映画全編が、数々のアプリ操作によって絶えず情報更新されていくPCの画面そのものという点は、2年前のホラースリラー『アンフレンデッド』で既出だけど、本作はスリラーというより正攻法の捜索サスペンスで、このスタイルの見せ方との相性の良さはずっと上、というか完璧。サーチ』行方不明になった愛娘の捜索サスペンスと、全編を数々のお馴染みアプリが入ったPC画面で見せるというスタイルとの相性の良さが最大限に活かされた一本。それ故、良くも悪くも現代的な王道パーソナルサスペンスの域を出ないけど、後半は一転しっかり勝負を仕掛ける。サーチ』シングルファザーが行方不明になった優等生の愛娘を探すため、彼女が登録してる数々のSNSに入り込み、なんとか行動履歴を探ろうとするところを主に、全編がPC画面越しに描かれるのだけど、アプリを切り替える速度とか、判明したことを逐一懸命に警察に電話する感じとかが超リアル。2018年11月1日15.『覚悟はいいかそこの女子。『覚悟はいいかそこの女子。2018年の少女漫画原作ラブコメ映画として『センセイ君主』と双璧をなす(物語もまさしく『センセイ君主』の主人公が男子だったらver.感全開)、心からご馳走さまでした映画。心の片隅でいつも乙女心を飼ってる男子には共鳴シーンの連続で堪らない一本では。『覚悟はいいかそこの女子。』本作での中川大志は男子の中にある乙女マインドの露出を表現することに本当に長けていて、それで成功してる映画と言えると思う。彼女に恋をした中盤以降の、あの常にうるうるした目や、熱で寝込んでるのに死ぬほどの嬉しさが伝わってくるあの喜び方、共感極まる。『覚悟はいいかそこの女子。』興行的には得策とは言い難いであろう、男子の乙女マインドの全面押しをここまで素直に肯定的にやりきってくれる映画は最近あまりないから、久々にそんな共感だらけで嬉しかったし、ちっちゃなことでも死ぬほど嬉しく思える瞬間にたくさん共鳴できる愛すべき王道ラブコメ。2018年10月15日16.『ブラックメール』インド映画祭『ブラックメール』を観た。系のサラリーマンが嫁の不倫相手から金をむしり取るため、ゆすりの匿名メールを仕掛けたことから始まる、途轍もない大騒動の行方を描いたブラックコメディ。後半は大胆でぶっとんだ展開の連続に驚くけど、シリアスなムードは皆無で終始気軽に楽しめた。『ブラックメール』派手なダンス等の典型的ボリウッド要素は無く、うだつの上がらない中年男が自ら仕掛けた罠にハマっていく様をユルめのテンションで描いたブラコメで、インド映画というよりも東〜東南アジア映画のムードに近しい作品に感じた。展開で大胆に突き進む、物語の緩急演習が見事。『ブラックメール』序盤のゆるゆるムードから一転、後半は次から次へと過激な展開へと突き進むから最後まで楽しく観れる。どんなに派手な方向に物語が向いても、決してシリアスムードは呼び込まない一定のゆるテンション維持と、基本的に先が簡単に読めてしまう安直な展開が続くのは惜しかった。『アンダー・ザ・シルバーレイク』を観た。過去2作で批評・興行の両面で成功し、次は何をやっても許されたのであろう監督が、その有頂天パワーの全てを自身が青春を過ごしたアリー90s以前のUS文化・LA文化に対する思い入れ図鑑の大発表会に注いだ結果、冗長で締まりのない物語を呈した、憎めぬ失敗作。『アメリカン・スリープオーバー』は同時進行で起こる複数の物語を並行して描く絶妙なバランス感覚が端正な映画で、そこも大きな魅力だったから『アンダー・ザ・シルバーレイク』の、物語としてのバランス感ガン無視で、描きたいネタを止めどなく詰め込みまくる冗長スタイルには特に後半がっかりした。『アンダー・ザ・シルバーレイク』青春版『インヒアレント・ヴァイス』を想像してたけど、物語の本質であるはずの、事件を追うサスペンスからどんどん横道に外れていき、スラッカーの終わりなき現実逃避劇をアリー90s以前のLA文化オマージュの中で繰り広げる、どこか気の抜けた肥大妄想ノワール映画。『アンダー・ザ・シルバーレイク』ウィルソン・ブライアン・キイ『メディア・セックス』の内容がそのまま物語に組み込まれているように、ポップカルチャー愛好家に対する批判性を兼ねている点が痛快。ポップカルチャーと呼ばれ、もてはやされているものも、結局は誰かの決死の野望の産物でしかないと。『マイ・プレシャス・リスト』を観た。賢くて真面目な性格故、周囲みたくオープンになれず、自分だけの世界に生きがちな女の子が、遂に世の中のままならさと本当で奮闘しなきゃならなくなった時の、健気でユーモラスな愛らしさ。『好きだった君へのラブレター』同様、その描き方が本当に絶妙で魅力的。fire”というフレーズを連想していたら、本当にLordeの唄が劇中歌として流れ出して高まった。(Disclosureにボーカル参加した「Magnets」だけれど)。他のサントラ楽曲も良曲揃い。fire”というフレーズを連想していたら、本当にLordeの唄が劇中歌として流れ出して高まった。(Disclosureにボーカル参加した「Magnets」だけれど)。他のサントラ楽曲も良曲揃い。『マイ・プレシャス・リスト』サリンジャー生誕100周年を迎えるタイミングで『ライ麦畑で出会ったら』や『ライ麦畑の反逆児』が控えているけど、本作でも劇中の最重要アイテムとしてサリンジャーの「フラニーとゾーイー」が度々登場するし、「ライ麦畑〜」じゃない作品を推してる点でもポイント高い。『マイ・プレシャス・リスト』主演のベル・パウリーは『ロイヤル・ナイト』でも人当たりのよい完璧優等生な姉の足を引っ張るトラブルメーカーにして憎めない、やんちゃな妹役を好演していたけど、本作でも生意気さと繊細さを兼ねた不器用女子をユーモア全開でチャーミングに演じていて、とても魅力的。いった周囲の大人達がそれぞれ抱える問題も明かしながら重層的な視点で人間ドラマが描かれる。その点では『ハッピーエンドが書けるまで』に近しいテイスト。『エンジェル、見えない恋人』を観た。「(観客の目にも)見えないファンタジー」をいかに写実的に描いてみせるか、という点で全編にわたり極上の映像体験を満喫できる。予想を遥か超えた説得力に満ちた映像演出。それをもって、2人の純愛は驚くほどのリアリティと濃密なロマンチックを深くたずさえる。『エンジェル、見えない恋人』映像演出としては全編にわたって完璧だけど、前半で強烈な印象を残す母親を除けば、2人きりの世界と物語が描かれ続ける。それ故、ロマンチックではあるけど長編映画としてはスケール面で弱く、まるで傑作短編〜中編映画のエクステンデッド版を観ているような感触だった。『エンジェル、見えない恋人』女子が盲目な点、そのとき出会った男子と心を通じあわせ恋愛関係になる点、やがて手術で視力が回復し男子側に苦悩と試練がもたらされる点、それらを圧巻の映像演出で描いてる点等が、公開中の『かごの中の瞳』と共通してるので、観比べ鑑賞でより味わい深くするのお勧め。『エンジェル、見えない恋人』彼の両親がまだマジシャン夫婦として蜜月を過ごしていた頃を回想したオープニングからロマンチック全開で心奪われた。Way」の女性Voカバーが極上スウィートで最高だったけど、歌手名を調べても出てこない。『堕ちた希望』を観た。「希望」が「何かへの期待」であるなら、人命さえ道具と化す、何にも誰にも期待できぬ過酷な生活環境で、それでも彼女に不屈の生命力を沸かせ続けるものの正体は何か。この世界でただ一つ彼女が期待を懸け得た「新しい自分」に辿り着くまでの壮絶なる道のりを克明に刻んだ力作。『堕ちた希望』正直、私には観る資格さえおぼつかないと感じ得た程に、リアルに過酷極まる生活環境やエリアが描かれた映画で、そこで“奮闘”とかエンタメチックな言葉など到底虚無ワードと化す。真剣な意味で“生きている”。映画祭でも好みの柔いタイプばかり入りがちな私にとって、価値ある体験だった。社会的役割に振り回されたり、社会的価値の確保に囚われたりして、瞬く間に過ぎていく一生だからこそ、感覚と感情と記憶を抱えた、それだけの生き物でしかない人間としての自分の変化に気付ける場所が、暮らしの中に在り続けることの尊さとそれを見つけるヒントのシックな描写。おけるフェリーニ『道』のくだりが示すように、変わらないもの(『道』という映画や、毎週通い続ける茶道教室)を丁寧に再訪するからこそ、その対極にある受け手である自分自身の変化に気付くことが出来ること。新たな刺激を次々求めるばかりの私には遠くなって久しいことに気付く。『フィフティ・シェイズ・フリード』を観た。最終章にして作品全体が取って付けた感そのもののような印象が拭えず、なんとか引き伸ばしての3作目だなと。前作『ダーカー』と並べてみると、(当シリーズとしては)いかに前作が優秀だったかを思い知るほど。同時製作したにしては濃度に大分差がある印象。『フィフティ・シェイズ・フリード』前作『ダーカー』できれいに大団円を迎えたものを、もうひとドラマ描くために何とかもう一度かき乱してる感が思いきり伝わってくる、出てくるあらゆるネタ群の前作のマイナーチェンジ留まり感が残念ではあったけど、洒落たMVを贅沢に満喫できる感は相変わらず健在。『フィフティ・シェイズ・フリード​』過去2作同様、その殆どが若手アーティストによる書き下ろしの歌モノBGM(今回は特にモダンなエレポップ尽くし)が劇中で約20曲も流れるわけで、今回も自ずと半MV感覚で魅せられる。本シリーズではそれは褒め言葉。心地よい高揚感は抜群。Bieberの「Sorry」にも参加していた彼女らしい、シックで洗練されたモダンポップ。『キラー・メイズ』を観た。象徴するように、映画の隅々までオタク的DIY精神が張り巡らされた、迷路脱出アドベンチャーを着飾ったオフビートコメディ。自作自演の迷路は勿論、映画全体が引き篭もりオタクの拗らせ魂のメタファーという印象。『キラー・メイズ』物語の主な舞台となる、ダンボールでDIYされた手作り感満載の巨大迷路は、期待以上に圧勝のアイデアで、非常に新鮮で目に楽しい。冒険の途中で主人公が超頻繁に連発する捻くれ心からのぐずりが、脱出劇の高揚感や緊張感を中断させまくってしまう。狙いは分かるが勿体ない感。2018年10月24日24.『ブルー・マインド』WECでスイスの青春ホラー映画『ブルー・マインド』を観た。ホラーといってもベースになるのは極めて写実的な、15歳の女子高生を主人公にしたセンシティブな青春映画。タイトルどおり、思春期ど真ん中に新しい学校へ転向した少女を襲う憂鬱で不安定な心理と、体を蝕んでいく怪奇現象をじっくりと描く。『ブルー・マインド』ファンタジーホラー要素が加わった、スイス版『パロアルト・ストーリー』といった印象。真面目な両親に心を開けなくなり、不良系の同級生達とつるむようになったけど、満たされない気持ちは埋まらずにむしろ大きくなっていく、思春期の普遍的絶望感がしっとりとリアルに描かれる。『ブルー・マインド』基本的にホラー映画とは感じさせないほどリアリティ重視のダウナー系青春映画で進行していくこともあって、クライマックスでホラー系に寄せてきた時の突拍子なすぎるリアリティ喪失具合に、一番笑ってはいけないところなのに笑えてしまう。そこが惜しいというか、台無し感すごい。2018年10月13日25.『ブラザー・オブ・ザ・イヤー』TIFF『ブラザー・オブ・ザ・イヤー』を観た。序盤はひょうきんな小ネタ連発で笑わせてくれる軽快な兄妹コメディとして楽しかったけど、ルックス以外の要素が全部悪すぎる兄の性格がそのまま反映されたような後半の沈鬱な退屈さはまさに虚無感。あまりに安易な感動へ一直線のエンディングにも冷めざめ。2018年10月29日26.『めくるめく愛の詩』TIFF『めくるめく愛の詩』を観た。クロスカット・アジア部門は毎年立派なパンフレットを無料配布してくれることに大感激なので言いづらいけれど、TIFFで上映するには残念な出来。幼馴染の男女の約20年を描く青春映画だけど、反発し合う2人の痛いやり取りが何歳になっても同じパターンで飽きてしまう。私的1位から12位まではこちらを。No.37)月別アーカイブ参加グループ音楽はてなブログをはじめよう!nighttimepicnicさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。