イスラエルに住む、イスラエル人報道カメラマンに密着したドキュメント映画。爆弾テロのニュースをキャッチしたら、バイクで素早く現場へ行く。テロ写真は、爆発の瞬間から、5〜10分後に現場へ到着できなければダメだ、とジブ・コーレンは語る。場からすると、うらやましい場面がいっぱい。分のところにあるのが強い。そりゃ、自宅がやられる可能性はあるとか、いろいろ大変なことはあるだろうけど、同業をやっていた者としては、やはり、現地人カメラマンの有利な面がたくさん記憶に残った。「これじゃ、異国から行った者にはかなわないや」と。ガザ撤退の取材で、ジブ・コーレンは「涙が出た」という。出かけていったカメラマンたちが、こういうシーンで涙したという話はほとんどないだろう。外国人カメラマンは「絵になるいい写真が撮れたか、売れる写真が撮れたか」ばかりが気になっている。いうところも、当事者であるがゆえの強味だ。当事者だと、視点が第三者的でないから、と、外国人視点の意義をいう意見もある。外国人視点だからといって、中立な視点であるなんてほとんどない。私のつきあいのあるジャーナリストさんたちの多くは、「イスラエルが悪くて強硬で、パレスチナがかわいそうな被害者」という視点であることが基本スタンスであって、決して、中立になろうとはしない人が多い。私自身がパレスチナを訪れたことないので、自分の思想はないが、パレスチナを語るジャーナリストさんたちの視点の偏りには違和感を覚える。この映画を観て、ジブ・コーレンが外国人ジヤーナリスト以上に偏っていると感じるだろうか。現地に家族を持ち、その地で、イスラエル側とパレスチナ側の両方を堂々と取材し、それでも無事に生き延びているということは、それほどどちらにも偏っていない証拠のような気もする。イスラエルは、取材許可に関しては、非常におおらかで、市街地で家宅捜査するイスラエル軍部隊を至近距離からいくらでも写真撮れるといわれている。この映画では、そのようなシーンが出てくる。警戒しながらパトロールして進む歩兵部隊のすぐ間近の正面から、カメラマンが写真を撮っているのだ。ほとんど映画撮影か舞台撮影かっていう、おかしな光景だ。これなら、迫力のある写真が撮れるわけだ。日本人の知り合いカメラマンの何人かは、「パレスチナはじっくり落ち着いて良い構図での写真が撮れるから、何度も通って、絵になる写真を作品として仕上げるのにいい」と教えてくれた。「他人の戦争で、絵になる写真を目的に・・・」なんておもう人もいるかもしれないが、、ジブ・コーレンも、「絵になる写真」をすごく意識していることが、この映画の中では語られている。静止画が含まれたりしているので、観ていて、非常に目が疲れる。技巧に走りすぎである。密着ドキュメントなのだから、もっと長いシーンで構成したほうが、周辺環境や情況も感じとれる。ドキュメント映像としての情報がせっかくあるのに、1秒くらいで、次のシーンにどんどん切り替わってしまうので、それらの情報を消化不良になってしまった。