TIPOGRAFIA」のブログ。いうものがあるのだとしたら私は、まさにそこだと思っている。それは歴史上ずっとそうであった側面もあるのだ。(ここでその話はしないが。ような映画を制作し、その過程で内容にはまったく関与しなかった事は称賛すべきだろう。そこに留まるだけの話だ。それ以上のことではない。それは、財閥にもその程度の感覚を持たせることの出来る、民衆の力であろう。今回や前の受賞スピーチでもポン監督はアメリカなど他国の先達の監督たちへの感謝の言葉を忘れなかった。その態度を言っているのである。あと、イミギョン副会長をそんなに強調するつもりはなかったのに誤解する反応もあるようだ。十分なリスペクトを持ち、普通にそれらの作品が好きになるくらいの懐を持つ。国の支援などではなく、そこが韓国映画の力の源なのである。サインを求める列が出来た。私もその列に並んでいたが、必ずしも年長のファンたちだけではなかった。男女問わず若いファンが大勢並んだ。他国の名作をリスペクトしそこから学ぼうという姿勢はその国の文化が健康である証拠でもある。映画を評価し自国の貧困問題について考える方が先ではないかとも思う。日本には素晴らしい映画文化が存在していたし今もあると思う。上記の韓国映像資料院のシネマテークではちょうど10年前、仲代達矢さんを招き黒澤明特別展を開いたことがある。それに、色んな逆境や苦労の中頑張った映画人は日本にもいるだろう。そもそも『パラサイト』と同じく社会の分断と階級の問題を描きカンヌでパルム・ドールを受賞した『万引き家族』はつい二年前の作品ではないか。作り続けた映画人や、それを見て評価し観客数という数値で支持してくれた韓国の映画観客たちのお陰、と言うべきものである。それを国の支援とか言われることにまったく同意しないってだけの話だ。色んな逆境の中本当に、頑張ってきた人たちへの侮辱になる、と言いたい訳。別に少数の映画人の特別な成果とも思わない。ポン・ジュノ監督やソン・ガンホなど俳優も、微塵もそんなことは思わないだろう。漫画において、私が勤めた分野もアーカイブ。映画では特に韓国映像資料院の仕事はリスペクトの価値あり。アーカイブは特に重要で、国の支援が必要な代表的な分野だと思う。繰り返すが、私は国の支援を拒否すべきとか全否定したい訳では無い。韓国政府が映画支援をしていることは事実。「支援していること」と「そのお陰で発展」は違う次元の話。少なくない数の韓国の文化関係の人は、「お陰」には同意していない。支援が必要な部分もある。苦しんできたと悩む姿を見て来た、聞いてきた身としても怒りを禁じ得ることが出来ないからだ。私の立場は国の支援を全く否定したり必要ないと考える訳ではないが(だから機関にも勤めたのだし)、それでもまるで国の支援が韓国文化の発展に何か重要な要素であるかのように言われる事は全く認めない。例外でなかったのだから、映画監督俳優だって当然対象で、ポン・ジュノもソンガンホも勿論入っていた。「国が支援したから韓国映画が発展した」って?笑わせるな。打ち勝って来たと言える。最近の、朴槿恵大統領の時期の「文化芸術界ブラックリスト事件」があったばっかりじゃないか。しても韓国映画の発展は、韓国が国を挙げて文化を支援したからという言説が日本には登場。映画ではないし自治体傘下の頃だから厳密には国ではないがその後国傘下になった漫画支援機関出身として言うが、韓国で文化が国支援の「お陰で」発展した事実はない。豆まきとギャルと恐竜。今週のヤンマガに載ってます。速度が遅いと見られてきた賞だけに、アジア映画・エンタメ全体への見方が変わるくらいのインパクトを持った、意義ある結果だと思う。ポンジュノのスピーチで印象に残ったことの一つは、彼がわざわざスコセッシやタランティーノに言及したこと。バズりまくってるのでえーと。公開中、公開予定の韓国映画を見てください。これはね、ポン・ジュノだけの成果じゃないんだよ。韓国映画全体の作品的底上げが、ポン・ジュノを世界に引き上げた。「パラサイト」アメリカの資本入ってないんだぜ!!純度100%韓国映画なんだ。それでアメリカのアカデミー賞獲るなんてすげえ事だよマジで。眺めていると華やかで良いわ。2020年2月25日号』が発売中です。今回のテーマタイトルは「眼差しに射抜かれて」。モデルを務めるは、りょうさんです。結果を画像にまとめました。4部門を受賞!!!今年は本当に歴史的な年になりました。パラサイトの作品賞受賞スピーチでプロデューサー?が韓国の辛辣な観客に鍛えてもらいレベルアップ出来たと仰っていた。どんな作品でも良いところを見つけて褒めるのが映画の発展ためとか言ってるこの国の自称業界人たちに聴いてもらいたいよ。ナオミ・オルダーマンの映画に対するコメントもすごく率直でよかった。ナオミ・オルダーマン“Disobedience”の映画化『ロニートとエスティ』、志の高い映画だった。北ロンドンの厳格なユダヤ人コミュニティで愛しあっていた女2人の再会。一方はそこから飛び出し、一方は留まった。映画を観るとよりこのスチールの良さがわかる......。深田晃司『よこがお』を原稿のため再見。カラックス映画で赤子のイメージが度々差し込まれるように、やけに子供のイメージが流れてくるのに引っかかる。裸体の男女の傍にランドセルが置かれたショットが強烈。「37セカンズ」同じ障害を持つ当事者としては正直感想が難しい。この作品に携わったキャストやスタッフ、関係者の皆さんの真摯な姿勢にありがとうと伝えたい。『パラサイト』は「アカデミー作品賞をとったから凄い」んじゃなくて「凄い映画だからアカデミー作品賞までとった」。Leeは映画を愛してるんだよ。彼女にはパッションがあるのだ。日本映画にも彼女のような存在がいれば少しは違ったのかもしれないが、なんせやることが「クールジャパン」だからな。彼女は根っからの映画好きで、スピーチ聞いたらわかるように英語ペラペラだけど、日本語も中国語もペラペラ。韓国映画を世界に送り出すためにずっと活躍してきた人。韓国映画が素晴らしくなったのも、彼女がいたからだと思う。韓国映画のゴッドマザー。Leeは映画業界の超ビッグなモーグル。ドリームワークスがあるのはスピルバーグと彼女がいたから。お爺さんがサムソン創始者で、ずっと韓国映画を支援してきた人。ジャネール・モネイがパーフェクトすぎて言葉が出ない!!600時間かけて作り上げられたラルフローレンのドレスを着用。「日本には風俗店がたくさんあるけれど、障害者だと断られることも多いといいます。『女性の場合はどうなのだろう?』と疑問を持ち、女性の障害者にも話を聞き始めました」。HIKARI監督が「37セカンズ」に込めた思いは。「ワンカットじゃないけどワンカットっぽい映像」に名前を付けるなら、ぼくは「シームレス」とでも呼べばいいんじゃないかと思うんだよね。継ぎ目が見えない、という意味合いで。ラース・フォントリアー監督の『ニンフォマニアック』の左ポスターが文字だけなのに物凄くエロいんです。ボン・ジュノ「映画を勉強していた若い頃、心に深く刻まれた言葉があります。『最も個人的なものが最も創造的なのだ』これは偉大なるマーティン・スコセッシ、貴方の言葉です。ティモシー・シャラメ、どう見ても「本社から来た人」じゃん。くわしい選評とノミネート一覧はこちらで。過去のノミネート等は拙著「映画の感傷」に載っているので、興味がありましたら是非。アカデミー賞もとりあえずめでたしです。「格差社会」を描く『パラサイト』のような映画が、そのような社会と本当に批判的な関係を切り結んでいるのか、批判的な考察です。16:07下馬評を蹴散らし「パラサイト」4冠って、凄い潮目に立ち会えた感じがする。しても何よりもすごいのは、パラサイトが獲った4賞、すべてポンジュノ本人なのよね。それ、なかなかない快挙だと思います。本当に素晴らしいポンジュノ。次の作品も韓国で撮ってね。16:05ジョジョのサントラは移動中に重宝する。『パラサイト』受賞スピーチより「何よりも韓国の観客たち、映画ファンに感謝したい。彼らは躊躇せず率直な意見をくれる。それに不平を言うことは私たちにはできない。彼らが監督や製作者たちをここまで押し上げてくれた。監督賞ポンジュノ「...まだ私の映画がアメリカのひとたちに全然見られていなかった時、いつも(年間)リストに私の映画を入れてくれていたタランティーノにも感謝を。半地下の家族』が作品賞受賞。奇跡を起こし保守的なアカデミー賞の歴史を更新。ポン・ジュノばかりがフィーチャーされていたけどノミネートされなかったキャストもみんな、この世界最高の舞台に登壇できて良かった。15:52次は中華系映画の外連味を堪能させて頂きます。第92回アカデミー賞授賞式のメモリアルコーナー。ビリー・アイリッシュが歌うビートルズの「イエスタデイ」に乗せ、昨年亡くなった映画人を追悼。シド・ミードとロイ・バッティ役のルトガー・ハウアーの2ショットも。(並居るハリウッドの巨匠、傑作を抑えての受賞)も貰えたか。凄い!韓国映画ファンとしても最高に嬉しい。ポン・ジュノかっこいい!監督賞受賞のスピーチで「もっとも個人的なことは、もっともクリエィティブなことだ」いい事言うなぁ、その通り!と思っていたら「尊敬するマーティン・スコセッシのことばだ」と。ブリー・ラーソン、マーゴット・ロビー、ガル・ガドットもレッドカーペットに到着。『次の朝は他人』活動休止中の映画監督。約束した先輩と会えず唐突に昔の女に愛を激白。出会った学生との奇妙な顛末。通う飲み屋の名は"多情"と"小説"。ソウルのある界隈でくり返すシチュエーション。恋愛をモチーフにした哲学的人生論(か)。すっごくよかった!2010年代終わりにNYを舞台にマルチエスニックの女性盗賊集団の話をやるなら、こういう「持たざる者」の物語でなくちゃダメなんだ、ということで「オーシャンズ8」に足りなかったものが分かった。現代の監督カップルといえばノア・バームバック×グレタ・ガーウィグ、ミランダ・ジュライ×マイク・ミルズがいるけど、「エイス・グレード」のボー・バーナム×「ハスラーズ」のローリーン・スカファリアがそこに加わった。わたしの独断と偏見で選ぶ今年の女性映画賞。くわしい選評と主要賞の勝者は後ほどRomanticoolで発表します。romanticoolで喋っていない細い賞を発表。ニューヨーク公共図書館の番外編で挙げたNetflixの「アート・オブ・デザイン」の書体デザイナーのジョナサン・ヘフラーの回は、今年Netflixで見た非ドラマ番組の一番好きな回。映画の中のフード賞は「ストーリー・オブ・マイ・ライフ」こと「グレタの若草物語」に。映画の中の書籍賞は「アベンジャーズ/エンドゲーム」でケン・チョンが読んでいたJ・G・バラードの「終着の浜辺」に。「エンドゲーム」という短編が収録されている。“恋愛相手ではない異性の相棒”(©️レゴ・バットマン)賞は「メン・イン・ブラック・インターナショナル」のクリス・ヘムズワースに。女子スクワッド賞は「スケート・キッチン」に。ベスト・カップル賞は(「ロング・ショット」のシャーリーズ・セロン&セス・ローゲンと迷ったが)「ハーツ・ビート・ラウド」のカーシー・クレモンズ&サーシャ・レーンに。女子ドキュメンタリー賞は「オール・ディス・パニック」に。出来ればたくさんの十代に見てもらいたい。虹の彼方に」のアンディ・ナイマン&ダニエル・セルケイアに。世間受けを気にして調子のいい時だけ応援するのがファンではない。アーティストへの風当たりが強く、どん底の時を支えてこそのファンだ。ベストヒロイン賞は「ティーン・スピリット」のエル・ファニングに。若い女優さんは一本、こういう角川映画的なアイドル作品の主演作を持つといい。マックス・ミンゲラは次にアンガーリー・ライスかリリー・ラインハートの主演作を手掛けてほしい。主演男優賞はアダム・ドライバーに。「Girls/ガールズ」の初回で見て衝撃を受けたのがもう8年前。あっという間にスターになった。Spurで先行発表したふられ役賞は「ガーンジー島の読書会」のグレン・パウエルに。出てきた瞬間に「いい人だけど、何かが決定的に足りない」ことを感じさせる。去り際も百点満点でした。『パラサイト』のポン・ジュノ、彼自身の(オリジナル)脚本賞と監督賞のW受賞がマジで凄すぎる。この作品のダウン症の少年の夢を叶えるというメインテーマらしきものはあくまで必要条件で、そこまでの過程がとても大事だと感じた。人物像の掘り下げ方やクライマックスの駆け足感は否めないけど、ミニシアター系だし色んな制約がある中で取捨選択して最高の作品に仕上げてくれたんじゃないかなと感じる。映画としての穴はあるかもしれないけど、自分にとってはめちゃくちゃ最高の作品でした。『ザ・ピーナッツバター・ファルコン』映画館にて28本目。“友達”とは自分で選択できる家族。孤独に苛まれる青年とプロレスラーの夢を抱くダウン症の少年がひょんなことから出逢い夢を叶えるための旅をする。シャイア・ラブーフの渋みの増した演技にやられた。13:21オスカー受賞式とは関係なく、映画館梯子。ザ・ピーナッツバター・ファルコンが2本目。チョコレートドーナツな予感。13:06#ロニートとエスティレイチェル・ワイズのカメラを向ける姿に溜息が出る美しさ。再会して手を繋いだ時のときめきがさりげなく描かれ、心がざわつく。視線、光、動き、焦点の細部まで配慮された撮影と演出に酔える傑作。2月は『mellow』『ジョジョ・ラビット』の2本立に喜々とはじまって、この土曜に観た『ザ・ピーナッツバター・ファルコン』『his』に感涙したうえに、日曜に観た『37セカンズ』がまた素晴らしくて唸った。今年の流行は黒とピンクらしい。シァーシャとルーニーのドレスが可愛いな。07:44おはよう、月曜日♪今日は定休日ですね。TIPOGRAFIA(チッポグラフィア)”の店主(と時々連れ合い)。2005年12月に開店して以来、気合で毎日更新中。どこまで続くのか意地になってます。(02/20)水曜日の焙煎。(02/19)火曜日の焙煎。