、そんな方法はありませんでした。アンプから音を出して、もし音量が足りなければ、アンプの前にマイクを立てて、マイクで拾った「アンプの音」をPAスピーカーから出したのです。観客の聞くベースサウンドというのは、必ず、アンプのスピーカーから出た音であり、エレキベースとアンプが組み合わさることで、ひとつの楽器だったワケです。ベース本体同様に、各社のアンプにもそれぞれに、楽器としての“音色”があります。アンプから放出された音(空気の振動)は、TIMチョ氏の身体を包み、さらにはベース本体を包んで振動させるので、TIMチョ氏が弾くベースのピックアップが拾っているのは、「弦の音」ダケではなく、この空気振動も拾って、再びその信号をアンプに送り込むのです。そんなヨケイな空気振動はイラナイ、きれいに弦の音だけ再生したいと考えるならば、「信号」だけPAスピーカーに送り込めば良いワケで、でもそれじゃティム・ボガート・スタイルのハードロックにはならぬのです。PAスピーカーから出てくる音は、むしろ「コンサートホール(会場)の音響装置の音」であって、アーティストの音とは言い難いワケです。(←それがダメって言ってんぢゃないですよ。それがお好きな人はティム・ボガート以外の音楽をどーぞ。)このアンプとベースを組み合わせた“楽器”を、最高のサウンドとテクニックをもってコントロールして、世界中に衝撃を与えたのがティム・ボガート大先生であって、「家でべースを弾くのが上手いダケ」では、絶対にあのプレイは再現出来ないのです。これまた体験しないと伝わりにくい話なのですが、この「爆音の空気を制する」のは、技術と経験、さらには体力と精神力を要求されます。演奏に集中したいならば、音量を下げて、丁寧に、“楽”にやればいいのです。もんのすごい疲れるのです。何十倍も疲れるのです。若いうちは出来て、歳をとると誰もやらなくなるのです。いう方がむしろ正しい。)ほいじゃ、TIMチョさんは、なんでそんなことをするのか。いうと、もちろん「ティム・ボガートがしてたから。「ティム・ボガート愛=ティム・ボガート・マニアック」ということなのです。そのティム・ボガート本人も、歳をとってやめたのに(笑)、「若いときのティム・ボガートに負けちゃおれん。」という還暦を過ぎたTIMチョ氏の凄さ!余談ですが、ギターの神様と呼ばれるジミ・ヘンドリックスも同じくエレキギターとアンプを組み合わせた“楽器”を駆使し、地球上で最初に圧倒的なサウンドとテクニックでそれらをコントロールして世界をひっくり返してしまったのは誰もが知るところです。(勿論、唯一無二の素晴らしい音楽も“神”たる所以です。)このような説明を必要としない、ジミ・ヘンドリックス。これからTIMチョ氏によって、説明が必要なくなるハズの、ティム・ボガート。「ベース界のジミヘン」と呼ばれ神格化されても不思議ではなかったティム・ボガートですが、何故か両者の評価には大きな隔たりがあります。当時をよく知る鳴瀬喜博青年によれば、「全盛期のティム・ボガートは、本当に凄かったんだよ。当時はね、ティム・ボガートは酷い風評にさらされていたんだよ・・・。踏んじゃいけない相手を踏み潰したんで、BBA解散後に世界中から喝采されるアルバムを作ったジェフ・ベックの評価が上がれば上がるほどに、「BBA時代は酷い目にあった」「BBAはジェフ・ベック不遇の時代、キャリアの汚点」みたいな言われ方をされてね。ほいで責任とらされて神になりそこなっちゃったんだよ。踏み潰されたほーが悪いんじゃん!」とのこと。ジミヘンのベーシストのノエル・レディングが「ベース殺人者の凱旋」とかいうアルバムで全世界から絶賛浴びてたら、ジミヘンだってどうなっていたか分からなかったワケです。