高校生の頃このシリーズは殆ど観た気がします。宍戸錠の役どころが実に良かった。白木マリは中村主水(なかむらもんど)の奥様でしたね。小林旭もジャパニーズマリアカラスとなんか結婚せずにルリ子と何故結ばれなかったのか不思議で成りません。誰がみたってお似合いではなかったかと思います。宍戸譲もいい息子に恵まれて幸せそうですね。白木マリは日活の俳優と結婚したと思いますが定かではありません。「木の股を見ても興奮する」には私も大笑いしました。夫にも読ませたら、彼も爆笑して、「木の股を見るたび興奮していたら、外は歩けないよな」といいました。僕自身、ハイトーンなこともあって、「北へ」同様カラオケの定番にしています。モニターに映画のシーンが映されますが、曲同様画面にも癒されます。確かに荒唐無稽なシリーズでしたが、渡り鳥シリーズは勧善懲悪の安心感が心地よい映画でした。小学生の時に許可映画として2回ほど映画館で観ましたが、白木マリのダンスシーンのせいでしょうか、それっきり許可映画にはなりませんでした。いまでは考えられないことですが...。それにしても、二木先生の「木の股」には笑っちゃいますね。小林旭の代表、渡り鳥シリーズの第一彈。函館とその周辺を舞台にした文句なし面白く痛快な映画。いらいシリーズが始まる。全巻持っているが今もあの無国籍映画がたのしい。主題歌がヒットするから、当時の日活では完全に興行収益は石原裕次郎を抜いていた。渡り鳥北へ帰るは主題歌の北帰行はミリオンを記録した。浅丘ルリ子が涙を浮かべて見送る。わるい男だぜ滝真二さん。23時51分また駄文投稿で失礼します(カミサンに隠れてたまに昼間っから焼酎ロックあおって気分がよくなってくると、つい『うた物語』の好きな歌など聴きながら勝手に盛り上がってる今日この頃です)。ルリ子ファンだったので仙台日活でよく観てました。戦後十数年でしたが良き時代でした。「無国籍映画」という言い方に、当時の映画評論家、インテリの上から目線を感じます。確かに荒唐無稽でしたが、そのどこがいけないのかと思うのです。あんな映画を見るヤツはバカだというニュアンスを「無国籍映画」の言葉に感じるのです。ノンフィクション番組の当時の小林旭のインタビューをきくと、無国籍映画という、あざ笑うような批評に対し「お客を集めるのが私たち俳優の仕事ですから」という趣旨のけなげな発言をしている。その後、現れた「マカロニウエスタン」や「スターウオーズ」や「ラストサムライ」なども国籍不明の映画だ。彼らが推奨する正統派路線はどこに行ったのか、潰え去ったといってもいい。評論家というのは庶民、大衆の心がわかってないな、と思います。荒唐無稽の国籍不明だから無国籍アクションで、上から目線とかは全くの筋違いであり、邦画全盛期の単なる一分類。東映:時代劇(第二東映(後のニュー東映)は時代劇と現代劇)。母に若い娘は木を跨いでも妊娠するからと、行儀よく座るようによく言われたものでした。二木先生解説の通り、『ギターを持った渡り鳥』以下渡り鳥シリーズの原型となった『南国土佐を後にして』も仙台日活で封切りで観たクチですが、日活無国籍アクションはワンパターン活劇でした。渡り鳥シリーズは故原健三郎氏(元労相)原作が通説ですが、有権者向けパフォーマンスのため同氏の名前をクレジットに加えただけだそうです(Wikipedia)。日活女優は浅丘ルリ子以下百花繚乱でしたが、二木先生と同じく白木マリ嬢には悩殺されました。)のファンで、錠の自宅が火災で焼失した後はパワーが落ちたようです。