Saito)高校生の時分、兄の運転する車のFMから恐るべきエネルギーに満ちた音楽が流れてきて、その作品の作曲家が「伊福部昭」であると知った。その後、宇都宮の新星堂でCD「伊福部昭の芸術2」(キングレコード)を購入、帰宅して「シンフォニア・タプカーラ」を早速聴いた。冒頭の雄渾なレントの時点で、私は呵々大笑した。「そうか、これだったのか」、と。中にあった全てのもの、自らの内にありながら自分では気づかなかった全てのものに対する答え、それを「そうか、これだったのか」と悟った瞬間であった。削って栃木にはなかった中古CD屋に毎日通い、手当たり次第にCDを買いつつ、伊福部昭のCDも手の届く限り揃えた。あって(何があったのかを語ると1編の古臭い私小説になってしまうので詳しくは述べない)精神的危機に陥り、やけっぱちというかなんというか、自転車を駆って存命中の伊福部先生宅に押しかけ、サインを頂戴したのであった。今思うとなんたる迷惑で恥知らずなことかと顔から火が出る思いであるが、先生は見ず知らずの私を優しく書斎に迎え入れ、実に達筆なサインをくださったのである。入学したのも、ただひたすらに「伊福部先生の音楽を研究したい」との一念からであった。いっても「音楽学」なるものが何なのかわからず、ゼミの先輩たちからは「伊福部昭では論文は書けない」と嘲笑され、不安と悔しさにまみれた学生生活が続いた。報を受け、畏友に電話して号泣した。自分は何も書けていない、まだ恩返しをしていない、と。そこでもまた壁にぶつかり(この辺りも詳しく述べることはできない)、これ以上学問の道を進むことは諦めさせられてしまった。それでも、「伊福部昭研究による修士論文」だけは書かねばならない、との決意だけは揺るがなかった。どんなに不格好な論文であっても、自分がここまで来た証を立て、伊福部先生への恩、自分がここまで生きて来られた恩を返さねばならないと誓ったのだから。アレグロ楽章終結部の書法』は完成した。その論文の冒頭にはこう記されている。「この論文を故伊福部昭先生に捧げる。伊福部先生こそ著者の青春であった」と。2015-2020本サイトに掲載されたすべての記事および写真の著作権等の知的財産権は、執筆者および撮影者に帰属します。行うことはできません。