私の両親の経歴の中に、目立つものはほとんどありません。1838年に生れ、14歳でウィーンにやってきました。そこで見習いとして働き、その後、自分の小さな商いを始めました。彼は、32歳で結婚しました。私は第二子で、父が36歳のときに生れたのです。父は、1890年に流行していたインフルエンザにかかり、52歳でなくなりました(大晦日に)。私はそのとき16歳で、ほとんど覚えていないのです。私の母は、1848年にプラハで生まれました。若い頃に、父の家族と共にウィーンへ越してきたのです。彼女は、74歳まで生きていました。ウィーン第2地区の実業中等学校に通う私は、8歳でヴァイオリンを始め、すぐさま作曲も始めました。〔...〕17歳頃までに私が作曲した作品はすべて、当時、私が知り得た音楽の模倣以上のものではありませんでした。私の唯一の拠り所は、一方では、ヴァイオリン二重奏曲やオペラの二重唱の編曲、もう一方では、公園で演奏していた軍楽隊のレパートリーでした。当時は、印刷楽譜は非常に高価であったことや、まだレコードもラジオもなかったことを忘れてはなりません。ウィーンにはまだ一つのオペラ劇場があるのみで、一年間に8回のフィルハーモニーコンサートが開かれているだけだったのです。370)あなたの詩は、作曲家として私が成長していくうえで決定的な影響を与えました。それらは、抒情的な雰囲気のなかで、新しい音調を発見するよう私を誘った初めてのものでした。〔...〕あなたの詩に作曲するという私の最初の試みは、より新しい私の作品のいくつか以上に、私が後になって発展したことを包含しているのです。大体私と同じ年齢の3人の青年と出会い、彼らと友人となってようやく、私の音楽的・文学的な教育が始まりました。彼の音楽家としての才能は、その科学における能力と変わらぬすばらしいものでした。彼をつうじて、私は音楽理論の存在を学び、彼はそこに至る第一歩を導いでくれたのです。ダーヴィト・バッハです。言語学者で哲学者にして、文学と数学に通じていました。彼もまたすばらしい音楽家でした。〔...〕そして3人目。作曲をするうえでの技術や問題点に関する私の知識のほとんどを、私はこの人物に負っています。Zemlinskyです。(アーノルト・シェーンベルク、『私の進化』、1949年)『マイアー百科事典(私たちが分割払いで買った事典)』は、長いこと待ち望んでいた文字「S」に到達した。「ソナタSonata」の項目で、弦楽四重奏曲の第1楽章がどのように構築されるべきかを学ぶことができた。シュテルン音楽院で教えることとなりました。本当に、リヒャルト・シュトラウスのおかげなのです。この最もすばらしく高潔な、心温かな人物のおかげです。〔...〕彼は、私のためにリスト奨学金までも獲得してくれたのです。[62]私は、この音楽は〔...〕《グレの歌》や《浄夜》よりもはるかに発展していると見なしています。それは、本当に美しい。(Petrarca)この時、私は、テキストとオーケストレーションのすべての芸術的要素を統一するという課題を自分に課していました。友情のはじまりシェーンベルクによる音楽活動の様々な領域。ピアノ・スコア、オーケストレーション、他の作曲家による作品の編曲や数字付き通奏低音の和声付けシェーンベルクは、まさに確実に、反対者を刺激する燃えるような激しい情熱をもつ人物の一人です。疑いなく、刺激と運動を呼び起こす人物です。常に、人々の精神を鼓舞し、有益な影響を与えていたのです。私は、作曲している間の感情的なすべてのニュアンスを、意識して覚えているとは言えません。それらが今そこにあるとき、私はそれらを単なる幸運な符号以上のものと見なします。慈悲深い贈り物なのです。私がそれに価するよう尽力するような、慈悲深い贈り物なのです。作品9(1906/1936)――15の独奏楽器のための――この作品は、私の発展における真のターニング・ポイントです。〔...〕単一楽章で作曲してきた、私の第一期の最後の作品です。(シェーンベルク、1949年)アーノルト・シェーンベルク、彼の息子ゲオルク(ゲルギー)の肖像画(ゲオルク、1906年9月22日生)。Finale«この大形式は、ソナタに含まれる4つの性格すべてを、中断のない単一楽章の中に含むものでした。(シェーンベルク、1949年)リヒャルト・ゲルストル、アーノルト・シェーンベルクの肖像画、カンバスに描かれた油絵、1906年(ウィーン美術館)1908年、マティルデ・シェーンベルクと25歳の画家リヒャルト・ゲルストルの情事。同年11月4日、ゲルストルは自殺シェーンベルクの様々な興味関心とその成果。langsamこの四重奏曲は、私の発展において重要な役割を果たしました。無調性とよばれる方向への決定的な進展は、まだ実現されていませんでした。Bewegtすべての和音が、表現に対する私の欲求からの衝動なのです。ことによると、和声構造における避けがたく、無意識な必然性からの強制でもあるのでしょう。Lauben...«ゲオルゲの歌曲で、初めて、数年間私の心の中にありつづけた、表現と形式の理想に近づくことに成功しました。この道に足を踏み出した今、過去の美学のあらゆる制約を打ち破ったと自覚しています。recitative]これら5曲は、短い(1分から3分の)オーケストラ楽曲ですが、連作的な関連性はありません。〔...〕音色、リズムそして雰囲気の、鮮明で、絶え間ない交替。《期待》のねらいは、1秒のうちに生ずる強烈な感情的不安や動揺を、ゆっくりとした動きで、30分にまで延長して表現することにあります。1914友人にして、助言者、崇拝していた芸術家の死。langsam簡潔で、信じられないほど繊細で表情豊かな創作品。(アントン・ヴェーベルン、1912年)『和声学』(1911)私は、この本を生徒たちから学びました。〔...〕私は、作曲の学生たちの悪い美感を減らし、代わりに、熟達へとつながる道筋を与えてきました。(シェーンベルク、1911)シェ-ンベルクの絵画は、2つのカテゴリーに分類されます。一つは、完全に自然に、つまり人々や風景のようなものに引きつけられている絵画群であり、もう一方は、直観的に心に抱いた頭、彼が言うところの「ヴィジョン(幻影)」に分類される絵画群です。〔...〕それら両カテゴリーは、外面上はかなり異なっています。内的には、一つの同じ魂から生れてくるのです。外的な自然によって震わされ、別のときには、それ自体の内にある本性によって揺さぶられる魂から生れるのです。Duft私は、表現の新しい方向へと決定的に動いていると感じています。響きは、まさに、官能的、精神的なさまざまな感情を、アニマリズム的に直接的に表現しています。(シェーンベルク、1912年)ベルリンへの移住。10)異常なほどに芸術的で、これまでに一度として聴いたことのなかった響きの効果をもっている。(アントン・ヴェーベルン、1912年)シェーンベルク作曲《グレの歌》の初演は、実際、比類のない勝利を収めた。近い将来のコンサート・ホール史に、これに匹敵し得るものはありそうもないほどの勝利であった。Scene象徴的であるように表されるのではなく、ただ、気づかれ、感じられるだけです。〔...〕私が、魔法劇のために書きたいすべてのうちのほとんどが。私たちは、ほとんど夢に描いたこともない響きに、夢中になりました。あなたの作品はすべて、初めて聴く者に先例のないセンセーションを巻き起こします。19191915年9月。アルマ・マーラーの友人、リリー・リーゼルの招きで。シェーンベルク一家は、ヒーツィングのグロリエッテ通りに居を定めるシェーンベルクは、また以前のように、すばらしいアイデアを抱いているよ。〔...〕ある協会を設立しようというのさ。その使命は「マーラーから現代まで」、つまり協会メンバーまでの音楽を毎週上演するというものだよ。(アルバン・ベルクから妻ヘレーネ宛、1918年7月1日)「私的演奏協会」は、新しいアイデア育成とその型にはまらない、慣習的でない構造によって、新たな基準を設定している。演奏される作品リストが、前もって発表されることはなく(“一定の出席率を確実にする”ために)、作品はくり返し演奏された。芸術家や芸術愛好家に、現代音楽の本物の、的確な知識を供するため、この協会コンサートは公衆に開かれたものではなかった。支持や非難の表明は禁じられていた。シェーンベルクはシュヴァルツヴァルト学校で100人を超える生徒を教える。Zwischenspielあなたの作品によって、私には曇りなく、はっきりと分かりました。人間の運命が、まさにどのようなものであるか。(アントン・ヴェーベルンからシェーンベルク宛、1917年)宗教。この数年間、それだけが私の唯一の支えです。Finaleほとんど、モーツァルトと比肩し得るでしょう。〔...〕軽いセレナードの性格が、大胆な組み合わせや巧妙な対位法音型にもかかわらず、作品全体のなかに保持されています。(1923)1920年9月から1921年3月まで、シェーンベルクはオランダのザンドヴォールトで過ごす。私的な教授のため.反セミシズム(反ユダヤ主義)の攻撃。1921年夏、アーノルト・シェーンベルクはザルツブルクの避暑地マットゼーを立ち退くことを余儀なくさせられる。休暇の終わりごろ、マットゼーはとても不快なものとなりました。当地の人々は、私をひどく軽蔑しているようでした。私の音楽を知ったかのように。プレリュード、最初に書かれた写譜は1921年7月24~29日の日付、於、トラウンキルヘン。シェーンベルク、ゲルトルート・コーリッシュ(1898‐1967)、彼の生徒ルードルフ・コーリッシュの妹)と結婚これほど幸せであることが許されるのはなぜか、私には分からなかった。Rondoその主題的作品、いくつかの副次的なアイデアの違いを浮き立たせる労作〔...〕は古典派を思わせます。Gigue豊富な音楽的アイデア〔...〕最高の秩序の傑作。Schönberg)もっぱら、現在の音楽というものは、未来にも属するものでなければなりません。ベルリン芸術アカデミー作曲マスタークラスの教授に任命される。schnellそれらの変奏曲は、個別の様相を物語る場所や風景から、いくつかの場面を収めたアルバムのようなものです。moderatoどれほどくり返し言っても、多すぎることはないのです。私の作品は、十二音での「作品」であり、「十二音」の作品ではないのです。(シェーンベルクからルードルフ・コーリッシュ宛、1932年)『聖書の道』(1926‐1927)――舞台スケッチ付き、シオニズムの戯曲――ユダヤ教によって経験された状況が、それを有能な者たちの責務とさせたのです。我らの民が存在し続けるために、有能な皆が、持てる力すべてでもってやり遂げることを。《今日から明日まで》は、軽いコミック・オペラとなるよう意図されています。ある一日からその翌日までのあいだに起こることだけの回想。つかの間の、永続的でない何か。作品33a,b(1929/31)その楽器上での組み合わせは、まったく思いがけないもので、色彩豊かです。その響きは人の心を動かすような魅力をもっています。その曲が好きなようです。私の健康のためであり、そのせいでもあります。目下のところ、ドイツに戻る気がまったくしないような政治的状況が、その理由でもあります。composed)《モーゼとアロン》は、私の主要作品の一つです。その地位から強制的に退去させることを可能とした。3月18日、芸術アカデミーの会合で、明確な発表がなされました。それで、私がここで主要な地位に残り続ける望みはもはやないことが、明らかとなりました。プライドと自身の業績への自覚が、かなり以前に、自発的な辞任へと私を動かしていたのでしょう。〔...〕私の学生は、(もしその感覚を維持する方法を知っていれば)人生のいかなる状況においても自身の誉れとなる、芸術の真剣かつ倫理的な観念の感覚を、いったい誰から得たというのでしょうか!(アーノルト・シェーンベルクからプロイセン芸術アカデミー宛、1933年3月20日)アーノルト・シェーンベルクのユダヤ教への再改宗を示す記録資料。証人マルク・シャガール、1933年7月24日、パリ。私は、いま、自分自身を誇りある一人のユダヤ人と見なしています。真にそうであることが如何に難しいかを知っています。ドロテーア・ヌリアの誕生。1932年5月7日、バルセロナその子は、もちろん「父親そっくり」です。その美しさに関する限りは。(シェーンベルク、1932年5月)ドイツを離れる最終準備、そして1933年5月17日夜のせわしく性急な出発。ルードルフ・コーリッシュからの「転地」を忠告する電報の後シェーンベルクのパスポート。シェーンベルク一家は、1933年10月31日にニューヨークに到着。Gigueこの作品はさしあたり、「無調性の毒」による害に学生たちをさらすことなく、現代的な感覚へと導く和声体系の範囲内で、現代的な演奏技術のための準備となる作品です。(シェーンベルク、1934年)1933/34年、シェーンベルクは、ボストンとニューヨークのモールキン音楽院で音楽理論と作曲を教える生徒は12‐14人。完全な初心者も交じっています。(シェーンベルク、1934年)1934年、アーノルト・シェーンベルクは東海岸で教え続けていたが、その間、重大な健康問題と闘っていた。Allegroこの作品を学び演奏することで、人は20年若返ります。(ルイス・クラスナー、1940年)西海岸に到着するとすぐ、シェーンベルクは、初めのうちは、個人的に学びに来る6人の生徒たちで構成されるクラスを一つ教えていた。そこにはジョン・ゲージもいた。Allegro私はその作品に大変満足していますし、第3番よりもいっそう心地よいものとなるだろうと思っています。ノース・ロッキングハム通り116私たちは、庭付きの美しい家を見つけました。(シェーンベルクからゲルトルート・グライズレ宛、1936年5月21日)息子ルードルフ・ローランド誕生、1937年5月26日、ロスアンジェルスロニーは、とても愛らしく利口です。音楽のセンスがあり、すべてを聞き覚えで、自分でピアノで演奏します。私の主な課題の一つは、〔...〕その天命に、法の荘厳さ、「布告」の威厳を与えることでした。これは、シナゴーグでもコンサート・ホールでも、非常に効果的であるに違いないと考えています。fuoco旧様式への思慕が、常に私に影響を与えていました。時あるごとに急き立てる何かに、私は屈することを余儀なくされたのです。して、ときおり、私は調性音楽を作曲するわけです。私はこの音楽を、オーケストラのために書く場合とほとんど同じ手法で書きました。〔...〕もちろん、オルガンのために書かかれるものとしては一般的ではない手法です。(シェーンベルク、1944年)《ナポレオンへのオード》作品41(1942/43)――弦楽四重奏(オーケストラ)、ピアノと語り手のための、詞バイロン卿――ナチの哲学に関する、より深遠な意義について、私は長いこと熟考してきました。〔...〕それが、専制政治に反対の態度を取る知識階級の道義的義務だったのだと、私は知りました。(moderato)音楽史の画期的事件の一つ。(レオポルト・ストコフスキー、1944年)息子ローレンス・アダム誕生、1941年1月27日、ロスアンジェルス私たち皆、シェーンベルク夫人、ヌリア、ローランドそして私は、我が家の発展をとても喜んでいます。(シェーンベルク、1941年)『作曲における初心者のための範例』、1942この摘要(シラバス)の主要目的は以下の通り。耳のトレーニング、形式感の発展、そして音楽的構造の技術と論理の理解。作品43a(1943)――吹奏楽のための――(管弦楽編曲、作品43b)そのような楽曲を書く約束をしたとき、私の独自の書法はあまりにも難しいだろうと、すぐに分かりました。〔...〕それゆえに、教育上の使命を解決しようと決心したのです。(シェーンベルク、1944年頃)シェーンベルクは、UCLAの名誉教授に任命される。208)私が冗談めかして、「私の宿命」と呼んでいる出来事から、今年の8月2日で、3年になります。〔...〕私は、最悪の状態を乗り越えた後すぐに、三重奏曲の作曲を始めました。この曲について、私は多くの人々に、私の病の「ユーモラスな」再現だと語ってきました。今、《生き残り》のテキストが私に表すこととは。第一に、それは、私たちに起こってきたことを決して忘れないようにという、すべてのユダヤ人への警告を意味するのです。作品44(1945)――混声合唱とオーケストラのための、聖書の「創世記」に基づくカンタータへの前奏――1945年9月15日、シェーンベルクの生徒アントン・ヴェーベルン死去シェーンベルク、エルサレムのイスラエル音楽アカデミーの名誉学長に任命される『対位法での予備課題』、1942‐1950生徒の精神を鍛えること、形式とバランスの感覚や音楽理論の理解力を与えること。これが、この論文の主要な目的です。(シェーンベルク、1950年)『和声の構造的機能』、1939‐1948この本には、私が『和声学』のなかで述べたような、和声の教授法が、凝縮した形で含まれています。(シェーンベルク、1948年)『音楽作曲の基礎』、1937‐1948この著作は、徹底的に実践用に書かれています。述べられている一つ一つの忠告やプロセスが、巨匠作曲家たちのやり方を分析することで、注意深く立証されているけれども。Publishers。