(現・日本映画学校)を卒業。テレビプロダクションに入り、数々のドキュメンタリー作品に参加。ディレクターとして記録映画やTVドキュメンタリーを多数演出。“1000年の山古志”の作曲にあたり1000年の山古志の記録映画の作曲にあたり、なによりも大切にしたのは、自然の恐ろしいほどの力です。自然は、人々の感情を無視し、苦しみ、悲しみ、絶望、そして希望、喜び、恵み、等の、ある意味で不条理と云える状況を作り出します。その底に潜む、自然の情念と、人々の情念を重ねた所に曲想を置いてみました。深い深い人々の情とそこから抜け出た時の歓喜、この2本の柱をテーマとし、音楽的に表現しました。日本映像記録センターに入社し、300作品の音響ディレクターとして活躍。『いのちの作法』『1000年の山古志』『風にそよぐ葦』の映画音楽を作曲。(現・日本映画学校)に入学。武重プロデユーサーが『飢餓海峡』(浦山桐朗監督)の大役に抜擢。映画、TV、舞台で活躍中。その他『徹子の部屋』など多数。されていない山古志へカメラは入りました。大地は引き裂かれ、アスファルトはめくりあがり道なき道を進み、変わり果てた山古志の姿にただ呆然として、しばらくカメラは回せませんでした。いつの日か活気ある山古志に戻ることを信じて、誰もいないムラの姿から「1000年の山古志」の撮影はスタートしました。いざ山古志という歴史と豊かな文化のあるムラを撮るといっても、この映像に1000年を感じることができているのかとても不安でした。くわを持ち農作業をすれば必死くらいつき、錦鯉の野池にも一緒に入り、闘牛の角突きもこちらが突かれそうになりながらもカメラを回しました。1000年という響きがずしりと重くのしかかっていました。震災によって僅かになった田んぼに水を引く女性での撮影。崩れた山の斜面でホースを手に突き進む上田さん。足を踏み外したら崖の下まで落ちていくであろう恐怖も忘れ必死に追いかけていた時、ふとっ上田さんの後姿にこの土地で生きていく為に山を切り開いてきた先人達の姿が重なって見えた様な気がしました。思い込みかもしれないがそう思えたことがとてもうれしく感じました。復興は終わってはいませんが、「山古志」が復活し、未来へ向かって幸せであり続けること願っています。