2012年4月10日この映画ほど映画的感動に溢れ、またショウビジネスの端っこにいる人間にとって考えさせられる映画はほかにないと思う。FacebookTwitterPinterestこの映画ほど映画的感動に溢れ、またショウビジネスの端っこにいる人間にとって考えさせられる映画はほかにないと思う。10回以上観た映画の中から、これぞの1本を選ぶ。子供のころからテレビの再放送が好きだった。たくさんのテレビ番組を再放送で繰り返し見た。当時はまだ家庭用のビデオはなく、ましてやハードディスクレコーダーなど影も形もなく、僕らは番組を「もう一度見たい」と思ったら、ただただ、放送局がそれを再放送してくれるのをひたすら待つ、という方法しかなかったのだ。正確に言えば、「見たい番組をひたすら待つ」ということばかりではなかった。放送局が「勝手に」編成してきた再放送番組を無理やり見させられて、気がついたらその番組を好きになっていた、ということもあった。後者のケースのほうが多かったかもしれない。「トムとジェリー」も「ルパン三世」も「気になる嫁さん」も「傷だらけの天使」もそうして好きになっていった気がする。自分は、保守的と言うのか、新しいものになかなか踏み切ることができない性格のようである。同じ店でいつも食事をしたがるし、着るものはずっと同じメーカーだし、本も同じものを読み返すなあ、旅行はいつもバスク地方だし。映画もなぜか同じものを何度も見てしまう。人に、よく飽きないね、と言われるけど、全然飽きない。飽きるどころか、繰り返し見ることによって面白さが増えていくことのほうが多い。これはどういうことなのか。その映画において、次にやってくるシーンをもちろん僕は知っているわけで、「来るぞ来るぞ」と思っていると「来たー」ってことになる。それがたまらなくうれしい。考えているうちにそのシーンは過ぎ去り、ひとり取り残されるということがある。その同じ映画をもう一度見ると、そのシーンで号泣したりする。認めざるを得ないけれど、初見で感動できるほど、僕には感受性が備わっていないということらしい。気に入ってるレストランがあるとする。そこへ行けば必ずウマいものを食べられるとする。新しい店を開拓したいのだが、そこには当然リスクがある。マズいかもしれないというリスクだ。知ってる味で必ずウマいものか、それとも失敗の危険を冒してでも新しい店にチャレンジするか。半分以上の場合、ぼくは知ってる店に行く人間なのだ。いわゆるリピーターなのだ。リピーターも捨てたもんじゃない。何度も食べてるうちに、その同じに見えた皿のなかに新しい発見をすることもある。要は「広く浅く」か「狭く深く」の違いなのではないか、と最近は開き直っている。今日は「アマデウス」にしました。この映画ほど映画的感動に溢れ、またショウビジネスの端っこにいる人間にとって考えさせられる映画はほかにないと思うからです。ピーター・シェーファーの舞台も素晴らしいのだが、映画はそれを凌ぐと思う。何より、オペラを映像で再現できるという圧倒的な強みが映画にはあるのだ。ご存知、天才モーツァルトの生涯を描いた映画だが、同時代に生きた、天才ではない、凡庸な才能しか与えられなかった音楽家アントニオ・サリエリの視点から語られる。ここで、ミソなのはサリエリが本当の愚者ではなく、モーツァルトの音楽が本物であるということに気づく程度には音楽的素養があるというところである。自身も天才であればもちろんよかったし、モーツァルトの音楽が理解できないくらいに無能であればそれはそれで、こんなに苦しむことはなかったのである。自分もたくさんの才能のあるクリエイターと仕事をしてきた。この映画を見て思うことは「自分はサリエリだ」ということではない。自分はサリエリにさえなっていない、という挫折感である。なんと多くの才能を見逃し、あるいは無視してきたことか。といつも思ってしまうのである。アマデウス」は1985年のアカデミー賞の主要な賞をほぼ総なめにした。主演男優賞には、アマデウス役のトム・ハルスとサリエリ役のF・マーリー・エイブラハムのふたりがノミネートされた。同じ作品から主演賞にふたりがノミネートされるのは珍しいことである。そのくらいこの映画はふたりの一騎打ちという要素を強く持っていたということだ。受賞したマーリー・エイブラハムはオスカーを手にしたスピーチでこう語った。こんなに光栄なことはない。彼も、ふたりで勝ち取った賞だと思っていたに違いない。監督のミロシュ・フォアマンはこの映画の音楽と指揮をネヴィル・マリナーにどうしても依頼したかったそうだ。ご存知、サーの称号をもつイギリス音楽界の巨匠である。マリナーが演奏ツアーでアメリカにくることを知ったフォアマンはニューヨークの空港で彼を捕まえる。舞台版の「アマデウス」を知っていたマリナーはフォアマンの熱意にも打たれ、音楽を担当することを了承した。喜ぶフォアマンに、しかし、マリナーはひとつ条件をつけた。「劇中で使うモーツアルトの音楽のたったひとつの音符も変えないこと」もちろんフォアマンは喜んで了承したそうである。レストラン」などの三谷幸喜作品や「世にも不思議な物語」でアヴァンギャルドな試みをクラシックとして定着させた男。RESERVED.※2014年3月31日以前更新記事内の掲載商品価格は、消費税5%時の税込価格、2014年4月1日更新記事内の掲載商品価格は、消費税抜きの本体価格となります。