自分のブログログアウト昨日できた事が今日できない劇団からっかぜの代表です。昨日できたことが今日できない者のできたことを記録します。[劇団からっかぜ]『スタニスラフスキーの9つの疑問』必ずなんらかの面白いことが起きる。I?)その人物について、台本から事実を書き出す。登場人物との物理的な人間関係。個性:内面の個性と外面の個性と分けて考える。ある内面が存在するとき、外面はどう現れているか、並べて記述してみる。この設定の場面の時にこんな特徴の行動をとる。その個別性を記述してある所を台本に書かれているすべてから拾い出す。或事件を経験する中で影響を受け自分が変化する所。どのような認識をする人物かに注目する。(+成長する変化とマイナスの変化)にも注目する。外面:怒っている/おしゃべり内面:恐れている/はにかみこの場面でこんなことをする?その個別性を台本からすべて拾い出す。社会性と歴史で「意識」できる○客が見ている舞台上で体験(見聞き)し、視点から視面/視野へと価値観が変わる。2、私はどこにいるか。I?)(例)見知らぬところ、見慣れたところ、自分の領域。※その結果、自分のステイタス(芝居の中の位置付け)を知る。背景を知ることにより、芝居は変化する。Action(オブジェクティブとアクション:目的と行動)ファクト(事実)の課題に対しての要求である。※各場面で自分が何をしたいのか知る。(他人に~させている事)目的が行動を伴う。して表出する物が「行動」である。能動態で、「私はこれをしたい。」「私は誰それにこうしてもらいたい。」という文脈で考える。行動に移す事の出来る動詞を選ぶのが大切。演技の元になる物を探す課程であるのだから、抽象的な形容詞を選んでも仕方がない。相手役に対してどの様な行動を行っているか、きちんと動詞の形で押さえておく。出来事をロマンチックにしやすい雰囲気を取り除く。これをあくまでも内面に忠実な行動としてとらえておくことが肝心。外面の行動は別にあります。it?)Superobjective(究極の理由)は何か、役者自身がイメージし,創造力が発揮されるもの。それぞれの目的にしたがい、その理由を考える。ある登場人物の取る行動は、ばらばらに見えても、必ず全体を貫く究極の理由がなくてはならない。自分がどこへ向かっているのかわからなくなってしまう。全ての行動を書き出してみてから、なぜ・なぜ・何故と堀下げていく。それらに共通する理由を探す。人間は常に何かを欲しがっているものである。it?)※行動と共に、考え方も変化する。→行動・手段この部分は予めプランしてはいけない。稽古をしながら出会う。目的に忠実な行動と、動作とは必ず一致しない。一つの目的を達成するのは数種類の動作を伴う。「これこれの動作によって、私は今この目的を達成しよう。now?)※今、欲するということにより、その目的にエネルギーが与えられる。※エネルギーは、想像で補うことが出来る。危急性(危難が目前に迫っていること。その様)を登場人物に課することにより劇的効果を高めることが出来る。いいや的行動は観客の興味を引かない。way?)障害は、他の人物の目的であったり、物理的な障害であったり、本人の内面であったりする。大事なのは、障害に向かっていくこと。stakes.)※想像する事により、どれだけの力が必要かを知る。stakes”という言い方をする。目的が達成できるかどうかが人生の一大事になるようにしなければならない。自分はどこから来たか。登場する前に(ため)になにをしていたか??※知ることにより、登場の仕方が場にふさわしくなる。私はどこに行くのだろう?退場先ーーー例えば、行きたいところ。