(2018)去る3.21にシリア・ポール『夢で逢えたらVOX』がリリースされました。GO!』『CM』に続く1977年の作品で、彼の代表曲でもある「夢で逢えたら」をフィーチャーしたものです。今回発売された「VOXセット」はアルバム『夢で逢えたら』1枚が、CD4枚、LP2枚、プラス7インチシングル2枚のフォーマットでボックスセットになったもの。MIX)、さらにライブやアウトテイクを収録したレアリティーズです(アナログは音はCDに含まれているとの認識)。それに豪華ブックレットが同梱されています。MUSICより引用)ボックスに、曲「夢で逢えたら」は11テイク収録されています。大滝詠一はあの「夢で逢えたら」の音をどうやって作っていったのか、に挑んでみたいと思います。今回初めて世に出たと考えて良さそうです。レコーディングの様子は、音と豪華ブックレットのスタジオ写真、資料写真(大滝本人のレコーディング日誌、および16chマルチのトラックシート)から伺い知ることができます。資料写真は解像度が高く、大滝の文字もちゃんと読める。手書き楽譜の類は掲載されていません。ひとめ見てみたいですねぇ。豪華ブックレット資料から抜き出すと、「夢で逢えたら」のレコーディングは以下のように進められたことがわかりました。2」がとても役に立ちました。これは2月25日のフォーリズムに井上鑑のオルガンをオーバダビングしただけの、この曲の骨格そのものです。ヴォーカルはおろかカスタネットもありません。アウトテイクではありますが、正規のテイクと構成やアレンジは同一のはずです。ロンバケのとき20人でやっていたことを、たった4人で演っています。その軸は上原裕のドラムで、それは実直で力強く、ロックと呼べるものです。たたかれるパターンは面白いものですが、最終形態で聞けるリズムのうねりは、オルガンのからみで少し表出するもののあまり感じられません。ドリーミーさに至っては、無いどころか想像だにつきません(関係ありませんが、録音日誌からユカリ氏がよく熱を出していたようなこともわかります)。シリアの「夢で逢えたら」の謎は、このリズム録りの段階で最終形態がどこまでできていたか?です。その答えは「全てできていた」。これがこのボックスからわかることです。4リズムに(さらにリズム楽器的に)オルガンとチェンバロを重ね、ホーンとストリングスをかぶせ、フルートとコーラスを乗せ、カスタネットを重ねて完成です。これを最初の録音から約2週間で済ませている。上記日程の間の日は休みなく他の録音やダビングをしているのです。吉田美奈子で一度実験をしてはいるわけですが。ちなみに大滝の日誌とマルチのトラックシートを見ていると、色々興味がわいてきます。カスタネットはどうやって録ったのか?日誌的には3月10日のようですが、マルチのトラックシートでは最終トラック16が割り当てられていて、録音の時系列とトラック番号が合いません。トラックは1から順番にみたいな単純な話ではないと思うのですが、もう一つのカスタネット曲である「ドリーミング・デイ」のカスタの音と聞き比べると、「夢で」が厚いです。トラックシートを凝視すると、チェンバロ(←ちなみにこの記載が日誌にない)のトラックはカスタネットと書いてあったのを消しゴムで消したように見えたりします。カスタネットは3月10日の録音でしょうが、何か細工がありそうです。さることながら、曲全体の不思議なリズムとドリーミーさが、時間的にも予算的にも制約のある中、すごいスピード感で断片を録り、それを一気に完成させた手腕こそに感動を隠せません。上原裕のドラムパターン、井上鑑の3度の鍵盤演奏が生むポリリズム、山下達郎の太いストリングス、シンガーズスリーのコーラスワーク。つくることができたのです。これは「君は天然色」の一発録りとは違う手法です。至るのもすごいのですが、逆にこの制約の中これができたのがすごい。コロムビア・ナイアガラの到達点です。レコーディングが始まってしまうと、大きな手戻りはただ一度、ミックスのやり直しです。日誌にも「音が気に入らないのでやり直す」とメモが書かれています。先に書いた通り、このボックスセットには同じアルバムがミックス違いと称して3枚入っているのです。MIX)は音がかなり違うし、歴史的経緯も理解しているからいいのですが、問題は2枚目のONKIOミックス。これが手戻りの残骸なのですが、初めて聞いてみましたところ、よくできている。この2枚目がどう違うのか、大滝詠一は何が気に入らなかったのか、これを探求するために聴くのです。収録されているのですが、これが長い。なんと50秒近くも長くて、通常フェイドアウトしていた後も楽しめる。はい、これだけでも美味しくいただけました。大滝詠一は確信していた。それは「サイダー」や美奈子のレコーディングで実験してきたものであり、細部の工夫を机上検討を含め十分に仕込んだ上で、一気に実現したものだった。『夢で逢えたら』の試行錯誤が『ロンバケ』になった、ということでもないんだよな、どうやら。Niagara』だな。コロムビアでの仕事がいかに大滝を確信たらしめたのか。この研究はまだまだ続きます。「夢で逢えたら」の前後の考察を何度かしております。鈴木雅之・薬師丸ひろ子・大滝詠一また、今回執筆にあたり、下記雑誌を参考にしました。島村しまむーん文彦さんの原稿が私好みの情報整理をしてくださっているので、こちらは1曲に集中できました。「大滝詠一のエンジニア吉田保氏が語るEQというエフェクトの真髄」シリアの『夢で逢えたら』の話はないのですが、吉田美奈子の「夢で逢えたら2018」の録音話が聞けます(美奈子と保氏の一緒の写真を私は初めて見ました)。大滝自身が歌う「夢で」が吉田保が帰ったあと、大滝が一人残って制作した(だろう)ことがわかりました。よる大滝詠一のインタビューが掲載されていて「録りはけっこう早めにやっていたにもかかわらず、ミックスで悩んで。」と本作を述懐している。circustown.net。