エルサレム賞とは2015-04-01■http://b.hatena.ne.jp/entry/www.welluneednt.com/entry/2015/03/31/174428”エルサレム賞を受賞した村上春樹の「壁と卵」のスピーチについて、斎藤美奈子が朝日の文芸時評で書いていたのはなかなかよくてね、「このスピーチを聞いてふと思ったのは、こういう場合に『自分は壁の側に立つ』と表明する人がいるだろうかということだった。作家はもちろん、政治家だって、『卵の側に立つ』というのではないか。卵の比喩はかっこいい。3翻訳は、村上の作品を組み立てる原理だとさえ言えるかもしれない。彼の作品は翻訳されているだけでなく、翻訳についてのものだと考えられるのである。村上的ストーリーにおける至上の愉しみは、とても普通の状況(エレベータに乗っている、スパゲッティを茹でている、シャツをアイロンがけしている、など)が突然非日常(不思議な電話を受ける、魔法の井戸に落ちる、羊男と会話する、など)へ変貌するのを見ることだ。言い換えるならそれは、登場人物が存在論的に盤石な立場から完全な異世界へと投げ込まれ、たどたどしくも二つの世界の間をとりもつことを余儀なくされる瞬間だ。村上作品の登場人物はある意味でいつも、根底から異なるいくつかの世界のあいだで翻訳をしている。平凡と奇妙、自然と超自然、田舎と都会、男と女、地上と地下。言い換えれば、彼の全作品は翻訳の作業を劇に仕立てたものなのだ。村上の車の後部座席に戻ろう。私たちは東京を離れ、ベッドタウンに入った。多くの企業の本社や、巨大な船のかたちをしたラブホテルを通り越していく。1時間後、風景は急峻な山道になり、私たちは村上の家に到着した。木の生い茂る丘の上、山と海の間にある、こぎれいだが平凡な外観の二階建てだ。靴をスリッパに履き替え、村上に連れられて彼のオフィスへと入る。自らデザインした小部屋であり、『1Q84』のほとんどはここで書かれた。同時にそこは彼の膨大なレコードコレクションの住処でもある。(10000枚くらいだろうが、怖くて実際に数えてはいない、と彼は言う)オフィスの幅広い壁二つは、床から天井までアルバムで覆いつくされている。山々に向けて突き出している窓の下、部屋の端には巨大なステレオスピーカーが君臨している。室内のもう一つの棚には村上の人生と作品にまつわる思い出の品々がある。彼が『海辺のカフカ』で殺人者として想像したジョニー・ウォーカーを描いたマグカップ。マラソンを完走したときの、くたくたの彼を写した写真(1991年ニューヨーク市にて、3時間31分27秒)。壁にはレイモンド・カーヴァーの写真、グレン・グードのポスター、ジャズの巨匠の肖像がいくつか。村上がもっとも好きなミュージシャン、テノールサキソフォンのスタン・ゲッツの写真もある。私はレコードをかけてもらえないかと頼んでみた。村上はヤナチェクの「シンフォニエッタ」を取り出した。『1Q84』の始まりを告げ、その物語のなかで繰り返し鳴り響く曲である。作品で示唆されるとおり、渋滞で聞くにはまさに最悪の音楽だ。それは速く、アップビートで、劇的──まるで普通の曲が5つ、ペンキの缶のなかで決闘しているかのようだ。同時にそれは熱狂し、ねちねちとした、暴力的な『1Q84』の冒険の主題曲として、もっともふさわしい。村上はその奇妙さを買って「シンフォニエッタ」を選んだという。「オーケストラの後ろにトランペットが15人いた。すごく変だった......その奇妙さがこの本によく合う。彼は何度も何度もその曲を聴いて、そして開幕のシーンを書いたという。「シンフォニエッタを選んだのはまったく人気がない音楽だったからだった。本を出版してから、日本では人気が出た。小澤征爾さんに感謝されたよ。「シンフォニエッタ」が終わると、私は最初に買ったレコードは何か覚えているかと尋ねてみた。彼は立ち上がり、棚をごそごそと探して、一枚のレコードを手渡してくれた。