Beautyトタパタ・トタパタ。トタトタ・トスントスン......。このアルバムのアルバート・ヒースのドラミングを音にすると、こんな感じになる。横に揺れるというよりも、垂直に斬り込むようなノリのドラミングが、アルバム全体を支配している。それがプラスに作用していると感じるのは、《オール・ブルース》のドラム。「垂直斬り込み打法」が圧巻だ。ドライブしまくる演奏は、ものすごい高揚感をもたらしてくれる。逆に、どうもケニー・ドリューのピアノよりも、ポタパタしたスネア・ワークに耳がいってしまいがちなのが、一曲目の《ラン・アウェイ》。ボム!」とサンドバッグを殴っているようだ。気になると、ピアノよりもドラムのほうばかりに耳が吸い付いてしまう。ベースとピアノのかけ合いがゴキゲンなこの曲も、アルバート・ヒースのドラミングで良さが半減していると感じるのは、私だけだろうか?いや、こういうドラミングだって面白いじゃないか、という人もいるので、横乗りでぶいぶいと言わせた方がいいと思っているのは、もしかしたら私だけかもしれないが。渡欧し、コペンハーゲンに居を据えたケニー・ドリュー。その後、晩年まで活動を伴にする14歳年下のベーシスト、ニールス・ヘニング・エルステッド・ぺデルセンと、躍動感溢れるドラミングを叩きだすアルバート・ヒースという俊英2名とトリオを組んだケニー・ドリュー。続く、このトリオのキャリアの初期に吹き込まれたこのアルバムは、ヨーロッパ時代に出したピアノ・トリオの中では最高傑作との誉れも高い。50年代のブルーノートやリヴァーサイド時代のドリューの演奏も素晴らしいが、渡欧後のこのアルバムは、アメリカ時代にはない新しい表現の境地が感じられる。!と音の粒立ちが良く、メリハリの利いたタッチは相変わらずだが、アメリカ時代には無いエレガントさも芽生えている。「♪ちり~ん」と鈴の音が心地よい催眠効果を誘うタイトル曲と《サマー・ナイツ》のようなスローテンポのナンバーや、《イット・クッド・ハップン・トゥ・ユー》のイントロを聴けば分かるとおり、アメリカ在住時代にはない表現領域を獲得していると思う。個人的にはむしろ、クラシカルなニュアンスが少々ブレンドされた演奏や、スローテンポのナンバーの演奏のほうに魅力を感じる。アルバート・ヒースのドラミングには好き嫌いが分かれるだろうが、アルバム全体に漲る躍動感、ドライブ感は素晴らしいので、ケニー・ドリューを知らない人にも安心して薦められる内容だ。聴きすぎると、意外と同じフレーズを多用していることに気付いてしまう演奏もあるが、彼の晩年に日本のレコード会社が企画、制作した、ドリューにスタンダードばっかりを弾かせた一連のアルバムよりは、ずっと素晴らしい内容だと思う。はい、もちろん、贔屓の引き倒しなことは、百も承知です。スティーヴ・スワロウ奏でる、粒立ちふくよかなエレクトリックベースのイントロ。AGE-II)...カミソリ・ゾンビの小嶋真子と大和田南那が何気に可愛...なぜ子供をヤマハ音楽教室に通わせているかというと。WordPress.。