万延(まんえん)2年(1861)これは「新版錦絵卸所」の八百屋さんが出した引札(ひきふだ)です。引札とは現在の広告ちらしのようなものです。お正月頃に得意先などに配ったものでしょうか。暦入りで、その上の絵も宝船に乗った七福神というおめでたい図柄になっています。松浦守美(もりよし)によるものです。富山市西町)で商売をしていました。卸をやっていたようです。富山は売薬業が盛んであったため、錦絵、つまり売薬版画等も扱っていました。売薬商人が"薬のおまけ"として得意先に配った、代表的な品物です。富山の職人によって富山で刷られていた、というのがその特徴のひとつです。売薬版画の初期の段階では、江戸で製作販売されていた浮世絵をもとにしたものが刷られていました。今回はそのような江戸の浮世絵と富山の売薬版画を、同時にみていくことにしましょう。左右の2枚をよく見比べてみてください。図柄が少し違うのがおわかりになるでしょうか。両方とも確かに、左下に「廣重(ひろしげ)画」と署名されているのですが...。この2作品、左が江戸で刷られたもので、版元は佐野屋喜兵衛です。栗山屋の商標(入り山形に‘三’字)にが刷り込まれています。内の「桑名」の場面ですが、左は歌川国貞の作品で、版元は佐野屋喜兵衛です。右は富山売薬版画として刷られたものです。名乗った)の署名も見えます。松浦守美(まつうらもりよし)の登場により、さまざまな図柄が描かれるようになりました。守美は、江戸版の版画の構図そのものをまねるだけではなく、一工夫して売薬版画に活用しました。右の守美による売薬版画を見てください。「草津」「藤澤」のそれぞれのある部分を抜き出して描いています。下の売薬版画も、広重の浮世絵のある部分を描き出した例です。右は松浦守美の売薬版画の「沼津」です。守美が描いた売薬版画の「沼津」は、広重のものと比べて、かなりお城やその前の松の木が大きく描かれています。富士山とお城の間も狭まっています。このように守美は、江戸版の作品の一部を抽出したり、また主となる部分だけを凝縮させたりして、売薬版画の下絵を作成していったのです。3次の段階では、守美(もりよし)は絵を組み合わせる手法を用いています。「岡崎」の場面ですが、これを模したものが国貞の「岡崎」(1)・富山売薬版画の清水屋版(5)です。(2)より牛若丸を取り入れたのが、守美の描いた売薬版画の「岡崎」(4)です。松浦守美をはじめ、彫師・刷師など富山の職人が、江戸の浮世絵を取り入れることによって、絵の内容の幅を広げていきました。その版画が売薬商人の手によって各地に配られることで、江戸文化の一端を地方へ届けていたこととなるのです。今回挙げた売薬版画は、江戸の浮世絵を模したものが中心でしたが、その他にも熨斗絵など富山独特の図柄のものもあります。このようなたくさんの種類があるおまけをくれる、売薬商人が訪れるのを楽しみにしていた各地の人々がいたことでしょう。<この記事の詳しい内容は、特別展『富山の刷りもの』の図録に載っています。太田記念美術館より、富山売薬版画は富山市売薬資料館よりそれぞれ借用したもの。