このカメラは、D7500などAPS-CのDSLRカメラと直接競合することになる。UHDで最大30fps、FHDで最大120fpsのビデオを録画できる。SDXCメモリカードに記録される。現時点では、ミニHDMI(タイプD)ポートから非圧縮のビデオ信号を出力できるかどうかについては情報がない。7との違いは、N-Logプロファイル、タイムコードサポート、ヘッドフォンジャックが搭載されていないことがあげられる。これらのことは映像制作においては大きなことだ。Mbps、1080pで100/120fps/144Mbpsとなっている。60pに切り替えると56Mbpsになる。50には、次のようなエントリーレベルの機能がある。内蔵のWi-FiおよびBluetooth接続により写真/ビデオを転送したり、スマートフォンを介してカメラを制御できる。マグネシウム合金製の耐候性ボディ。写真モードとビデオモードの両方で機能する、瞳オートフォーカス。3.2インチタッチスクリーンLCDディスプレイ。画面は可動で、自撮りモードでは180°反転できる。最大11フレーム/秒で静止画を連写。7でN-Logで撮影するかどうかによる。N-Logを使用して撮影する場合はZ6をもう1台用意する必要がある。DXズームレンズも導入された。これらのレンズは、APS-Cセンサーを搭載したZカメラとのみ互換性がある。VRパンケーキズームレンズ。50の小さな筐体に最適だ。換算で24-75mmに相当し、広い範囲をカバーするズームだ。6.3なので、明るいレンズではない。レンズ構成は、1枚のEDレンズと4枚の非球面レンズを含む、7群9枚。絞り羽根は7枚の丸いブレードで構成され、最短合焦距離は16mmで20cm。50の内蔵手振れ補正を補うため、ビルトインVRスタビライゼーションモーターが搭載されている。フロントフィルター径は46mm。フォーカスリングを絞りや露出補正などにアサインできる。この望遠レンズは、ポートレートや野生動物の撮影に適している。VRスタビライゼーションモーターを内蔵し、重量は405グラム、全長は110mmとなっている。レンズ構成は、1枚のEDレンズを含む12群16枚。フロントフィルター径は62mmで、フロントフォーカスリングを他の機能にアサインできる。50は11月下旬発売予定で実勢価格は11万円前後。VRは4万5千円前後で、どちらも11月下旬発売予定。レンズ付属モデルも用意されている。T2.9シネズームを発表した。どちらのレンズも、マイクロフォーサーズ(MFT)マウントで、パーフォーカルとなっており、フォーカスブリージングも最小限に抑えられている。DZOFILMは中国のシネマレンズ専門メーカー。2019で、同社は2種類のプロトタイプレンズを展示していた。T3.1シネズームだ。FotonブランドはDZOが所有している。NABの記事はこちら。今回、同社は20-70mmシネレンズをアップグレードし、新しい10-24mmシネレンズも導入した。2019年4月のNABで、DZOFILMはこのレンズをT3.1として展示したが、その後光学系を再設計し、より明るいT2.9とした。E2、パナソニックGH5/GH5Sなどのカメラで使用することができる。両方のレンズは、T2.9一定、270°のフォーカスリング回転角、100°のズームリング回転角を特長としている。20-70mm(40-140:35mm換算)T2.9はアイリスリング回転角72°、10-24mm(20-48:35mm換算)T2.9はアイリス回転角58°を特長としている。両方のレンズには、±0.3mmの調整ができる背面フランジ微調整リングがある。どちらのレンズも12枚の絞り羽根を持つ。最短合焦距離は、20-70mmでは0.79mm、10-24mmでは0.5mとなっている。両方のレンズは、ほぼ同じ物理的仕様となっている。重量は約1100g、前面の直径は80mm、長さは153.3mmまたは150.9mm。どちらのレンズもズームしても焦点距離が変わらないパーフォーカル設計で、フォーカスブリージングもほぼゼロとなっている。両方のDZOFILMシネレンズは現在予約注文が可能。T2.9で1,699ドル。両方のレンズをセットを購入する場合、100ドルの割引が受けられる。T2.9は1,799ドルになる。詳細については、DZOFILMのサイトを参照。PL-Lマウントコンバーターを発表した。これは、LマウントカメラでPLレンズが使えるようにするマウントコンバーターだ。このPL-Lマウントコンバーターは、LマウントカメラでPLマウントレンズが使えるようにするマウントアダプター(Lマウントの詳細はこちら)。Line」の各プライムレンズが、パナソニックS1、S1R、あるいはS1Hやシグマのfp(上図)などのLマウントカメラで使用できるようになる。このPL-Lマウントコンバーターは、実際には機械的なコンバーターで、電子機能は搭載されていない。Lock)レンズをしっかりとサポートし、Lマウントカメラに取り付けることができる。フランジ距離の調整に関しては、下のようなシグマの注意書きがある。これらのシムを使用すると、指定されたレンズのフランジバック距離を微調整して、センサー面に完全に合わせることができる。コンバーターのカメラ側に付属のシムキット、またはARRIが提供するシムを使用して調整できる。PLレンズの重量をサポートするため、PL-Lマウントコンバーターをネジでfpカメラに固定することにより、マウントコンバーターとカメラを強固に接続できる。PL-Lマウントコンバーターの下部に設置して、カメラケージなどでサポートすることができる。取り付けにより大きな締め量を必要とするPLマウントレンズを使用する場合は、ロックリングのストッパーを取り外すことができる。これによりレンズをしっかり固定して、レンズとマウントを非常に頑丈に接続できる。マウントコンバーターの上部のマーキングは、同社のシネプライムのマーキングと同じ蓄光塗料仕上げなので、暗い環境でレンズを使用する場合便利だ。Primeレンズと共に展示される予定。Cameraからも同様の製品がリリースされている。T4.4は、予想以上に頻繁に使用している。今回はこのレンズのレビューをレポートする。レンズを選ぶ場合、色々な要素がある。汎用性か性能か、ズームかプライムか、シネレンズかフォトレンズか、といった要素だ。筆者はプライムレンズが好みで、できるだけプライムで撮影するようにしている。ズームレンズが嫌いという訳ではない。一人で撮影する場合、ズームレンズは確かに非常に役立つ。重量軽減になり、早く効率よく撮影できる。T4.4ズームレンズをレポートする。このレンズはあまり頻繁に使用していたわけではない。前述のように、一人で撮影する場合や数人で撮影する場合は主にズームレンズを使用する。このような場合、18-80mmは非常に便利な焦点距離のレンズだ。このレンズはさまざまな点で特別な存在だ。キヤノンのフォトレンズ設計における長年の専門知識と、放送用レンズに見られる機能とのハイブリッドのように感じる。主な機能は以下の通り。このレンズを初めて手にとったとき、その軽さに驚いた。18-80mmはAPS-Cセンサーに対応しているが、2/3′′センサー用の「通常の」ブロードキャストズームをイメージすると拍子抜けするくらい軽量だ。軽量に作られているが、全体的な工作品質はかなり良い。コンパクトなサイズは実に有用で、テンポの速い撮影には、この軽さと大きさはありがたい。焦点距離範囲は多少狭く感じるかもしれないが、80mmならほとんどの場合に対応できる。実際、70〜200mmも持って行くが、ほとんど必要ない。18-80の光学性能はかなり優秀だ。技術的なテストを行ったわけではなく個人的な印象だが、色収差をほとんど感じず、わずかにケラレはあるが、ブリージングもほとんどなかった。筆者が好みの適度に柔らかい画質で、色は自然な感じだ。ボケ味はプライムレンズほど柔らかくてクリーミーではないが、かなり大きなAPS-Cセンサーに対応しているため、絞りを開くと素敵な柔らかい背景が得られる。最小焦点距離はわずか50cmで、このズーム範囲のレンズにしてはかなり良い値と言える。マクロ機能はないが、80mmでの撮影時にはかなり近づくことができる。このレンズの主な機能の1つはサーボだ。グリップを使用すると、片方の手でレンズを持ち、もう片方の手でフォーカスリングを操作できるため、ショルダースタイルの撮影ができる。ズームショットではなく、単に焦点距離を変えるだけの場合でも、この操作方法は非常に便利だ。ズームレバーは、スムーズなズームもできる。押す強さによりズーム速度を変えられる。筆者にとって、サーボは放送用ズームレンズサーボとエントリーレベルのズームコントロールの間にある。18-80mmよりもさらに滑らかなズームコントロールが可能だ。従って、非常にゆっくりとした長いズームショットはこのレンズでは期待できないかもしれないが、その他に関しては実際の撮影では問題が無かった。18-80mmがシネズームとして有用な機能は、ズームしてもフォーカシングが保持される点だ。このレンズは「同焦点レンズ」だ。基本的にフォト用ズームは、ビデオ撮影用に設計されたものではないため、同焦点ではない。写真のズームは目的の焦点距離のところで、オートフォーカスすればよいので同焦点である必要はない。ビデオ用ズームやシネズームレンズの場合、同焦点であることは必須と言っても良いだろう。ズームサーボが必要ない場合は、ズームサーボをレンズ本体から取り外すことができるが、そのためにはツールが必要となる。ハンドグリップの位置を調整するには、ネジを緩め、ハンドグリップを調整して再度締めつける。18-80mmにはさまざまな方法で電力を供給できる。レンズマウントを介してカメラ本体から電力を供給するか、または何らかの種類のアダプターを使用して、12Vの専用コネクタを介して電源供給できる。mk.IIなどのネイティブEFマウントカメラで動作するが、たとえばSpeedboosterなどのMetabonesアダプターを使用するとFS7のようなソニー製カメラでも動作する。その場合、ズームレバーを持つソニーのハンドグリップでも、レンズのズームサーボをコントロールできる。ハンドグリップをレンズに装着する場合、そのコネクタは突き出ているため、扱いが非常に厄介だ。グリップを握る手に触れ、邪魔になるのだが、これは奇妙な設計と言わざるを得ない。Zacutoは、この問題を解決するために角度の付いたエクステンションを発売しているが、そもそもこのコネクタが適切ならそのようなものは不要なのだが。一つ不可解なのは、キヤノンはこのレンズを「シネマズームレンズ」と呼んでいるが、フォーカスリングはハードストップではない。これは、フォトレンズとシネレンズの両方の良いところを取った結果だ。キヤノンは、デュアルピクセルオートフォーカスシステムを実装するため、フォーカスリングにハードストップを採用しなかったと述べている。「ワイヤレス」フォーカスコントロールシステムなどが通常使われるシネマの撮影環境では、ハードストップがないとやはり違和感がある。フォトレンズのもう1つの機能は、他の同社のフォトレンズからわかるように、A、B、Cの3つのモードの光学式手ぶれ補正だ。これは優れたシステムで、確実に手振れを減少する。ハンドヘルドで撮影する場合は、多少の振れがあったほうが自然に見える場合もある。ほとんどの放送用レンズに備わっているが、ほとんどのフォト用レンズに付いていないものが、フランジバック距離の調整機能だ。これにより、最適な状態で動作するように、カメラボディに合わせてレンズを微調整できる。常にその機能を使用するわけではないが、マウントを調整する場合、後部レンズを微調整できる。18-80mmは軽量で、比較的コンパクトなので、一人での撮影では多用途に使用できる。ネイティブEFマウントカメラで使用できるが、アダプターを使用して他のカメラでも使用できる。T4.4は決して明るいわけではないが、ほとんどの場合、問題ない。暗い環境で撮影する場合は、高感度なカメラを使用すると良いだろう。明るいレンズは、往々にして重く、大きくなってしまうからだ。18-80mmのズームグリップは優れており、長時間にわたって安定して撮影ができる。18-80mmが最適かもしれない。下のビデオはこのレンズで撮影した短いビデオだ。これはハイエンドのHi-Fiアクティブスピーカーシステムのレビューだが、レンズの作例として参考いただきたい。Darko氏のYouTubeチャンネルにアクセスすることをお勧めする。最適な記事を配信します。スパムではないことを保証します。ニュースレター配信をお望みでない場合は、1クリックで登録を取り消します。