恐ろしく高度で、瀟洒。洗練の極致を示す、夢、または寓話。)の翻訳を担当させていただきました。ストリューヴ先生は、現在のフランス、パリ大を代表する日本古典文学の第一人者のひとりで、ご専門は近世文学。現代語だとどうなるかはともかくとして...とどんどん日本語の古文に訳されてしまい、目を丸くした、ということもありましたが(笑)今回この翻訳を僕に任せてくださったのは、何にもましてまず、先生のご厚意から、ということができます。ストリューヴ先生にご紹介したのが、たまたま僕の研究発表だった、ということがあったと思います。...一方、理にかなっている点もひとつ挙げるとすれば、ここで議論の基礎になっている全てのナレーション理論が、ただ、僕だったら、ほとんど追加説明なしに、ああ、このことをいっているんだ、問題点はここだな、とそのまま、つうかあで判る、ということはいえる、と思います。江藤先生も指摘されていたように、日本語の物語文は、物語の内部に入ると「現在形」が現れはじめる。藤井貞和旧論によれば、この「現在形」こそが、日本物語文の基本の時制、ということになります。この一見「現在形」の無時称のかたちが、じつは「過去」の価値を持っており、西欧物語文、フランス語であれば単純過去にあたる、つまり、非コミュニケイション的=客観的な、すなわち「語り手の存在しない」語りにあたる、というのがストリューヴ理論、ということになります。藤井新論においても、無時称のかたちはアオリストにあたる、という説は言及されていますが、この説を取る、ということは、特段の議論を構えない限り、同時に、そこにおいて語り手は存在しない、と認めることになります。これは現在のナレーション理論の、もはや*常識*です。...さらにいうと、直接お話ししてみたところでは、ストリューヴ先生は、物語の時制の基本は「過去」とはたしかにしつつも、ハンブルガーやヴァインリヒといったドイツ系のナレーション理論家とは異なり、その「過去」はただの物語のマークではなくて、やはりある意味で「過去」の価値を保持している、という立場のようです。本論は、非常にテクニックなものである。プロジェクトに携わる現代フランスにおける日本古典文学の第一人者・D.ストリューヴが、『源氏』テクストを通じて描き出す日本語ナラションの独自性とは。新刊『小説文を想像力をふくらませて読んではいけない理由』予約受付をスタート。「ふらんす」8月号、巻頭エッセイ「フランスと私」に寄稿*「短い答と、長い答。」PariSnap!*秋の影は長い。恐ろしく高度で、瀟洒。洗練の極致を示す、夢、または寓話。想像力をふくらませて読んではいけない理由』〜国語ぎらいには理由があった!!〜SNSで反響の大きかった、日本語、言語に関するポストを選りすぐり+書き下ろし4タイトルいつしか〝ことば〟で包み込む。作品情報|この作品へのコメントスマホ、パソコンで読むわりと読まれている記事☺️ベストバイ・ミュンシュ指揮ベルリオーズ『幻想交響曲』...新刊『小説文を想像力をふくらませて読んではいけない理由』予約...2018年、ドビュッシー・イヤーをふりかえる。p...記事一覧〜全ポストをざざっと一覧;)...『ベルリン日和』後語:)気がついたこと、など〜ペリテクスト2...ただ、あなたがそこで生きていること。本日は63人、昨日は120人の方がおみえです。followers:。