出て来そうな気がする。僕だけの妻ではないのだ。自制が効かない女なのだ。僕は彼女の不貞に慣れっこになっている。出て行かれたくはない・・・僕は彼女を諦めている。「彼女はいつも優しく寛大だが、自分の真価を認められないと思うと、恐ろしい女になり、突然に発作を起こし、極端から極端に走る」それでもジュールは、自分の子供まで儲けた「女王」の甘美な支配から脱却する意志を持たなかった。それは、「女王」の芳しいフェロモンを嗅いだ男の宿命だった。そんな「女王」が、婚約者のいるジムを支配しようとする。「僕らは絶対にうまくいかない。僕らの友情でも苦しい。精神的に追い詰められたジムの言葉である。「女王」から執拗に「呼び出し」を受けた結果、「女王」の元に戻って来たジムは、「君と結婚する希望はない」と言い放ったことで、当然の如く、「女王」の憤怒を買った。「突然炎のごとく」より「女王」にとって、自分で策定した「パーソナルスペース」の範疇に、予約されたかの如く深く入り込んでいたジムとの関係を、相手の恣意的な行為によって相対化されることに厭悪し、その「我儘」を破砕するという、常識的には考えられない行動に打って出たのである。映画的なラストシークエンスの中で、「女王」から離れようとして、もう離れられないジムは、「女王」の運転する車の暴走の果てに自壊し去ったのだ。壊れた橋から転落する車の中に、かつて、瞬間的に燃え上がった男と女がいた。「女王」の覚悟のドライブは死出の旅となったのである。以上が、「突然炎のごとく」の中で展開された、「男二人+女一人」の関係様態の赤裸々な相貌だった。ハイダーの言う格好の最適なバランス関係が、「女王」の放つフェロモンの劇薬によって自壊するという物語の結末は、殆ど心理学的問題提示を孕んでいたと言えるだろう。フランソワ・トリュフォー監督まさに、思春期の通過儀礼に成り得ない「大人の映画」が、そこにあった。ここで、本作に戻ろう。思うに、「友愛」と「性愛」の決定的相違点は、〈性〉の出し入れが、その関係を壊すに足るほどに露呈されているかという一点にある。〈性〉の出し入れによって、嫉妬感や独占感情が生まれるのは必至である。そのことを思うとき、本作の三者の関係様態は、「バランス理論」に即した良好度の高い構築性を作り出していた。原理的に言えば、こういうことだろう。「バランス理論」を援用すれば、即ち、「男―1」,「男―2」、「女―3」という3者の関係において、そこで形成される3通りの関係が、「友愛」を決定的に逸脱することがない限りにおいて良好であれば、3通りの関係の積が正になる(正×正×正=正)ので、そのバランス状態には特段の問題を惹起させることがないのである。これは、「夢追い人の心情的共有」によって堅固な「友愛」の関係を継続的に立ち上げていた、二人の個性豊かな男たちに対する、レティシアのクレバーな距離の取り方によって形成された関係様態であることを認知せねばならない。彼女は〈性〉を捨てたのではない。〈性〉を上手に隠し込んで、自らを中性化したのである。中性化することによって、「男二人+女一人」という「友愛」のミニ共同体が仮構されたのである。本作には、〈性〉に関する描写は一切捨てられていた。彫金アートに取り組むレティシア中性化された女の〈性〉が、上手に隠し込まれていたからである。この「男二人+女一人」という「友愛」のミニ共同体が、微妙に変容していく。トレジャーハンターの呆気ない成就という、過分なビギナーズラックによって微妙に変容していくのである。以下、稿を変えて言及していく。「男二人+女一人」という「友愛」のミニ共同体の蠱惑的な相貌性2いとも簡単にトレジャーを手に入れたことから開かれた世界は、まさに「夢を具現する能力」が、その具現した夢を日常性に繋げていく能力の検証にまで及ぶに至る。〈性〉を上手に隠し込んで、自らを中性化していくことで、「男二人+女一人」という、「友愛」のミニ共同体の仮構を継続させていたレティシアの中で、自らを中性化していく行為のフラットな延長に微妙な誤差が生じてくるのだ。その契機は、トレジャーを手に入れる可能性が高まってきたことで、殆ど同年代と思える若いマヌーから、実質的なプロポーズを受けたこと。「海に浮かぶ島を買うわ。前述したように、これがレティシアの夢の内実だった。この言葉を耳にしたマヌーは、魚釣りするレティシアの背後から、自らの腕を回して抱え込み、言葉を返す。「大きな家に一人かい?きっと寂しいよ。一瞬、嫌悪感を露わにしたレティシアは、その表情を悟られまいとして、ゆっくり答えた。唐突なマヌーの実質的なプロポーズに、レティシアは、さりげなぐ躱(かわ)すのだ。それは、「友愛」のミニ共同体を壊すまいとするレティシアの配慮というよりも、自らの反応の意味をマヌーが理解し、受容してくれることによって、もう、二度とプロポーズさせまいとする彼女の堅固な意志が結ばれた表現だったと言える。以後、マヌーの行動様態から、この類の反応が消えていった事実は、この短い会話が内包するインパクトを検証するものだった。一切は、このエピソードから開かれていく。まもなく、一人当り一億フラン以上の財宝を手に入れたトレジャーハンターが、嬉々として財宝を分配していく。レティシアが、ローランに愛の告白をしたのは、財宝を手に入れた面々(ここでは、「夢の案内人」となった失踪したパイロットも加わっていた)が、落ち着きを取り戻した直後だった。その辺りを再現してみる。「残念だが、都会には住めない」とレティシア。「帰ったら、アトリエを買うのかい?」とローラン。この後の、レティシアの言葉には、明らかに真実味がこもっていた。唐突なレティシアの告白に、ローランは一瞬、反応する言葉を失った。適切な言葉を返せない中年男の心の動揺が、映像の中で明瞭に映し出されたのだ。「だが・・・マヌーは?」という言葉の中に、既に、レティシアのプロポーズを受容する中年男の思いが包含されている。そこに僅かの「間」が生まれていた。「友愛」のミニ共同体を延長させてきた、「男二人+女一人」という特殊な関係の中に、沈黙のカットを、映像は初めて映し出して見せたのである。いう睦みの関係の継続力は、瞬時の時間の悪戯でしかなかった。その直後に、「臨検」という名のギャング団の襲撃によって、〈性〉を闖入させた二人の関係の進展は、レティシアの死という、あってはならない事態の惹起の内に呆気なく崩れ去ったからである。ここで、考えてみたい。〈性〉を上手に隠し込んで、自らを中性化していくことで、「男二人+女一人」という、「友愛」のミニ共同体の仮構を延長させていた三人の関係様態が、美女の放つフェロモンの芳しさを初めから脱色させることによって保持される、関係のバランスという虚構の世界を保証していたのは疑う余地がないだろう。確かに、「男二人+女一人」という、「友愛」のミニ共同体を仮構するのは非現実的なものではない。大体、「男と女の友情はあり得ない」という決めつけこそ愚昧な把握であることは、人生経験を経ていれば常識的ですらあるだろう。然るに、本作の「男二人+女一人」という関係様態は、この種の常識の枠内で処理できない空気感があった。それは単に、レティシアが、男の眼を引くに足る希有な美女であるという理由からではない。レティシアとローランの出会い2彼女が〈性〉を上手に隠し込んで、自らを中性化していくことで、「男二人+女一人」という、「友愛」のミニ共同体の中枢のうちに、その圧倒的な存在感を表現している印象を感受させる現象それ自身が、充分に異性の臭気を放つ魅力を撒いていたのである。それは、彫金アーティストとして、世に出る期待を込めて、自費で工面した華やかな個展を開催し、そこで〈性〉を不必要に隠し込まない、着飾った出で立ちを自己顕示している姿形を、ローランとマヌーが視界に収め、彼女へのアプローチに逡巡して、早々と退散したエピソードを想起すれば瞭然とするだろう。ローランとマヌーは、そこで、〈性〉を不必要に隠し込まない一人の、魅力的な美女の存在を視認してしまったのだ。二人の男の中で捕捉された、レティシアに対する二つの異なった情報。それが、レティシアへの彼らのアプローチの敷居を高くしてしまったものと言っていい。今まさに、彼らの視界に捕捉されたレティシアに関わる情報の中枢には、新進の彫金アーティストとして成功を収めるであろう、一人の蠱惑的な異性身体が立ち塞がっていて、それが、途方もない冒険に明け暮れる男たちの日常性の色彩をくすんだものにしてしまったのだろう。まもなく、事態は急変する。彼らの元に舞い戻って来たレティシアの、その固有の身体性から発色していたものの内実は、〈性〉を脱色することで中性化していた昔馴染みの情報の温もりだった。彫金アーティストとしての挫折に、悄然とするレティシア。彼女の身体から表現される情念系は、既に、二人の男がシフトしていた、途方もなく加速的な冒険行への、身を埋めるような自己投入を求める熱量だけが共振したのだ。「友愛」を結んだ女への贖罪と追憶の旅2この時点で、「男二人+女一人」という特殊な「友愛」のミニ共同体は、もうそれ以外に身の置き場のない、恐怖指数のマキシマムな、赤道直下への冒険行に雪崩れ込んでいくに至ったのである。三人の未熟なトレジャーハンターが形成する「友愛」の肝には、二人の男がそうであったような、「夢追い人の心情的共有」のうちに分かちがたく結ばれていたのである。彫金アーティストとして、世に出ることへの決定的挫折感を受容したレティシアは、もう、そこにはいない。そこにいるのは、三人の未熟なトレジャーハンターが、彼らの「夢の案内人」となった失踪したパイロットの手引きによって億万長者に化けた「夢追い人」の、その裸形の人格像だった。その裸形の人格像から、まず、今や〈性〉を不必要に隠し込まないレティシアへの、マヌーのプロポーズが放たれた。一度露わにされた裸形の人格像は、敢えて中性化することで隠し込んでいた〈性〉を、継続的に封印する必要のない、圧倒的な解放感の全面展開の時間を作り出していくのだ。未知のゾーンを開いたこの時間の渦中で、レティシアはローランに愛の告白をしたのである。なマヌーより、本気で、エンジニアとしての大望に向かって地道な努力を重ねるローランの人格像に強く惹かれたのだろう。幻想の冒険行そして、ヨーロッパ的な哀感溢れるシークエンスに流れ着く、児戯性含みの「青春」の呆気ない「昇天の美学」による括り。夢を喰い過ぎて繋いで来た「青春」を、「映画の嘘」をフル稼働させたような、「昇天の美学」の気障なカットの連射で消えてもらい、そこには、最も大切なものを失った中年男の哀感を、俯瞰ショットでさりげなく映し出したのである。まとめとしてここで、改めて考えてみる。ローランとマヌーの二人が、レティシアの故郷を訪ね、そこで、彼らなりの贖罪を果たす。彼女の甥にあたる少年に彼女の取り分を委ね、少年が成人になるまで、公証役場に出向いて少年の財産保護を委譲する。レティシアの甥にあたる少年との出会いは偶然だが、この行為のプロセスは、ローランとマヌーの旅の本来的目的の範疇を決して逸脱するものではない。ところが、少年に案内された、海に浮かぶ要塞の島に踏み込むに及んで、ローランとマヌーの心は子供時代に退行したかのように、束の間、ノスタルジーの世界に遊弋(ゆうよく)し、身体疾駆する。身体疾駆するマヌーの脳裏に、水葬に付し、赤道直下の海底に眠るレティシアの夢の語りがボイスオーバーする。「贖罪の旅」を「追憶の旅」に変換させるには、マヌーは若過ぎた。レティシアへの思いが虚空に舞ってしまった彼には、未だ「戻るべき場所」が確保されていたのである。「パイロットの冒険野郎」という自己像を捨て切れない彼には、その自己像を繋ぐ大都市への生還以外に選択肢がないと確信しているようだった。愛する女への「追憶の旅」を捨て切れないローランと別れて、単身、自分自身が最も住むに相応しいと考えている大都市パリに帰還する。ところが、富豪に化けたマヌーにとって、大都市パリでの生活には、物理的に満たされるものがあるだけで、彼の自我の隙間の空洞感は却って肥大するばかりだった。痛切なまでに孤独を感受し、なお虚空に舞う心が、寄る辺なき思いを収斂できないでいるのだ。「夢追い人の心情的共有」の真の価値を実感した若者には、もう、自らの心を預け入れる場所は一つしかなかった。誘(いざな)わられるように、自らの心を預け入れた海に浮かぶ要塞の島。そこには、前述したように、「マヌーが運んだヘリの客をもてなす、ホテル兼レストラン」という、奇抜な夢を語るローランがいる。意気投合する二人の男。「夢追い人の心情的共有」は、相当の継続力を持ち得ているのだ。ベタなフィルムノワールの表現世界は延長されていたのである。「夢追い人の心情的共有」の最終到達点で、儚く命を落とすマヌーに寄り添うローラン。虫の息のマヌーに、ローランは語りかける。レティシアは言ったぞ。微かな笑みを湛えて、その一言を絞り出すための、バイタルサインの最後の欠片を、マヌーは吐き出した。血塗られた手で頭を抱え込むローラン。言葉など、吐き出しようがないのだ。ラストシーンの俯瞰ショット2空撮の俯瞰ショットがローランを捉え、海に浮かぶ要塞の島を点景にして捉え、叙情的なBGMのうちに閉じていく映像の余韻は深く、スケープゴートなしに終焉し切れない、そこだけが特化された「夢追い人たち」の物語は、総括的に言えば、「非在のレティシア」の存在によって支えられた映画という強烈な印象だけを置き土産にして、中年男の哀感をフィルムに焼き付けていったのである。結局、彼らは敵を仮構することによって、初めて成立する要塞を「極上のパラダイス」に変えることができなかったのだ。ローランもまた、泡銭のような財宝を、「フォーミュラーカーの新型エンジンの開発」という自分の本来の夢に繋げることがなかった。それは、レティシアの少女趣味の如き夢とは、その風景観において乖離するが、レティシアの夢を知らないローランには、レティシアの甥の少年の夢が、彼女の夢と重なったのだろう。パイロットのマヌーの援助によって形成されるローランの、その肥大化した夢のイメージもまた、一貫して「非在のレティシア」の存在が支え切っているのだ。それは「幻想のパラダイス」。彼らは夢を追い駆ける能力だけは、はち切れんばかりに持っていたが、しかし、簡単に具現しそうもない夢がリアルに自分の時間の只中に立ち現われたとき、彼らは立ち現われた夢を堅固な日常性に繋いでいく能力を欠いていたのである。ロベール・アンリコ監督それは、どこまでも「幻想のパラダイス」を追い求める者たちが欲望の稜線を伸ばし切った挙句、命まで賭けて肥大し切った夢を自己完結し得ないロマンティシズムに弄(もてあそ)ばれた一篇だった。それを、包括的に難しく括ると、こういうことだろう。それが「冒険者たち」だった。