詳細2016-03-28「VOCA展」レポート4はじめにひとこと、ふたこと、みことほど。「作品買って!このトラウマを救ってくれるのは、もはや金しかない!連絡待ってます!」--今回はもうレポートというよりは、前回で触れなかったもうひとつの作品について解説を書きたいと思う。ここで詳細に説明するのは野暮でいささか下品ではあるが、会場で行われるはずだった、作品と作家資料と物販の相互関係によって作品の意図を示唆するということがかなわなかったから書かせてもらう。前回触れた『ひどいイベント』と対になるもうひとつの作品のタイトルは、『ミスターブックOフときどきゲOマスター』で、英訳タイトルは、そのモチーフがあまりにドメスティックなもののため『Untranslatable』とし、その次に以下の副題をつけた。それは作品のマテリアルを記述する欄に、実際に用いた鏡やガラスといったものと同列に記載した「地方消費」という項目に対応するものだ。その副題は:acdcalecempirealiceinchainsanthraxartensembleofchicagoasherd&daddyfreddyaswadatariteenageriotaudioslaveautechrebakufuslumpbasspatrolthebetabandbeastieboysbimshermanblooddusterbootsycollinsbustarhymescannibalcorpsecarlcraigcorrosionofconformitycryptopsycypresshilldrideathdelasouldigitalundergrounddinosaurjrdj6666feattheillegalsdjspookythatsubliminalkiddmxdrdreecdentombedfaithnomorefantômasfatboysgeorgeclintongoldiehardfloorhellchildhelmethiromigohouseofpainjb3icetimpalednazarenejeffmillsjuliancopejunglebrotherskenishiikurtismantronikkomekomeclublaibachlaurinhillmanforevermantronixmasterpmegadethmelvinsmethodofdestructionthemightymightybosstonesministrymisfitsnaughtybynaturenineinchnailsozzyosbourneobituarypanterapigprimalscreamprimusprinceandtherevolutionprincebusterpublicenemypublicimageltd.raelredhotchilipeppersradioheadrdprejierisefromthedeadrollinsbandtherootssepulturaskidrowslayertheslitsslytherevolutionarieswithjahthomassmapsodsodomsonicyouthsoundgardentakkyuishinotelevisiontooltsoltwigytwilightcircusdubsoundsystemtypeonegativeulverskullthrashzonevolumeithepachinkomusicfromsankyowagaseishunnomeishatachitype1warxclanutadahikaruoginomeyokokoizumikyokohamasakiayumiこの文字は注意深く見ていただければ(音楽に少しでも興味のある方なら)分かると思うが、複数のアーティスト名をスペース抜きでアルファベット順に羅列したものだ。そのアーティストというのは僕が宮城に引っ越してきてから、いやいやながらもブックオフやゲオに通い購入してしまったCDの作者だ。「いやいや」という理由は二つある。一つ目は、この二次流通が及ぼす貧乏くささのループに僕自身が組み込まれてしまうことへの嫌悪、二つ目は、仙台の都市部でさえ文化を担う店が軒並み閉店してしまったことなども影響し、もともとあまりなかった文化がより稀薄になってきているという現状がある中で、自分の消費行為がそれに加担してしまうということへの危惧と慚愧だ。その貧乏くささを作品としてフィジカルに具体化したのが『ミスターブックOフときどきゲOマスター』だった。これは上記のような僕の批判が向かう地域文化の不在を象徴していて、フラットな画面で構成される『ひどいイベント』との対比関係を持った作品になっている。貧乏くさく不毛な環境に否応なく取り込まれてしまう自身の在り方に感じる矛盾を『ミスターブックOフときどきゲOマスター』で表し、それに抗う理想を『ひどいイベント』で表すという構造になっている。『ミスターブックOフときどきゲOマスター』に鏡を使ったのは、それらの実店舗やそれが及ぼす影響が何も地方にあるばかりではなく、作品が展示される東京その他の場所にも共通した現象であるという事実を、鑑賞者自身を映すことで彼らにその自覚を促すという意図からだった。SHOP」という文字に自身の顔が(しかもそれがよりによって上野の美術館で)併置されてしまうという皮肉な状況をつくる装置ということだったのだけど、まあほとんど誰もそんなことまで気がつかないんでしょうね、どうせ。ひねりのない直球で単純なトラップなのに。上記のことは、貧乏くささを拡大する大企業が地方も東京も関係なく大小の差こそあれど加速度的に乱立し、その土地土地があらゆる意味で貧しい画一化に向かっているということへの批評として行った。最後に他の要素にも触れておく。ブックオフとゲオを象徴する色として青と黄を、それをよりチープに具体化するための素材として量産品のガラスタイルを用いた。大小2種類あるタイルは、それぞれブックオフとゲオに対応していて、タイルの数と面積は、実際の店舗の数を基にその比率を決定し、プログラミングを使ってランダムに配置した。青と黄の比率は半々にした。yy=100-37.2=62.8======※写真が『ミスターブックOフときどきゲOマスター』ホームページちょいちょい更新してます。(2016.3.30):この展覧会が撮影禁止だったということを今はじめて知り唖然としています。主催者側のプレスリリースにはこうあります:《「VOCA展」は、現代アートにおける平面の領域で、国際的にも通用するような将来性のある若い作家の支援を目的に1994年より毎年開催している美術展です。参照元:http://www.ueno-mori.org/mrmm/mediaorg/downloadpdf_9_0.pdfSNSによる情報拡散が、思いがけず強い影響力を発揮するということが当たり前に起こる現状にあって、その認識が正常に機能しているならば撮影禁止ということはないだろう。時代錯誤も甚だしい愚かな規則だ。考えなくてもわかることだが、撮影を禁止するということは、オンラインで各作品のレポートを画像付きで発信するということを不可能にする。世間に認知されていない作家の作品は、その批判も含め広く議論される機会を持たれることが何より重要なのではないのか。そのきっかけごと潰してどうする。