Masamichi)オリヴィエ・メシアンが「私の臨終においてまず第一に後悔しないことは、私がカトリックの信仰を持つことである」と、何かのLPの解説にあったのを過去の記憶に持っている。私は言おう「私の臨終においてまず第一に後悔しないことは、私がブルヲタであること」だと。ブルヲタ、すなわちアントン・ブルックナーの諸作品を、心の底から骨の随まで愛し、愛して止まない者たち、そしてその愛によって起こされる行動全般の結果を甘受する者たちのことである。(それも当時は「アダージョ」だと思っただけで、実際はフィナーレだったかもしれない。中学生の私には、あまり変化なく淡々と続いていく音楽だなと感じる程度だった。その後、当時少しの間だけ習っていたピアノの先生にクラシックのLPを大量に借りることがあり、その中にブルックナーの『4番』と『9番』も混じっていた。指揮はワルターである。この音盤はカセットにダビングして愛聴していたのだが、普通に他の作曲家も色々聴いていたので「ブルヲタ」という程ではなかった。当時は「ヲタ」という言葉も一般的では無かったし、強いていえば私はブラバンとヘヴィメタの他にはファミコンに熱中していたので「ヲタ属性」としてはそっちの方が強かったかもしれない。LPは一枚3000円くらいと高価だったし、クラシックのLPを買うよりはメタルの新譜の方が遥かに重要だったのだ。後にクラシック、現代音楽に興味が出て、1500円くらいの「廉価盤」で出ていた武満徹や三善晃、クセナキスなどのLPを買ってきたのだが、それらの「貴重な」LPを、せっせと懸命に、繰り返し何度も何度も大切に聴いたものであった。(高校の時読んでいた別宮貞雄氏の本に記述があったのだ)、中古屋に行き、一番安かったインバルの『8番』のCDを買ってきた。詳しい方はここで苦笑されるかもしれない。(さすがに今は慣れた)。インバルのCDはその後6番と7番も買ってきたが、『6番』が面白いと思いいくつか集めた。その時もそこまでで、私の興味はまた他の作曲家やらに移ってしまった。いう私がはっきりと自らを「ブルヲタ」であると自覚したのはもっとずっと後で、多分2008年くらいだと思う。それも明確に「この時から」というのは無い。今は亡き宇野功芳氏が「クナッパーツブッシュの『8番』を聴いているときに目覚めた」ということを書かれていたが、私の場合はいつの間にかブルックナーが「そこに在った」訳である。(安く)買ったことがきっかけの一つかもしれない。それ以降朝比奈氏のブルックナーのCDをいろいろ買ったし、版の問題にも少し関心が出たのである。ちなみにこの「偶々安く買った」というのは、私の中でのいろいろな「出会い」に適用されるもので、決して馬鹿にはできないのである。人はそれが本当に必要な時には「向こうから近づいてくる」ものなのか...いやいや、素人哲学談義は止めよう。(画像は私の「ブルックナー棚」)。黙って聴いてみろ!!」とけしかけるときもあれば「ブルックナーはかくかくしかじか...」と語るときもある。「ブルックナー、それは宇宙...」などと呟くのも時には効果的だが、そればかりではこっちが持たない。いう時はブルックナーの音楽の特徴をいくつか「分かりやすく」語ってあげるのが、初心者への心遣いだといえよう。(私はこれに「ブルックナー半音階」というのを付け加えたい。定義は「半音階で隣接する3つの音を上下する音形は、その範囲を抜け出す時跳躍進行する」というもので、画像は交響曲『第6番』のフィナーレだが、F-Ges-E-Fと半音階でうろうろした後は5度下降している。この音形はいろいろな交響曲で散見されるが、ぱっと思いつくものでは『7番』の第一楽章のテーマなどがある。他にもいろいろあるのだが...ただし、『2番』の冒頭や『5番』のフィナーレのようにこの例に当てはまらない場合もある)。数学においては「リーマン面」とか「ガロア群」とか「遠アーベル幾何」とか、人の名前がついた理論がいくつもあるのに、音楽の場合はほとんどない。ワーグナーチューバは楽器名だよ。「トリスタン和声」はオシいけど、まあ強いて言えば「タケミツ・トーン」くらいだが、これも何となく「印象」であって、語法というまでは細かく言及されていない。ブルックナーの場合は一目瞭然なのだ。そのくらいブルックナーはワンパ...じゃなくて、何度も使用に耐え得る強い語法を見いだしたということで、これは鑑賞の手引きにもなるし「ブルヲタへの道」の第一歩には最適であろう。!?」「マーラーとブルックナーじゃ、圧倒的にマーラーじゃん」「あんなの好きでも絶対女の子にモテない」「つうか誰よブルックナーってww」などと言った発言を、私がうっかり聞いてしまったら、とても大変なことになる。老若男女問わず、ブルックナーをdisる輩には「千倍、万倍の反撃」を加え「口そのものを無くす」くらいの無慈悲な制裁を与えよう。場が凍り付くことは必定だが、我々は一撃で沈黙させる準備を常に整えているし、いざとなれば「直接行動」も辞さない構えだ。!?」の一睨みで大方ケリがつくので、今まで実際に「直接行動」に出たのはただの一回のみであるのだが。私はいささか珍しい種類の「武闘派ブルヲタ」ではあるが、寛容の心は忘れたくないと思っているよ。バリトンとギターのための作品が初演される予定です。エレクトーンのための作品が初演/再演される予定です。小学生から高校生までの間の吹奏楽とハードロックの経験の後、東京学芸大学で音楽を学ぶ。大学入学後はフリージャズや集団即興、お笑いバンド活動なども行った。現在は、様々な団体や個人からの委嘱や共同企画による作曲、優れた演奏家の協力のもとでの先鋭的な演奏会の企画、通常とは異なる方法で使用する電気機器による即興演奏、の三つの柱で活動を展開する。作曲においては、厳密に管理された時間構造の中で、圧迫されるような沈黙の中に奏者の微細な身体性が滲み出すような空間を作ることを目指す。演奏会企画においては、演奏家との周密な打ち合せのもと、先鋭かつ豊かな音楽の様相を感じ取れるような音楽会を開催する。電気機器即興は、多井智紀や池田拓実と「電力音楽」を名乗り、その他様々な演者とも交流し、瞬間の音響の移ろいを聴き出すことに集中する。)とともに、作曲家グループ「PATH」を結成、定期的に演奏会を開催する。2015-2020本サイトに掲載されたすべての記事および写真の著作権等の知的財産権は、執筆者および撮影者に帰属します。行うことはできません。