「漫研」の“引き返す論”に直結する話ですね。26話に作り手の全てのメッセージがこめられる場合って話になると思いますが。うーん、そうですねえ。「皆が死ぬような悲劇がダイスキ」というダーク・トミノな80年代バナシではないので、そことは混同しないようにしたいのですが。ハッピーエンド否定論者というわけでもないし。あ、それはそうとルイさんが「おとボク」のEDが良い良い言うから、すっかりあのEDにハマってしまっています。全てではなくとも、大テーマは必要ですよね。あれだと「人生はいいものだ」になると思いますが、それすらキョウが教条的ともいえる突き抜けた楽観主義で押し切っただけという気がして。カミナギ妊娠のラスト・シーン。あれは典型的な“引き返しフォーマット”です。要するに、監督がとにかくラスト・カットだけを、録っておいて、最後の最後の編集で「入れるか?入れないか?」をもうほとんどフィーリングなんですが、決めるという。最近は必然的に入れるし、僕もそれが正しいと思っています。ん、HGウェルズの小説ではなかったかな?ああ、映画化されてたんですか。小説は全部読んだと思いますが、多分映画は未見です。僕は逆に原作を読んでいません。あの作品はラストに博士に飼われていた女性と主人公が島から脱出するワケですが...。3話までしか見てないんですが、もうちょいコンテであのSD、上手く使って欲しいです。「さあ朝食よ!」で目アップから一気にSDに流れるのはいいんですが、それなら生徒会長が生徒会役員を部屋から追い出す時は、ドアがバーンと閉まってSDどもがドカンとふっとびだされて然るべきだろうがああ!!!・・はあ、はあ。・・ま、それより何より、乙ボクの一番の問題点って、主人公が特別に見えない事だと思うんですけどね。まわりの一般生徒と顔の作りに大差ないし、話していて知性がにじみ出るような「楽しい話し手」でもない。エルダーまでトントントン、で、どうもなあ?と。堀江さんが楽しそうな点だけが良いですけど。同感...というか「舞乙(チャンピオン版)」のマシロの組み上げが上手かったんで、どうしてもそれと比べてしまいますね。あ、そうなんですよねえ。マシロ君がとにかく上手かったから。...「モロー」は、いっか。基本的にウェルズの方は風刺的な側面が強くて、あまりドラマとしての印象はないんですよねえ。彼女もモローの実験動物で「獣に戻ってしまう」というラストが用意されていたんです。今、ビデオ屋なんかでレンタルしてもそのシーンは必ずカットされたバージョンが出回っている。カミナギのラスト・カットから“逆算”される事としては、シズノ先輩が元に戻らない事や、キョウが一人浦島太郎となる事を視野に入れているとは思います。...であるから引き返し論に従ってあのラスト・カットが用意されていると。これまで積み上げてきたハードさから比べると確かに軟弱とも言えるソフト感は否めないと思います。ソフト着陸するにせよ、お花に触れるとか、演出として「着地」向きの演出は色々積めていたと思うのですが、そういう「長くやったからこその演出」もなかったなというのが残念ですね。キョウが一人浦島太郎、というのがどうもね。いや、だから多分、最後の最後で、脚本ないし演出が、筆を舐めた(修正した)と思うんですよ。