Fuzz」をアップしています。Fuzz』のレコーディング」ではレコーディングまでの行程について書きましたので、今回はそれ以降のミキシング&マスタリングについて触れておこうと思います。4000E】そもそも缶をスティックで叩くのではなく、指で叩く際の音というのは、かなり小さいです。88RSチャンネル・ストリップでも、けっこうコンプを通した後のゲインを上げているわけです。4000Eチャンネル・ストリップを挿し、コンプとEQで音を整え、またゲインを上げています。その際のレベルのピークは確か、-6dBに届くくらいだったかと思います。このリズム・パートがメインになるので、たっぷりと音像を厚くするために1.5kHzあたりを持ち上げ、3kHz付近をややカット、それから高域では10kHz以降をシェルでブーストし、なまった感じを保ったまま、気持ちのいい感じの音に仕上げました。4000Eのダイナミクス・セクションでは、エキスパンダー/ゲートも使用して、ゲインで持ち上がった空調ノイズをカットしています。TSAR-1を使用し、ドラム用のルーム系プリセットでビスコ缶のリズムをさらに目立たせています。JD-Xiでダビングした808&909系のスネアのトラックにも、TSAR-1の別のプリセットでプレート系のリバーブを付加しています。TSAR-1のリバーブはエレクトロ系のサウンドにはとてもよく似合い、その粒子感の具合が私は好きです。1204というマルチ・エフェクターのリバーブがあって、粒子感がよく似ています。EMTやLEXICONとは違う、やや湿った感じのサウンドと表現すべきでしょうか。8の処理では、EQで超低域をカット、10kHzを僅かにブーストし、エキサイターでは低域成分に倍音を付加しました。してミキシング以降の行程についてすらすらっと書いてしまいましたが、なかなかこのビスコ缶を使ったフィンガーリズムを、それなりのレンジでレベルを稼ぐミックスにまで持っていくのは、初心者の方にはかなり難しい作業だと思います。それぞれの段階でレベルを稼いでいるうちに、あのなまった感じのサウンドが変形したり、硬くなりすぎてしまうかも知れません。C-38Bに選択した理由というのも、こうしたミキシングの成り行きをあらかじめ想定していたからであり、このフィンガーリズムが曲の印象のメインではないのなら話は別ですが、レベルを稼ぎつつ一番目立たせるサウンドにしなければならないのは、やはりハイレベルなミキシングということになります。リズムの定位を変えることでも効果がありますが、複合的な手段で気持ちの良いサウンドを構築していくことが重要になります。サウンドは生きものであるということを念頭に、いい盛り合わせの活け作りを心がけたいものです。カセットテープ式4トラック・マルチトラック・レコーダー。4イン、ステレオアウト、テープアウト(1~4)、AUXセンド&リターン、PHONESという入出力スペック。テープスピード2セレクト、dbxノイズリダクション搭載。ピッチ・コントロール有り。寸法約38cm×21cm×6.5cmとやや小ぶりで重量は2.5kg。今月、424MKII及び464の分解作業(「424MKIIと464の分解部品移植の話」参照)で2機を失い、新たにカセットMTRを探したところ、ようやく見つけたのがCMX100です。なんとかモーター駆動やテープ走行に問題のないものに出合えて、ホッとしています。入手したCMX100は随分と古い機種でありながら、外観の傷はほとんどなく、各ツマミやフェーダー、レコーダー部の主なボタンも正常に動作し、走行に関してはかなり元気です。不具合は今のところ見当たりません。いかんせん先のTASCAM製品と比べると、あらゆる面で性能が劣る。80年代後半の製品ということで致し方ないのですが、まず何より、PHONESのアンプ部のS/Nが悪すぎ。これでモニターしながら、レコーディングやオーバーダビングをしても、ノイズや歪みや音質を測ることができないほど、S/Nが酷い。録れたかどうか確認できる程度の代物です。目盛りを見ても、どこを基準にしてフェーダーを上げていいのか分からない。マニュアルを読むと、“7”が適正値らしいので、“7”まで上げるようです。メーター部も慣れるまで見づらく、そもそもEQがないという製品。当時としてもこれ1台だけでは、デモテープを作るためのデモ(これをデモデモテープと呼びたい!)程度のことしかできなかったでしょう。ホームページのコラム「さよならカセットMTR」で書いた通り、このCMX100が動かなくなれば、もうカセットMTRから完全撤退とします。現役の実務機としては、CMX100の性能上、もしかするとアーカイブのカセットテープを再生して確認する程度のことしかできないかも知れませんが、それでいいのです。面白いことに使ってみる価値はありそう。作品づくりに加担する形で。永遠に」―オリジナルに忠実であることとは何か当ブログは今年の4月以降まったく更新していませんでした。誠に申し訳ありません。自主制作映画『アヒルの狂想曲』にかかりっきりだったため、この間、音楽制作はストップしていました。いうことで、久しぶりの音楽制作――。それは、自分にとって思い出深い、忘れかけていた遠い昔の、友人が作った曲。その復刻版すなわちリマスターです。永遠に」をリマスタリングをしようと思っていました。その思いもまたすっかり置き去りになって忘れ去られ、歳月だけが過ぎました。歌っているのは、曲を作った本人――私の友人だった――小林泰樹と、私ことUtaro。いわゆるフォーク系ラヴ・ソングのデュオという形になっています。録音したのは1996年。私があとになって自分のヴォーカルを吹き込んだのが、翌年の1997年。当時はDATをマスターにし、16bit/48kHzで記録。して本当に長い間、この曲は誰にも聴かれず保管庫の中で眠り続けていましたが、2019年の12月に、ようやくリマスタリングを完了することができました。1996年から97年にかけてのレコーディングの経緯については、ホームページに記載済みなので、ここでは省きます。当時のレコーディングの具体的な内容について、憶えている範囲になりますが、ここで記しておくことにします。このミキサー&マルチ・トラック・レコーダーは、市販のカセットテープ(ハイポジションテープ推奨)にDBXのノイズリダクションをかまし、倍速で記録できる4トラック・マルチ方式で、諸々を合わせると16チャンネル入力であり、3バンドEQやAUX入出力、外部からのインサート・エフェクトなどを駆使してミキシングすることができる高品位なMTRでした。644」を使用していたことになります。QY-700を引き合いにした上で、《あの時代のハードウェアのシーケンサーというのは、ピアノロールのような視覚的に便利なものがなかった》と書いたことについて、まず訂正してお詫びいたします。QY-700には“ピアノロール画面”が有り、それによるエディットが可能です。文中に注釈を付加いたしました。これはQY-70を使っていた頃の記憶とごちゃ混ぜになっていたことが原因で、QY-700もピアノロール画面は無かっただろうと勝手に推測したためです。先日、およそ3年ぶりにQY-700のシーケンサーをエディットしてみました(しかもあのミニ鍵盤=2オクターブ鍵盤キーを使って)。ピアノロール画面が出てきました。視覚的には当時としては非常に効果があったと思います。今となっては打ちにくく、ベロシティその他のバーグラフを併行表示してエディットできないピアノロール画面なので、ビートの肝となるような節を付けたり、クレッシェンド、デクレッシェンドなどのエディットも後編集という形になってしまい、ちょっと不便です。ある一部の音符をまとめて矩形指定してエディットするという、今では当たり前のエディットもできません。QY-700は、AWM2音源の音色数はノーマルボイス480、ドラムセット11。トラックは32+パターントラック16。スタンダードな楽器はほぼ網羅しており、これに一部のシンセ系リード&パッド、サウンドエフェクト的な音色が加わっており、デモをつくる上では申し分ないスペックです。言え、今、かつてのような“デモ”(あるいはデモテープ)という概念が音楽制作の中ではっきりとしたものではなくなり、最初から本制作を進めた方が作業効率が良いので、“デモ”というのは本制作のうちの、ある一定の段階を指すにとどめられていると私は思います。うーん、はっきり言ってそうかもしれない。あるならば、いかにしてQY-700で本制作するべきか――。それは結局のところ、個人的にQY-700とこれからどう付き合っていくか、という問題になります。PC-6001でプログラミングした「ベーシックマガジンのテーマ」をアップ。ホームページには、詳しくこの曲をアップした“経緯”について書いています。プログラムを打ち込んで保存しておいたのは小学生の時。10年以上経ってからそれを懐かしく思い出してロードし、デジタル録音したのは1997年頃のこと。この頃、既に私は20代でしたが、いっさい曲名以外の情報を忘れてしまっており、作曲者は誰なのか、その雑誌の何年何月号に掲載されていたプログラムなのかさえまったく憶えておらず、今回この曲をアップするまで、不明なままでした。ところが、この曲をアップしたところ、ツイッターにて数名の方々から詳しい情報をいただきました。してこれまで不明だったことがほとんど明らかとなり、私自身とても驚いています。情報を提供していただいた方々には、深くお礼申し上げます。本当に長い間、私の中では謎のままであったことがすっかり解けて、目から鱗が落ちたわけです。Magazine』(電波新聞社)の“1983年10月号”だということが判明しました。Soundコーナー”で、3ページにわたり、「ベーシックマガジンのテーマ」について解説してありました。実は私、さっそくこの号の現物を入手することができました。稀少なこの号をいま入手できたのはかなりラッキーだったと思っています。して確かに、「ベーシックマガジンのテーマ」はこのページに記載してあるプログラムを打ち込んだものであった――ことを確認し、あらためて懐かしい思いが込み上げてきました。私はあの頃(小学5年生)、この本を買って読み、この曲のプログラムを打ち込んだのでした。MAGAZINのテーマ」としていたことが分かりました。今回の曲のプロデュースに関しては、曲名変更の混乱を避けるため、敢えてこれまでどおり「ベーシックマガジンのテーマ」のままとさせていただきます。C-38B」の動作チェック及びサウンドチェックを行いました。Toolsで録音するという形を取りました。マイクロフォン本体の胴部にあるカバーを開き、電源供給のための電池を差し込みました。B18」という小型のファンタム電源ユニットです。このユニットに006Pを2個仕込み、マイクケーブルを接続すれば、18Vのファンタム供給が可能になります。その頃はDC48V供給ができない卓を使用していたので、B18のようなユニットが必要でした。C-38Bのカバーは慣れないと開けづらく、006P自体の着脱も硬くて難しい。指向パターンの切り替えでは、マイクロフォン背面にある切り替え孔にドライバーを差し込まなければならず、これらが非常に不便で、最近のコンデンサー型マイクロフォンの扱いやすさと比較すると、大きな弱点ではあります。PAでのセッティングの際に手間取る可能性があり、十分使い慣れておく必要があるでしょう。切り替えスイッチがあります。5kHzあたりからオクターブ6dB減衰するスイッチということなのですが、ほとんど使うことはないでしょう。ネジ式のスイッチなので可変しがちであり、事前にスイッチがフラットの位置にあることを目視した方が良いと思われます。実際にサウンドチェックでヴォーカルをレコーディングしてみました(単一指向性のみのテスト)。卓のトリムをを上げていき、回路劣化などの不良による、ノイズの混入がないことを確認しました。マイク背面にある低音域調整スイッチの効果も確認しました。M、M1、V1、V2と4タイプのローカットフィルターです。最終的な音質チェックについてですが、一言で言えば、やはり秀逸な放送業務用マイクロフォンといった感じです。ォーカル(トーク)の収音に適しています。