鈴木昶(すずきとおる)について説明しています。(医療ジャーナリスト)」をご覧ください。来歴[編集]1930年(昭和5年)、東京府東京市(現在の東京都)に生まれる。1948年(昭和23年)、3月に映画会社新東宝に入社。「特機部」に配属され、機材スタッフとして『富士山頂』(佐伯清監督)の山頂での吹雪場面に参加し、特撮の魅力にとり憑かれる。「特機部」とはキャメラ機材を動かすスタッフで、吹雪のシーンで粉を撒いたりと、のちの「操演」に近い作業を行う部門だった。浮上せず』(野村浩将監督)の特撮に参加。1955年(昭和30年)、映画界から足を洗うつもりで新東宝を退社。1カ月後に東宝から招きを受け、『ゴジラの逆襲』(小田基義監督)に、特機スタッフとして参加。「円谷組」に配属され、中代文雄のもと、特機のチーフ助手を務めた。以後、東宝で様々な特撮映画に特機スタッフとして参加。特撮の仕事のないときは、黒澤明監督作品に本編特機として参加した。1962年(昭和37年)、特機スタッフから、「特技課」の技術者として東宝と契約、『キングコング対ゴジラ』(本多猪四郎監督)で、怪獣ゴジラの頭に有線ラジコンで口が開閉する仕掛けを仕込む。怪獣の口がラジコン操作で動くようになったのはこの作品が初めてだった。らとともに、ガメラのぬいぐるみの製作のほか、操演スタッフとして特撮に参加。ガメラ対ギャオス』(湯浅憲明監督)ほか、大映の特撮作品に参加。TV番組では円谷特技プロの『快獣ブースカ』(日本テレビ)などに参加。1968年(昭和43年)、大映東京で『ガメラ対宇宙怪獣バイラス』(湯浅憲明監督)、大映京都で『妖怪百物語』(安田公義監督)、『妖怪大戦争』に参加。この年以降、エキスプロは韓国の「極東フィルム」制作の怪獣映画『大怪獣ヨンガリ』(キム・ギドォク監督)に参加。韓国初の怪獣映画の特殊効果・操演を担当。ほかに台湾でも『乾神大決戦』などに参加。1970年(昭和45年)、エキスプロを退社。「一年の半分くらいは海外に行っていた」という。1972年(昭和47年)、東映のTV番組『人造人間キカイダー』(NET)に参加。1975年(昭和50年)、特撮規模を拡大した東映TV作品『秘密戦隊ゴレンジャー』(NET)で操演を担当。ここから始まる東映の『スーパー戦隊シリーズ』に継続参加。この戦隊シリーズは『バトルフィーバーJ』から巨大ロボットが登場することとなり、複雑化するロボットの変形や合体描写に操演技術を振るった。(張曽沢監督)の特撮を担当。作品は大ヒットし、金馬奨を受賞した。節』(深町幸男監督)など一般作品から、『ローレライ』(樋口真嗣監督)など特撮作品まで、操演技師の第一人者として、TV・映画を問わず多岐にわたって活躍。2012年(平成24年)2月18日、死去した。同月24日に通夜が営まれた[1]。映画現場に参加するが、この時期、ミニチュアを操作する「操演」部門は映画界にまだなく、「特機」スタッフがこれを行っていた。東宝入社後、1962年に特技課に職場転換するが、その理由として「とにかく特撮が面白かったから」と語っている。円谷組に入ってすぐの仕事は怪獣の「尻尾振り」だった。この時期は、ミニチュア操作全般を指す「操演」という言葉はまだなかったという。「操演」という言葉は、円谷監督の依頼で、当時特撮助監督だった中野昭慶が「操作演出」の略語として、苦労の末考えだした言葉だった[2]。『キングコング対ゴジラ』で、怪獣の口の開閉に初めて有線のラジコンを仕込んだ。これは1枚の平板ギアを軸に3枚のギアが取り巻くモリコウの「ユウセイギア」を、マブチモーター1個で動かす仕掛けだった。円谷英二監督に「きみ、出来るのか」と聞かれ、「やりましょう」と引き受けたという。以来、特撮映画で怪獣の口が遠隔操作できるようになった。怪獣の機電では、眼に電飾を仕込んで動かしたり、瞼の開閉の仕掛けを仕込んだりと、様々なアイディアを案出したが、「円谷さんの株も上がったし、なにより僕自身が面白かったんで、メカニックをたくさんやるようになりました」と語っている。1961年(昭和36年)の『モスラ』(本多猪四郎監督)では、東京タワーを始め港区一帯の巨大なミニチュアセットに、夜景用の膨大な数のムギ球を仕込んだ。同年公開の『大坂城物語』(稲垣浩監督)では、機電や操演の他に、大坂城天守閣の鯱鉾を造形した。「特殊効果マンはなんでも出来なきゃいけないからね」と語っている。(張曽沢監督)では、飛行機のミニチュアを総計360機製作。国民党の中央電影スタジオでミニチュア撮影され、映画は大ヒット。「観客はみんな本物と信じて疑わなかった」という。東映のテレビ作品では『人造人間キカイダー』から参加するが、TVの二本撮りの進行には映画畑のスタッフに戸惑いが多かったといい、鈴木らが手早く仕事をこなすと喜ばれたという。「TVのああいったものはリアルよりも多少オーバーにと念頭に置いた」と語っている。「ロボットの合体」で難しいのは、パーツの動く範囲を綿密に打ち合わせること、また「合体中は敵が待っているわけだから、いかに間延びせずにスピーディーに見せるかということ」だという。「特撮研究所」の操演スタッフでは、「尾上克郎が弟子の中で一番」と語っている。映画『宇宙からのメッセージ』で操演助手を務めた操演技師の根岸泉は、鈴木は道具の使い方1つ1つに「正しい使い方」があると考えており、それを助手たちに浸透させていたことを証言している[3]。978-4-7986-1218-8。参考文献[編集]出典は列挙するだけでなく、脚注などを用いてどの記述の情報源であるかを明記してください。記事の信頼性向上にご協力をお願いいたします。(日時は個人設定で未設定ならばUTC)。表示-継承ライセンスの下で利用可能です。追加の条件が適用される場合があります。詳細は利用規約を参照してください。Cookieに関する声明モバイルビュ。