アニメーションってそういう所が面白いんですよ。やってやったんだろうっていうね。僕宮崎駿っていう人にやっぱり感心したのね。その映像を使って僕は予告編を作るんですよ。したら宮崎が珍しく予告編見た、見た瞬間ですよ。「これ誰やったんだ?」って。それで、「その人と一緒にやる」って。僕も感心しました、宮崎駿に。衰えてないなあと思ってね(笑)だからどこを見るかですよね。大体ね、変な人がいいんですよ。答えはね、大体の人はいいもの作りますね。「この人いい人だな」って思うと心配なんですよ。経験上分かるんですよ。変な人だとね本当に安心してね、もうお任せしちゃう。本当にいい人っているじゃないですか。──仕事をするときに相性とかを気にしているのかなって思ったんですけどそれは友達とは違う感覚で見てるんですか?鈴木:語りかける訳でしょ?それに乗ってくれるかどうかとかね。無視されるときだってあるし。無視された時は無視された時で「何で無視するんですか」って聞いてこれでまた乗ってくる時もあるしね。僕なんかそれこそ相性で言ったら例えば宮崎駿と初めて会った日、ひどいこと言いましたよね。雑誌の編集者だったんだけれど「あなたが作っているような雑誌にコメント出したくない、僕が汚れるから」とか。本当ひどかったですよね。それで頭にきたことがきっかけです。このヤローと思いますよね。何が幸いするかってその人の気持ち次第ですよね。百パーセント色んな人と等分に上手くやるっていうのは難しいですよね。手書きアニメーションの技術や表現手法は成熟しきってしまったのか?鈴木:難しい問題だなあ...。お芝居っていうことで言うと二つあったと思うんですよ。方でもそうなるけど『漫画っぽくやるか』それとも『リアルにやるか』。いうことでいうと漫画っぽくやるので上手だったのが宮崎駿ですよ。リアルっていうことでいうと近藤喜文っていうのが上手かったですよね。僕らの世界で『縦の構図』っていうんですけど手前から奥へ、奥から手前とかそういう動き。彼がやったやつでいうと『耳をすませば』の冒頭。団地で、狭い所でお父さんお母さん自分がいてご飯食べ終わったあと立ち上がって自分の座っていた腰掛けを押すっていうシーンがあるんですけどむちゃくちゃ上手いんですよね。ゾゾっとするんですよ。するとそういう人が誕生するのか。僕は変な所ばっかり見ているんですよ実は。『風立ちぬ』で菜穂子と妹が喋ってる所かな?そこへ二郎が帰って来るんですよ。ドアを開けて中に入ってきて「ああ、いたね」ってドアを閉めるシーンがあるんですよ。ドアって昔の唐紙か何かのやつですけど、この襖の開け方と締め方がめちゃくちゃ上手かったんですよ。僕なんかバーンときてね、宮崎駿に「あれ誰が描いたんですか?」って。したらすごい喜んで「あ、分かった?あれいいよね。僕らが何見てるかってそういう所なんですよね。いうのが所謂表現なんですけど偶然生まれたり色んなことで生まれますよね。いうのが多くある作品の方が面白いですよねやっぱり。簡単じゃないですけどね。全体がどうなるかっていうのは本当に分からないんですよ。やってるって言ったけどそこのスタッフがやたらいい感じなんですよ。