午前二時にこんなガチンコなライブをやる街は日本でも珍しいでしょう。このバージョンは2012年11月14日四国・松山でのライブ第一部のものです。前月の横浜ジャズプロムナード2012でも評判だったこのスタイルのデュオがさらに一歩踏み込んだところでの演奏に。次の深夜のステージの演奏と比較するとまったく別の曲です。ジャズライブの楽しみ方で僕らはとても大きな事にこの時気付いたのでした。この日は入替え制という事もあり第一部も第二部も同じプログラム(アンコールを除く)でしたが、考えてみればクラシックのコンサートやポップスのコンサートとジャズのコンサートが大きく異なるのは、たとえ同じ曲を一日に二度演奏したとしてもまったく違う演奏になるのが当たり前。Vol.625-25プレゼンツ・スペシャルライブVOL-6。■ヤマダ電機WEB.COM■セブンイレブンネットショップ他どうぞご利用ください。今日は先週からの続きで『ヴィブラフォンもマリンバも一歩先行く余韻をコントロール/クリシェのソロを考える』と言うお話し。)から読んでくださいね。ココまでの金曜クリニックをご覧になりたい人は左のカテゴリー(またはこの記事のタイトル右側にある)「金曜:vibraphoneやmarimbaの為のジャズクリニック」をクリック。この記事に続いて過去の記事全てを見る事が出来ます。are”をボサノヴァで演奏する事を全体にリハモナイズの実践。オリジナル・コードとはかなり異なった世界が出来上がりつつあります。そのリハモナイズ版の29小節目から36小節目の間にボサノヴァで頻繁に使われるクリシェを導入。29小節目から36小節目のオリジナルはこんな感じ(クリックで拡大/以下同じ)ボサノヴァで演奏する前提でリハモナイズするとこんな感じにこの部分のクリシェを含むカンピングを考えるとこんな感じにさて、状況設定は完了しつつある中、クリシェ・ラインを取り込んだソロを考えてみるのが先週の課題でした。ところが、バックグラウンドでは心地よく響くクリシェも、ソロとなるとこれを意識するあまりに動きが取れなくなってしまい、以下のようにメロディーというよりも伴奏のパートの一部分を演奏しているかのような状態に陥ってしまいました。これが悪いというわけではありませんが、あまりにもクリシェばかり気にしてメロディーとしての流れが聴こえてこないのです。そこで、こういう場合はどうすればよいのか?次のステップに進む前に、このクリシェをもう一度確認してみましょう。クリシェとして好ましい動きは「半音」、又は「全音」で繋がるハーモニック・ライン。好ましいのが「半音」。このクリシェでは」「半音」と「全音」が混ざっているのですね。徹底的に「半音」の動きで結び付ける事を考えてみましょう。するかもしれませんから。■ハーモニーの背景設定を再考メロディー・ラインとの兼ね合いでクリシェを設定しましたが、もう少し洗練された形を目指したいものです。そこで、まずクリシェを見つける前に、リハモナイズしたコード進行の中にガイドラインを設定してみましょう。この8小節間を大きく捉える為です。・前半の4小節間は上行、後半の4小節間は下行するライン・連結するのは互いのコードスケール上にある「一番近い音」とする・「一番近い音」にはコモントーン(共有音)も含まれる・アヴォイドノートは含まないすると、こんなガイドラインが見つかりました。このラインに沿ってもう一つ別のラインを考えます。この別のラインは、上の連結ラインに「半音」が無いところには「半音」の連結を、上の連結ラインが「半音」ま場合は「全音」又は「半音」を選択します。二つのラインを想定して、どちらかに必ず「半音」の動きが作れるようにするわけです。これによって、クリシェを見つけるのです。すると・・・これまで30小節目(この譜面では二小節目Gb7)のところはミクソリディアンを想定してクリシェは9th→rootという全音下行を使っていましたが、新たにb13thを挿入しHMP5とする事に。(この部分のメロディーはDb=5th)改めてコードスケールのアナライズを。クリシェを半音に想定。先々週のアナライズとの変更点は赤文字で。・メロディーはF・コードはG7・但し、前半二拍にはクリシェに13th、後半二拍にはb13thがセレクトアナライズ・・・・前半二拍は13thからミクソリディアン・スケールと思えなくもないが、調号を反映させると13thで打ち消された“Eb”以外を取りこむとコンビネーション・オブ・ディミニッシュと考えるのが妥当。後半二拍はクリシェのb13thからHMP5と判断。・メロディーはEbとDb・コードはGb7(9)とGb7(b9)・クリシェには13thとb13thがセレクト9thがクリシェに入ってる時点でミクソリディアン・スケールかリディアン・フラットセブン・スケールが想定される。調号を見ると“C”にフラットは付かないのでリディアン・フラットセブン・スケールとするのが妥当。メロディーがDb=5thの時間の内三〜四拍目にはb13thをクリシェに使い、この部分はHMP5とする事が出来る。・メロディーはEb・コードはFm7・クリシェにはb3rdと9thをセレクト9thがクリシェにセレクトされているのでチェックすべきは“Db”の存在。調号を見ると“Db”が存在。隣接するコードとの整合性をチェックするとGb7(9)には“Db=5th”、E7(b9)にも可能性として“C#=13th”は有りうる。・コードはE7(b9)・クリシェは#11thと3rdをセレクトしていたが、半音ではないので他に無いか調べる。・Dm7は冒頭のコードAb/CのCに解決する方向にあるのでドリアン・スケール・G7は同様にAb/CのCに解決する方向にある。予想このラインにコードを付けると、ある事がわかって来ます。小節内で二種類のコードスケールが表れるのは29小節目と30小節目だけで、他はコードスケールに変化は無い、という事。クリシェを導入する事でコードスケールに変化が起こるのはG7とGb7だけ、という事です。二つのラインを合体してみましょう。こんな感じになりますね。半音で繋がっているのでこちらを半音のクリシェとする事が出来ます。これで全てのクリシェが半音で揃いました。さぁ、そうなると、最初のG7とGb7の部分のソロをどのように考えるかが課題となります。そこで登場するのが、こんな譜例。今、あんまりピンと来ていない人も、この譜例を眺めてじっくりと考えてみてください。version)ハクエイ・キム(p)赤松敏弘(vib)2012年11月14日四国・松山でのライブ第二部のもので第一部と同じ曲の深夜の演奏です。違うイントロから始まった瞬間から純粋な即興演奏に突入しました。デュオという最小公約数にして最大の自由度を持つアンサンブルでしか出来ない衝動の記録となりました。ソフトのアップロード時間制限の為に10分未満の暫定バージョンを年末にアップしていましたが今回フルバージョンに更新。GreenDolphinハクエイ・キム(p)赤松敏弘(vib)あらゆる意味で刺激的だったこの日のライブの最終アンコール。