『夜明けの祈り』アンヌ・フォンテーヌといえば前作『ボヴァリー夫人とパン屋』で内気系エロティシズムとロマンを軽妙なユーモアで極シックに描き出した手腕に激惚れしたので、新作はシリアス路線と聞き正直惜しいと思った。完全に杞憂すぎたどころか、前作を凌駕して果てなく心に響きまくった。『夜明けの祈り』とにかくヒロインを演じるルー・ドゥ・ラージュのひと時も目を離せなくなる表情、眼差し、佇まいに宿るものの、圧倒的尊さときたら!凛々しさ、美しさ、格好よさ、切なさ、優しさの最高純度の在り方に絶えず打たれ続けた。友情と破壊』共々再上映して欲しすぎる。『夜明けの祈り』戦時中に軍隊から集団暴行を受けてしまったポーランドの修道女たちが抱える、集団妊娠という誰にも明かせずにいる壮絶な苦悩に対して、フランス赤十字のポーランド支所に勤めていた若き女医がたった一人で向き合い、沢山の命を救っていく。その気高い心と行動の尊さにひれ伏すばかり。『夜明けの祈り』チラシや紹介文を見ると、シリアス一辺倒な堅物映画に取られてしまうかもしれないけど、そこはアンヌ・フォンテーヌ監督にルー・ドゥ・ラージュにヴァンサン・マケーニュであり、実に理想的な緩急のバランスで物語の中に完全に惹き込まれる。基本ラブコメ専門の私でも完全に楽しめた。『夜明けの祈り』自分の快楽に直接結び付かないこと、自分に都合の悪いこととは無関係な素振りをしても、特に居心地悪くなく暮らせる今かもしれない。それでも、凛々しくあること、気高くあることの尊さを感じる心ははっきりあって、そんな感情を見出すことから人は変わる。それを実現する本作は偉大。『ありがとう、トニ・エルドマン』160分の長さも、すっきり澄んだ時間の流れに疲れるどころか幾度も笑いながら癒される心地だったし、父の行動にイラつきながら観ることになりそうという予告編での予感もほぼ杞憂だったし、何といってもクライマックスが奇跡的に最高すぎて時を忘れてブチ上がった。『ありがとう、トニ・エルドマン』自分にとって一番心地よい穏やかさの空気感で統一された作品で、それでいて直感で思いきり笑えるカットが沢山あって、あぁ愛すべき映画だなーなんて観てたら、最後に極上ぶっ込みがきて完全理性超えた。こんなに爆笑し続けてたのは本当に久しぶり。『ありがとう、トニ・エルドマン』ここまで色々を最高にひっくり返してしまう極上クライマックス映画は本当に久しぶり。クライマックスの中のさらなるクライマックスまである!自分でも制御できなくなるほど笑い声が止まってくれなかった。その後の一瞬で泣いた。『ありがとう、トニ・エルドマン』序盤はひとまず父を悪者として扱う的な視線が全くなかったのがすごく優してシックだと思ったし、父親側・娘側という相反的な描き方は一切せず、常に同じ繋がりの中で互いを思いやっているというのがとても伝わってくる映画で、想像の比じゃないほど優しさに溢れてた。『ありがとう、トニ・エルドマン』大人同士の複雑にこじれた父娘の仲直り映画ということで、少しくらいは絵に描いたお餅的感動描写もやむを得ないし、避けられないのでは、と思ってたけど、そこに全く陥っていないのが本当に素晴らしいし、それとは別の次元の感動を大爆発させるクライマックスの尊さ。「映画で旅するイタリア」で『ラテン・ラバー』と『アラスカ』を観た。主催者さんは「裏イタリア映画祭」と言っていたけど、作品のレベルからすると「裏」なんてとんでもなく「続イタリア映画祭」と呼べる程の力作揃い。イタリア映画祭で流れたらスゴく愛されそうな豊潤なラブコメ。『ラテン・ラバー』イタリア映画黄金期に一世を風靡した好色俳優の10周忌に集結した、彼の元妻2人と腹違いの娘たち4人による行き場のないジェラシーが織りなす足の引っ張り合いから、一筋縄ではいかぬ男たちも絡めた大騒動へと駆け抜ける、永遠のガールズトークと映画への愛に満ちた絶品ラブコメ。『ラテン・ラバー』プレイボーイの女性遍歴を面白おかしく描いた映画を想像してたけど、同じ男を愛した沢山の妻や娘たち同士の交流の場を通して、今は亡き彼との恋のノスタルジーではなく、今なおここで更新し続けるガールズトークの生き生きとした機微を圧巻の手さばきで描き上げる。『ラテン・ラバー』キャストも豪華で、2作品続けて大傑作となったパオロ・ビルツィ『人間の値打ち』『歓びのトスカーナ』でも主役を務めたバレリア・ブルーニ・テデスキが、その2作のイメージを笑ってしまうほど完全に踏襲する情緒不安定で自爆気味の女性を完璧に演じきっていて、逆に安定感が凄い。2017年6月4日5.『あさがくるまえに』フランス映画祭『あさがくるまえに』交通事故で脳死患者になってしまったハイティーンで青春真っ盛りの少年と彼の両親。同じ年頃の兄弟を息子にもつ、心臓移植しか延命が見込まれない中年女性。ひとつの心臓を軸に、2つの家族映画、眩しさ故に切ない青春映画が、見事に優しく編み込まれる。『あさがくるまえに』カメラワークが本当に魅力的な映画で、序盤の仲良し男子高生トリオが夜明けの海でサーフィンに打ち込むシーンから思いっきり惚れ惚れ惹き込まれた。波や海の映し方の極上さ。いって全編に渡る映像演出の美麗さで、物語のテーマをボヤかさず、正面から向き合う素晴らしさ。『あさがくるまえに』事前の想像とは違い、7割ほどが病院を舞台にしている医療を軸に綴られるヒューマン映画としての色が濃い。心臓移植について自分は言葉しか知らなかったことを本作を観てすごく実感した。心臓移植手術の繊細さと技術力、そして家族の葛藤と切なる願いを克明に描いた、偉大な作品。『おとなの恋の測り方』を観た。シックな遊び心と洒落感に満ちたラブコメとしての楽しさは予告編からの期待をまったく裏切らずキープしつつ、予想以上に社会的な意味合いを十分に伴いながら描かれるソーシャル恋愛映画だった。それを重苦しくならず大人の洗練とユーモアで軽やかエレガントに描いてる。『おとなの恋の測り方』身体的なハンディキャップを抱えながらも理想的な人間性と社交性をもつ恋人のパートナーとして暮らしていくこと。その知られざる葛藤を絵に描いたお餅を超えたリアリティで、周囲の差別への苦悩までじっくり描いてる。それを軽やかで楽しいラブコメに溶け込ませてるのがシック。Greatest」が挿入されたりと全編を通して音楽も凄く魅力的。ELLE』フランス映画祭『エル』ピンクのセットアップで登壇したイザベル・ユペールが、撮影の中で大変なシーンはどこだった?という質問に「大変なシーンはなかった。観るのが大変なシーンはあるでしょうけど。」とこんな怪作を前にさらっと答えたのが最高。ELLE』これはホントに最高のイザベル・ユペール映画。こんにちは』をも上回る。いうか数段際立ってる。ELLE』突如自宅に侵入してきた男からレイプに遭い、復習の計画をなぞるうちサド・マゾ関係に踏み込む彼女には、幼少期から引きずる壮絶な背景がある_というハードなはずの物語さえも柔らかなユーモアさえ湛えた自然体の映画に変えてしまうユペールの軽やかなナチュラルさがホントに圧巻。ELLE』Q&Aでユペールは本作の撮影で大変に感じたシーンはどこも無かったと話したけど、その回答がまさに本作一番の魅力の謎を解き明かしてる。あらすじからは過激なはずの物語に対して、風通しのよい自然体を貫く彼女の佇まいが、作品の持つ豊かで深みある多面性を立体的に浮かばせる。ELLE』レイプ体験を軸にしたミステリアスで官能的な男女映画を想像してたけど、そんな狭い映画では全くなかった。事件を機に、父親や息子や部下、不倫中の親友の旦那といった身の回りの男性たちに対し、今までとは違った能動的な眼差しで見つめ直し、行動を起こす、一級のヒューマン映画。ELLE』狭義の男女映画では全くなくて、ゲーム製作会社に就く女性社長が、突如遭遇したレイプ体験や女性を性的に扱ったゲーム作製という男性的な体験を通して向かう先は、犯人との情愛ではなく、父親や息子や元旦那や不倫相手といった身近な男性たちとの関係の見直しと前進。ELLE』にはそういう側面さえもあって、どれだけ視点を豊かに備えた映画なんだと。そんな重層さを全くムリなく自然体に同居させてるのがこの映画の凄さであり、ユペールの神技。ELLE』でも『あさがくるまえに』でも、車の運転は本当にちゃんとしなきゃダメだなと改めて。フランス人は縦列駐車でぶつけても気にしないイメージだけど、あれには爆笑した。『素敵な遺産相続』コメディとシリアスなリアリティのバランスが1番心地よいレベルの絶妙さで、観ていると自然と心が元気になってくる、気の置けない優しさがある。寂しさや不安が消えないのは事実でも、そのことに楽しむことまで邪魔される必要はないじゃない?と力強く手を引いてくれるような映画。『歓びのトスカーナ』は大傑作だと思うけど、「最高の友情を手にした女たちによる、人生賛歌!」というコピーは正直ちょっと作品からズレてるように感じる。このコピーがピッタリ合うのが、同じく女性2人で自由すぎる冒険を繰り広げる『素敵な遺産相続』だと思う。ラストの爽やかな深みは共通してる。『ポリーナ、私を踊る』前半は予想を裏切らないバレエ少女のサクセスストーリー風だったけど、後半のポスターや紹介文からは想像だにしなかった、バレエ映画という枠を完全に逸脱した先にある王道の青春映画との同化に惹き込まれた。『ポリーナ、私を踊る』ロシアで過ごした少女時代の古典バレエ、南仏に旅立った青春期の現代バレエ、挫折の果てに辿り着いたベルギーで出会った創作ダンスと、少女が大人に成長する過程とそれぞれの時期に向き合ったダンスや教師、パートナーから見出した感銘が重なり合い、青春映画に深みをもたらす。『ポリーナ、私を踊る』中盤まではバレエ青春映画王道という感じで随分あれよあれよと突き進む印象だったけど、そこから真に独自性を持った生々しい青春映画へと飛び出す後半の意外な展開が良かった。バレエ少女の面影を完全に失くした彼女の中に眠るものに再び火が灯るまでの過程描写が好き。『ポリーナ、私を踊る』既存のバレエ青春映画と本作を分かつ魅力のひとつとして、男女のデュエットが大フィーチャーされてる点があって。南仏の劇場バレリーナとして踊る青春期と、バーで働くようになったベルギーでペアダンスに活路を見出す大人期での、彼女の舞の変貌が本作随一の見どころだと思う。『アラスカ』説明文を軽く読んだ時点では軽めのコメディ調かと思ってたけど、全然違った。境遇も性格も正反対の2人の恋という点では『ジュリアの世界』が、刑務所や犯罪を介した恋という点では『花咲く恋』がそれぞれリンクするけど、ヘヴィさ、シリアスさ、スケール感共々、それらの比じゃなかった。『アラスカ』互いにとって孤独を明かせる無二の存在として、破滅寸前の関係であっても求め合うことを避けられない男女の長年に渡る恋愛関係を描く。彼女に同情するばかりの中盤までを経て、さらに奥深くスケールアップしていく映画として力強さと奥行き感に感心。