相方のピアニストに、そう聞かれたことがある。プログラミングをする際、そのタイプの曲が必要なときには大抵、モンティの《チャルダッシュ》を入れてしまうからだろう。「《ツィゴイネルワイゼン》は?」と振られても、クライアントからの強い要望がない限り、自らは選ばないし弾かない。“ヴァイオリン曲の代名詞”とも言われる《ツィゴイネルワイゼン》、ドラマティックな前半、いやが上にも気持ちが高揚する。スリリングでエキサイティングな後半、人気の理由も分かる。人の好みはいろいろ、ということでお許し頂きたいのだが、...好きじゃない。《チャルダッシュ》のLargoは聴いて泣けるし弾いてのめり込める。《ツィゴイネルワイゼン》のLentoは、どうにも感情がマッチしない。Vivaceも劇的で「カッコいい」とは思うのだが、なぜかノリ切れない。それで演奏家を名乗れるのか、と叱られそうだが、...手が合わない。小柄で手が小さかったサラサーテは(音楽的趣味の相違もあって)、パガニーニの作品を演奏することを避け、自身の作品では、ハイ・ポジションを多用することで、その華麗さを際立たせたという。手の大きさだけで言えばサラサーテ寄りのはずなのだが、その手が拒む。パガニーニの方が、できるならヴィエニアフスキの方がいい。1844-1908スペインの作曲家、ヴァイオリニスト。『第二のパガニーニ』『パガニーニの再来』という冠の最有力候補。「黒いその眼は常に情熱的で嵐を含んでいる」...イメージは間違っていない。軍楽隊長だった父は、5歳の彼を町一番のヴァイオリン教師の下へ通わせる。感激した女王からストラディヴァリ(1724年作)を貸与される運びとなる。女王とナヴァラの地方政庁の経済的援助を受け、翌年にはパリへ。パリ音楽院に入学、ヴィエニアフスキやクライスラーを育てたアラールに師事。何年も経たぬうちにヴァイオリン科で一等を、和声法でも優等賞を受賞した。聴衆を完全に満足させることはできなかったらしい。新進ピアニストとして売り出し中のサン=サーンス(1835-1921)と出会い、11歳年上の彼と意気投合、二人でデュオを組んで演奏旅行をする。名オルガニストL.L=ヴェリー(サン=サーンスの恩師の一人)の娘、マリアに出会った二十歳のサラサーテは恋する。彼が演奏旅行から帰ってくると、彼女は他の男と結婚することになっていて...。それ故か何故か、モテたらしいサラサーテは生涯独身を通している。彼の演奏とプログラム選択に大きな変化が見られたという。持ち合わせていた超絶技巧に、深い音楽性が加わったと。その後の演奏活動は成功に次ぐ成功。行く先々でセンセーションを巻き起こした。この成功で、サラサーテは財政的に報いられ、名演奏家としての名声も勝ち取る。“演奏芸術家”、ドイツでは一時「最も高い支払いを受ける演奏家」となり、その金額はヨアヒムの三倍にもなったとか。64歳、慢性気管支炎のためフランスのバスク地方の町ビアリッツで死去。亡くなる直前まで演奏活動をしていた。変わらず人気は高く、ホールを満員にするのに苦労しなかったという。☆こんな評がある―「ヴュータンは燃えるような心を持った芸術家で、ベートーヴェンの偉大な解釈者だった。ヨアヒムは晴朗な詩の高みにそそり立つ塔のように、乱れた激情の近寄りがたいオリンポスの山頂にいる。シヴォリはめくるめく名人。挙って彼のために曲を書き、献呈し、ときには彼と共に演奏をした。作品61》を彼のために書いた。ラロ(1823-1892)も、彼の魅力に囚われた一人だ。作品2》は、サラサーテの初演で大成功、これはラロの作曲家としての成功も意味した。作品21》、この『スペイン交響曲』の成功は、その後のフランス・パリで巻き起こった、スペイン・ブームの先駆けとなったとも言われる。作品44》をサラサーテに献呈。当時ピアニストとして知られていたブルッフは、彼と共演もしている。作品46》もサラサーテのために書かれた。作曲に至る動機の一つだったと言われている。ニ短調》、この曲は、A.ルビンシテイン指揮、作曲者自身の独奏で初演されたが、1870年の出版譜には親友サラサーテへの献辞が書き込まれている。多くの人に愛された、サラサーテ。彼のそばにいつも誰かがいることに気付く。少年サラサーテがパリに向かって意気揚々と旅立った、その途上、ビアリッツの町で突然母を失う。コレラが蔓延していたのだ。「おやすみのキスをするために母親の部屋に行ってみると母は死んでいた」...そんな。多くの曲が彼に献呈されたのは、その演奏によるものばかりではない?そんな風に想像する。人間性?でも、(いろいろな意味で)う~んと唸ってしまうような逸話もある。ある日、A.カムデンはH.リヒターの指揮、サラサーテの独奏で、メンデルスゾーンのヴァイオリン協奏曲を聴く。「彼らが別々のスピードで弾いている」と。「サラサーテは自分が独奏者だから自分でテンポを選ぶ権利があり、オーケストラはそれに従わなければならないと主張した。リヒターは独奏者の特権はともかくとして、やはりそれでは速過ぎると言い張り、散々口論した末、ソロのセクションを演奏しているときはオーケストラは彼のテンポで弾くが、トゥッティの番になったらオーケストラは指揮者に従うという恐るべき妥協に達した」という話。彼は、こんなことも言っていたらしい。私はヴァイオリンで私の音楽を創るけど、指揮者は小さな棒を持っているだけさ。君はピアノを弾いているよね。それで音楽を創っている訳だ。指揮者は小さな棒を持っているだけさ。歌い手は声があり、それで音楽を創るよね。指揮者は小さな棒を持っているだけさ。指揮者が嫌いだったのかな。