午前二時にこんなガチンコなライブをやる街は日本でも珍しいでしょう。このバージョンは2012年11月14日四国・松山でのライブ第一部のものです。前月の横浜ジャズプロムナード2012でも評判だったこのスタイルのデュオがさらに一歩踏み込んだところでの演奏に。次の深夜のステージの演奏と比較するとまったく別の曲です。ジャズライブの楽しみ方で僕らはとても大きな事にこの時気付いたのでした。この日は入替え制という事もあり第一部も第二部も同じプログラム(アンコールを除く)でしたが、考えてみればクラシックのコンサートやポップスのコンサートとジャズのコンサートが大きく異なるのは、たとえ同じ曲を一日に二度演奏したとしてもまったく違う演奏になるのが当たり前。Vol.625-25プレゼンツ・スペシャルライブVOL-6。■セブンイレブンネットショップ他どうぞご利用ください。Library「開演にあたって皆さまにお知らせ致します。客席がどよめいた記憶は無いが、高校一年生の僕はスライ&ザ・ファミリーストーンが何者なのかさっぱりわからず、そっちの方が気になっていた。そうそう、思い出してきたぞ。昨日の朝はプロデュースアルバムのプレス入稿日で、その前夜からバタバタが続いていた。入稿前夜の最終確認の前に、少し気になるところがあって、僕は「ここからの文章を後ろに回して繋いでおいてください」とデザイナー氏にオーダーしていた。その時の主な校正箇所はレイアウト全体で、デザイナーから送られてくるデータを画面にいくつも並べて比較検討する必要から軽量なJPG形式だけを並べてチェックしていた。御存知かと思うけど、JPG形式だと文字は画像化されるのでほとんど滲んでデザインにしか見えない。そんな状況でレイアウトを確認し完了として「では、このデータを明日の朝までに指定したURLに入稿してください。お疲れ様でした」とメールして心の中で軽く乾杯。パソコン上に散らばった元データを一つのフォルダに片付けていた時の事だ。何気にディスクトップ上に置いてあったPDFデータを開いて愕然とした。メールにいつ気付くかで悶々としながらも、こちらは次のアルバム、つまり僕の新しいアルバムの校正に取りかからなければならないので作業をしながら結局夜が明けた。ゴゴイチから予定があるので取りあえず午前8時まで待ってベッドに入る。30分後くらいだっただろうか。今度は向こうが慌てている。え〜っ!!!残念ながらそこは僕が担当していない。アルバムの主人公である松島も焦って連絡を回しているようだ。結局デザイナーも僕も松島もみんな朝から「どーする!?」とハラハラ・ドキドキの三乗状態。発売日から逆算するとここがデッドライン。逃すわけには行かないのだ。午前10時を過ぎて事務所と連絡が付き、原因が解決して全員ホッ。僕は限界なので仮眠してゴゴイチからの予定をこなす。いつになくテンションの高い一日がいつの間にか始まっていた。夜は出版社のK社長と明大前でおちあう。渋谷でもなく新宿でも無く明大前というのがいい(笑)。互いに京王線と井の頭線沿線なのでここ、明大前がちょうどジャンクションになるから。僕、ココの改札を出たのは初めて。この日入った店がまたまたテンションメーターが振り切れるほどにシビレた。どこからどう見ても普通の「居酒屋」なのに、扉を開けて入ると、まずカウンターがなぜか牛丼チェーンか回転ずしのように細かいコーナー区切り。合理的といえばそうだが、テーブルの三面にしか座れない。四人以上なら普通のテーブル席もあるのだが・・・「二人」と告げて「どうぞ」と言われて一瞬困惑した。それはそれで面白いような気もするのだが、もっと驚いた事にそのカウンターの内側には、なぜかあのオーディオファンが泣いて喜ぶ名器のパラゴンが北欧家具の如くに鎮座しているのだ。これにはK社長も僕も目を白黒。マジ?聞けばマスターの趣味らしい。前は二階に置いてあったそうだ。明大前、タダものじゃないです。以前に出版した本などを渡しつつ、現行のプロデュースアルバムの事や今度のニューアルバムの事などからどんどん話しはジャズ界の事、音楽業界の事に及び、再びこちらのテンションがヒートアップしはじめた頃になって「そろそろラストオーダーのお時間ですが・・」と。ふぇ?時計を見るとまだ午後9時だ。二人ともキョトンとしていると、「うちは9時半で終了なんです」と。午後9時過ぎたら出てけと言う居酒屋も珍しい。いやー、これまたテンションが上がってしまう。睡眠時間がこのところ平均1時間半にまで減っていたので、この日は久し振りにグデングデンに酔っぱらった。千鳥足になるまいと踏ん張れば踏ん張るほど自由を失う浮遊感覚、いわば酩酊状態でも転ばずに家まで帰れたのはささやかながら自分を誉めてやりたい(笑)あれとこれをやらねば・・・・と思いつつ、ちょっとソファーで・・・・気が付くと午前2時。三時間くらいそのまま寝てしまったようだ。一つのパソコンでネット配信のデータを取り出し、チェックし、提出用のCD-Rを作成しつつ、もう一つのパソコンで自分のアルバムの校正作業に入る。結局また完全に夜が明けて酔いもソコソコ覚めた頃に風呂に入り仮眠。ゴゴイチからヴィブラフォンのレッスンを行いつつ、本日からAmazon等でプロデュース・アルバムの予約受付が開始されるのでチェック。それにしてもこれこそ昨日の今日だ。このクイックリーなレスポンスに、関係協力各氏に心から感謝だ。皆様宜しくお願い致します!!期待のマリンバ奏者・松島美紀のファーストアルバム。共演・林“おっちょ”由香里。→AMAZON詳細は明日のブログでお知らせしますね。広報終わりさて、ヴィブラフォンのレッスンの後は郊外にある(株)ベガ・ミュージック・エンタテインメントまでドライブ。ニューアルバムの打ち合わせと、上記の松島アルバムの音楽配信用データの提出の為だ。StoreなどからCD発売後しぱらくしてから配信販売する。担当のO嬢とあれこれ打ち合わせ。今回もライナーノーツはジャズジャーナリストの児山紀芳さんに担当していただいた。このブログの木曜日がジャズのアルバムの話題なのも、中学から高校まで聴き続けたFMのジャズ番組「ジャズフラッシュ」(毎週木曜日夜放送)にちなんだもので、そのパーソナリティーが児山紀芳氏だった。今回も力作を寄せていただいた。字数の制限との兼ね合いから校正段階で検討を重ねているところ。僕が社に到着する頃にはデザイナー氏から仮にジャケットにライナーノーツをレイアウトしてもらった図案が届いていて、それを見ながら頭を悩ませる。前回のアルバム『AXIS』のライナーノーツと比較検討それぞれ良策を週明けまでに出すという事でお開きとなった。夜の帳も下りた時間帯。先週からずっと睡眠不足だったので大人しく帰宅する事に。いえば、今日は大雨が降るとか言っていたが・・・・やはり晴れ男ですね、行くところ曇りなし。一瞬パラリと雨がフロントガラスに踊るもワイパーを動かすほどでも無く・・・しばらくすると再び上がってしまった。Market”が筆頭で、続いて『ヘヴィー・ウェザー』の“Birdland”かな。これらの曲は覚えやすいし口ずさめるほどキャッチーなメロディーだ。そのキャッチーなメロディーを薄っぺらいモノにしない強固なリズムと心を揺さぶるハーモニーの展開で見事にバックアップされていて程良くホットで程良くヒップだ。いづれの曲もキーボーディスト、ジョー・ザヴィヌルの曲だ。この時期のウェザーリポートは初期から知る人間には第二期と言っていいサウンドを発していたし、実際にバンドとして最も人気があった時期だと思う。そのキャッチーな曲作りのザヴィヌルに対して、いつもマイペースなサウンドで、必ず納得させられる展開を持つ構成で演奏もホットな曲を書いているのがサックスのウェイン・ショーター。こちらの曲はザヴィヌルに比べるとどれも地味な曲に聞こえるのだけど、僕はけっこう好きで聴いていた。この人のハーモニーとメロディーの組合せが好きなんだろう。元を辿れば、ザヴィヌルには1960年代に“マーシー、マーシー、マーシー”というこれまたキャッチーなヒット曲があり、いつの時代でもこの人はキャッチーなものをエナジーとする音楽家だった事がわかる。対して、ウェイン・ショーターは一見取っ付きにくそうな衣をまとった曲が多く、ひと癖もふた癖もありそうな雰囲気がするのだけど、実際にはとてもピュアーな音づくりに専念しているように聞こえるので、たぶん子供のような性質を持つのだろうと思える。この双頭の骨組みに、ある時はジャコ・パストリアスが、ある時はヴィクター・ベイリーが、絡んでくるという図式で成り立っているのだけど、これの大元には実はまったく違うシチュエーションがあった。ベースのミロスラフ・ヴィトウスの存在だ。REPORT』(cbs/1971年)を聴けぱわかるように音楽のコンセプトはザヴィヌル、ショーター、ヴィトウスのトライアングルだった。僕はこのアルバムを中学の同級生でジャズ友でもあった、たかいしゅんすけくんの家で聴き、ヴィトウスの貢献度がけっこう高いのを感じていた。その後、僕が知らない内に彼等は来日し、渋谷公会堂でのライブを収録した二枚組の『ライブ・イン・トーキョー』(cbs/1972年)を手にする頃には僕は実家を出て岡山の山の中の音楽科の寮生活が始まっていた。エリック・グラバットのドラムから始まるこのライブ盤は、先のデビューアルバムとはちょっと肌合いの違うウェザーリポートを感じていたところに、再び彼等が来日するというので、これは見るしかないでしょー、という事で冒頭に書いたのが観に行った時のホールのアナウンスだ。場所は広島の郵便貯金ホール。実はこの約ひと月前に、僕はこの同じホールでマイルス・デイビスの来日公演を聴いている。ステージ全体の後方にまるで壁のように積み上げられたPAスピーカーに度肝を抜かれたマイルス・デイビスのその公演は、デイブ・リーブマンの斬り裂くようなソプラノサックスの音と、既にスラップ奏法を使っていたベースのマイケル・ヘンダーソンの重低音、さらにはレジー・ルー・ルーカスの奏でるカッティングリズムとクリアトーンによるテンションサウンド、ハーフオープン・ハイハットのアル・フォスターのドラム、そしてマイルス・デイビスのワーワーペダルによるうつむき奏法と、いささか早熟的にジャズを聴いて来た高校一年としてもノックアウトされるシーンの連続で最初から最後まで興奮しっぱなしだったのと比べるとウェザーリポートは簡素なPAシステムでごくふつうのセッティング。“これ系”のバンドはみんなマイルスみたいにPAスピーカーを積み上げて大音量で演奏しているものと思ったらそうでもないらしい事をこの時初めて知った。同じホールなので比較しやすいのだけど、やはり「仕掛け」はマイルスのほうが一枚も二枚も上手。その辺りにいささか寂しさを感じながらスタートしたのを覚えている。その時にリリースされたのがこのアルバムだった。度肝を抜かれると人間放心状態になって目の前の事を必死で焼き付けないと忘れてしまうような衝動を覚えるのだけど、ウェザーリポートのステージはそういう感じではなかった。Waltz”もどき、だった(笑)このジョー・ザヴィヌルのキャッチーな三拍子は、当時ジャズの中で生まれつつあったクロスオーバーからフュージョンへの脱皮というか進行を象徴するものだと今でも思う。これ以前のウェザーリポートには含まれなかったスタイルのもので、その大元はかくいうジョー・ザヴィヌルの「マーシ、マーシ、マーシ」に辿り着くキャッチーな路線と言える。それは後に確執を呼ぶのだけど、まぁ、天気に例えれば晴れのち曇り、後雨、だ。僕も含めて皆それが嫌いじゃない。皆が嫌いじゃないからそれが膨らんで行ったのはごく自然な事でもあるのだけれど。正直なところ、この1曲目以外はステージでの記憶に乏しい。それは面白くなかったというのではなく、刺激されるほどではなかったと言う事。鳥肌が立った瞬間もある。第二部の最初は、ジョー・ザヴィヌル、ウェイン・ショーター、ミロスラフ・ヴィトウスがそれぞれ単独でソロを演奏した。この構成を見れぱ初期のウェザーリポートがこの三人のトライアングルであった事がわかるだろう。こんなに上手いベーシストは後にも先にも初めてだ。中学の頃から好きで聴いていた曲だったので、最初の二音が出た瞬間涙が出そうになった。それ以外の記憶には、残念ながらこの時のウェザーリポートの強い印象は無い。そのせいか、その後何度も来日しているのに、観に行ったのは80年代の新宿厚生年金会館だけだ。時間が合わなかったのもあるのだけど、行きたければ何をしてでも行くはずだ。“Manolete”はウェイン・ショーターとわかるメロディーに対してコードを如何にワークさせるかに重点を置いたスピリチュアルでドラマチックな曲。この人の曲作りはずっと変わらない。“Adios”はデビューアルバムのサウンドを色濃く反映させた印象。本来ウェザーリポートはこの方向を進んでいたグループだと思っている。コレクティヴ・インプロヴィゼーションが売りの路線だ。これがウェザーリポートにとっての最初の“晴れ間”だったわけだ。Congress”は晴れのち曇りの様相。これもコレクティヴ・インプロヴィゼーションで途中にいろんなシーンが存在していて面白いのだけど。その途中でハップンした状態を最初から曲として用意するところから別の道へと踏み込んで行ったのだろう。“Will”はこのアルバム唯一のヴィトウスの曲。不思議な浮遊感のある曲でエフェクト処理したヴィトウスのエレクトリックベースがリードする。エレベによるソロもあるのだけど、この人はやっぱりアコースティックベースかな。Home”はリングモジュレーターを使ったエレクトリックピアノなどを駆使したコレクティヴ・インプロヴィゼーション。メロディーとリズムがまったく別のエリアで併走する事を想定した曲だ。この後、曇りのち雨となりゲリラ雷雨、その後快晴が訪れるウェザーリポート。大きく動き始めた策略家ジョー・ザヴィヌルの作戦は見事に成功した、という事なのだろうけれど、ねぇ。ハクエイ・キムがさらに発展、遂にニュー・グループ、そして新たに市原ひかり(tp,flh)を加えて今回アルバムの発表となりました。-2!!2014年10月13日(祝/月)松山シュガービレッジ201416年目21回目になる松山の秋の音楽フェスティバル。089-934-6254■松山市内各会場で19:00よりスタート。StoreやAmazon.co.jpでのアルバム『AXIS』の配信が始まりました。メンバーとのフレッシュな演奏を、DSDレコーディングによる最良の音質でお楽しみください。version)ハクエイ・キム(p)赤松敏弘(vib)2012年11月14日四国・松山でのライブ第二部のもので第一部と同じ曲の深夜の演奏です。違うイントロから始まった瞬間から純粋な即興演奏に突入しました。デュオという最小公約数にして最大の自由度を持つアンサンブルでしか出来ない衝動の記録となりました。ソフトのアップロード時間制限の為に10分未満の暫定バージョンを年末にアップしていましたが今回フルバージョンに更新。GreenDolphinハクエイ・キム(p)赤松敏弘(vib)あらゆる意味で刺激的だったこの日のライブの最終アンコール。