『スチームボーイ』のコミカライズ。危機之介御免(2006年-2007年、海童博行作画)原案。〜ギヤマンの書〜(2008年-2009年、海童博行作画)原案。[編集]監督作品[編集]じゆうを我等に(実写映画、1982年)自主制作作品。にっかつロマンポルノ映画。短編「RUN」を実写映像化。大友との連絡が取れなかったので撮影は無許可で行われたが、後に知らされた大友は一言声をかけて欲しいとコメントしている[39]。オムニバスVシネマの中の一作。短編「猫はよく朝方に帰ってくる」を実写映像化。ほか新SOS大東京探検隊(2006年)原作・キャラクター原案。矢作俊彦『カニを、さらにカニを!!』(1982年)挿絵NHK教育『YOU』(1982年)オープニングのイラスト集。大友は石ノ森と同郷、同高校の出身であり、特に意識していた漫画家として石ノ森と園田光慶(『アイアン・マッスル』)を挙げている[42]。江口は自分の絵柄がイラスト的になっていったことについて、大友の影響が大きかったことを語っている。住まいが近かったため一時期はよく一緒に飲んでいたという。『老人Z』への参加も飲み話がきっかけに実現したものであった[43]ジャン・ジロー(メビウス)しばしば画風が似ていることが指摘されており、大友自身「非常に好きな作家」として名を挙げている[44]。メビウスのほうも1984年-85年頃に大友の『さよならにっぽん』に衝撃を受けて以来興味を持ち、相互に影響し合っていると語っている[45]。く大友の作風に影響されたとのことで、初期の画風は大友の画風と似たようなものとなっている。中川いさみ大友が中川の漫画を気に入っており、後に中川の「マンガ家再入門」でストーリー漫画の指導をし、本作では大友が登場する。影響を受けた当時の新人として守村大や東本昌平などが登場しており、また福山庸治、谷口ジローらの既存の作家にも作風の変化が表れた。米澤嘉博「マンガからのエクソダス」『ユリイカ』1988年8月臨時増刊号、157頁)。いしかわじゅんの指摘による。米澤は大友と手塚の表現方法の違いを以下のような例で説明している。「『童夢』のえっちゃんの前でカッターナイフで首を切る浪人生の連続させられるコマは、間に少女の叫びのコマを入れることで、その間の動き(アニメートされた部分)を意識させる。同作品の少女テレポートシーンにおける、同一構図、フレームを止めた二つのコマの連続もそうだ。夏目房之介は風景の写実的な描写について宮谷一彦からの影響を指摘している。走行中のバイクや自動車の残光の表現は大友が始めて広まったものであった。2004年7月10日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2008年7月4日閲覧。2012年12月15日閲覧。2013年11月2日閲覧。2015年1月30日閲覧。2016年5月19日閲覧。2016年6月14日閲覧。『モーニング』2017年34号『「ガマンできないマンガ」教えます!』より。(日時は個人設定で未設定ならばUTC)。表示-継承ライセンスの下で利用可能です。追加の条件が適用される場合があります。詳細は利用規約を参照してください。Cookieに関する声明モバイルビュ。