フォローしましたオンナ作曲家サロンでの会話をまとめたものです。マイノリティー・イシューについて考えていきます。今回はドイツの現代音楽界についての後編。三人とも海外在住10年越え選手、現在はドイツ拠点です。----------------------------------------------------------------------------わたなべゆきこ(作曲家)2008年よりグラーツ(オーストリア)、2014年よりケルン在住。印牧沙織(音楽学者/キュレーター)2007年よりデュッセルドルフ、2008年よりベルリン在住。森下周子(作曲家)2009年よりハダースフィールド(イギリス)、2011年よりベルリン在住。Saunders)も非ドイツ人作曲家。ドイツという土壌でよく演奏される曲って実はドイツ人の曲が少ない。音楽学者/WDRプロデューサー)のレクチャーを聞いたんだけど、話に出てきた作曲家の殆どがドイツ人「以外」だったのね。気になってハリーに直接聞いてみたの、「WDRは国籍についてどう考えているのか」って。したら、WDRは国籍に関わらず非ドイツ人にも積極的に委嘱を出す方針だと。Kammermusik)では聴衆から「なんでドイツ人作曲家の曲がないんだ」ってクレームがつくこともあるみたいね、実際は。そりゃ、当然だとは思うんだよ、私は。地域の音楽祭、しかもヴィッテンって超小さな田舎でやっているフェスでしょ。そこで、やっぱりそういう声は上がると思うの。それでも聴衆と対話して、地域を育てていくことで、今のような形になっていると。私は「国籍によって差別される/分類される」経験をあまりしてきてない。今のゆきこちゃんの話を聞いて、逆に、そうか、ドイツ人か非ドイツ人かという意識がやっぱりこの国にはあるのかなあ〜って思った。移民を受け入れるかどうか、非ドイツ人の文化を入れられるかどうか、本気で一緒に共存できるか、そこに税金つっこめるか。それを考えるとnein(ノー)!っていう人が出てくるのは当然かなと。私が「ドイツ現代音楽」という文脈で個人的にイメージするのは「ドイツという国をプラットホームとした現代音楽」。そこで作品を発表する作曲家がドイツ人であるというよりは、何かしらドイツの教育や文化を共有する作曲家を期待しているのかなって。この国ははある意味でサラダボールだから。ドイツ現代音楽シーンはトップダウン構造で、トップのほとんどはドイツ人という印象があるかな。うん「ドイツ現代音楽」に関しては、わたしは沙織と同じように考えています。国籍ではなくその地域で教育を受けた人たちというくくり。私はベルリンに住んでいてもマスターもドクターもイギリスの大学だったし、自分は部外者だといつも感じる。思考も美学もぜんぜん違う。ゆきちかでそれはしょっちゅう話すけど。「ドイツはサラダボール」っていうのわかる。そもそもドイツの音大でもドイツ人は意外と少数派だったり。「国際的だけど、結局トップはドイツ人」っていうのもわかる。日本で考えるとね、例えば湯浅譲二先生とか、一柳先生とか、大御所がもらう委嘱を、よく知らない外国の若手作曲家にあげちゃう、みたいなことで、これって凄いことだなぁって思うんだよ。凄くわかりやすいメタファーでつい唸ってしまった。優れた新人を発見することは、ドイツでは「キュレーターの評価」に繋がるんじゃないかな。そこにディレクターの手腕を見るじゃないけれども。日本では顔が見えるキュレーターがいないのか~。うーん英米系の若手作曲家に関しては、そういう形の委嘱で成り上がって来た人(言い方よ(笑))割といるんじゃないかなあ。音楽の上で「この国出身じゃないから!外国人だから!」って言われたこと、わたしはないなあ。ドイツのことで言うとハリー・フォークトのレクチャーで挙がってたリストにはね、アジア人は一人も入ってなかったんだよね、確かイスラム人もいなかったと思う。「国際的」ってなんだろう、と思った。weekみたいな、別枠。いやあ、、、さっきから反対ばかり申し訳ないんだけど、私は「日本人だから」が一番でくる仕事ってほぼないよ?これを言うと、「それはおかしい!」って言ってくる人が必ずいるんだけど男女差別と同じだよね、これまで男性優位の社会だったのは事実だとしても、被害者意識を持ってる女性とそうじゃない女性がいる。私が日本人ぽくないっていうことを言いたいんじゃなくて、正直外から見ると、ドイツ文脈にいる人たちはいつもこのことを話してる印象があるんだよ。ドイツ人かそうじゃないか、それで得するか損するか。それはグローバルじゃなくてローカルネタだと思う。どちらにしても、自分はおシゴトするのみです。ダウンロード#オンナ作曲家の部屋サロン#JWCMのリサーチこの記事が気に入ったら、サポートをしてみませんか?気軽にクリエイターを支援できます。Morishita、作曲家です。