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を歌っている。当時の上杉の自分の求める音楽性と実際やらされるサウンドに関する齟齬から生まれる苦悩など知るよしもないわけだが、そこから生まれる”暗さ”や薄っすらと感じるニヒリズムに惹かれる部分があったわけだ。SOUL"を聴いた時は歓喜したものだ(勿論当時の自分はニルヴァーナはおろかオルタナティヴという言葉すら知らなかった)。CRIME"で更にその志向が強まることで、更に期待は高まり、ビーイングを聴かなくなり根暗を受容してくれる音楽ということでビジュアル系ロックに興味が向かっていた自分が唯一夢中で居続けられる存在であったのだ。この2枚のシングルが収録されたアルバムはどんな傑作になるのだろうと思っていた。その後全く音沙汰が無くなる。当時はネットもなく、音楽雑誌にも情報は全く無かった。それからだいぶ時間が経って「錆びついたマシンガン」のリリースが決まった時は狂喜乱舞したものだったが実際に曲を聴いて「何これ?」と愕然した。シングル購入時点で上杉と柴崎が脱退していたことすら知らなかったのだ。2人の脱退はおおっぴらに公表されていなかった気がする。この曲のMVは逆光でメンバーの顔がわからず、確か映像の中でメンバーの名前が出てくるのだが、発売前のスポット等ではその部分が流れなかった。上杉と柴崎の脱退を秘匿する販売戦略が行われていたと穿っても仕方あるまい。第3期WANDSはそんな訳でファンには悪いが個人的に”偽物”という烙印が押されることになった。その後脱退した2人はal.ni.coを結成することになる。此処に当然”WANDSの続き”を求めることになる。木村真也は居ないが心配はない。WANDS最後の2枚のシングルでも彼が何をやっているのかすら殆どわからなかったのだ。上杉と柴崎さえ居れば問題は無い筈だ。出来上がった作品は期待に沿う代物ではなかった。この頃になると洋楽も聴きだしたりしていたので多少耳も肥えていた。「上杉の作詞能力はラブソングでこそ真価を発揮するものであり、彼はシンガーとしては優れていても”ミュージシャン”としては凡庸だ」と。2期WANDS後期のオルタナ路線のリリックは上杉の心情として胸を打つものではあるが”歌詞としての完成度”で言えばそれ以前のラブソングの方が断然であり、商業主義との折衷を放棄してやりたいようにやった上杉のリリックは過去の冴えの見る影もなかった。作曲能力の低さは致命的だった。WANDSの後期はあくまで商業主義とのバランスの中でオルタナロックを模索していたからこそ傑作たり得ていたのであって例えば”TOYS”のような歌詞をWANDS時代に発表する事は不可能だったろう。当時ロッキングオンの取材でシングル”TOYS”についてインタビュアーが「音楽的にはWANDS時代より後退している」と指摘していたがごもっともとしか言いようがない。アルバム”セイレン”が聴くに耐えうるのは柴崎の圧倒的サウンドプロデュース能力があってこそだ。彼が作曲にももっと深く関わっていれば、上杉がある程度の商業主義との妥協をしておけば、とんでもない傑作になった可能性があったが、結局al.ni.coはこの一枚で幕を閉じた。Galaxy”の2枚を聴いて自分は彼を見限った。「上杉の音楽的才能は誰かの管理下にあることでしか活きない」と確信したからだ。柴崎が居なくなっただけで此処まで作品の質が落ちるものかと驚いたものだ。彼にそれをすることはできなかったんだろう。商業主義の世界から離脱し、独自の道を進んでいく上杉を批判する理由はない。自分がその道に感心を向けることが無くなっただけだ。単純に商業的な数字を見ても、WANDSファンの多くは何処かでWANDS、もしくは上杉の元から去っていっただろう。Side”で売上が激減したときは非常に虚しい気持ちになったが今考えれば当然の事だとも思える。当時の音楽シーンを知るものにとってもWANDSは”一世を風靡したポップグループ”でしか無いと思う。それでも自分にとって特別だったのは商業主義と自分の求めるロックの間で引き裂かれる上杉の苦悩に当時の自分の暗い気分が繋がったからだ。Fish”の「光と影はとても交われなかった」という一節には上杉の当時の心境が集約されている。そこには今でも語るべき価値があるように思える。個人的に偽物と切り捨てた第3期WANDSにしても、客観的に観れば「上杉によって破壊されたファンの求めるWANDSの王道を取り戻す」という意義があったような気がする。それが失敗に終わったのは既に時代が流れていた為だろう。TKミュージックの隆盛も下降しだし、翌年の98年には宇多田ヒカルがデビューしている。ビーイングの時代はもう終わっていたのだ。...そして、令和に入って再開した第5期WANDSである。「ボーカルは上杉じゃなきゃ...」と言っても意味はない。上杉が戻ってくるわけはないし、聴いてみたが新ボーカルの上原という若者の歌唱力が特筆して上杉や和久に劣っているとも思わない。印象的なのは彼の声質が上杉に似ている、という点だ。2代目ボーカルの和久も上杉と声が似ていた(なので「錆びついたマシンガン」を最初聴いた時は上杉ちょっと歌声かわったなあとか思ってた)。カップリングの”もっと強く抱きしめたなら”は上杉が歌っていると言われても違和感がないくらいだ。要するにこの期に及んで上杉の幻影に縛られているということだ。新曲の”真っ赤なLip”という曲はすごく興味深い。第1期メンバーの大島こうすけが作曲編曲をやっている為、第1期の”ふりむいて抱きしめて”に曲が似ているが、歌詞も似ている。”挑発的な女に振り回されながらも魅了される男”という歌詞の世界はとてもではないが2020年の世相を反映しているとは思えない。Gnuといった今の若いバンドのリリックや音楽性からは現代の若者のステートメントとでもいうものを感じ取れる。それは何時の時代も同じだ。Ashにはヒップホップとのクロスオーバーとともに新しい世代への喚起があった。2000年以降のロックバンドのリリックにはセカイ系というテーマがつきまとっていた(代表的なのがアジカン)。90年代の産業ポップには軽薄な時代性が反映されており、WANDSにはそれと間で引き裂かれる上杉という文脈があった。この曲の歌詞はどうだろうか。歌詞を手掛けたボーカルの上原の年齡はしらんけど結構若いんだろう。20歳くらいとしておこう。バブル時代の日本の享楽の中で書かれた歌詞のようだ。不景気に突入していくゼロ年代前後に生まれた若い世代が書いた詞とは到底思えない。リリックのコンセプトにはプロデューサーの長戸の意向が反映されているのではないだろうか。楽曲も第1期WANDSのアップデート版といった趣だが、現代の流行とはかけ離れたサウンドだ。時代との接点が見えない第5期WANDSとは何なのだろう。ここで冒頭に話が繋がる。90年代の”伝説のバンド”を再結成し、当時のままの世界観の音楽を世に送り出しヒットさせることで日本の音楽シーンから”J-POPの黄金時代”を取り戻し、90年代に書き換えようという試みなのではないか。...言うまでもない話だが上の映画評論同様、この説には何の根拠もないただの妄想である。考えなければ、令和にも入って、日本は落ちぶれ続け、殺伐としまくってるこの時代に過去の栄光にすがったノーテンキポップをどんな気分で聴けばいいのかわからんのだ。違反を報告11のカスタマーレビューおよび12のカスタマー評価があります。すべてのカスタマーレビューを見る(11)カスタマーレビューを書くAmazonプライム会員ならお急ぎ便、日時指定便が使い放題さらに、映画もTV番組も見放題。200万曲が聴き放題。クラウドに好きなだけ写真も保存可能。プライムを無料で試す現時点ではこのメニューの読み込みに問題があります。プライムの詳細はこちら。プライム商品の返品・交換コンテンツと端末の管理Amazonアシスタントヘルプ日本語ショッピングのための言語を選択します。日本ショッピングのための国/地域を選択します。Audible(オーディブル)本は、聴こう。Now好きな時間が選べる。affiliates。