偽クレアが語っていた思い出の場所をヴァージルは訪れる。歯車だらけの時計カフェ。そのカフェの実在は、偽クレアという偽物が語った嘘ばかりの思い出話の中から見つけた、数少ない真実。ここでも「偽物の中の真実」。このカフェは自動機械人形でもある。歯車の中で一人座るヴァージル。彼は「自動機械人形の中の小人」だ。彼は店員に「人を待っている」という。映画の冒頭とは全くの逆だ。自分という真実を突き付けられ、誰も来ないことを知りながら、それでも彼は存在しないクレアを待つしかない。彼は存在しないものにしか恋ができない男であり、存在しないものを待つことしかできない男だからだ。それこそ彼が突き付けられた真実である。それが存在するものだと自信を持って言えるだろうか?監督がこの作品をハッピーエンドだといったらしいが、なかなかひねくれた意味で、というほかない。ヴァージルも我々もビルと監督の手ほどきで、偽物の中の真実にたどり着くことが、自動機械人形の中の小人を見つけることができた。それがどんなに見たくない真実、自分という名の醜い小人であろうと、これはなるほどありうる唯一の終わり、という感覚が持てるものだ。開かない窓と無意味という意味の充満した世界についてフランソワ・オゾンの『焼け石に水』を見て、そのラストシーンに感動したので、書き留めておこう。ネタバレしたからどう、と言う作品ではないが、(ボヤかしてはいるが)軽くネタバレしているので、そう言うの嫌で、この作品を今後見る予定のある人はご注意をば。[DVD]ベルナール・ジロドーパイオニアLDC2003-01-24この映画はドイツの映画監督ファスピンダーの19歳の時の未発表の戯曲を元にしたという映画だ。ストーリーは簡単、というかほぼ存在しない。一人の青年が結婚を考えているガールフレンドとのデートをすっぽかしてセクシーな中年男性の家を訪れる。そこで青年は精神の不安定さを露呈させながらも、中年男性とベッドインする。次の幕では二人は同棲している。優しそうに見えた中年男性は、青年に対する暴力的で支配的な態度を隠さない。彼の言葉は、自分は彼がいなければ何もできないダメな人間なのだ、という劣等感を青年に刻みつけて支配しようとするものだ。二人は罵り合いの喧嘩をしながら、まだベッドインする。そこへ、中年男性の昔の恋人で、モロッコで性転換したという元男性の女性と、青年のガールフレンドが現れる。青年とガールフレンドは中年男性のベッドでセックスして、中年男性から逃げようとするが、見つかってしまう。ガールフレンドは中年男性の色気にメロメロになり、中年男性の昔の恋人と3人でベッドイン。中年男性は若い女ばかり抱くので、昔の恋人はつまらない。そんな感じで、大したことは何も起こらない。登場人物達の会話と、刻々と変わる力関係は丁寧に演出されている。なんだ、と言う気持ちも起こる。登場人物にはなんの目的もない。なにも考えずに、なにも目的を持たず、ただ快楽のみを求め、そして最後に登場人物の一人が死ぬ。なんの意味も、なんの考えも、なんの目的もなく。登場人物達はそれなりのショックを受けるが、電話の向こうにいて画面に出てこない今にも死のうとしている人間の母親も含めて、皆妙に無感動だ。セックスと快楽は続く。この世界において、いくら人が死んでもセックスと快楽は続くように。リアリズムはリアリズムでも、身も蓋もないリアリズムだ。終盤に至り、私の心は深く沈んでいた。してこの映画は終わるのだ、ただのなんの意味もない何にも面白くない人生の縮図を見せられて。人生になんのオチもないのが普通なように。登場人物の一人が窓を開こうとしたのだ。窓は何かに引っかかって開かなかった。カメラが引いていき、窓を開けることを諦めた人物を遠くから映しながら、この映画は終わってしまった。