普通くらいだと思っていたけど意外と多い方でした。いうより、イラストが14枚の作品はたくさんあるのですが、それより多いのはレア。特殊な超能力の使い手で、不良の「更正」を仕事とする佐由理が、赴任先の学校で自分より上手の学生、八神の能力で手玉に取られ、あれやこれやと屈辱的な仕打ちを受けます。初め八神は、佐由理と感覚を共有した女生徒を犯していたのですが、やがて行為はエスカレート。輪姦やら何やらで佐由理は八神の思うがままのオモチャとして扱われていく......という話。気に入ってるのは絵もさることながら、シチュエーション。強さと、やられたときのギャップの演出がうまい。佐由理というキャラは非常に強いうえに気丈なのですが、まずそこがしっかり描けている。こいつのキャラが立ってる。佐由理を上回る強力な能力と知性と残酷さを持ち合わせた学生ということで、常に「佐由理の考えを上回る」ところがキチンとクリアーされていて好印象。その八神が根っこのところで無邪気なのが、不気味さに拍車をかけます。力押しで強いだけじゃなくて、こりゃあ絶対勝てそうにないな、と思わせる、嫌らしいタイプ。エンカウントシーンの「どろどろに犯す」は伊達じゃない。どんなにヒロイン強い云々と書いてあっても、あんまりにも雑魚い敵のアホらしい罠に引っかかったりすると正直萎え萎えなのですが、本作に関してそれは無し。佐由理さん諦め早すぎかなと思わないところもないけれど、少なくとも「間抜けどうしのおままごとバトル」にならなかったのはとても良いです。正気とか羞恥心を保ったまま、快楽に振り回される佐由理さんは非常に羞恥プレイ向きで、朝礼の挨拶とテニスコートの露出授業は最高。徐々に盛り上がっていく演出も上手です。ここまでやったなら一部和姦っぽい「味方」の生徒(阿久津くん)を出す必要は無かったんじゃないかと思いますが、彼のお陰で爽やかな読後感がキープできたので、アリといえばアリなのかな。一応、申し訳程度に他キャラ(冒頭で八神に遊ばれる良子さん(イラスト無し)とか、学生ヒロイン彩花ちゃんとか)も出てきますが、基本は佐由理さんの一本釣り。羞恥快楽系メインなのでそんなに変なプレイとかもないし、オチ(堕ちじゃなく)も含めて割とフツウの人向け。初期二次元ドリームノベルズの中ではかなりクオリティ高いほうだと思います。なんかもっと言いたいことがあったと思うのですが、いざ書いてみるとうまく書けないな......。紹介の仕方を手探りしながら、また書いてみたいと思います。投稿後、適当に再編集するかもしれません。それでは、本日はこの辺で。~栞子さんと消えない絆~』(メディアワークス文庫、2012年6月21日)最近楽しみにしている小説の一つ、『ビブリア古書堂の事件手帖』シリーズ。最新の3巻が発売されていたので、早速購入しました。角川のコミック・エースから漫画版も発売されていて、こちらはまだ読んでいないのですが、大ヒットからのメディア展開が始まり、アニメ化も近いのではないかと勝手に期待しています。ご存じない方の為に少しだけどんな話なのか、説明するところから入らせてください。メインの「語り手」は、登場人物の1人でもある五浦大輔(ごうらだいすけ)。スポーツマンで本に興味はあるのだけれど、なぜか体質で本が読めないという男。この物語の中心となるのは、「ビブリア古書堂」の女主人・篠川栞子(しのかわしおりこ)。若くて美しく、「本」に関する異様なまでの知識を誇り、しかし人見知りで接客には全く向いていない彼女と大輔が出会うところから全てが始まります。その人が探している「本」や、読んでいる「本」。「本」の状態などから、栞子は人の素性や生活、更には過去や心の内まで、さまざまなことを古書店に居ながらにして「推理」します。時には見通した全てを利用して、人の行動までも操ってみせる。その様子はシャーロック・ホームズにも、全てを見通す神にも、あるいは隠された秘密を暴く悪魔にも見える。そんな栞子に五浦は、恐れを抱きながらも惹かれて行く。物語は基本、探偵モノの体裁。ビブリア古書堂を訪れる珍客たちからもたらされる、「本」にまつわる風変わりな依頼(ある本を探して欲しい等)を栞子が持ち前の推理力で解決していく、というもの。その中で、話題となった「本」に関するさまざまなエピソードや、登場人物たちの人間関係が語られます。以前に大ヒットした『文学少女』シリーズと似ているかもしれません。『文学少女』がどちらかといえば書籍の「味わい」や作家のドラマに比重を置いていたのに対し、『ビブリア』は書籍のあらすじや状態(初版かどうか、どの出版社から出たか等)といった客観的なデータが物語に深く関わってきます。『ビブリア』の登場人物たちは内容について感想は漏らすけれど、過度な読み込みはしない。扱うのは、あくまでデータ。そのあたりに、書籍好きでありながら「冷徹な」人間である栞子の特性と、古書店という設定が見事に反映されているようにも思われます。この手のストーリーにありがちな「キャラクター使い捨て」ではなく、過去の物語で関わった人たちが次々に話に関わるのが特徴的。3巻を迎えて、世界がぐっと奥行きを増したように思われます。そのぶん、途中から入ろうとするとハードルはあがったかもしれませんが。いうわけで3巻ですが、今巻採り上げられるのは『たんぽぽ娘』(集英社文庫)、ある児童書(これは作品のタイトル自体が謎で始まるので、ネタバレを避けるために述べません)、『春と修羅』(關根書店)。裏テーマとして『王様のみみはロバのみみ』(ポプラ社)です。(こうやって書誌情報(出版社)が書いてあるあたり、上で述べた「データ」云々の雰囲気がお判り頂けるのではないでしょうか)第二話を除き、前巻から話題になっていた失踪中の栞子の母、千恵子(ちえこ)の影が見え隠れ。二話は以前に登場した坂口夫婦(『論理学入門』の話)が再登場するので、時間があれば前二冊を読みなおしてからのほうが良いかもしれません。私はすっかり忘れていたので途中まで時々必要なところを見返しながら読み進めていたのですが、結局読み直してしまいました......。事件の内容は相変わらず「本」絡みのちょっとしたことから、その人の私生活・感情に立ち入っていくタイプ。個人的には事件の構成としても第二話が一番好きでした。なんかこう、胸が熱くなった。いう人情話、ベタだけど好きなんですよね。伏線とかの技巧的に良かったのは多分『春と修羅』ですけど、こういう「巧さ」なら他の本でも味わえそうなので、やっぱり第二話が好きです。千恵子の失踪の謎、父親と千恵子の関係、栞子の千恵子に対する複雑な感情......と、なんとなくこの作品で扱われる中心的な問題が形をとりはじめた感じがあります。千恵子との現状の問題が片づいたとしても、きっと最後まで何らかの影を落とすのでしょう。いう意味では、3巻にしてひとつの山場に近づいたニオイがします。全体的にお涙頂戴というわけでもなし、明るい笑いがあるわけでもなし、鎌倉の閑静な古本屋らしく淡々と話が進んでいきます。それを物足りないと感じるか、趣深いと感じるかは人それぞれでしょうが、2時間ほどの落ち着いた読書をするにはとても向いているシリーズ。今回も満足のクオリティでした。......『偽りのドラグーン』も続いていたらなぁ!!(心の叫び)というわけで、本日はこれまで。明日、お会いしましょう。村上凛『おまえをオタクにしてやるから、俺をリア充にしてくれ』4巻(富士見ファンタジア文庫、2012年6月20日、イラスト:あなぽん)4巻が発売されました、『おまえをオタクにしてやるから、俺をリア充にしてくれ』。略称は『オタリア』と言うそうで。「オタリア」といえば普通、チリ、ペルー、ウルグアイ、アルゼンチンなどの沿岸に生息する、ネコ目アシカ亜目アシカ科アシカ亜科オタリア属の海棲哺乳類を思い出すところなのですが......。一夫多妻制社会で、ハーレムを作って暮らすそうです。前回やや気まずくなった柏田君と桃ちゃんですが、今回はその関係の改善を目指すために、柏田君があちこちに時限爆弾をセットしてまわるような展開になっています。ストーリーの軸は3本。1本目が桃と柏田の協力関係の行方。2本目は鈴木と桃の恋愛関係(鈴木の「彼女」疑惑について)の行方。3本目が、小豆と柏田の恋愛関係の行方。それぞれが入り乱れ、絡み合いながら、より関係が複雑化していく見所の多い巻です。相変わらず、カラオケボックス(柏田のバイト先)での山本さんは素敵に伏線だけばらまいて去っていきます。前回チョイ役だったムラサキさんは、今回はメインに近いアドバイザーとして引き続き登場......というか「リア充」ポジションだった桃が「オタク」サイドに引きずり下ろされてきた穴を埋めるべく、だいぶ便利に使われていました(笑)。面白い巻ではあったと思いますが、ちょっと緊張感高め。それも、派手に爆発して解決が見える類のものではなく、これから何か良くないことが起こるかも、という静かで先が見えない雰囲気を漂わせています。一応ラブコメ的な展開ではありつつも、その裏には常に「自覚していない桃への想いのために、他を踏み台にしている」というメッセージが流れているように見えて、そのせいでとても重苦しい。本格的に物語が動き出す。いやいや、楽しみですね!できれば長谷川さんには幸せになってほしいなあ......。ここへ来てこの作品が言うところの「オタク」が何であるか、なんとなくイメージが変わってきた気がします。連載開始当初の表現としては、「オタク」は眉毛を整えていないヤツだとか何だとか色々言われていました。これはつまり、「流行」(周囲の人々の視線)に敏感であり、また自分がどのように見られているかという自己把握がしっかりできている、ということです。女の子にモテるとか、会話が弾むとかいうのはその結果もたらされる副産物でしかない。その逆を行くのが、「オタク」として描かれる柏田や鈴木ら。彼らの最も本質的な特徴というのは、「自分を外側から見る目を持たない」と言うことなのでしょう。他人からの視線に鈍感であり、それゆえ自分のことについても頓着しない。今巻で柏田は、小豆に対してある行動を取ってトラブルの引き金を引きますが、これは小豆が自分をどう見ているか(小豆にどう思われるか)に無頓着で、しかも自分が桃のことをどう思っているかを意識していないからです。ここ最近描かれる「オタク」の性質はこれだけではないのかもしれません。いうのは、同じく「オタク」であるはずのムラサキさんは非常に自己を客観視しているし、それゆえ他人が何を考えているかということに敏感です。今巻でも、さまざまな配慮を見せる。柏田や桃が傷つけられるのは、いわゆる「リア充」と呼ばれる連中の心ないひと言であったり、態度であったりします。カラオケボックスのやりとりはその典型だし、今回もその「リア充」が桃を傷つけようとする。これは単に「オタク」の側の歪んだ嫉妬ではなく、やはり「リア充」側に起因する問題点であるように思われます。流行に敏感で他人の視線を常に意識しているはずの「リア充」たちもまた、他人の視線・思惑に対して本質的なところでは関与できていない。ここで、「リア充」と「オタク」の本質的な違いが無くなっているとも言えます。刺さる!」と思って身悶えたとしたら、少なくともその人には自分を外側から見る目が備わっているということになるはずです。桃というきっかけを得たことで、柏田もまたそのような視点を手に入れている。この4巻までで、柏田の柏田たる所以というのは明らかに「鈍感」ということ――自分の気持ちもきちんとわかっていなければ、他人にどう見られ・思われているかもわかっていない――あるいは、自分が勝手に想定した「自分」の枠の中に閉じこもっているというところにありました。それが柏田の自意識の強さのような形で描かれている。その彼の視点からすれば、「リア充」と呼ばれる連中もまた、自分にも他人にも配慮しない人間であったはずです。「オタク」の自意識は自分が何をしたいかであり、「リア充」の自意識は自分がどう見られたいか。いずれにしても、その強い自意識こそが他人との距離感を崩してしまっているのです。柏田の長谷川さんへの憧れは、彼女が自分にも他人にも適切に振る舞えている(リア充っぽい外見でありながら、子どもに優しい笑顔を向けていた)ということへの憧れである、と説明することができるでしょう。この手の話を、「オタク擁護」あるいは「オタクを実は叩いている」のような図式から説明するというレビューが増えているようで、それは大いに構わないのですが、本作においては現状、最初に導入した一般通念としての「オタク」-「リア充」という図式は消滅しつつあるように見えます。この作品の中では何が問題にされるのか。この作品で言われる「オタク」や「リア充」は、私たちが作品の外側で使っている言葉だと何と呼ぶのが相応しいか。そんなことに関心を持ちながら、柏田と桃の関係の行く末を、楽しみに見守りたいと思います。>OYOYO(御夜宵子)@Oyoyoiko《自己紹介》エロゲーマーです。-エロゲー批評空間-」様でレビューを投稿中。新着レビューのページは以下。▼(OYOYOの新着レビュー)ご意見、ご感想があればメールフォームからお寄せ下さい。いう時は、彼女に拍手してくれると喜びます。◆津軽から、エロ同人愛をこめて。中止ラッシュあしくさいひと。新型肺炎と政府の信用ひとりのじかん。報われること突然の別れめまいさっちゅうざい。