クリックすると、もっと沢山の人に読んでもらえます。ワークショップまとめるのに一苦労で、今日も色々と話の時間が多かった。それも、まとめる為の手段では有る。今回は「武道とBallet」ということでのプロジェクトだから、武道とBalletの関係性を説明しなければならない。それはお手のものだが、ここはオランダでアムステルダムだ。実体験をしているamyとは9年の付き合いになるから、語らずとも理解しあえている。そこがやっかいなのだ。その9年の蓄積を数分で語る必要があるからだ。今週は頭からこのことで、頭が一杯だ。思えば2005年に初めて直接Danceと関わった。それがForsythCompanyだ。William・Forsythと会い、色々な話をした。白水社』にある)もちろん、武道のこと、Danceのことだ。その中でForsythが、「Balletがあるのではないのに、有ると思っている、つまり、形がBalletだとしているのだ」と語った。「それは武道も同じだ。武道があるのではなく、武道が現れるのだ」というところでも意気投合した。私はForsythCompanyで、武道が現れる為の要素として「感じる・関係性・繋がる」を徹底して指導した。その事が、舞台にとって、Dancerにとって最低必要な要素だと感じたからだ。素晴らしいDancer達は、それを吸収しそれぞれのものとし、舞台に作品に応用してくれた。Forsythが「日野さんの名前をクレジットに入れよう」と笑って言っていた。私は決してDanceを教えたのではない。要素が重なっているから、そこを教えただけだ。Dancerの一人が「日野はForsythCompanyの秘密兵器だ」と冗談混じりで言っていた。今回のプロジェクトが出来たのもAmyが、それらの要素を使って生徒を指導し、もっともっと確かな成果を上げたい、自分自身のスキルとして成長させたいという思いからだ。Arabesqueを初め、Balletの様々な姿勢を美しく、そして柔らかいものにする為の身体の使い方を今回教えた。それらは武道の要素の応用である。いった厳密な身体性は、残念ながらDanceにはない。形式として、あるいは形としての厳密性はあるが、その形になる為に身体をどう操作しなければならないのか、は無いのだ。身体を作り上げる為の稽古法が無いということだ。肝心の芸術としての感性を磨く稽古法も無いのだ。いうことは、身体能力の低い人、あるいは、骨格が少し違っている人、感性の鈍い人には、到底無理なのだ。それはそれで選り分けという点では間違っていない。誰でもBalletDancerになれる必要などないからだ。無事BalletDancerになれたとしても、身体の操作を知らないままプロになってしまえば、緊張系で作られた身体や、身体運動では故障や怪我が付きまとってくる。その事をAmyが危惧し、身体操作として私の理論を取り入れたいとしているのだ。