「例えば・・・こうだ」リズムセクションをスタートさせて、最初の四小節は右手からメロディーを弾きはじめ、次の四小節は左手から弾きはじめ、さらに次の四小節は左、次は右・・・・と1コーラスのソロを四小節毎に弾きはじめの“手”を左右交互にはじめる演奏を披露する。ドラムだって同じだよね。左手の役割と右手の役割が分散している楽器なら、まずはこんな発想の転換から始めてみるといい。ベースとギターは無理でしょうーって?弾き始めの弦を決めるって手があるでしょ。(笑)頭は柔らかく、演奏のフォームも柔らかく。are”のコード進行をボサノヴァに相応しくリハモナイズ。只今最後の8小節間で使うクリシェで格闘中。この部分のオリジナルのコード進行(クリックで別窓拡大/以下同じ)ボサノヴァでの演奏を前提にリハモナイズしたコード進行クリシェを導入サポート・ラインとクリシェを合体さぁ、ここまでアナライズ出来れば、後はソロを演奏するだけじゃん!ところが、やってみるとわかると思うのだけど、ソロを演奏中にクリシェ・ラインを意識すると、メロディーのアイデアがクリシェに吸収されてしまったりする。そんな事ありませんけど」って?それは逆に周りの音を聴いてないからかもしれないぞ。常に周りの音を聴きながら演奏していると、このクリシェのラインは、実にコードの中で魅力的な動きを齎している事に気付くはず。その部分になると惹きこまれてしまってソロが中断してしまう経験をした人は案外多いと思う。そこで、先週出したヒントがコレ!これ、なんなの?そう思うかもしれませんね。これはクリシェで動揺しない為の一つの対策を示しているのです。この譜例が示すのはクリシェ・ラインが入る事によってコードスケールに変化が及ぶ場合の対策。クリシェが半音で動いてもコードスケールに変化が起こらない場合は対象にしなくてもよいのです。ここではG7-Gb7のところが対象で、他はコードスケールに変化がないので対象外になります。対象外のところは普通にソロが演奏出来るはずですから最初から問題にならないんです。この譜例のコードスケールは、クリシェによって同じコードの中で変化した二つのコードスケールを並べています。上がG7、下がGb7。並べて何をするのか?この二つのコードスケールで、いくつかに音階を区切って弾いてみると、同じ音から始まって途中違う音を経由するものの同じ音で終われる箇所があります。クリシェでソロを演奏する時に、一番困惑するのがクリシェによってコードスケールそのもの、つまり演奏している土台がゴッソリとすり替わってしまうように思うところにあります。自分の中で「ゴッソリと替わらないもの」を持っていれば困惑する事がありませんね。発想の柔らかい転換です。今までコードスケールを必死でアナライズして来たのは何のためでしょう?コード進行に隠されたハーモニーの動きを知る為ですね。この部分のクリシェだってそうです。「なるほど、こんなんなってたんやー」とアナライズして何か秘密を炙りだしたように自分で惚れ惚れしているかもしれません。変化しないもの!変化しない?だってさっきからクリシェでコードスケールが変化するって言ってんじゃん。このへそ曲がりめ!(>.<)!まぁね、へそ曲がりはあってるかもしれないけど、、まぁ。変化するものもあれば、変化しないものもある。全部変化したらそれは「同じコードの中でクリシェによってコードスケールが変化する」とは言わないよね。