おもいきり寝こけてしまい、それいらい舞台では見ていないのですがテレビではたまに見ます。東映時代劇の影響も大いにあります。出てくる動物達を観てその魅力に度肝を抜かれ興奮しました。平面的な背景もなんだかかわいらしくて好き。写楽の描く三代目沢村宗十郎は、かわいい。これをキュビスム的に描きたくなった。六代目菊五郎は「間」は「魔」と書く、と言ったという。まっ暗闇も「魔」の路に通じる。絶妙の間と深い闇、アナログな音と光、非現実な世界と物語。ビールに「助六」を食べながら今日も芝居見物。...平和な日本が続いてほしいです。河下智美こんな衣装が、あっても良いかな、と。ゆかりの名をもつ道化役。みづえ生の舞台は3回位しか観たことがなく全く無知の世界ですが、役者絵で感銘を受けたのは国芳が土蔵の白壁に釘で引っ掻いて描いた斬新なタッチ「むだ書」という似顔絵です。歌舞伎十八番の一つ「暫」。(すおう)がマントのように大きく、デフォルメした髪型、そのダイナミックな姿にアメリカンコミックヒーローと重なって見えてきました。ヒーローは一目で只物ではないと思わせるものです。北谷しげひさ久しぶりに新歌舞伎座の桟敷席で観劇しました。年齢を重ねて日本の伝統文化も良いものだなあと思います。食事も懐石料理の方がしっくりくるし、日本人のDNAが影響しているんでしょうか。(石川さゆりの歌も良いなあ。ボクが絵でやろうとしている所と重なる部分がある!と自分では感じています。それを一言で言ってみると「写実的ではないけど、リアル!」ということになると思います。「様式美はあっても、パターンには陥らない!」という所も、とても絵の参考になります。してそんな(綱渡り的な)事を、長い間続けてこれたのだろう?その秘密を知りたい。先代猿之助さんのすごい太腿を見たことがある。動きを支えるには、並の腿では、無理なのだろう。歌舞伎役者を集めて、ラグビーチームを創りたい。浮世絵をもとに描きました。マンハッタンの絵が重ねてありますが、故中村勘三郎さんがNY公演をなさった事が記憶に新しい。(演目は忠臣蔵ではなかったと思います。子供の頃から、このシーンは凄く好きで、よく遊びの中に取り入れていました。弁慶になったのは自分でした。歌舞伎は年頭『きのね』(宮尾登美子・著)を読み、興味を持ち始めた私、個人的にもタイムリーなテーマです。役者の壮絶な人生を、この絵に込めました。「矢乃根」くまあやこ義経千本桜・四の切の場面。初音の鼓となった親狐を慕って、子狐は忠信に化け、静御前が鼓を打つと、狐のような仕草になります。見栄を切る場面は、その瞬間を一枚の絵として切り取る。衣装の色彩と図柄は、人に対して尋常でなくその対比は、かるい目眩と陶酔を感じさせ、緩やかなテンポは、過去への憧憬または本来の在り方。とそれぞれ表現が違う。初代市川団十郎がはじめられたと言われている。「カブキハオモシロイ」KUNTA小さな時からテレビや映画であこがれた時代劇のヒーロー達。彼らは既に狂言、歌舞伎という世界で江戸庶民のヒーローだった。これが今で言うダークヒーローなのだからたまらない。「しらざあいってきかせやしょう。小池アミイゴ歌舞伎はわざわざ歌舞伎座まで行くことにも楽しさがありますね。新築された歌舞伎座の昼の部に行ってみると、6月の空に瓦屋根も紫陽花も真っ白く綺麗で、人が粋を持って街を歩いてた時代に想いが飛んだのです。茂樹このヘアースタイル、車鬢と言うそうですが実にユニークですなぁ。蟹のようですが車鬢は力の象徴で、主人公は正義の味方スーパーヒーローです。こんなヘアースタイルの国会議員が現れてくれないかしらん。助六と言えば、お寿司。助六の愛人の花魁「揚巻」からいなり寿司と海苔巻きのセットをそう呼んだらしい。歌舞伎に登場する個性的で愛すべきキャラクター達。目元にお茶をつけて出ない涙を誤魔化したり、水桶を手に大胆に引っくり返ったり。蛇の化身や猪までいます。描いていたら生の舞台で彼らを見たくなりました。五辻みつるこのところ、あまりよくない事が続いていた歌舞伎界、飛んで、飛んで、飛んで、飛んで、飛んで、飛んで、元気になればいいですね。「勧進帳「飛び六方」」ごとうえみこ役者さんの楽屋での楽しい感じを描いてみたいと思いました。フォード「こいつは春から縁起がいいわい」のお嬢吉三のイメージで描いてみました。「濡れ手で粟」さか井美ゆき私の名を外国人に説明する際にオットは、子音が3つというだけで「カブキ」を例に出すのだが、これがなかなか功を奏するようで、皆一様に納得して安心した顔になる。世界的に有名でいてくれて。