前回の続きになります。語る「落語評論はなぜ役に立たなくなったのか?」(1)今回は、あらゆるジャンルにも共通する評論とは何か?を語られています。大雑把に言っていなかったんですけど、本当はいたんですよ。この間、本棚を引っ張り出してきて「そうそう!」と思ったんですけど、2005年ぐらいに堀井憲一郎さんが雑誌の特集で「死んだ奴は放っておけ」というものを書いてたんですね。今いる落語家の話を聞かないでどうするんだ!ということを書かれていたんですよ。誰も「誰が面白いのか?」という知識をくれない!ということを書いてたんですね。実は役に立つ人の名前をいっぱい挙げてるわけですよ。木村万里さんとか、吉川さんとか、堀井さん、松本さんとかね。いるんですけど、そういう人たちは「でも、あいつらはな・・。本当の落語を知らないからな」って言われちゃう土壌が落語界の保守本流にあって、その元凶は何なのか?ってところまで掘り下げたが故にまぁタブーに振れちゃった本になっちゃったんですけど・・。(笑)要は「立川流寄りだ!」って言われちゃうんですよ。「こいつは立川流だ!」って(笑)僕は今、その本の中に書いてるんですが、もはや今は立川流か否かなんていうのは、全く意味を持たない。古今亭一門(まあ金原亭ですけども・・。)の若手真打ちですよね。柳家喬太郎であるとか、柳亭市馬であるとかっていう柳家の保守本流の方たちもいるし、もっと先輩で言えば、その師匠筋にあたる人たちね。柳家さん喬であるとかね。いうところが今の状況なんだけれども、でも、魅力的な人たちをあげる時には、2001-05年の間だったら真っ先に挙げなきゃいけないのは、立川談志なんですよ!間違いなくそうなんですよ。志ん朝師匠が亡くなったからなんですよね。春風亭小朝とかってことになるでしょう。立川流がなぜ一種のタブーだったのか?って言うことに関してはまぁ長くなるんですけど・・(笑)要は、立川談志という存在。落語協会からの脱退して師匠を裏切るようなかたちで独立して談志という人のキャラがですね、毒舌でなるキャラで。「ザコは群れたがるっていうけど、お前らはザコだ!」ということをはっきり言ってしまうキャラなので、当然敵は作るんですけど、ただ敵は業界内とはであって、ファンは別に関係ないと思うんですが。別にそれは受け手には関係ない話で。イングヴェイ・マルムスティーンがどんなに嫌な奴だったとしてもですね、いや、嫌な奴じゃないですよ(笑)でも、だったとしてもですよ!「だから、イングヴェイは下手だ」ということは言ってはおかしいですよね。「何だよ!勝手だな!」と思ったとしても、ファンは良い音楽なり、良いコンサートなりを味わう権利があるわけですよ。無かったことにしちゃいけないんですよね。ガンズ・アンド・ローゼスが今トップだとしたら、(もうトップではないですけど・・。)でも取材出来ないんですよ、インタビューしてくれないから。してくんないから「いないこと」にしちゃおうっていうのは、それは少なくとも公で音楽ジャーナリズムを名乗るんであればあってはいけないことですよね。蒲田でも、それは立川談志に対してはやっていた態度なわけですね。それは、ビートルズが好きな人がローリング・ストーンズが存在しないかのように言うのは間違っているじゃないですか。志ん朝が好きだから、談志が嫌いって。好みはいろいろあるでしょう。僕は、志ん朝師匠で落語にハマったので、その価値観が良く分からないんですが・・。それはさておき、置いといて。ガイドをやるとすると、今誰が面白い?「名人と言ったら立川談志と柳家小三治だろう、他には誰がいる?集客力でいったらパルコで独演会やってんだから立川志の輔でしょう。」これは、普通に出て来る話なんですよね。あとは誰がいるか?ってなったら、若手で有望なのが○○、でも、そこの部分が一番言いたくなかったのではないかと思われる節が多々あるんですよ。優遇されてなかったという、あの本当に無かったことになっていた。我々の方では『土手組』といって素人なんだ」とはっきり書かれているんですね。有名な落語家さんですけど。