(「ホイールのスポークだ」)息子はドラッグ中毒。◆イギリスのマイク・ニューウェル監督なので、ハリウッド映画とはひと味ちがう。◆色々不満があるが、それが、どれも、どうしてこういうふうに描かれているのだろうと自分に問いかけないないではいれなくなる。そこが他の映画とちがう。◆最後はあっけないので、「なにが言いたいの?」というつまらない疑問が出てしまいそう。◆個々の役者の演技、ニューヨークの都市の雰囲気、はとてもいいのだが、それぞれの関係の描きかたが散漫な感じ。?◆ドニー(ジョゼフ)と妻、彼とFBI、そして彼とレフティとの関係が中途半端。そのなかではレフティとの関係がメインだが、同性愛でも同士愛でも、友情でもない関係がうまく描けたとは言いがたい。◆ソニー(マイケル・マドセン)の個性も活かされていない。◆日本レストランで、「日本人」のフロア・マネージャーがマフィアになぐられるシーンは非常に人種差別的。◆気になる場面・小道具もそれっきりの感じ。◆最後のシーンも「これだけ?」という感じもある。(東宝東和9F試写室)1997-10-24●エアフォース・ワン◆おもしろい。後半は単純なドンパチ。◆第1級のサスペンス。その思想は、単純極まりない。恐るべきプロパガンダ。◆携帯電話の奇抜な利用。大統領が専用機のなかからホワイトハウスは電話する。◆ファミリーと国家と個人とが一体になったアメリカ大統領システム。◆最初のほうで、米ーロの連合秘密部隊がカザフスタンを急襲して独裁者ラデクを拉致するシーンがある。空偵部隊がパラシュートで降りて、急な攻撃をする。湾岸戦争後、そういうものはどこかへ吹き飛んだ。いつも、この手のサスペンスもので感じる疑問。『セブン・イヤーズ・イン・チベット』でも、アイゼンが足にささったのに、それほどのことはなかったよう。(ブエナビスタ試写室)1997-10-23●セブン・イヤーズ・イン・チベット◆西欧人が東洋人に出会って目覚めるという図式は旧い。◆中国の支配に対するチベット支援キャンペーンの一環であることがミエミエ。◆全体として、反中国のポリシーが見え見え。◆西欧人の作ったアジアもの。50年代のノスタルジア・アジア/オリエンタリズムものみたい。◆西欧的なエゴの反省が異文化との出会いで起きるという西欧のパターン。安いオリエンタリズム。◆チベットのラサを再現した努力は買うが、現地の人が英語をしゃべるので、異郷という感じがしない。◆ひとりの自分勝手で短気な男が、すこしづつ変わってくるのを描いているのだが、少年時代のダライ・ラマの出会いが決定的だったというふれこみほど、その部分が印象深くないのだ。◆デイヴィッド・シューリスの妻になる女性(ラクパ・ツァムチョエ)の個性が光っている。◆ブラッド・ピットは、ロバート・レッドフォードに実によく似ている。◆中共の上官は、歴史的に、彼らを招くために僧たちがつくったマンダラをむげに蹴りちらしのだどうか?◆少年ダライ・ラマが、市内を望遠鏡でのぞいて、現状を把握している点、映画が好きだったこと、壊れたオルゴール(ドゥヴィッシーの「月の光」)を直すほど機械いじりが好きだったこと・・・はおもしろい。◆ハラー(ブラッド・ピット)の見ざる息子への負い目。GALS(原田眞人)◆佐藤仁美と佐藤康恵がめちゃうまい。新人の岡元夕紀子(リサ)は、存在感がないところがいいが、イマイチ。◆リサのくぐむしゃべり方→今日のある階級の若い女性のしゃべり方。◆コギャルというよりも、若者が生き生きと描かれている点で非常に新鮮な映像だ。渋谷の街もいいとらえ方をしている。インテリやくざの役所広司が赤にこだわり(赤い布を自分のバーでこがし、アートのようなことをやっている)、インターナショナルを歌ったり、社会観を語ったり、佐藤仁美が、「・・・じゃないですか」と鋭い社会批判(オヤジ批判)をしたり・・・。◆岡元と知りあって、なぜ彼女を助けなければならないという気になったのかがイマイチ説得力がない。?)が全然悪辣に見えないのだ。いうより、この世界には、「悪い」やつは一人もいない。ヤクザも決して暴力的ではない。いう面から評価したほうがいいだろう。◆10代はいつも大人に逆襲してきた。ギャルたのちも逆襲する。それが以前と少しちがうのは、女たちの逆襲であることだ。その逆襲の根には、おとなたち(オヤジ)による性差別や性の陵辱への反撥がある。◆水越麻也子(南果歩)の物語のはずが、最後の最後で逆転、キリコ(鷲尾いさ子)が一番かっこよく描かれるというのは、成瀬さん、不倫だよ。◆南果歩の生きかたにポイントを合わせていると見せて、最後に、鷲尾のほうが本命だったというのは、くり返すが、成瀬さん、「不倫」だよ。◆映倫の関係で試写が遅れているときいたので、期待したが、別に大した場面はなかった。南果歩のシリの割れめが見えるくらい。◆唇などのアップが多い。石原良純がヘタな演技で出てくるのはなぜ?◆野村修(根津)が初めて案内するレストランで、テーブルにすでに食前酒がつがれているのはおかしい。映像は、全体にもやをかけた感じにしている。◆若者が多いクラブの女のバーテンダー(キリコ=鷲尾いさ子)が、やけにクールにかっこよく映されていると思ったら、最後に、こいつがこの物語の本命であることがわかる。いうやり方は、フェアーでない。これでは、南がコケになってしまう。普通の女は所詮バカで、どのみちマザコンの男のメシや洗濯をして、疲れ果てているという話になってしまう。女キリコだけが、「未婚の母」となって、悠々と暮す。あのあたりには、マンションなんかはなさそうだが。◆キリコのバアで、3人のバカ男(麻也子の夫、野村修、工藤)が互いの関係を知らずに口をかわすが、このシチュエーションは、全く活かされていない。この3人がキリコと乱交したらしい暗示はあるが、成功していない。◆目黒駅行きのバス停に面したグラウンドがよく出てくる。◆バブル期に好まれた雰囲気の建物ばかり。◆鈴木一真が出てきてからはまるでテレビの「Mrsシンデレラ」調。(松竹第2)1997-10-13●G.I.ジェーン◆アメリカ人大好きのがんばり精神(ガッツ)もの。◆セクシャリティ(生理学的な差異)を越えた人間関係が浮上しつつあるのか?◆映像は、VRのゴーグルをつけたかのような、まわりのことを一切忘れさせてしまうような魔力をもっている。◆他方、この映画から透けて見えるアメリカの軍隊のすさまじさは恐ろしい。ほとんど殺人兵器アンドロイドと化す兵士。◆最後に、映画の途中で教官(ヴィゴ・モーティセン)が読んでいた本がD・H・ローレンスの詩集であることがわかる。◆暴力が、人間的な憎しみや狂気の帰結としてではなく、状況設定や組織から生まれるものであることを例示したとも言える。◆ジェーンは、マチズモ的な「男」になったのも、強い「女」になったのでもなく、マシーン(サイボーグ)になったのである。---->>これで、『ブレードランナー』との関連性がはっきるする。◆リドリー・スコットは、インタヴューで、ムーアがプログラムに従って作られていくプロセスに関心があった、と言っていた。(丸ノ内ピカデリー2)1997-10-08●愛する◆そこそこの役者、テーマを出しながら、すぐに中途半端で終わらせてしまう。酒井が交通事故で死んでしまうのも、唐突。◆酒井美紀は、なんで簡単に「犯されて」しまうのか?◆沖縄が出てくるのも中途半端。◆印象に残ったのは、小林袿樹が、少年時代以来来れなかった海に再会せて歓喜するシーンぐいかな?(シネマスクエアとうきゅう)1997-10-07●ベスト・フレンズ・ウェディング◆ドラマとミュージカルの中間のスタイルがユニーク。◆半ミュージカル・スタイル。meが言えない女が主人公。◆キャメロン・ディアスの演技は秀逸。カラオケをどへたなまま歌ってしまうところなど。◆シカゴの富豪を選ぶことによって、オーストラリア出身のホーガン監督は、50年代的な雰囲気をヴァーチャルに活かすことができた。◆最初のシーン(ピンクの服を着た3人の女)はきわめて50年代的。Together)◆ひところの実験映画風の映像処理。無理してゲイをやって感じのカップル。◆クロウトがひっかかりやすい作風。カンヌ国際映画祭の最優秀監督賞はさもありなん。◆最初セックスのシーンから始まる。どっちが入れたのかを見損なった。ファイ(髪の短い方)?◆料理を作るのはフェイ、遊びあるくのはウィン。◆「耳は心のかなを察知できる」という新たに登場する若い男チャンの存在の唐突さ。こいつは、地球の果てを求めて旅立つ、テープレコーダをもっている。◆こいつが、急にナレーションをする――それまでは、ファイがナレーションを入れていた、そういう個所が数カ所ある。◆ゲイの感じが出ているとも思えない。◆とげとげしい会話、ウィンとフェイは恋人同士というが、なんかどちらもアンドロイドのよう。◆モノクロになったり、カラーになったり。◆ムッサクーラというピッツァ?◆ウォン・カーウァイは、来日インタヴュー(1997-11-01放映)のなかで、同性愛でも異性愛でも、基本的には同じだと語った。◆[ジョニーウォーカーの黒ラベルの水割りが観客全員に出た。ボトルが10人に当たる抽選もあった。席は、2階最前列の招待席。]◆パリやベニスも出てはくるが、基本的にはニューヨークとニューヨーカの賛歌。あいかわらず、美しく、魅力的。◆初めてのミュージカルとはいえ、さしてふだんと変わったことはしていない。かかわらず、うっとりさせられてしまうアレン劇。◆基本は、ニューヨーク、ユダヤ系ファミリー、精神分析、スタンダード・ジャズ、揺れ動くカップルというおなじみの設定。毎度おなじみの設定でマンネリに陥らないのは見事。アレンの世界に酔いしれる。◆ウディ・アレンは、そういえば、「二人を中心にした世界」(O2)しか描いてはこなかった。Lie◆[周囲は、高校生ぐらいの女性ばかり]。◆豊川悦司は、前半ははっきりしない。ミスキャストではないかとさえ思わせる。◆酒の飲み方ひとつも、ディテールが決まっている。◆かなりいいのではないか?◆これならば、海外でも受けるだろう。それは、コスモポリタン的だからではなくて、極めて個別的なことがある種の普遍性をもつにいたっているからだ。◆新しい日本の映画の特徴は、醒めていること、セックスレスであること、男2人と女一人で、別に三角関係というのでもないこと。◆写植という一時代前のメディアがうまく使われている。自分は、表現なんかに興味はない。自分は、言葉が流れている川にすぎない。その彼が、薬を飲んで半意識の状態で、「小説」を書いてしまう。◆ヤクザの娘を演じる(武蔵美にいて、よくわたしのところに来ていた渡辺なおみにちょっと似ている)河合みわこがなかなかいい。◆日本映画は再生しつつある。(渋谷東映)1997-09-17●フィフスエレメント◆これがあ『最後の戦い』のリュック・ベッソンの作かと思わせるほど、ひどい。怪物めいた盗賊異星人軍団のばかばかしさ。アメリカ文明を揶揄しようとしているところでは、すべてが失敗。地球を救う宇宙人の女の役をやっている役者は悪くない。◆破壊された肉体の一部から「全体」を再生する技術はおもしろいが、思いつきの域を出ない。◆空中に浮く「船」のような乗り物の氾濫もおもしろいが、その肝心のシーンが、どれもうそくさい。◆すべて入場割引になる水曜ということもあったが、観客の入りは悪くない。観客は、監督が明らかに笑いを当て込んだところで誰も笑わない。◆時代は、たぶん、近未来。北朝鮮がアメリカの人質を取り、拷問している。アメリカ政府は、決断を迫られている。アルヴィン・ジョーンズは、平和よりも「正義」を取ろうとしている。◆事件は、最終的に、大統領を替え、武力路線を推し進めるためのものであった。◆ダイアン・レインのシークレット・サービスがいい。警備主任を演じるダニエル・ベンザリもうまい。◆レーザー光線による盗聴シーン。アラン・アルダが、ピストルを抜いて攻撃したために撃ち殺されるシーンは、余分。◆笑いながら勉強させようという伊丹式教育映画の最新作だが、今回は、あまり成功していない。重く、深刻になるのを恐れて、軽く、速く、はしゃぎすぎなのはもう古いのではないか?◆伊丹の時代は終わった。(ヤマハホール)1997-09-10_1●私たちが好きだったこと◆四人での共同生活が斬新な転回を見せるかに見えながら、結末は平凡。いい感じを出している。ストーリーが二分してしまう。◆人に強制することが出来ない世代。◆ホスピスや老人介護の観点から評価されることが多いが、全然ちがうのではないか。少なくとも、そんな見方では、この映画の魅力はつかめない。ナチの迫害を逃れてオーストラリアに亡命した女性が、その晩年の生涯をいかに生き生きと、女として、一人の個人として生きたかを描いている文字通り「ある女の物語」。これを、「ある老女の物語」としなければ通用しない日本の老人社会との対比で見るのもいいかも。アンナとの関係も、単に、献身的な看護婦と老女との関係としてではなく、新しい愛情関係(レズとも違った)としてとらえた方がいい。(ユニジャパン)1997-09-08●テイコ・ムーン◆三分の二は、退屈。老いたミッセル・ピコリも能がない。ミシャール・ボーランジェがいい味を出したいた。ときどき入る日本語は、『ブレード・ランナー』まがい。日本がポストモダンのイメージを提供できた時代はもう終わったのだから、これは、意味がない。わずかにいい感じなのは、テーマソングか。トンネルをくぐると地球への道だったというのもおもしろい。◆舞台では効果があった3人の登場人物という設定が、映画では安手の印象を強調する。◆画面の外で起こっている出来事が電話を通じて伝わるという設定も、経費節約といった印象を与える。◆たしかニューヨークで見た舞台では、ボビー役が白人(ジョン・サヴェージ?)だったと思うが、それが映画では黒人になっている。そのショーン・ネルソンが、ワル(小物であっても)の臭いがほとんどない。◆ダスティン・ホフマンもインテリすぎて、粗暴な感じが乏しい。(ギャガ試写室)1997-09-04●コンタクト◆「CQ、CQ・・・」の少女は泣かせる。ジョディ・フォスターの執念。◆時間に秘密があること――宇宙は時間のなかにある?◆時間操作のなかで何万光年を旅することができる?◆逆に、われわれは、時間の飛躍のなかで何万光年のスペースを旅しているのかもしれない。◆悲しくも美しい物語――のはずだが、どこかバランスが悪い。竹中と中山を除く「豪華」キャストも顔見せに終わっている。緩慢なテンポと美しいカメラの風景画のような映像、ディテールの凝った音の繊細さにもかかわらず、眠気をもよおす。◆陽子の特異性も、あまり説得力がない。◆繊細な音、「豪華」キャスト――物語は美しく、悲しい――と言いたいところだが、どこかピンと来ない。