Recordingを担当しました。録音会場はジャズのライブハウスです。ミックスルームは1階です。TP5・終了報告2月の初旬、ビッグバンドレコーディングの相談を受けた。聞いてみれば、私の元職場の上司が、今は大学の助教授をしており、その伝手で、ビッグバンド録音のエンジニアを捜しているという依頼内容だった。録音場所の選定が一番苦労したが、かなりいろんな場所をリサーチし、自分のためにもなった。録音そのものはマルチの一発取りで、落としあり、ダビングは、パートや、箇所によって可能だが、17人が同じスタジオで(ライブハウス)録音するので、カブリがある前提での演奏となった。HD24がUNDOの無いHDRのため、録音時に特に緊張した。全chイレース等の、可能性もある中、やはりパンチインは落ち着いた状況でやるべきだった。フルートの後ダビを2小節消してしまったが、すぐ気づいたので、良かった。2日間ともピアノのマイクアレンジについて、時間を割いた。エンジニアが思っている距離感はかなり、ハンマーよりなのだなと思った。あたりまえなのだが、無指向性という音質を優先したために、単一のマイクよりもカブリは大きい。カブリがより自然であるのは、良かった。・ドラムのマイキング1日目と2日目で、2日目の方が多少音が重たい感じがした。キックは、キックの上にタムの棒をブッさすあたりに、狙ってみた。演奏はしやすかったのでないでしょうか?・ウッドベースアンプは椅子の上で煽って、アンプのマイク取りと、ラインを録った。ダイナミクスが大きいため、録音モニター時に、ある程度フォローしていた。アルコの時に大きかった。・TPセクションKM184を使った。ミュージシャンと譜面台の手前にするか、譜面台より遠くするか迷う所だった。結局、アンサンブルの音を重視して、譜面台のすぐ後ろにした。EQでは、とれない倍音が、捉えられたと思う。『ミュージシャンの方がエアーの音(ピストンの出し入れ)がとれますか?』と聞かれて、当初理解出来なかったが、『もっとオンしなくても良いのか?』という意味だった。ほんとは、もう少し近くしても良かったかなと思うが、外れた時の事を考えると、このくらいで合格点かな?とも思った。・TBセクションすぐ背後が壁のため、ある程度デッドでとれた。マイクもSM57+MBSで、ベルが下がってきても対応出来る様な位置で収音できた。SM57のヘッドにばらつきがある様で、もう何本か買い足して、17年選手の57は、用途を限定しようと思います。17年選手の57は、学生時代に購入したものであります。・SAXセクション譜面台が座りのビッグバンドタイプであるため、狙いが難しかった。フルート、持ち替えが3人いたため、SM58で対応した。MD441か、RE20等、3本くらいあると、こんなとき良いなと思いました。マイクの番号をつける時に、並びの番号をつけるのか、パートの番号をつけるのか迷う所です。番号じゃなくて、SAX−ABCDEなんてのも、間違えなくて良いかもしれませんね。数字が沢山ありすぎると、混乱する。・ヘッドフォンモニタリング今回、ヘッドフォンアンプを4台使用した。5ch×3(BrassSax)10ch(Rhythm)延長はすぐに売り切れ、当初、生音を感じながら演奏してもらうため、イヤフォンタイプを使用してもらう前提だったが、やはり密閉型の方が聞きやすいようだ。エムアクア手持ちのヘッドフォン総員数を書いておく。・クリカムクリカム親機のスピーカーが壊れていたのと、パワー不足が否めない。マイクは欲しい、スピーカーステーションも欲しい。ならないのか、BOSEのアンプを組み込む事も検討中。