来歴[編集]放送作家として『巨泉×前武ゲバゲバ90分!』『カリキュラマシーン』など、数々の番組の構成に参加[1]。(TV第2シリーズ)』第68話「カジノ島・逆転また逆転」[1][4]。1981年から1993年に放送された東映不思議コメディーシリーズでは、脚本家としては唯一全シリーズに携わり400本以上の作品を提供した。シリーズ内の『どきんちょ!ネムリン』、『うたう!大龍宮城』などでは挿入歌の作詞を手がけた。花吹雪893組」を手がけた。以降も特撮や普通の実写ドラマ・映画の脚本も多く執筆する。1980年代の一時期、「うらさわよしお」名義で活動していた。過去には『世にも奇妙な物語』シリーズの第一期脚本も書いていた。1993年からはシリーズ構成・脚本の9割方を手がけるアニメ『忍たま乱太郎』が開始。現在に至るまで四半世紀近く続いており、浦沢の代表作となった。『忍たま』はアニメ版のほか2011年に公開された『実写版』やミュージカル版の脚本も何作か手がけている(実写版公開年にはアニメ版長編劇場映画の脚本も執筆)。2003年には小説『たまご和尚』(絵:タムラノボル)を発表。LUCK』で、久々に実写ドラマのシナリオに挑戦。その後は引き続き『忍たま』を主軸に、他のテレビアニメ作品にも時おり参加。作風[編集]主に不条理ギャグやシュールコメディなどを手がける[3][1]。無生物が活躍する作品が多いことについては、「俺の場合、人間が嫌いなんだ。(...)役者の熱演より、鍋が喋った方が面白いだろうって」と述べている[5]。放送作家時代に参画していたバラエティ番組『カリキュラマシーン』でタイルや文字、数字が乱舞していたので、無生物を好むのはその影響もあるという。自身が家電好きであることから、家電を多用している[2]。多くの脚本家が重要視しているドラマ性やキャラクターを深く書くことよりも、アイデアの面白さや話の展開を重視している。「アイデアが書きたいことで、それを書きたいからしょうがなくてドラマ部分を書く。それくらいの気持ち」[5]なのだという。「もともとそんなに話をたくさん作れるようなタイプじゃない。話はだいたい同じパターンの繰り返しでアイデアが変わっているだけ」[5]とも話している。アイデアは覚えていてもキャラクターそのものは覚えていないと述べている[4]。歌うシーンやミュージカル風の描写も多用するが、歌を入れる理由については脚本の枚数が少なくて済むからと述べている[1]。浦沢自身は音楽やミュージカルは嫌いだが、日活歌謡路線は好きであり影響を受けているという[2]。挿入歌の作詞も多数手がけており、自身ではすべて傑作だと思っている[2]。作中に、頻繁にゲイが登場する。『ペットントン』で、レギュラーの少年が主人公の少年に恋していて「可愛いお尻してんな!」とさわったりするが、「意識してやってた。当時子ども番組であそこまでやる人は絶対いなかったから(笑)」と語る[6]。ゲイに関しては、「小学校の時、同級生にオカマがいた」ので得意のネタになったらしい[7]。ドライな終わり方を好む。『うたう!大龍宮城』では、「エンディングの歌がラストカットのままの画面に突き放したように流れるのにこだわったんだ。時々、監督たちがそれを意識しないでカット変えたりしちゃうこともあったんだけれどね」という[6]。練馬大根ブラザーズ』などの作品にもその影響が見て取れる。過去のプロフィールでは、クーデターにより失脚し日本へ亡命した東南アジア某国の王子と称していたこともある[3]。当初は放送作家や脚本家になろうとは考えていなかったが、アルバイトとして参加した『ゲバゲバ90分』で喰始と知り合い、喰のようなギャグを書きたいと思うようになりコント番組を担当するようになった[4]。アニメについても興味はなかったが、『ルパン三世』の監修をしていた鈴木清順に会ってみたいという思いからの参加であったと述べている[4]。一般的に構成作家は脚本の勉強も行っているが、浦沢は自身が脚本家になれるとは思っていなかったため脚本について全く勉強はしていなかった[1]。デビュー作である『ルパン三世』では前回分の脚本を参考にしながら執筆し、最終的にはほとんど書き直しになったという[1]。アニメーションの脚本も多数執筆しているが、「アニメはライターよりアニメーターの力のほうが強いから。(...)お手伝いしているという感じだね」と述べており、実写に思い入れがあるという。「俺はやっぱり映画が好きだから、実写なら映画のスタッフをやってるような気持ちになれるから」とも語っている[6]。浦沢の脚本はト書きが簡素であり、監督の演出によって内容が大きく左右されることが多い。浦沢自身は映像のイメージは持っておらず、どう変えてもらっても平気だと述べている[2]。東映不思議コメディーシリーズや『激走戦隊カーレンジャー』などに参加した坂本太郎は、浦沢の脚本は監督の自由にできる部分が用意されているので楽しく、苦労は多いが達成感も多いと述べている[8]。最初に浦沢の脚本を読んだときは戸惑ったが、段取り通りに撮るのではないということを教えられたという[2]。『魔法少女ちゅうかなぱいぱい!』『魔法少女ちゅうかないぱねま!』などを撮った三ツ村鐵治は、「笑った。