人間の見てくれ、というのは親ごさん、つまり父・母のDNAがもりもり交わって、ふたりの見てくれから遺伝するのであって、その本人の努力というのはその成長過程で後天的に育てるものの部分に作用できる。しようもなく美しい人、という人が時々いるが、それはその人の才能というよりも「運」がよかった感じがするのだ。それでも美人やハンサムには相応の「とりまき」があるもので、普通の人にはない繁雑な人間関係というのが派生しているものだから、一概に「わぁ、うらやましい」ってことも、あんまりないものである。ところで、今回のエッセイは「役者」さんにあって、「声優」さんに欠けているものをえぐりだせたらなぁ、というラインの話しである。(どんなラインよ?)声優学校が日本のアチコチにできているので、声優目指す人間が各地に点在していることはよく理解できます。かれらは「役者」になりたい、とはあんまり思っていないフシがあります。わたしの身近にふたりほど日ナレの学校に通う人がいますし、ワタクシの末の弟もいよいよそっちの学校系にいきそうって時なんですが、ハナから「声優」を目指しているのです。返していうと、「役者」にあこがれることなく、ノッケから「声優」をめざしています。いった学校でやる勉強というのもエチュードやらカツゼツやら感情表現やらとつまるところ「役者」の勉強なのですが、それは「声優」への1ステップという認識のようです。昨今は声優がアイドルなみにメディアに露出してきているので、どこかかしこかで、みなさんも「本業・声優」さんを目のあたりにしておるわけで、毎朝「オッハー!」とやってくれる人メジャーぶりにはどこか「声優」の認知度が高まったようで、うれしいようなそうでないような。CDのオリコンチャートにしたって、声優の歌う歌がランキングしてない時の方が少なくない?だいたい林原さんとか椎名へきるさんとかがランキングしている。普通のJ−POPってもののなかで曲が続けざまにながれると、さすがに声優さんは「ああ、歌手じゃないのね」とわかるくらいではあります。あと、テレビにでている声優さんも「声優さんなのにテレビにでてる!」といったライン以上のものではなく、パッと見には「どこにでもいる人」であったりするわけです。それは「アイドル」や「役者」さんに対し、「声優」さんに期待されているものの露骨な素養の差ですね。声優さんは「アテレコ」の瞬間に生まれる「今、そこで発した感情の表明」こそがその威力であり、どうあがいたって、他人や一般の人よりその表現が「ピッタリ」にできる才能をもっている。声優側に多彩な感情が準備されていなくてはならない。そのストックの量もやはり多い。見の映画やアニメの一瞬の感情に一番しっくりくるものをインスピレーションで生みだし、観客の感情にインスパイアできるものを叩き込んでくる。シロートさんにはスイとできる技量ではないのだ。声優という商売には奥底に「職人気質」がある。作家主義の魅力がパンパンに詰め込まれている。役者・アイドルの放つ、あの「見てくれにガーン!」というインパクトに物足りないのである。声優もやれれば役者もやれるアイドルなんて「役にたってません」場合が多いのだし。人一倍「思い入れ」は巧みである。「役者」か「アイドル」を目指す人には「華やかさ」は必須である。小劇場などで芝居を普通の人よりはやや見てる方だとわたしは自負してるわけですが、いつも気になるのが「ただ立っているだけなのに、目が吸い寄せられてしまう人」が世の中にいるということ。音をさせないで放ってくる人間、というのが世の中には存在するのである。前のエッセイで「ワークショップ」ってものに参加してみたとわたしは書いておりますが、このときにも愛知ではありますが、その中の小劇場たちから50人ほどが集まったことがありまして、普段「役者」を自称してる人達にあっても、そうした「魅力」を放てる人というのは稀でした。芝居をやってる状態と、芝居をやってない状態に「なんら差のねぇ!」人がゴマンといました。魅力的なまま、というならいいのですが、その逆で、「芝居をやっているのに、魅力ってなぁに?とボンヤリ」していることがまま、あったのです。ホールでジュース飲んで休憩しているときと、エチュードで人に芝居を見せているときに、なんら「魅力」として差のない人がいたのです。小学校の劇とは違い、人様からお金をいただいて「芝居」をみせる人たちというのは、相応にそうした「魅力」を放つのが筋ってもんじゃありませんか。?その人達に払っているお金の何割かは「役者の魅力」へのお駄賃だとわたしは思っておるのです。してくるから芝居ってスゲーんじゃん。役者ってスゲーんじゃん。それが「できない人」、つまり「自称・役者」って人はどことなく「声優」を目指してる人に、パッと見、似てるなぁ、と思ったのです。「声」はだしているし、身振りもしているけれど、そこから芽吹いてくる感情がこちらには生まれてこないなぁ、とボンヤリおもうのです。「なにも与えてこない」。なったとき「サギ」とどれだけ違うでしょう。いいですか、声優さんは少なくとも「アテレコ」をしてるときに、見てる側を「ガツン!」としてくれる「華」が職人のものとしてあります。下手な「自称・役者」にはそうした「見せ場」がスタンバってないのです。なーんじゃろ、この不手際は。なーんじゃろ、その無頓着は。なーんじゃろ、その無神経は。それではいけないでしょう。DVDのオマケ映像などで特に「作品の裏側」などを安易に出しているますが、やはり声優さんはどうみても、見てくれで「ドキン」とまでしません。先だっては「朴瑠美」さんや「高橋理恵子」さんを目のあたりにしたけれど、そこいらへんの人よりは「美しく」ても、突出した魅力に翻弄されるってほどの威力ではなかったです。いえ、それでいいのですが、アイドルや役者を目指す人はやはりその線で頭ひとつ・ふたつは突出していてほしいな、と。そこに魅了されるのだから。そこが不思議であるのだから。それはあらゆる業界の作品ってもの全てにいえる条件でもあるのだけれど。つまるところ、才能のある人間というのはその「準備してきたもの」を使っているつもりでも、人々を魅了しているのは意識してないその人の「素養」であったりするのです。生まれてから持っていたり、育てられて無意識に埋め込まれた意識であったり、知らず知らずのうちに気に入っていたフレーズだったりと、その人が「意識しないで発揮してるレベルのもの」こそが「素養」ってものだと思う。自然に出せてて、尽きる様子もなく、なおかつ周りの人間の方から「好きー!」になっていくほかないもの。その「素養のような才能」は「個性」でもある。他人とそれをとっかえひっかえできない。誰でもない、その人にしかできない。その人に触れることでしか見付け出せないから、その人に触れにいくしかないもの。プロのひとたちにはそれがある。努力して発散できる類のものとは決定的に違う。それに人はそんなに努力して生まれてきたものを凝視してられないようでもある。「努力!」「がんばれ!」を連呼してる割に、漫然とそのなかで過ごしていることはできないくらいには気紛れな生命なのであります。役者にはあって、声優にないもの、少しは解明できたのかな。返していうと、声優にはあって、役者にはないもの、がある。このエッセイでは「ただ、スイ、とそこに立っているだけ」なのに魅かれてしまう人、の素養について書きたかったのに。うーん、ちょっと失敗。ワーッとみんなが騒いでいるときに目立つ人間というのは声を枯らして叫んでいる人間ではない。見透かしたように黙って、なんらの思索も推察させない間合いでスイと立っている人だ。並ぶ人のなかで、あたまひとつぶん、こちらの方から魅惑されてしまう音のない素養。力づくではなく、テクニックともちょっと違う。意味もなく、こちらが「ポキン」と折れることでしか近づけないなにか、だ。それは「魅力」の「威力」だ。素養として、それのある人ではありたいものであります。