あちゃら「メールマガジン大賞」への投票をお願いいたします。AntenneFranceはイサイズ・あちゃら「メールマガジン大賞」へ参加しています。投票をお願いいたします。メールマガジン大賞・人気投票フォーム□サーバー機提供のお願いAntenneFranceでは、自前のサーバーをたて運営していくことになりました。そこで利用は出来るが使っていないコンピューターなどがありましたら、是非提供していただきたいと考えております。翻訳に協力してくれる方を募集しています。詳しくはメールでご連絡下さい。ハネダさんはオモチさんの上司で、オモチさんはサイトウさんの上司で、サイトウさんはモリ嬢の上司で、彼女は私の上司だ。私は誰の上司でもない。別のいい方もできるだろう。令下にあり、以下同様。下方に対しては命令は、階層を越えることもできるということも記しておいた方がいいだろう。員の命令を受ける立場にある。今年度のアカデミー・フランセーズの文学大賞を受賞しました。日本から帰国してすぐに『殺人者の衛生』で1992年にデビューしたアメリー・ノートンは、現在までに本作を含めて八冊の小説を刊行しています。親の関係で、日本で生まれ、青春期までを日本、中国などで過ごした彼女は、ヨーロッパに帰る前に、一番好きな国で働いてみたいという希望を実現するために、ある日本の企業に入社しています。ところが、入ってみると、そこは彼女が想像していたような世界とはまったく違ったものでした。この時の体験をフィクションを混じえながら語っているのが、この作品です。覚のみによって世界を判断していく作者の分身である主人公を見ていると、このような疑問が次第に解けてきます。それと同時に、いろいろな困難があってなおつねに積極的な態度を取り続ける彼女の姿に、私たちはヨーロッパの人々のモデルを見い出すことができるでしょう。残念ながら、それらの違いを知った後に、どうすればいいのかという解決策は、この作品の中には見い出すことはできませんが、それを差し引いて考えても、ヨーロッパと日本を考える上で、非常に示唆的な作品であることは間違いはないでしょう。国民的遺産の再評価をする人も多い。と続き、そしてリュック・ベッソンによる「ジャンヌ・ダルク」だ。この熱いテーマを避けて通る前に、監督のひらめきを連想してみよう。多くのコション司教(ジャンヌ・ダルク裁判の扇動者)のように、批判をものともしない今をときめく若手の映画人にとって、映画は、「やさいい道具」だ。従って、映画は、本質上、人を苦しめるものではないので、批判に曝されるものではない。それでもこの強力な見解の巻き起こした反響を特筆しておこう。いうのは、パトリス・ルコントが、最近、映画監督の友人たちにあてた手紙が、「リベラシオン」に掲載されたからだ。それによれば、典型的フランス映画を批判することがもたらす危険に対して、彼もまた、反対している。その批判には、敵意があり、しばしば殺しのように、彼には思えるのだそうだ。映画を作るというのは、危険を犯すことだという、もう一方の自由の方へ話を持っていく前に、フランス国内の批判が、議論の渦中にある監督に対して行った、効果のある役割を、思い起こしてみよう。批判のおかげで、しかるべき国際的評価を得ることができた監督だ。日本では、テレビのコメディアンとしてお馴染みのだが、才能ある映画監督としては、まだまだ認められていない。彼の最新作は、その失敗も含めて、もっともタイムリーな例だ。「菊次郎の夏」では、北野路線である暴力、感傷、おふざけという調子がちょっと変更された。ヤクザはいなくなったか、あるいは二次的な要素となり、暴力的場面は、少ないか、視界には入らない。繰り返し流れる甘ったるい音楽は、効果的だ。北野作品の信奉者、作曲家ジョー・ひさしが、いつも音楽を担当している。北野監督は、それをこころゆくまで楽しんでいる。警察官あるいはやくざという人格を放棄し、単なる落ちこぼれとなり、ある少年の母親探しを不本意ながら手伝う。落ちこぼれの話へと移っていくところにある。後者の母親であり、彼の失われた子供時代への深く控えめな郷愁だ。北野は、「語らない」技術にたけ、涙と笑いにさそう「省略」を心得ている。ギャグによって、二人の話は不意に接近し、観客は、滑稽さを味わう。道ずれとなったこのお払い箱ぎみの男は、母親探しの少年を楽しませようと、いろいろと遊びを工夫する。このおかしくも空しい遊びは、北野の最高作「ソナチネ」を彷彿とさせる。そこに加わる明らかな自伝的要素は、特に感動させる。従って、芸術家は、自分のしくじりを認めて、いい映画をつくる。