E.P.』を作った時は、全部の楽器を自分で作って、ミックスだけ池内亮さん(バンドのレコーディング・エンジニア)にお願いするというスタイルだったんですね。歌もトラック・メイキングもできるけど、エンジニアリングの技術が自分には全くなかったんで。ラップの音楽は、ラッパーとトラックメイカーだけじゃなく、エンジニアが大きいってことを作りながら気付いたんです。トラック・メイキングする人がミックスするパターンも多いんですけれど、自分がやりたいことの中にトラック・メイキングも含まれているから、そこを他の人に任せちゃうのは違う。Rapper周辺の作品はエンジニアが独立しているんですね。そこで、いいエンジニア、今のエンジニアと触れあいたいというのがまずありました。Studios自体が昔からの伝統あるスタジオというわけじゃなくて、ここ10年くらいの流れの中にあるんですね。何よりスタジオにドラムセットがないんですよ。Auto』は置いてある、みたいな。すげえな!佐々木:そんな感じも今っぽいし。メンフィスとは逆でリアルタイムで新しいものを作っている感じがある。そもそも自分のやりたいことというのが、ソウルとかブルースとか昔の音楽と今の音楽をスピッツ育ちの自分が混ぜたら面白いものができる、ということなんで。俺以外にはできない文脈で音楽をやれるのが大事なんですよ。Rapperが俺に一番影響を与えてくれたのは「作れる」ってことだったんですよね。Westを聴いてた頃はこれを作れると思えなかったんですよ。機材とかソフトの進化もあって、その感覚が変わってきた。Rapperは、それぞれどういうところが好きなんでしょうか。佐々木:やっぱり自分はロック・バンドの人なんですよ。Westを好きになったのも、ラップ・ゲームの中の人たちからしたら嫌われそうな聴き方ですけど、ソウル・ミュージックのサンプリングの仕方とかCommonのプロデュースをした時のやりかたとか、そっちから入ってるんですよね。ロックの耳で聴いちゃっている。Rapperを聴いてるという。Rapperはラップが当たり前になった時代の人で。Book』が出た頃に『GQ』の表紙をやってて、それをメンフィスで買って読んだんですよ。Westのことだと思ってつけたみたいなことを言っていて。Westこそがラッパーなんだ、って。いう自由な人のことだ、と。Fantasy』は間違いなく金字塔ですよね。Rapperという印象がある。Westがソウルのサンプリングをやめて、ダフト・パンクみたいな音を使って、そこからだんだん歌モノになってきた歴史があって。Fantasy』のジャケの中が額縁に入れて飾られていたりしたんですよ。俺もその流れ、その文脈の中にいる感じがします。そこへのリスペクトがあって、その後にドリルとか、もっとビートが細かい音楽が出てきて、それとゴスペルが混じっている。Guyのような古いブルースもシカゴにはあった。佐々木:そっちに関しては、自分はティーンエイジャーの頃から好きだったんで。Guyのバーがあるのもそのその頃から知ってたし。そもそもブルースのファンだったから。Rapper周辺のスタッフと一緒にやるだけじゃなくて、自分のルーツとも接点があったんで。いろんなものがつながって、それでシカゴでやろうと思ったんですね。会ってみての第一印象というか。佐々木:メールの段階では熱く盛り上がったというより、もうちょっとドライな感じでした。最初に会った時も、メンフィスの方が温かいんですよね。ファミリー感があって。Studiosはみんな若いんですよ。ボスのChris“Classick”Inumerableってヤツも俺と同世代で、ミュージシャンもみんな若いし。