2007・6)(10)プッチーニ『蝶々夫人』第2幕ハミング・コーラスの場面は実際のオペラ演出でも様々な試みがなされている。2007・6・24)にて論じたことがある。BEE』パンフレットで日本ヴァージョンについて「性別に即した配役にしたことで、いわゆるハラスメントな面がより生々しく見えてきた。」(岩城京子取材・文)と語っている。BEE』パンフレットで「後半になるにつれて徐々に口数が減り沈黙の中での身体表現だけになっていく」(岩城京子取材・文)と語っている。2007・11)参照。(16)(12)に同じ。2001・6)にも同様の指摘がある。野田秀樹氏インタビュー」(「週刊読書人」2008・1・18)(20)吉川勇一ホームページ(http://www.jca.apc.org/~yyoffice/)。インタビューで触れられているソンミ村記念館のパンフレットは吉川氏による翻訳(ホームページ左のメニュー「翻訳「ソンミを振り返る」」)で読むことができる。アドレスは2008年1月13日現在のもの。(2007・6・27)。引用は「シアターガイド」ホームページ(http://www.theaterguide.co.jp/pressnews/2007/07/02_2.html)に拠った。アドレスは2008年1月13日現在のもの。2007・11)に拠った。一部改行などを引用者によって行った。引用文への傍線、傍点などはすべて引用者による。シアターアーツ編集長。2008年「語られぬ言葉たちのために――野田秀樹『ロープ』を中心に」(「シアターアーツ」第34号、2008年3月)にて第12回シアターアーツ賞佳作受賞。94集、2016年5月)、著書に『荷風と玉の井「ぬけられます」の修辞学』(論創社、2018年5月)など。まで([at]は@に変更して下さい)。