においのあるシーン(姉の息子とみちる、みちるの母との関係)。◆トンネルと記憶のアナロジー:記憶の空洞。◆映像はつつましく、寡黙。逆に、そこで抑えられていたものがあらわになるときの感動は大きい。◆最初に裏で流れるテレビのニュースの声が、ベルリンの壁の崩壊間近であることを次げている。◆ベルリンの壁が崩壊しつつあった1989年11月の話。◆十代の若者の日常を描いているが、そこには、この時代の状況が照射されている。◆「ぼくは二十歳だった。それがひとの一生でいちばん美しい年令だなどとは誰にも言わせまい」とニザンが『アデン・アラビア』のなかで書いた言葉との照応。この映画の若者たちは、たしかに全然「美しい」人生を送ってはいない。◆ベルリンの壁崩壊後の青春を描く。◆人権や権力の打破に対する政治的な意識をもつ者は、自殺する――ジュネ的なとらえ方では、殺される。◆ビデオ日記(「ビデオ・レジスタンス」)をつけるクロード。いまやこれのみが「レジスタンス」になってしまった?◆クロードに同化したいが、結局は、受験戦争に順応するデルフィーヌ。これが、平均的な学生の意識。◆右翼の心と肉体を体現しているアクセル。右翼養成所としての士官学校。◆ぶざまな「左翼」のシーニュとしてのベルトラン。◆こうした若者たちは、そのまま、この時代の精神に対応している。◆ニコラス・ケイジがいい。嘘ともほんとともつかぬ言い方をするときの感じ。◆スティーヴ・ブシェミー(快楽連続殺人犯)もうまい。◆ジョン・マルコビッチは、頭が切れ、統率力のあるワルの感じをよく出す。◆最後の20分までは、もうなにもいうことのないほどすばらしい。同じようなノリのシーンは、最近の大型のどのアメリカ映画にもある。『スペード2』しかり、『エアフォース・ワン』しかり。ラスベガスの街に飛行機が降り、道路を猛進する。建物を押しつぶし、人々が逃げ惑う。それでいて、その被害は問題にならず、ただ、飛行機に乗っている犯罪者とケイジらの追いかけっこだけが進行する。なると、前半のリアリティがマンガになってしまう。◆せりふがけっこうにくい。「おまえ、口のなかに糞をしたのか」。◆古典的な専業主婦としての妻がおり、子供がいるという設定の映画が多い――『フェイク』もそうだった。それを守る夫という設定。その点では、『エア・フォースワン』も同じ。(日比谷スカラ座)1997-10-28●フェイク◆もっとサエないはずの男が、その演技の背後からかっこいいパチーノの地がちらちら見えてしまう。◆さりげなくダイナ・ワシントンの歌が聞こえる最初のシーン。◆時は1978年11月。◆殺しはドギツイが、基本的にサエないマフィアたち。アル・パチーノが演じるレフティ・ルジェーロ(マルベリーのレフティ)がやぼったい。