最後に、雨が降るリュクサンブール公演で死の三ヶ月前のヴェルレーヌがティボーに贈つた言葉を記そう。ティボーのヴァイオリンはまさにこの通りであり続けたのだから。人間の世界といふやつはこの灰色の雨と風みたいなものさ、何とか努力して、あのちっぽけな緑にならなくてはね」Biography1880年9月27日、ボルドーに7人兄弟の末子として生まれた。父はイザイやコロンヌとも親交があるボルドー歌劇場の高名なヴァイオリン奏者であつたが、故障の為に教育業で生計を立ててゐた。兄弟全員が音楽の才能を示す音楽一家で育ち、父は当初ジャックをピアニストにするつもりだつたが、少年の熱意に打たれ手ほどきをした。1893年にコンセールヴァトワールに入学してマルシックに師事した。ヴァリエテ座のオーケストラで日当を稼ぐ貧乏な生活を送り、プルミエ・プリを取つたのは1896年と遅咲きであつた。卒業後、カフェ・オーケストラであるコンセール・ルージュで「序奏とロンド・カプリチオーソ」を弾いてゐたのをコロンヌに見出され、コロンヌ管弦楽団に入団、1898年、ギョーム・レミの代役で「大洪水」前奏曲の独奏を弾き大成功を収めたことで転機を向かへた。1903年にはカーネギー・ホールでの成功で一躍寵児となつた。ドイツからの招待を拒み、フランスで高級諜報員としてレジスタンス活動を行つた。1943年、ロンと共に音楽コンクールを創設した。ロン=ティボー・コンクールである。戦後は各地で精力的に演奏活動を行つたが、1953年9月1日、3度目となる来日演奏の途上でエール・フランス機がアルプス山脈に激突して命を落とした。著書にデヴューまでの半生を綴つた回想録『ヴァイオリンは語る』がある。VIOLIN"といふDVDでティボーの演奏姿を見ることが出来る。Janopouloのピアノ伴奏で弾いてゐる。このDVDにはその一部のみしか収録されてゐない。Janopouloのピアノ伴奏で弾いてゐる1936年の映像がある。これには2通りの映像があり、ティボーの演奏姿を終始撮影したものと、演奏同様エロティックなイメージ映像を付してティボーは最初と最後しか映つてゐないものとがある。聴き比べれば瞭然とする。第一、ルービンシュタインとの録音はあり得ない。盟友コルトーと最初期のフォノティピアへの録音からは後年確立されるティボーの藝風は伝はつてこない。感情表現は濃厚でべたついてゐる。幅の広いヴィブラート、低調なボウイング、新時代を予感させる要素は見当たらない。イザイやクライスラーなどの歌謡派奏者の傾向ははつきりと備へてゐる。詩的衝動に導かれた演奏家のひとりであることには疑ひがなく、ティボーはその中でも特に抒情的で繊細であつたと云へる。バッハのカヴォットの颯爽とした品格からは後年の片鱗が窺へる。イタリアのヴァイオリン奏者兼作曲家ダンブロージオの伴奏とされる未発表録音があり、長年の謎であつたがやうやく一部復刻が行はれた。名曲セレナードを筆頭に告白や憂鬱も名演で、これらの録音が埋もれてきたのは大きな過失と云へよう。パテ録音でも同様のことが云へるのだが、後年のHMV録音で固まる高雅で官能的な藝風が垣間見られるやうになる。張つたボウイングからは洒脱な軽さと爽快な音色が発せらせるやうになり、ヴィブラートは次第に抑制され、歌ひ始めに用ゐる吐息のやうなリズムの揺らぎと舐め回すやうなフィンガリングが生み出す音程の揺らぎで、独自の噎せ返るやうな色気を発散し出した。ヴュータン「嘆き」で聴かせるフィンガリングのエロス、十八番サン=サーンス「ハバネラ」での飛翔するボウイングはティボーの最上の姿だ。フォーレ「無言歌」で聴かせるいぢらしい可憐さも述べてをきたい。アメリカ・パテ録音(PFPC)ではティボー独自の藝風が確立されてゐる。シューベルト「セレナード」の憂ひを帯びた歌ひ口は印象深い。3種類あるマスネ「タイースの瞑想曲」は最後の録音が最も素晴らしい。電気録音で再録音がないのが惜しい。ペンやヘイドゥンといつた歌謡曲の巧さも面白からう。パテ録音には残念ながら未復刻が多数あり未聴である。アメリカ楽旅の際にヴィクターに6面の録音が残されたが、ヴィクターでは発売されず、HMVから4曲分が発売された。デヴューの契機となつたサン=サーンス「大洪水」前奏曲が素晴らしい。張詰めた情感から飛翔する期待感が漏れ出してゐる。「白鳥」のたおやかな表情、ドビュッシー「小舟にて」の控へ目なエスプリ、シモネッティ「マドリガル」の繊細ないぢらしさ、他の奏者からは得られない麗しい詩情がある。"GRAMOPHONE"—即ち仏HMVに移籍後、ティボーの藝術が本格的に開花する。初期録音の小品では典雅なラテンの小品に良さがぎっしり詰まつてゐる。ラモー「タンブーラン」、ヴェラチーニのソナタ、ルクレール「タンブーラン」、高雅な翳りを織り交ぜた妙味は格別だ。バッハの協奏曲は数少ないティボーの大曲録音だが、伴奏が惨いので価値が激減してゐる。独奏も細かい経過句の中にも独自の歌謡を聴ける以外に面白みはない。優しい表情に包まれたヴュータン「親愛なる声」、哀愁めいてかき口説くドヴォジャーク「スラヴ舞曲」、妖艶なるリムスキー=コルサコフ「太陽への讃歌」の再録音、噎せ返る情緒が比類ないグラナドスの2曲の「スペイン舞曲」の再録音、絶品といふに相応しい。ベートーヴェンのロマンスやブラームスのワルツにおける甘酸つぱい若やいだ官能も素晴らしい。ドビュッシー「亜麻色の髪の乙女」のエロスは原曲を超えた至高の藝術だ。偽作とされ今日まともに取り上げられないモーツァルトの変ホ長調協奏曲こそ、ティボーの最高の録音である。垢抜けた瀟洒なヴァイオリンの音は神仙な趣がある。第2楽章はパルラント・アーティキュレーションの究極の奥義だ。第3楽章の飛翔するボウイングと官能的な品がこの上もなく粋だ。適度な重音奏法もあつて聴き栄えのする曲で、偽作といふことで無視されるのは愚かしく沙汰の限りだ。コルトーとカサルスとの共演録音については別項「カサルス・トリオ・ディスコグラフィー」をご覧いただきたい。サン=サーンス「大洪水」再録音はより官能性が増した名演。ファリャ「スペイン舞曲」は燃焼度ならヌヴーだが、噎せ返るスペイン情緒とエロスではティボーに分がある。抗し難い色気に幻惑される名演。グラナドスのスペイン舞曲は全て絶品で、淫美な誘惑に充ちた音色が振りまかれる。ファリャ「ホタ」の繊細な囁きと気怠い官能は類例がない。これぞティボーの奥義である。パラディスでは音程を低めにとつて曇つた音色を作り出してゐる。この趣に溺れて欲しい。ヴィヴァルディはカサルスもコルトーも弾いてゐるが、ティボーの色気は別格だ。モーツァルトのピアノ協奏曲の編曲からかくも感傷的なエロスを引き出したのは痛快である。大曲であるのにSPでは未発売だつたラロの2テイクはティボーのエスプリを堪能出来る絶品だ。エックレスにおける高雅な趣も素晴らしく、さりげないリズムを作る絶妙なボウイングの技に注目したい。アルベニス「タンゴ」で示した情味に勝る演奏が出来る奏者がいるだらうか。ポルタメントの恍惚とした昇天はエロスの極みだ。サン=サーンス「ハバネラ」の耽美的な世界は無二だらう。デプラーヌの耽溺する悲哀には絶句する。ポルタメントの至高の藝術がある。ヴィターリのシャコンヌも絶対的な高みにある。スラーや和音奏法でのリズムの崩しに範を得たい。バッハの前奏曲の気品あるボウイングも絶品だ。ティボーが心を通はしたモーツァルトのロンドが良い。軽快さから一点、愛の吐息となるパッセージの艶やかさに陶然となる。来日時に録音したヴェラチーニが逸品。新旧両盤ともに極上なのだ。ミュンシュとの協奏曲は代表的な録音だが、この頃からボウイングにしなやかさが欠けてきたことに気付く。幾分衰へもあるのだらう、ロンとのソナタ2曲は全盛期の閃きが欠けた無難な演奏だ。云へ、決して拙い演奏ではなく、典雅な名演であることは保障しよう。ロンたちとのフォーレの四重奏は散漫な感じがする。1944年、最後のHMV録音は全て最良の姿を伝へる逸品ばかりで、寂寥感漂ふ音色に忍ばせた気品は別格だ。フォーレ「ドリーの子守歌」の切なくか弱い音色はティボーにしか出せない境地だらう。ラヴェルの神妙な雰囲気も素晴らしい。シューベルトが残されたことに感謝したい。ソナティネ第3番第2楽章のポルタメントが醸し出すエロスには悶絶しさうになる。戦後の録音は正直申してティボーの真価を半分も伝へてゐない。愛して止まなかつたモーツァルトの録音が沢山残されたが、贔屓目に見ても苦しい内容ばかりだ。パレーとの3番は好調とは云ひ難いが、それでもティボーの魅力を残した名演だ。爽快なパレーの指揮によつて全体が締まつてゐるのも良い。ベイヌムとの4番は線が細く衰へを感じる。ヨッフムとの5番は次第に感興が乗つてくる演奏でティボーだけの個性が聴かれる部分も多いが、傷が目立ち過ぎて楽しめない。エネスクとのモーツァルトは完全な失敗作だ。全盛期の潤ひはなく音色が泣声のやうになつてゐる。ティボーが自由気侭に演奏するので伴奏が苦慮してゐる。オーケストラの技量が拙く、トゥッティの響きは最悪で、エネスクの名誉にもならない記録である。ラロのスペイン交響曲は5種類もの録音が残るティボーの最も重要な演目である。マルティノンの色彩的な伴奏が素晴らしく、ティボーの自在な揺れに見事に寄り添つてゐる。録音状態さえ良ければ第一にしたい演奏であるが、籠つて冴えない。アルヘンタの指揮はコントラストが強く雰囲気豊かだが、伴奏がティボーに付け切れてゐない。戦中録音のアンセルメ盤は乱調で良くない。放送録音のツィリッヒ盤は音質こそ良いが、独奏・伴奏共に細部の粗が見える演奏で次点扱ひだ。ストコフスキー盤は演奏こそ素晴らしいが、録音状態が悪く鑑賞対象には入れない。ショーソンはエネスクの録音に並ぶ別格の名演である。アンセルメとのライヴ盤が素晴らしい。音そのものが深い詠嘆を帯びた儚い詩と化してゐる。ビゴー盤はボウイングに衰へが感じられる。サン=サーンスの第1協奏曲は最晩年の実演で傷は多いが特別な名演で、特に第2楽章での官能的な昂揚は絶対に聴くことの出来ない異常さだ。モントゥーとのハバネラが素晴らしい。同曲4種ある録音の中で第一に推したい。ベートーヴェンの協奏曲は衰へを感じさせない数少ない名演である。第1楽章第2主題の旋律で悶えるやうなディミュヌエンドをかけたのはティボー以外にゐない。第2楽章ではパルラント・アーティキュレーションの奥義による疼くやうな憧憬が語られる。神韻としたディミュヌエンドには息を飲む。管弦楽伴奏や録音状態なども考慮すると、とても推薦出来ないのだが、独奏に関しては神品だ。ブラームスの協奏曲が記録されたことは奇跡的なことだ。技巧的な箇所は惨いが、さりげない経過句で発散される官能の焔は掛け替へがない。激しい情熱に圧倒される秘匿の名演。フランクのソナタは好演だが、往年の名盤とは比べられない。フリプセのピアノ伴奏によるルクレール、モーツァルト、サン=サーンスは最晩年の荒れた様子はあるのだが、ティボーが得意とした曲なので往時を彷彿とさせる好演である。晩年、ティボーには幾つか伴奏指揮の録音が残るが、別段興味を惹く類ひのものではない。ティボーの録音は膨大だが聴くべきは限られてくる。段階をつけて列挙しよう。絶対的な録音は、モーツァルト(偽作)の協奏曲第6番、フォーレのソナタ、小品では、デプラーヌの新録音、ヴィターリ、エックレス、パラディス、ヴェラチーニの新旧録音両方、ファリャのホタ、グラナドスのアンダルーサの新録音、アルベニスのタンゴ、モーツァルトのハフナー・ロンド、ドビュッシーの亜麻色の髪の乙女、フォーレのドリーの子守歌。それからカサルス・トリオでの録音の全て。ショーソンのコンセール。フランクのソナタの第2回目録音、ドビュッシーのソナタ、シューベルトのソナチネ2種を加へよう。サン=サーンスのハバネラではモントゥー盤、ショーソンの詩曲ではアンセルメ盤を採る。ヴュータンの嘆き、サン=サーンスの大洪水の新旧録音両方、ファリャのスペイン舞曲、ドヴォジャークのスラヴ舞曲、ラロのノルウェー風幻想曲、バッハのプレリュード、ラモーとルクレールのタンブーランも推薦したい。晩年のラロのスペイン交響曲やベートーヴェンの協奏曲を挙げることは贔屓の引き倒しになるので止す。初期のフォノティピアやパテへの録音は本邦のレキシントンが復刻した2枚が最も充実してゐたが、現在これらを入手するのは困難だ。フォノティピア録音は英SYMPOSIUMからも出てゐた。ダンブロージオ伴奏とされる未発表録音の一部が本邦のグッディーズより復刻された。ヴィクター録音は英Biddulphの復刻があつたくらゐだ。HMV録音は本家EMIからは散発的にしか復刻されてゐないのだが、本邦の東芝EMIによるHMV録音全復刻があり、これ以上に纏まつた復刻は他になかつた。英BiddulphからはHMV録音の復刻が相当数あつた。英APRによる未発表音源を含むHMV復刻も重要だ。英APRは貴重なライヴ録音集を発売してゐる。その他、仏Tahra、仏Malibran、スイスのCASCAVELLE4枚組からもライヴ音源が出てゐた。それぞれ唯一の音源を含むので重要だ。CASCAVELLEは最後期のセッション録音も収録されてゐるので重要だ。ブラームスの協奏曲は日フィリップスから出てゐたのが唯一だらう。BBC放送局の音源はオーパス蔵のみだ。CLASSICより最後の録音で新発見音源が出た。ご感想・ご意見、お気付きの点ございましたらこちらまでご連絡下さい。