Bitches」で、ポスト・マローンはLAに対し、「人口が400万人もいるのに、どこに行っても同じビッチに会うってどういうことだよ」と悪態をついていた。人々が互いに利用しようとするシティ・オブ・エンジェルズの環境に嫌気がさし、ポスティは同市を離れ、ユタ州に移った。Bleeding』だ。200”で初登場1位に輝いた。“アーバン・ミュージック”とカテゴライズされるヒップホップだが、2019年はそれを覆すような出来事があった。Road」が、史上最長となる19週連続全米首位を記録したのだ。彼が標榜する「カントリー・ラップ」と呼ばれるジャンルの興隆が一過性のものなのか、はたまたヒップホップが今後進む方向を指し示すものなのかは定かでないが、いずれにせよにわかには信じがたい快挙であった。Classに選ばれることのなかった、かつて音楽ゲーム『ギターヒーロー』に明け暮れたロック青年の築いた基盤があるようにも思えてならない。リル・ナズ・Xを躍進させた土壌の上で、ポスト・マローン自身もまた、自由に跳ね回っている。Times」など、やはりロック・テイストの強い楽曲が目立つ。Want」ではなんとヘヴィメタルの大御所=オジー・オズボーンとの共演を果たしてみせた。このコラボレーションにはオジー本人も満足しているようであり、そのかつてのロック少年にとってもまた、これは快挙と呼ぶより他にないだろう。前作収録の「Otherside」を思わせるような失恋をテーマとしたM6「Circles」では、アコースティックなギターのラインが切なくも優しくポスティーの声を包む。Me」のビートは都会的で、クラブのVIP席とシャンパンのボトルが似つかわしい。Musicの最注目株=リル・ベイビーといった具合に、いま最も勢いに乗る若手ラッパー2人もきっちりフィーチャーしている。このように幅広いジャンルを横断する姿勢でありながら、それが単なる目配せといったレベルのものでなく、どの曲をとっても無理に感じられないのが、その24歳の恐ろしいところだ。Circles歌詞に目を向けると、今作のリードシングルであるM17「Wow.」において、ポスティは「飽きたからまたヒットを作っちまったよ」とうそぶく不敵さを見せつけている。このあたりはヒップホップマナーに忠実なセルフボーストといった感じだ。M2「Saint-Tropez」も同様にアンアポロジェティックでありながら、ここでヴェルサーチと並んで登場させているブランドがアバクロンビー&フィッチというあたりが、テキサスで育った彼らしい。Bleeding』の見逃せない功績の一つといえよう。Sun」と対で聴かれることを想定しているのは明白だ。Video)さて、冒頭で触れたとおり嫌気がさして離れたLAはハリウッドのことを、ポスティは表題曲で「吸血鬼が巣食う場所」と表現している。ハリウッドと同じくらい彼が辟易しているのが、どうやらインターネットのようだ。M13「Internet」はインタールード的な短さの曲ながら、インスタントな愛が溢れるインターネットと距離を置くスタンスを打ち出している重要曲だ。Iverson」がインターネット経由で人気を博し、ハリウッドでスターとしての地位を確固たるものにしたポスト・マローン。M14「Goodbyes」で本人が言うように、サヨナラを言うことが必ずしも得意でない彼が、その両者に別れを告げているのがこのアルバムだと捉えることもできる。拠点を移し、来し方を見つめ返す彼の視線は、自身(Myself)に向く。ここが彼の再出発点なのだ。デビューアルバム『Stoney』収録の「Congratulations」で自らの成功を“前祝い”していたポスティは、3年後にその成功を現実のものにした。今から3年後にも、彼は我々を、今の我々には想像もつかないような場所に連れて行ってくれるのではないかと期待が持てる。ポスト・マローンとスウェイ・リーの「Sunflower」は毎朝の二度寝のテーマソング。サイト続きをアプリで読むアプリで読む。