波の中にいる気分で創作するわ。冒険行の成功を前にして、弾ける青春の炸裂の延長線上に、マヌーに吐露したレティシアの言葉である。彫金アーティストとして、世に出ることへの決定的挫折感を受容したレティシアには、子供の頃から継続する、「洋上のパラダイス」への夢の乗り換えを果たしていたのである。どこまでも、思春期気分から卒業できない「夢追い人」が、極めて恐怖指数の高い冒険行に自己投入する、厄介な獏の如き「冒険者たち」の仲間に同化し、冒険行の成功をあっさりと手に入れたとき、この「夢追い人」の夢の賞味期限が切れてしまったという訳だ。レティシアが夢に描いた「洋上のパラダイス」が、彼らの財宝を狙うギャングたちとの「戦場」に変容したとき、途方もない「夢追い人」の一人であったマヌーが「戦死」するに至った。ヨーロッパ映画の着地点には、このように、物語の哀感を強調するために何某かのスケープゴートを必要とせざるを得ないのか。物語の哀感を深々と張り付けるためのスケープゴートの、特化された対象人格とは、一体、誰なのか。ラストシーンの俯瞰ショット1鮮烈なラストシーンの俯瞰ショットで捕捉された、一人の中年男である。三人の「夢追い人」の中で、フォーミュラーカーの画期的なエンジン開発に一生を賭けてきたローラン以外に、「喪失と破綻」による深傷を負った男の哀感を表現できる者は存在しないからである。自らが一生を賭けてきたエンジニアとしての人生を放棄してまで、男は密かに愛し、愛された女への追憶のために、異郷の地で、未だ枯渇していない自給熱量をフル稼働させ、夢の乗り換えを決断したのである。「マヌーが運んだヘリの客をもてなす、ホテル兼レストラン」ローランの新たな夢である。件の夢への決定的な乗り換えを決断した、まさにそのとき、ローランは全てを喪うに至った。「友愛」を結んだ女への贖罪と追憶の旅1「洋上のパラダイス」への夢の乗り換えを果たしていた女と、ローランの新たな夢に乗り換えようとする男との二つの青春が、物語のスケープゴートの如く、呆気なく散ったあとに残されたのは、「喪失と破綻」による決定的な深傷を負った中年男の夢の残像だった。映像が若い二人の命を奪ったのは、恐怖指数のマキシマムな冒険行をローランに持ちかけたマヌーの軽佻浮薄さと、その冒険行に悪乗りしたレティシアへのペナルティであったと言えなくもないが、ヘイズ・コードに縛られることも、リーガル・モラリズムに流れることもないフランス映画であるが故に、ここでは、限りなく〈性〉を脱色した三人の関係様態をクリアに描く冒険譚を根柢から支える、二人の男の「友愛」の物語の着地点に、所帯じみたエピソードをインサートする愚昧さを回避し、最後まで抒情性の濃度の高い、「映画の嘘」のエンターテイメント性を貫流させたかったと読解すべきなのか。そのことで、最も大切なものを喪った中年男の哀感を、ラストカットの空撮の構図によって、淡々としたヨーロッパ的な括りのうちに表現したかったのか。一切は不分明であるとしか言いようがない。本作の三人の関係様態の本質に言及したい。それこそが、私の関心事であるからだ。元より、この三人の関係様態には、「友情」という概念のうちに包括的に括られる印象が強かった。自分が良好の関係を保持する特定他者の親友に対しては、自分も好意を持つという、フリッツ・ハイダー(オーストリア出身の米の心理学者)の「バランス理論」を援用すれば、男同士の友情の中に入っていく女性は、異性としての裸形の身体をストレートに投入することのリスクを無視し難いだろう。前述したように、二人の男が「友情」の推進力となった心理的因子が「夢追い人の心情的共有」にあると思えるので、そこに裸形の異性の身体が剥き出しのまま投げ入れられれば、その関係に微妙な歪みを惹起させるに違いない。これは、同じフランス映画である、フランソワ・トリュフォーの「突然炎のごとく」(1962年制作)と比較すれば瞭然とするだろう。長いが、トリュフォーの放った、抜きん出て蠱惑的(こわくてき)な「大人の映画」について考えてみたい。「青春期」の映画鑑賞の通過儀礼のような、丸ごとファンタジーの本作との相違点が、より際立つからである。性格の異なる二人の男同士の継続的な友情関係の中に、ジャンヌ・モロー扮する「女王」(カトリーヌ)が、丸ごと裸形の〈性〉を侵入させることで、この三者の関係は、常に非日常の危うさを含んだ関係様態を晒すに至った。「女王」と二人の男・「突然炎のごとく」より「女王」の感覚的な基準によって策定されたラインは、常に、「女王」が築いた「パーソナルスペース」によって恣意的に弄(もてあそ)ばれることで、瞬時にして、行動傾向が動いてしまう頼りなさを持っているから、まるでそれは、その粘液の支配力が不確かなほど特定しにくい「蜘蛛の巣」のようであった。そんな「女王」に翻弄された二人の男(ジム、ジュール)の会話を、少し長いが、ここに引用する。「彼女をどう思う?」とジュール。「結婚も育児も成功と思う。落ち着いて、勤勉になったようだ」とジム。彼女は家の秩序と調和は保っている。万事が好調過ぎると不満になる。「世界は富んでいるから。誤魔化していいと言うのだ。それを前もって、神に赦しを求めている。「いや、既に彼女は一度捨てたよ。