崖の下に或る木賃宿にお遍路(左ト全)がやって来た。そこには明日の飯代にも事欠く連中が希望もなく滞在していた。鋳掛屋の留吉(東野英治郎)と女房のあさ(三好栄子)、夜鷹のおせん(根岸明美)、飴売りのお滝(清川虹子)、遊び人の喜三郎(三井弘次)、役者くずれ(藤原釜足)に御家人くずれ(千秋実)、桶屋(田中春男)に下駄屋(藤木悠)、駕籠かきの2人(渡辺篤、藤田山)等である。そこに大家の六兵衛(中村鴈治郎)と女房のお杉(山田五十鈴)、お杉の妹のかよ(香川京子)、泥棒の捨吉(三船敏郎)が出入りして繰り広げられる人間模様...。ゴーリキーの戯曲を翻案した黒澤明の第18作。香川京子のキャラクターの崩壊が余りに非道い。こんな事をやっていたから、黒澤は馬鹿にされるのだ。山田五十鈴はこゝでもこれだけ魅力的だというのに。1957年のハイパーリアリズム、そして予言。俳優部の充実度は黒澤でも屈指。三船敏郎と山田五十鈴のスーパースター対決はむろん見ものだが、脇役好きにもよだれが止まらない映画だ。素晴らしい演技を見せる役者達の中でも三井弘次が一番好き。あのちょっと甲高い声と堂に入った遊び人振り。その演劇的演出との関連性から後期黒澤の諸作品へと繋がる、彼のフィルモグラフィを辿る上での重要作。いわゆる中流以上の社会ではストレートに出せないエゴや、その反対の利他意識をストレートに出した痛快作だ。人間の意識に忠実な言動と、心底から沸き上がる感情のリズム。社会と関わり生きる事=死ぬまでシネマ氏の言われるジャムセッションが、まさに此処にある。どん底のなんと豊かな事か。今こそゴーリキーを笑え。インテリの影を引きずる毒舌遊び人三井弘次と、柔和さの裏に地獄の凄味を漂わせる左卜全。正義の不実を察して世を捨てたニヒリストと、嘘ででも現状を容認するヒューマニストは最後まで交わらない。まわりの不逞どものテンションも圧巻。見所は、どん底ゴスペラーズによる歌。小判も雨でも降ればいい」...ハマリそう。貧すりゃ鈍す、と世間で言う。妙に悟りきったコトバで貧民窟の和を保とうとする左卜全、あれは何もかも知り尽くした者の目、修羅場を渡ってきた者の目を持っている。豪華俳優陣がまるで国会中継のように自説を滔々と述べて交わらず化学反応は起きない。日本にも、こんなにソウルフルなミュージカル映画(?)があったのか!トンチキのグルーヴ感。踊り狂う貧民たちのギラギラした生命力溢れる表情!今の役者じゃ絶対あんな顔はできないよ。最上質の舞台劇を淡々とフィルムで見せられる。過剰な演技と空疎な演出に眠くなってはいけない。主演(?)の左朴全のフォースを感じるだけでも意義はある。一人一人の顔が良いのだ、顔が。『どですかでん』に比べたらずいぶんマトモだよな。爽快感のカケラも無いわなぁ。左ト全がものすごい偽善者に見えるのはクロサワの所為であってト全の所為ではない。ある意味クロサワの才能はすごい。[Google|Yahoo!(J)|goo]。