シリコンバレーの航海する精神』など著作多数。新スター・ウォーズを特集した『WIRED』VOL.18にJ.J.エイブラムスのクリエイティヴィティについての論考を寄せてくれた、自他共に認める“JJフリーク”。JJの作戦は、奏功したスター・ウォーズでは毎回必ずその冒頭で、あの誰もが知るテーマ曲の高らかな響きとともに、物語の始まりを告げる口上が、星々の煌めく宇宙空間を背景に流れていく。そこで、いきなり「ルークの探索」が今回の主題として宣言されるとは思っていなかった。それなら確かにルーク役のマーク・ハミルがポスターには写っていないはずだと納得し、では、「ルークがいない、ルークはどこだ?」と、公開前にファンを騒がせたこと自体、隠し玉的なティザーだったのか、と思い至った瞬間、これはよく仕込まれた映画だと舌を巻いたのだった。来場者が目にせざるを得ない劇場ポスターの中に、ルークの不在によって本作の主題がすでに書き込まれていたのだから。事前に何の情報もなくまっさらな状態で劇場に出かけて欲しいと、ことあるたびに強調していた監督J.J.エイブラムス(以下JJ)の作戦は、見事に功を奏していたのだ。「聖杯」に仕立てあげられたルークに代わり、実質的な主役を張ったのがハン・ソロだった。スター・ウォーズというよりもこれはインディ・ジョーンズなのでは?と思わないではいられないほど、ハリソン・フォードが鍵を握る物語だった。その結果、多分、いままでのスター・ウォーズの中で最もチューバッカが活躍した作品でもあった。終わってみればハン・ソロは、初期三部作と新三部作を繋ぐ重要な媒介者であり、狂言回しであった。スター・ウォーズといえば、ミレニアム・ファルコンの勇姿がまず浮かぶのだから、ハン・ソロとチューイが出てこない訳がない。砂漠の星の地表を舐めるように飛翔するミレニアム・ファルコンの姿は、スター・ウォーズの大ファンであることを公言して憚らないJJが誰よりも見たかったシーンだったのだ。SCREEN1/62/63/64/65/66/6PrevNextそのような感じで序盤が始まったスター・ウォーズVII、『スター・ウォーズ/フォースの覚醒』は、ではどんな映画であったかといえば、小気味よいくらいディズニー映画であり、JJ映画であった。ディズニーらしいというのは、なんだかんだ言って本当の悪人はいない世界なのだなと思わせる描写が相次ぐからだ。気分的には『パイレーツ・オブ・カリビアン』を見ているようだった。脱出を手助けしてくれたとはいえ、敵対するファースト・オーダーのストームトゥルーパーであったフィンに対して、レジスタンスのエースパイロットのポーが、いきなりルークの居場所に関する秘密を伝えてしまうくらいなのだから。いやいや、そこは少しは疑おうよ、ポー、とつっこまずにはいられない。全編を通じてこんな雰囲気なのだ。その後も登場人物たちは、出会ったそばから即座に相互信頼を築いていく。途中まで見ていて思ったのは、ああ、これはSFというよりもファンタジーなのだな、というものだった。基本的には善人からなるおとぎ話の世界。同時に「回復」や「再生」、「癒し」が主題となる幻想譚。したファンタジーとしての印象は、最後まで見終わったところでますます強くなった。したら、新三部作は、JJ版の『指輪物語』ではないかと思えてきたからだ。2015年7月、公開に先立ちサンディエゴで行われたコミコンにてパネルに登壇した新スター・ウォーズの“重鎮”たち。左から、プロデューサーのキャスリーン・ケネディ、J.J.エイブラムス、そしてJJとともに共同脚本をつとめたローレンス・カスダン。2.0)1960年代に人気を博したJ.R.R.トールキン原作の『指輪物語』は、ピーター・ジャクソンによって『ロード・オブ・ザ・リング』3部作として2000年代はじめに映画化された。スター・ウォーズのプリクエル三部作が公開された頃である。アカデミー賞も幾つか受賞したため、記憶している人も多いことと思う。『指輪物語』は不思議な話で、それは、主人公であるホビット(小人族)のフロドが、指にはめれば姿が消え、万能の力を発揮できる「指輪」を、多くの苦難や戦闘を伴う旅を経ながら、わざわざ捨てに行く物語だ。その指輪は、『ホビットの冒険』(こちらも『ホビット』三部作として映画化されている)で、フロドの叔父であるビルボが、巨大なドラゴンまで登場する大冒険の末に手に入れたものだった。一度手に入れた力を、その力の魔性に気がついた結果、逆に捨て去ろうとする物語、それが『指輪物語』だ。多くのファンタジーが、聖杯伝説のように、力の源泉の獲得を求めて遍歴するのに対して、その真逆を行く「力を放棄する」ための旅なのだ。新作スター・ウォーズがこの『指輪物語』であるのかというと、万能の力という点で、スター・ウォーズ世界のフォースが指輪に相当するのではないかと思えたからだった。初期3部作の最終作である『ジェダイの帰還』で、ダース・ベイダーを倒し平和を取り戻したルークは、その後、弟子を取りフォースを教える私塾(アカデミー)を開いていた。ある事件をきっかけに、彼はフォースを教えることを辞め、姿を隠してしまった。その様子が、まさに指輪を捨てに旅に出たフロドのように思えたからだ。フォースがあるからこそ争いが起こり、フォースを使うからこそ闇に落ちる者が現れる。実際、ある事件とは、ルークの弟子のひとりが闇に惹かれ、その結果、他の弟子のすべてを殺害するという悲劇のことであった。殺害者と化した弟子こそが、新3部作の悪漢(ヴィラン)を務める、仮面を着けたライトセイバーの使い手カイロ・レンである。ルークが表舞台から消えたのは、フォースそのものに彼自身がとことん失望してしまったからなのではないか。彼の父であるアナキンも闇に堕ちてしまったのだから。Awakens”とあるように、「フォースそのものが目覚める」という意味でもあるのだろう。具体的には、当代最強のジェダイであるルークが目覚める時を待つことなのかもしれない。『指輪物語』的に言えば、調和の取れた力の使い方を探り当てることである。Reserved.『指輪物語』には、実は指輪の力に飲み込まれない才覚をもつものが存在する。残念ながら映画には登場しなかったが、トム・ボンバディルという古森の主で作品世界最古の存在だ。彼は、自然の中でおのが自身を知りながら、自然から授かった恵みを滞らせることなく再び自然に還すような、調和のある生き方をしていた。指輪をはめても指輪の力が発動することはなく、フロドが指輪をはめて透明化しても彼にはその姿が依然として見えていた。似たような境地がフォースの使い手にも存在することは、確かヨーダによって過去、何度か示唆されていた。そのような調和をフォースにもたらす者がルークであるとは限らない。新3部作で新たな世代の主人公として登場したレイやフィンなのかもしれない。この先の第8作、第9作で登場する新たな人物である可能性もある。いずれにしても、「力(フォース)」を巡る騒乱が、新3部作の背骨をなすテーマとなるのは間違いないことだろう。「スカイウォーカー」という血脈ここでこの映画がJJらしいと思えるのは、たとえ騒乱や戦争がスペクタクルの中心となったとしても、その背後にあるのはあくまでも人間であり、その人間どうしの結束や離反といった人間劇が根底に据えられていることだ。この点で、「フォースの調和」に続くもう1つのテーマは、フォースの使い手である人間であり、もう一歩踏み込めば「血脈」であり「ファミリー」である。スター・ウォーズとは、その実、「スカイウォーカーズの物語」だからだ。アナキン、ルーク、レイアに連なるスカイウォーカーの物語。「血脈」や「ファミリー」と言ったとき、忘れてはならないのは、これが現代のディズニー映画であることだ。ファミリー重視が伝統であるディズニーは、近年、時代の流れに合わせて、そのファミリー概念を拡大してきている。戦災孤児や育児放棄された幼児の養子縁組を含めた「ファミリー」という概念の拡大。した社会情勢に合わせて、ファミリーはつくるものである、という理解の仕方を映画にうまく取り込んできている。仮にスカイウォーカーが、フォースやジェダイの代名詞となった場合、「スカイウォーカー」という名は、単なる一家族の名を越えて1つの屋号となる。歌舞伎における中村家や市川家のようなものだ。そこでは、時に血脈よりも資質が優先され、養子というかたちで家=ファミリーが維持されていく。スカイウォーカーも、そうした屋号として普遍化するのかもしれない。それはカイロ・レンと見事にライトセイバーでの殺陣を渡り合ったレイから感じる、この先のテーマである。物語終盤で明らかになるように、カイロ・レンの真名はベン・ソロであり、ハン・ソロとレイアの息子であった。ルークからすれば甥である。その甥が、あろうことか闇に惹かれ、弟子を全滅させる惨事を招いた。レン/ベンは、彼の祖父でありルークの父であるアナキン、すなわちダース・ベイダーを私淑している。ルークからすれば悪夢以外のなにものでもない。レン/ベンは、彼を母レイアの指揮するレジスタンスに連れ帰ろうとする父ハン・ソロを返り討ちに合わせ殺害する。して父殺しのレン/ベンは、母とも敵対する運命を選ぶ。アナキンを討ったルークを含め、三代に亘る血塗られた一族の話を始めてしまう。映画を見終えたファンの間でも意見が分かれるところだ。Reserved.そのような一族の物語が立ち上がるなか、あたかもその物語を否定するかのごとくレンを撃退したのが、本作のヒロインであるレイである。フォースを使ったライトセイバー戦でのことだ。それにしても、なぜレイはフォースを使えるのか。レイには記憶が無いのか。彼女のフラッシュバックに現れる人物は誰か。彼女はルークの残したライトセイバーを手にした途端、ルークの記憶と思しきヴィジョンを得たのか。これらはすべて次作以降に積み残された謎だ。これらの事実は、彼女もまたスカイウォーカーの血脈に連なるものではないのかと思わせる。実際、アメリカのファンサイトでは、このレイの素性をめぐる議論は真っ盛りで、ルークの娘が本命、レンの妹が次点、ダークホースがオビ=ワンの孫、大穴がヨーダの子孫(もちろん冗談!)などというトンデモ予測も飛び交っている。レイがスカイウォーカーとはまったく縁のない存在だったとしたらどうだろう。その彼女が教え子の1人としてルークのアカデミーにいたとしたら。彼女を惨劇から逃すため、ルークが彼女のフォースを封印したのではないか。これはあながちない話とはいえない。作中で彼女が明確にフォースの力を示したのは、フォースを使って彼女の記憶を探ろうとしたレンに対して、逆にレイがレンの記憶を探り返したと思える場面だからだ。その後、彼女は自らの意思でフォースを操れるようになった。したら、レンがレイの記憶を探ろうとした過程で、レイに施された封印に綻びを与えてしまい、危機に瀕したレイがその封印をこじ開けてしまったと理解するのが妥当だろう。問題は誰がその封印を施したのかだ。レイがスカイウォーカーの血統とは縁がない存在でありながら、極めて優秀な弟子、たとえば、かつてのアナキンに匹敵するような逸材だったらどうだろう。同じアカデミーにいたベンは、おそらく激しく嫉妬したのではないか。スカイウォーカーの血脈の1人である自分が、まったく無名の出の少女よりも劣っている。いえば、師である叔父ルークがレイの才能に目を見張ったとしたらどうか。クワイ=ガン・ジンがアナキンを初めて見つけたときのように。ヨーダは、アナキンに純粋にフォースが宿ったようだとみていたが、その場合、フォースはいわばギフトとして、神が選ばれしものに授ける祝福である。同様に、レイにもフォースの力が直接宿っていたとしたらどうだろう。それを見て激しく動揺したベンは、自暴自棄に陥り、自らを始祖であるアナキンに重ね、アナキンが辿った道を自分もなぞればアナキンのようになれると信じ込んだりはしないか。そこから彼のダース・ベイダー崇拝が生じたのではないか。少なくとも、そのベンの心の隙を突いて、闇の従者が悪魔のささやきを与えることはありえるだろう。メフィストフェレスがファウストをそそのかしたように。以上はまったくの憶測だ。仮にこの話が真実だとすれば、まさにスカイウォーカーの名を巡る血脈か資質か、という問題が生じる。レン=血脈か、レイ=資質か。それはそのまま、ファミリーとは何かという問いにも繋がる。血の繋がりが絶対なのか、それとも互いに互いを思いやることのできる心の有り様が本質なのか。実は、『指輪物語』に登場するビルボとフロドの関係も、もともとはビルドが叔父、フロドが甥の関係だったのだが、ある時ビルドがフロドを養子に迎え、家族となった経緯がある。指輪=フォースという見立てからは、ビルドがルーク、フロドがレンのようにも思えるのだ。『指輪物語』では、指輪の力によって普通の世界に戻れなくなった2人は、ともに故郷から姿を消すことになる。この顛末は、このスター・ウォーズ新3部作にも何らかの影を落としているように感じられる。レイがまったく血縁のない存在だとすれば、逆に光明が見えるようにも思えるのだ。それによってスカイウォーカーは、1つの概念にまで高められ普遍性を獲得することができる。それにしても、レイの万能ぶりには心底目を見張るものがある。フォースだけでなく、彼女のメカニックとしての技能の高さは、彼女をアナキンの孫と見たくなる理由の1つだ。間違いなく、彼女の正体もまた、今後の焦点の1つである。意気盛んだが少しばかり不甲斐ないフィンの行く末も。彼ら2人の「ボーイ・ミーツ・ガール」の展開も、この作品がディズニーだ、『パイレーツ・オブ・カリビアン』だ、と感じた理由の1つだ。2人を出会わせるBB-8は、そのコミカルな役回りを含めて、さながらジョニー・デップが演じたジャック・スパロウである。BB-8は実は愛らしいだけの存在ではないのかもしれない。才気ある女性と頑張るアフリカ系男性という組み合わせは、ダイヴァーシティに価値を置く現代アメリカらしい取り合わせだ。Reserved.3×3×3=27スター・ウォーズは、原作者のジョージ・ルーカスが認めるように、神話学者のジョゼフ・キャンベルが『千の顔をもつ英雄』で示した「ヒーローズ・ジャーニー(英雄の旅)」を下敷きにしながら、ルーカスが子どものころに熱狂した『フラッシュ・ゴードン』を髣髴とさせる宇宙冒険活劇(スペースオペラ)として製作された。砂漠の星タトゥイーンに残されたルークは、自分の意志でその星から旅立ち、その過程で、ハン・ソロ、レイア、チューイ、R2-D2、C-3POといった仲間と出会い、オビ=ワンやヨーダといった達人の指導を受け、強大な敵であるダース・ベイダーを倒し、世界に平和を取り戻した。してルークは「ヒーローズ・ジャーニー」をやりおおせた。フォースを操る英雄として帰還したのである。その初期3部作を受けての新3部作は、フォースそのものの是非を問う、すなわち、力=権力のあり方を問う『指輪物語』的な主題を想像させる。スペースオペラに倣えば「スペースファンタジー」といえるだろう。若者が活躍するヒーローズ・ジャーニーに対して、ファンタジーでは老若男女を取り込んだ群像劇の中で、世界の真実が明らかにされ、主人公の再生が図られる。この「世界」を主題にするところは、極めてJJらしい。「LOST」や「FRINGE」などテレビドラマシリーズの製作に秀でた彼にとって、謎を湛えた世界の創造こそが、物語を自律的に加速させるための鍵であるからだ。新3部作のすべてをJJが監督するわけではない。彼は第1走者として第7作を担当するだけだ。第8作はライアン・ジョンソン、第9作はコリン・トレボロウがそれぞれ監督する。いずれもJJよりも若い新星の監督たちだ。いまここまで記した第7作の印象も、第8作ではあっさり覆されるのかもしれない。『指輪物語』や『パイレーツ・オブ・カリビアン』などといった見立ても意味を失うかもしれない。それも含めて、2019年公開が予定されている第9作の終幕を見終えるまでは、新たに稼働したスター・ウォーズの世界の行く末を、そしてレイとフィンらが活躍する物語の顛末を、あれこれと想像し続けることができる。実にワクワクする話ではないか。ルーカスの当初の構想では、スター・ウォーズは9部作といわれてきた。最後の3部作は、ルーカスではない3人の監督による物語となった。オリジナルの未来3部作は相変わらず不在のままである。その意味でもルーカス自身による9部作の正典(カノン)化の道を選択しなかったディズニーの判断には頭が下がる。「不在」のオリジナル3部作の存在によって、未来3部作はいつでも書き直しが効く、上書きができる物語として存在し続けるからだ。その意味で、新3部作をすべて1人の監督に委ねるのではなく、3人の監督に任せたのは英断であり正解だった。新3部作ですら、それぞれの監督によって物語の分岐が生じ、3×3×3=27の「IF」の物語世界が生じるからだ。してスター・ウォーズは解釈する人の数だけ存在し、その未来は常に開いたままであり続ける。story.”という惹句は、この新3部作が提示する唯一の「真理」なのである。すべての世代がそれぞれの物語をもち、それぞれの物語を生きる。してスター・ウォーズのサーガは未来永劫、増殖し続ける。それこそが伝説の完成である。story.”のメッセージは、特報動画でも謳われている。同作を生み出したILMの40年史を辿る貴重な証言集や、新「スター・ウォーズ」を担うことになった6人の猛者たちへのインタヴュー、監督J.J.エイブラムスの単独インタヴューも。本稿の著者・池田純一も、JJの真髄に迫る論考を寄稿してくれている。制作の舞台裏を、「スター・ウォーズ」ファミリーが語った。NewPROMOTIONこれまでにない「新しい材料」を生み出す。それがよりよい社会をつくるから。──小川由希子PROMOTION足にも地球にも優しい「ジ・オニツカ」という“革新”PROMOTION難民は「難しい民」なんかじゃない。みんなが“自分らしく”暮らせる社会をつくる。──渡部清花PROMOTIONあまねく人に社会復帰の機会を。そのために、わたしは農業を続ける。──小島希世子PROMOTION深圳という「母なる大地」で闘い続ける。そのために、マイクはステージに置いてきた。