社会問題への痛烈な批判や体制への批判は、表現者としては覚悟を持たなければなかなかできない部分があるので、そこは鵜呑みにしない方がいいように思う。社会問題への優れた視点がポン・ジュノ監督の大きな魅力の一つなので、そこに注目しない方が不自然。ポン・ジュノ監督が社会問題について問われ「面白いと思う映画を作っただけ」と言ってるのは、対外的にそういう態度を貫いてるということと、アーティストとして単純に理解されたくないという反発心、そして危機管理が働いてるためだと思う。OLDAYSというレーベルのコンピにはまっている。ストーンズや細野晴臣の元ネタ集とかツボを突いてくる。13:31流石トーホー、梅田でスクリーン2で5回回しや。キアヌとリバーが共演した2作のうち1作。「マイ・プライベート・アイダホ」、ぜひ見てください。』:いきなり大傑作!実写版『惡の華』に足りないものが全てありました。修羅場修羅場の釣瓶打ちに、決して問題児に理由づけを行わない演出がとにかく素晴らしい。『愛の残像』被写体となった女優と恋に落ちた写真家。女優は人妻で2人の関係はままならない。男の目が別の恋に向くと女優は穏やかでいられなくなり...。ナタリー・バイの娘ローラ・スメットの鬼気迫る演技と目に焼きつくような墨色のモノクローム。6(新刊)が来週2月17日発売。コアポートアーティストからはベッカ・スティーヴンス、カミラ・メサ、デイナ・スティーヴンスなどのインタビューが掲載されています。2010年代のマイルス・デイヴィス・ガイド』にインタビューが載ってます。本日🦢山本あゆみさん写真集「foam」出版記念展の始まりです!森岡書店さん銀座店にて。今日は、私も17時〜います。(鳥取のHAKUSENさんのお菓子もあるとか🍪🍪🍪)皆さま、ぜひお越し下さい。13:09倉橋由美子「暗い旅」を読む。チャーリー・ミンガス、ジャッキー・マクリーン、ソニー・スティットと時代感いっぱいに固有名詞が連発されるけど、読みづらい文体で苦戦中。この面子でフリー寄りを万博で演奏してたとは何と豊饒な時代だったんだ。この面子でフリー寄りを万博で演奏してたとは何と豊饒な時代だったんだ。」の結果はこちらになります。主演男優賞と助演女優賞がアカデミー賞と被っています。Phoenixのアカデミー賞スピーチ全文訳が掲載されている。善い奴は損をするし、悪い奴ほどよく眠る上にセックスもバンバンする。うらやま...いやいや、悪い奴をギャフンと言わせようとする善いグリンゴが医療用麻薬を扱う雇主とメキシコマフィアを巻き込むドタバタはベタに楽しい。「40歳以下の若手映画監督の名前を海外で聞くことは、ほとんどありません。そもそもあまりにもダメな映画は日本にやって来ないわけですから、洋画の方がハズレ率が低いのは、ある程度自明ではありますよね。『パラサイト』のアカデミー賞受賞について「アジア人として誇りに思う」ってツイットを複数目撃したけど、作品が評価されたことに、なんで急に「アジア人な自分」がのっかれちゃうんだろ。今回のアカデミー賞で個人的に一番嬉しかったシーンはここ。やばい、これ今日初めて見たんだけど、泣きそう。6巻頭インタビューはサンダーキャットです。Chapter』の新刊を今月発売します。この1年半地道に取材したものをまとめたら、世界のどこにもない音楽本ができました。発売前にまず目次と前書きを公開します。ホアキン・フェニックスとルーニー・マーラ、とても素敵🙏🏻✨herで出会った時はルーニーに嫌われてると思っていたホアキン。4年後マグダラのマリアで再会し、実はルーニーもずっとホアキンが好きだった!と分かり付き合い始めたというエピソードが好き。中島セナはどこまでも一人で歩いていく。1日3万歩くらい行ってください。グローバルな活動を視野に入れて改名しました。アカデミー賞で話題のポン・ジュノ監督ですが、去年のベスト映画の一本に濱口竜介監督の『寝ても覚めても』を挙げてます。アマゾンではレビューが酷く荒らされてますが、ポンジュノ同様世界のマーケットで通用する傑作。2/19にWOWOWで放映。11:24開店しております。祝日ですが、いつも通りまったり営業してます。邦画でも北野武作品みたいに世界で評価を得る作品はむしろそこを押し出していた。その視点にはアジア人に対するオリエンタリズムも皆無じゃないだろうけど、やはり「映像の中で映える造形の力」ってものはあると思うんですよ。個人的に韓国映画のすごいと思う点のひとつは「アジア人が映えるビジュアル」に力を入れてきたことですね。あそこは映画会社ではなく、不動産業ですからね。自社物件内のテナントの適正な選別と運用には長けているので、長らくトップを維持できる。正しいけど、愛はない。文中にもリンクが貼ってあるけど、ヒトラーを演じたユダヤ系コメディアンといてタイカ・ワイティティの大先輩にあたるメル・ブルックスの「ヒトラー・ラップ」。アカデミー賞脚色賞おめでとうございます......というわけで、書かせていただきました。知っているうらメニューだぜ〜。教えて貰ったインドネシアのギタリスト、Tohpatiのギター独奏アルバム『Bias』。端正なタッチでふくよかな音色。重層的かつ流れるような旋律が飽きさせなくて、ずっとリピートしてます。ポン・ジュノ監督凄い!を大前提に韓国映画の土壌をしつこく整理。09:19きっと今頃、金の臭いを嗅ぎつけたトーホーの劇場作品編成は「1917」を脇によけ、「パラサイト」をより大きなキャパで回数増しを図っているだろう。儲かる作品への特化と梯子ハズシとだけは素早い。08:30にわか国粋主義者が「ジャパン」「サムライ」と叫ぶオリンピックを思うだけで遠い場所へ逃げたくなる。カミカゼ吹いて「ミッドサマー」な悪夢の祭典になること切に願う。言えばパルムドールやオスカーのために映画があるわけじゃないんで、日本にくだらない娯楽映画が山ほどあることは健全なんです。『ジョーカー』で作曲賞を受賞したヒドゥル・グドナドッティルのスピーチ良いなあ「自分の内側で沸き立つ音楽が聞こえる女の子たち、女性たち、母たち、娘たち。08:15演出されたエロさを求めのではなく、同性監督のありのままの営みが欲しかった。いつ頃からか始まった執拗な乳首隠しは理解不能。「それやったら、男の乳首も隠せや!」は妻の声。珍しく乳首を出すと映画誌の女優賞というのも解せない。08:09反論承知で言うと、映画で乳首が見たいのではなく、執拗にカットを割り、遮蔽物を置き、隠したがる邦画が苦手。事務所の意向なのか、本人の羞恥心なのか不明だけど。異性監督なら性的搾取、利用という図式もあるだろうけど、主題がそのものだから、タナダユキ監督には踏み込んで欲しかった。南米音楽やジャズが豊かに響く素敵な作品です。オスカー像を地べたに置いてハンバーガーを食べるルーニーとホアキンがかわいすぎてときめいてる。厳しい見方をする韓国の観客に感謝する...という受賞スピーチを聞いて、日本の興行ランキングを見ると暗澹とした気分になるけど、そういう作品に需要があるのだから仕方ない部分がある。世の中には、本当にすごい映画がある。それを知ってもらうには、『パラサイト』を観て欲しいし、『グエムル』を観て欲しいし、『母なる証明』を観て欲しい。「何だこれは!?」と衝撃を受けて、評論にもあたってみて欲しい。今回の受賞は、そういうきっかけにもなり得る。90年代の途中から2000年代初頭にかけてくらいだと思うけど、その頃ミニシアターブームが起きて鍛えられた観客は多かったと思う。ブームがファッション的なところに根ざしたものだったからこそ強かったともいえる。当然だが自ら審美眼を磨こうと考える人は少ない。したら誰が"厳しい目を持った観客"を育てるのか?私は二次三次産業に携わる人が自覚的になるしかないと思ってる。映画〇〇といった肩書でごはんを食べてる人たち。彼女のスピーチから読み取るべきなのは、映画を金儲けの手段と考えるのは企業としてやむを得ないことでそこに文化事業としてプライオリティを持たせるのは国の役割だということ。いうこと言うと日本映画にもこんなにいい作品があるよって教えてくれる人がいるけど、だからそういう作品がヒットしないのが問題なんじゃんとしか。あるシーンの切返しのカット割りが多過ぎる気もしましたが、そんな野暮な事はさておき、主演二人に🥂!※ピエール瀧さんが出ていて少し驚きました。存在感あるいい俳優さんだと思います。さんにどきどきさせられる、やがてその女優魂に個は消えて透明に。さんの表情の''間''もいい。『ジョジョ・ラビット』脚色賞受賞を喜ぶアーチー・イェーツくんが完全に劇中のヨーキーくんのまんまで最高。そのまま真っ直ぐ育ってほしい。日本に来てる韓国映画なんてある程度面白いの厳選されてるんやろから何とも言えないけどね。Earth』(1970年)。僕もオリジナル盤は持ってないのですが、今ではSpotifyで気軽に聴くことができる。07:35韓国映画の定番であるジャージャー麺と緑色の瓶の焼酎、そして飛び蹴りをいつか体験したいものです。結局は公的予算の果たす役割は色々。個人的には国力を高める事よりも、多様性を維持する力にこそ期待したいです。一方で、文化に予算を投下しきちんと環境を整えれば優れた表現は比較的生まれやすくなる。映画のような膨大な予算のかかる表現はなおさら。結果(少々嫌な言葉ですが)「国のブランド力」をあげるのに貢献します。文化芸術が抑圧されている社会ほど民主主義の成熟度が低いのは各国の状況を見れば明らかです。日本は本当に酷い国と比べれば政治的検閲はゆるやかかも知れませんが(もちろんなくはない。個人的な考えですが、理由のひとつは、民主主義の成熟と持続のためだと思っています。民主主義の理念は、多数決よりもむしろ、いかに多様な価値観を掬いとり社会の制度設計に反映させるかです。是枝裕和xポン・ジュノ対談。日本映画が『パラサイト』の域に達するかというと難しいところがある。いま日本よりはるかにレベルの高い韓国ですらポン・ジュノのレベルに達してる監督は皆無なわけだから。そのポテンシャルがあるとすれば、やはり日本では大和監督だけだと思う。近年の韓国映画全般の凄さというのは、物語の面白さにまず重点を置くことで、繊細な表現に作家性を置きがちな日本映画と比較して、普遍的な力強さを生んでいたと思う。ポン・ジュノ監督が圧倒的なのは、そんな繊細な表現ですら、日本のどの監督よりも巧みだというところ。ウォール街の株取引とストリップの札束を交互に見せるメイクマネマネからアッシャー来場までの前半の輝きから犯罪の転落(仲間になるヤクネタ人物の最高なクリシェ)そして最後に残った希望に涙。素晴らし過ぎて劇場出た後呆然とする。プラスティック・ラヴ的な感じで流行ってるんだなと。流行ってるんだなと思ってたら、それがどんどん加速してる印象あるね。会社で和ジャズのコンピレーションが立て続けにリリースされたのが後押ししたのもあるのだろうか。前から海外だと猫も杓子も日本のジャズなら福居良みたいになってるけど、ここでも。「福居良という素晴らしいピアニストがいて。『Scenery』というアルバムが最近のお気に入り。』の中には2010年代を代表する曲はケンドリック・ラマーの“オールライト”だろう、という記述もあるので、互いにコインの表裏にあると自分が感じてるこのリアーナ曲かな、と思ったんですけど。90〜00年代初頭、『殺人の追憶』の頃だったら、まだ作家性と作品のクオリティでは勝負できる人はたくさんいたんだけど、そういう人たちをフックアップして大規模な予算で世界に通用する作家性の高い作品を作る環境を日本で用意できなかったってことだよな。いった監督があの位置にいてもおかしくなかったと思うんだよね。映画『音楽』は主役・研二の声に坂本慎太郎、そしてカメオというか、あれっ、なところに岡村靖幸も。主題歌はドレスコーズ。関東東海は既に公開中、関西は2/21からなのでお見逃しなく。制作費に1億5千万程費やしたシーズ・オブ・ラヴの結果を見ると、セカンドアルバムはプロデューサーのクリス・ヒューズがローランドを上手く抑えていましたね。余りに堅牢だったので、サプライズしなきゃと既得権老人がにわかエンタメ精神を発揮して功を奏したパラサイト」と割りを喰った「1917」という所詮は業界人お祭りの内情を勝手想像する。去年の『ROMA』があれほどの出来でありながら、外国語映画賞&監督賞受賞に留まったのを鑑みると、『パラサイト』の作品賞&外国語映画賞&監督賞&脚本賞総なめは時代が変わった瞬間を見たような感覚がありますね...。先日の英国アカデミー賞では廃棄処分されたサテンの生地で作られたグッチのドレスを着用したシアーシャ・ローナン。今回の米国アカデミー賞では海から集められたプラスチック廃棄物を再利用したプラダのブルゾンを着用したティモシー・シャラメ。