丸木美術館の日常、あるいは個人的に考えていることなどを毎日少しずつ記録しています。日々の「記憶」を「記録」として残すことで、そこに何らかの意味が生まれてくるのではないかと考えています(当ブログ上の画像・文章の無断転載はご遠慮ください)。来館者の応対や展覧会の準備は比較的少ない冬場ですが、新しく出てきた資料の整理やデータ入力などで毎日それなりに仕事はあります。担当の方に電話で連絡をとり、展覧会の会期や諸条件についての打ち合わせを行いました。)で巡回展を観ました」とのご連絡を頂きました。当時新制中学3年だったMさんの記憶によると、下校途中に路上の仮設会場で第1部《幽霊》をご覧になったとのこと。「ただし、1点という印象ではなく、連続した墨一色のシーンとして記憶しています。仮設会場はテントだったのか、帆布かなにかを回廊のように張り巡らしたものだったか、とにかく白い布の壁をめぐらした通路にそって、片側の手で触れそうな距離に墨絵が続いていた印象です」と回想されています。この川之江での展覧会については美術館にも符合する記録がなく、時期が特定できないのですが、Mさんは、「おそらく1950年の5−7月、もしくは秋頃」、「海岸沿いに予讃線沿線のめぼしい町を回ったのではないでしょうか」と推測されています。小学4年生で東京から父母の郷里である川之江に疎開し、そのまま終戦を迎え中学3年まで残ったというMさん。当時の川之江には「文化協会」といった組織もあり、「東京から名人といわれた桜間金太郎(弓川)師を招いて、女学校の仮設舞台で演能したり、町の劇場にさりげなく吉田文五郎の文楽が来たり」といった雰囲気だったそうです。Mさんの中学1年の時の担任の先生は、広島出身でご両親を原爆で失い、2人の妹さんを引き取り、伝手を頼って川之江に来ていた方で、アララギの歌人でもあったので、《原爆の図》招致に関連があったかも知れないとのこと。した周辺の記憶もたいへん興味深いです。Mさんの当時の担任教師や同級生の方々は川之江に健在なので、また新たな情報を探して下さるというのが楽しみです。元館長さんから、《原爆の図》展を見た池田満寿夫の17歳のときの日記のコピーを送って頂きました。この日記は2003年に池田満寿夫の遺族宅で発見された「芸術家として知られる以前の様子が分かる貴重な資料」とのことです。開催されたものだということがわかっています。以下はその日記の抜粋です。あのことを母に打ち明けた。あまりに痛く、病状が悪化しても困るので、病院に行ってみる気になった。母も心配して直ぐ行くように言ってくれた。行ったが、生憎、休みだった。展覧会を見に行くために城山まで行ってみたが、まだ準備中で見られなかった。それに、みんな野球を見に行くので、つい見る気になってグランドへ行った。本校は松商に勝って決勝を長姫とすることに決まった。今日の応援は上出来で、みんな亢奮し、熱中した。ブラス・バンドも大会の気分を出すのに充分なほど上手くいった。応援席を開けてもらうのに、応援団にいくら頼んでも聞いてくれないが、悠然と座っている大人が随分いた。中には反って文句を言い、他の者の非難を蒙った者もいたが、やはり退いてくれなかった。こんな時は実に不愉快で腹が立つ。自分は、どうしても彼女を忘れることが出来ない。冷静を保とうと心掛けても、彼女を見ると、異様に胸が踊ってくる。自分自身、諦めることが不可能であるということを知り過ぎるくらいに解っている。一体、彼女のどこがそんなに良いのだ。彼女でなければならないのか。彼女の方では自分など眼中にないのに。自分だけが亢奮し、やきもきしている。自分は本当に冷静になって心を落ち着けて考えることが出来ない。彼女の前で、わざと他の店員から本を買った。自分の方をちょっと見て強い目つきをみせたが、好い気味だと思った。《原爆の図》は野球の帰りに見た。黒白で描かれたもので、日本画か洋画か、ちょっとまごついた。大作で、特に百枚ものデッサンには感服した。幽霊・火・水の三部作からなり、その意図するものは戦争への激しい反抗であり、人間のおののき、叫ぶ赤裸々な姿である。*個人的には、「日本画か洋画か、ちょっとまごついた」という箇所が興味を惹きました。《原爆の図》は水墨画家の丸木位里と油彩画家の赤松俊子(丸木俊)の共同制作。第2部《火》では、西洋的なリアルな人物像と東洋的な様式化された炎の描写が溶けあい、不思議な効果を発揮しています。水沢勉さんが話されていた、「西洋の前衛表現の要素と日本の伝統が融合した1930年代後半の到達点から、戦争をくぐり抜けて《原爆の図》という従来の日本画と洋画という区分けがほとんど意味を成さない、新しい表現が生まれてきた」という言葉も想起します。引き続き新発見資料による1951年の巡回展について気づいた点を記します。(1951.1.27-2.28)「大劇」とは大阪市南区(現・中央区)千日前にあった大阪劇場(1967年廃座)の通称。この展覧会のことは初めて知りました。推薦を受け、朝日新聞社内に設けた選定委員会で選抜した「年度美術界の鳥瞰とも思われる」展覧会。)「あまりに画面が大きいため陳列できず」とのこと、実際に展示されなかった事実は初めて知りました。国登録有形文化財になっています。この展覧会の情報でもっとも注目するのは、《原爆の図》三部作が大阪劇場に出品中であるため、「三部作の模写を完成して陳列」したという記述があることです。現在、この模写作品は広島市現代美術館に所蔵されています。どのような経緯でいつ頃描かれたのかについては、これまで不明とされていましたが、今回の新資料で明らかになりました。この模写は丸木夫妻自身の手によるものではなく、アトリエに出入りしていた若い画家たちによって制作されたとの説もあります。この前橋展は(模写の展示であるにもかかわらず)、新資料によるとかなりの盛り上がりを見せたようですので、いずれ群馬の地元紙を中心に当時の記録を調べてみたいと思いました。桐生市モリマサ百貨店展(1951.2.22-25)前橋、桐生ともに展覧会の存在を初めて知りました。興味深いのは鎌倉展の賛同発起人で、大佛次郎(小説家)、小牧近江(翻訳家)、川端康成(小説家)、田辺至(画家)、吉野秀雄(歌人)ら多彩な顔ぶれが名を連ねています。久留米展の際の坂本繁二郎とともに、この時期の《原爆の図》展に、多くの芸術家・文化人が関わっていたことがわかります。ヨシダ・ヨシエは、「当時稲村ヶ崎に住んでいた仏文学者の小牧近江に紹介されて」丸木夫妻のアトリエに出入りするようになったと回想しています。仙台市マルエス・ストア展(1951.4.16-18)俊は1951年4月16日の日付入りで展覧会のスケッチを残しています。山形市美術ホール展(1951.4.22-24)秋田市教育会館展(1951.4.27-29)どちらも初めて存在を知った展覧会です。図」描かれた〈記憶〉、語られた〈絵画〉』(2002年岩波書店)で詳しく言及されている「焼け死んだややこ」のエピソードが生まれました。このエピソードは俊にとって、繰り返し回想するほど印象に残るものとなりました。「大阪の生野で原爆展を開いた時の話です。(中略)さっきからその絵の前にしゃがみこんでじっと動かない、二人の子供づれの中年の婦人がありました。見れば彼女はそっと手をのばして、画面の赤ん坊をなでさすっているのです。子供たちにささやくように言っておりました。『このヤヤコが死んだんやぜ、このヤヤコが死んだんやぜ』と。二人の子供はびっくりしたような顔でじっと火につつまれた赤ん坊を見つめていました。私は、この親子達の絵の見方といって何一つ知らない、しかし、それだけに素朴な態度に、力強い感動を受けました」(1952年10月『新世界』より)「『このややこ(赤ん坊)が焼けて死んだんやで』大阪の天理教の御堂に陳列した原爆之図、二部の火の中の赤ん坊をおばさんはなでながら子供に話して聞かせています。『あ、絵にさわらないで』と、口から出そうになる言葉を抑えて、わたしは、その素直・素朴な鑑賞の態度に胸を打たれました。」(1952年12月『美術批評』より)このエピソードの意味するところについては、小沢前掲書pp.166-171をお読みいただくとして、この展覧会がいつ、どこで行われた展覧会だったのかという疑問が、新資料によって決着したようです。「大阪の生野」の「天理教の御堂」で開催された展覧会ですので、5月8日に開催された大瀬天理教会での展覧会と考えるのが妥当でしょう。(1951.5.15-17)これらの展覧会も初めて知りました。主催はどちらも国鉄労組(南近畿地方本部と奈良支部)。(1951.5.27-31)近畿地方から長野に移動して2会場で展覧会を開催。以前に池田満寿夫美術館の元館長さんから、当時17歳で長野高校に通っていた池田満寿夫が1951年5月27日に長野市内で《原爆の図》展を観て大変感動したと日記帳(未刊行)に記しているとご教示いただきましたが、その展覧会の会期と会場が今回の新資料で判明しています。弘前市かくはデパート展(1951.6.16-18)□(四角)の内側にひらがなの「は」と表記される弘前市の「かくはデパート」(1923年に東北地方初めてのデパートとして開業した「かくは宮川」デパート、現在は閉店)で行われた展覧会。俊は1951年6月16日の日付入りで展覧会の会場スケッチを残しています。盛岡市川徳デパート画廊展(1951.6.20-22)福島市福ビル展(1951.6.24-26)これらの展覧会の存在は知っていましたが、会期・会場は初めて特定されました。(1951.7.14-24)会場となった丸物百貨店は1920年創業の老舗店で、その後京都近鉄百貨店となりました(現在は閉鎖)。各部門からの展示が充実し、その後の展覧会の基礎となった重要な展覧会であったようです。10日間の会期で入場者はおよそ3万人。当時展覧会を手伝った方の証言によると、丸木夫妻は智積院に宿泊していたそうです。*以上、ざっと気づいた点を書き記しましたが、個々の展覧会については、これからもう少し資料を探して深く掘り下げてみたいと思っています。3,000人強とは想像を絶する数字です。巡回展の足跡をたどりながら当時の熱気を追体験し、《原爆の図》の受容に新たな展開を見つけ出していきたいものですね。昨日も記しましたが、これほど詳細な《原爆の図》巡回展の資料は、今までに例がありません。いつ頃、何のためにまとめられたのかが気になるところです。図》推薦の言葉」のために、記録をまとめたのではないか、ということです。原爆の図』(1952年4月青木文庫)に収められた大山の文章には、1950年2月から1951年11月までの期間に行われた展覧会の回数や日数、入場者数などが具体的に記されています。この文章が、現在判明している限りではもっとも古い《原爆の図》巡回展の記録なのです。それでは、以下に順を追って気づいたことを記していきます。日本アンデパンダン展(1950.2.8-17)新資料には「1950年2月8日から18日まで」とありますが、日本美術会の記録によると2月17日まで。BBBB』などに詳しい記事が出ています。(1950.3.21-24)新資料には記されていませんが、第1部《幽霊》のほかに未完成作《夜》も発表。主催の桃季会は日本美術会のグループのようです。6名の発起人については初めて知りました。(1950.8.15-20)従来の資料では会場が併記され会期も8月7日から20日までとされていたが、新資料で7日から13日までが丸善画廊、15日から20日までが銀座三越と判明。俊は画文集『ちび筆』(1954年室町書房)で、三部作完成展を8月6日に三越本店で開催したいと考えて新聞社から紹介状をもらったが、“原爆”と聞いて三越側が慌てて断ったため、丸善画廊と二股で交渉しながら今度は銀座三越へ何度も足を運んで実現にこぎつけたと回想しています。絵本『ピカドン』の原画が出品されていたことや、主催が「平和を守る会」、後援が「ポツダム書店」(絵本『ピカドン』の発行元)だったことは初めて知りました。(1950.8.18)丸木夫妻が後に、「鉄道会館」で記念集会が開催されて《原爆の図》全国巡回の決議がなされたと回想している(『日中』1975年11月号)集会。(1950.9.26)巡回展のため位里の弟の宜三に頼んで軸物に仕立て直したところ、絵の噂が町じゅうに広がって寺のお堂で完成披露を行ったと、画文集『ちび筆』に回想されている展覧会。五流荘で丸木夫妻と壺井繁治の座談会が行われ、その様子は『われらの詩』第10号(1950年12月号)に掲載されました。後年の資料では会場が「五流荘ホール」であったり、会期が10月9日から16日であったりするものもありますが、1950年10月21日の『婦人民主新聞』には、10月5日から9日まで「爆心地の原爆会館」で開催されたと報じられており、新資料の記録を裏付けています。九州志免炭坑展(1950.10.19)八幡市大谷会館展(1950.10.21-24)福岡市新天会館展(1950.10.25-27)久留米市金文堂展(1950.10.28-30)従来の資料では、丸木夫妻も同行した《原爆の図》展が九州から山陰地方にかけて行われたとされていましたが、具体的な会場と日程は初めて知りました。この頃から組合系の団体が主導して全国巡回展が組織されたと考えていいのでしょうか。久留米展のところで坂本繁二郎の名が登場(坂本繁二郎を訪問し原爆使用禁止署名の賛同を得て家族一同署名、とあります)したのは意外でした。故郷の久留米で俗世間を離れて静謐な絵を描き続けた画家との印象があったためです。松江市公会堂展(1950.11.12-15)後にヨシダ・ヨシエとともに《原爆の図》巡回展の担い手となる野々下徹(当時松江の中学校の美術教師)が、この展覧会を見たのを機に上京し、丸木夫妻のもとで居候をしながら絵の勉強をすることになったと回想する展覧会。1994年7月の『丸木美術館ニュース』第50号には、「先生たちとの出会いは、島根県松江市の原爆の展覧会会場でお会いしたんですよ。先生たちのデッサンをずーっと見てね、それから、《原爆の図》を見て、ああこれはただごとではないわ、こんな所でまごまごしていると何も出来ないなあ、と思ってね、一つ刺激をあたえられたんですね。私はもっぱら油絵というかデッサンの方に固執していました。(1950.11.18-20)野々下徹とともに翌年から丸木夫妻のアトリエに居候をした画家の吉留要(当時米子市の中学校の美術教師)が1997年8月24日の公開講座で《原爆の図》を見たと回想した展覧会です。回想によると、吉留と親しい画家仲間の野々下と大森が米子展の手伝いをして、「まだ見てないのか、早く見に行け!」とはっぱをかけられて会場になっていた小学校の講堂に行ったそうです。「終戦後いくらも経っていない頃で壁はよごれ、窓ガラスはこわれ、床はざらざらで裸電球がぶら下がったうす暗い会場でした。あの大画面に囲まれていると文字通り息を呑むような異様な緊張を強いられ、見るというより、何ていうんでしょうね、得体の知れない力に捉えられているという感じだったことをはっきりと覚えています。*また長くなりましたので、1951年の巡回展については後日記します。先日発送した丸木美術館ニュース第92号の紙上で「1950年代《原爆の図》巡回展の資料を探しています!」と呼びかけたばかりですが、今日、小高文庫の洋間を片づけていたら、今まで見たことのない桐の箱を発掘しました。欄外には俊さんが手書きで以下のように記しています。「これは1950年−51年までの間の展覧会の記録です。その後のものはまだ、まとまっていませんので資料をバラバラのままお送り致しました。」1950年代の《原爆の図》巡回展の資料はほとんど残っていないと言われ、その全体像は謎に包まれていました。今回発掘した資料は、それぞれの展覧会の内容が克明に記録されており、かなり早い時期に整理されたものと推測されます。いつ、どのような目的でまとめられたのかは不明ですが、初期《原爆の図》巡回展の研究には大いに役立つ資料です。これまでに刊行された画集や関連書籍には記されていない事項も数多く掲載されている貴重な記録ですので、少々長くなりますが全文書き写すことにしました。日本アンデパンダン展に1部作“幽霊”を出品、当時は“八月六日”と題す。される1951年1月20日から31日まで日本橋三越にて開催、あまり画面が大きいため陳列出来ず、そのむね会場へ展示した。前橋市麻屋デパート1951年2月14日から18日まで1部作2部作3部作ならびにデッサン100点は大阪大劇地下劇場へ出品中であるため、3部作の模写を完成して陳列。デッサンは未発表のものを出品した。連続写真入りで大きく報道する。この事は長野としては珍しい事だと主催者が語っていた。展示など、原爆展の綜合的な形体がここに初めて完成。綜合され組織された有機的な活動の中に開催された点でも最も完成された綜合展といえる。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。