迫力は、自然の力強さに似ているように思う。二つを融合し、歌舞伎の魅力を引き出したかった。伊藤桂司ご存知の方も多いと思いますが、立版古は江戸時代に広く楽しまれた、歌舞伎の舞台等をミニチュア化したペーパーキットのようなものです。今回は、“歌舞伎座当り狂言桃山譚”を素材に、新しい解釈で制作に臨みました。歌舞伎を観に行った事がまだ無いのですが、こんな女形に導かれて歌舞伎座の中に入って行ってみたい。絵になるところが多すぎて、何を描くのか決めるのに時間がかかった。「中村座」の場内図の部分を模写することにした。模写といってもずいぶんテキトウだが。タイトルは「暫」の英題。心引かれないけれど衣装や舞台美術のキッチュな感じはおもしろい。格子柄に役者の名前がついていたり、案外モダンだったり。牡丹灯籠を読んでいる女のコに弁慶格子の着物を着せてみました。「格子柄の着物」ウエノ★アモーレ★ヒロスケ歌舞伎の事は殆ど知らないけれど、東銀座の歌舞伎座の前は時々通ったし、建物の雰囲気がなんとなく好きだった。建て替えの話を知ってとても残念な気持ちになったのを思い出す。少将の息女〈桜姫〉は結構に好色で、自分を犯した権助と同じ釣鐘の入墨をして、再び男にせまったりする。この女性の前生が男娼の白菊で、最初に清玄と心中している。資料を見ていて、歌舞伎の役者は勿論のこと、その舞台の美しさにも惹かれました。興行の舞台で行なわれ役柄ではなく、役者名で登場し、座頭をはじめ関係する役者たちも紋付き袴姿で挨拶を述べる。さんが17才か18才の頃でしたが、私がデザイナーの頃、雑誌の仕事でモデルをお願いしたことがありました。フィルムを見たいということで家に来られた事がありました。とこ自分の中にある歌舞伎のイメージを具体化してみました。華やかなビジュアルとリズム、高いエンターテイメント性の語り物。目や耳で楽しみたいです。小川かなこ初めて観た歌舞伎がシアターコクーンでの「夏祭浪花鏡」(なつまつりなにわかがみ)。しんこ10年以上前のこと。東銀座の歌舞伎座で初めて観たのが、確か「番町皿屋敷」だったのを思い出して、うらめしやの幽霊を描いてみたくなった。音部訓子めいっぱいの情熱と共に駆けぬけていった十八代中村勘三郎さん。勘九郎時代のNY公演は恐いくらいの凄味で観客を魅了しました。