都内の中堅メーカー、東京建電の営業一課で係長を務めている八角民夫(野村萬斎)。(香川照之)による厳格な結果主義のもとで部員たちが疲弊する中、突如として八角が坂戸をパワハラで訴え、彼に異動処分が下される。常に2番手だった原島万二(及川光博)が、新課長に着任した。(作品の詳細はこちら)機内上映その4。不正を暴く勧善懲悪モノの社会派ドラマが大好きです。起承転結がはっきりしているので分かりやすいし、観終わったあとスカッとする。今回は下町の中小企業の社長が大奮闘する『下町ロケット』のスタッフが再結集しましたが、企業の不正を暴くサラリーマンを描いたこの映画は、『半沢直樹』の続編と言ってよいでしょう。池井戸潤の小説を映画化したドラマや映画には、三谷監督の作品のように主役・准主役級の役者が大勢出てくるが、池井戸の作品はストーリー展開もさることながら、役者たちの競演ぶりがとても楽しみです。キャストに野村萬斎の名前を見つけたとき、一瞬、観るのを止めようかと。それは『のぼうの城』に出ていた野村萬斎の、あまりにも癖のあるキャラに激しい拒否反応を起こして、良い印象がなかったから。ところがこの作品を観て驚きました。飄々として何を考えているのか分からない。世捨て人のようでもあれば、何か企んでいるようにもみえる。謎に満ちたつかみどころのない八角を演じるのは、彼しかいない、と断言できるほどハマっていたから。彼の鋭い眼差しにグイグイ引き込まれる。彼の強さや弱さや優しさに、いちいち気持が揺れ動く。いやはや、まったくお見事でした。話は二転三転して先が読めず、「どうして?」という局面が次々と出てきますが、終盤の見所は言うまでもなく、野村萬斎と香川照之の対決でしょう。濃い香川、今回は野村が圧勝したと思っています。ヘタレなミッチー&朝倉あきのコミカルな演技が、映画の雰囲気を明るくしてくれた。不正はなかったとする会社の経営陣を演じる役者も、このシリーズでは常連の方。いつも終盤にちらっと出て来るだけなのに、物凄い存在感と威圧感があり、視聴者の憎悪を一手に引き受ける憎まれ役に徹して、さっさと退場する。物語はここで終わらず、エンドロールに続く。「不正がなぜ起きたと思いますか?」「どうすれば不正は無くせると思いますか?」の問いに、八角はきっぱり答える。「不正は無くならないと思いますよ。不正が無くならない理由が意外だった。藩のために忠を尽くす。いう侍魂が、日本人の中に脈々と受け継がれているからだと。お国のために自らを捧げることを、崇高な精神であると評価してきた日本社会の体質が変わらない限り、不正は生き続けると。それに加えて人間も世の中も、清濁合わせて存在するもの。簡単に不正や戦争はなくならないと思うのです。足の不自由な元漁師の忠男(仲代達矢)と仕事を失った18歳の孫娘・春(徳永えり)は、忠男の生活の面倒を見てもらおうと疎遠だった親類縁者を訪ね歩く旅に出る。親族との気まずい再会を経るうちに、忠男はこれまで避けてきた過去と向き合わざるを得なくなる。そんな祖父の葛藤(かっとう)を間近に見ていた春にも、ある感情が芽生えていく。何となく『東京家族』を彷彿させるが、こちらは傲慢で我儘で甘ったれな男が、老後の面倒をみてもらおうと、身内を訪ね歩く話だ。舞台役者だけあって、仲代達矢の演技はいささか大袈裟だが、彼の存在感には圧倒された。台詞のない場面での微妙な表情の変化は、経験に裏付けられ真に迫る。兄夫婦(大滝秀治と菅井きん)、弟の内縁の妻(田中裕子)、彼女と同じアパートの住人(小林薫って、すぐには分からなかったよ)、旅館を切り盛りする姉(淡島千景の肝っ玉姉さんぶりに惚れた)、不動産で羽振りがよかったはずの弟夫婦(柄本明と美保純)、春の父(香川照之)と再婚した妻(戸田菜穂)。主役レベルが勢揃いじゃないですか!さていきなり訪ねて来られた側は、玄関先で追い払うことも出来ず、対応に困ってしまう。一応部屋にあげて、忠男の話を聞く。面倒をみることはできないと、皆口を揃えて言う。面倒をみてやりたくてもムリなのだ。柄本明との喧嘩、あれは子どもレベルで面白かった。家族や失業や高齢化など、厳しい現実を取り上げつつ、微妙に歯車の合わない2人が醸し出す、ちょいトボけた空気のお陰で、重苦しさが薄められたように思う。旅を通しておじいちゃんと身内の関係をみているうちに、今度は春自身が実父に会いたくなり、後半で春の家族のことや、辛い事実が明らかになる。春の父親を演じた香川照之が、すごく良かったなぁ。顔芸合戦やキャッチコピーのような名台詞を連射する役より、むしろ地味で平凡な男や脛に傷を持つ男を演じたほうが、彼の持ち味をじっくり味わうことができる気がする。哀愁を漂わせた彼の背中や横顔が、胸に突き刺さった。捜査情報を新聞社にリークした処分として豊洲署に異動となった香坂(長谷川博己)は、「早明学園の事務局で経理課長を務めている夫の横沢裕一(井上芳雄)が失踪したから探して欲しい」と横沢亜美(中村アン)に相談される。あり刑事部参事官にまでなった男で、退任後に天下りでこの職に就いていた。小野田(香川照之)を一課長の座に引き上げた人間であると同時に、捜査一課で勤務していた香坂の父・敦史(木場勝己)を所轄へと異動させた過去を持つ。香坂は山田(岡田将生)や祐里(芳根京子)と早明学園に出向き、新人警察官時代に世話になった富永と久々の再会を果たすと、そこで理事長の金崎玲子(和田アキ子)を紹介される。この横沢の失踪騒ぎは、のちに日本警察を大きく揺るがす大事件へと発展する。(作品の詳細はこちら)第2部も期待通り、顔芸を楽しませてもらいました。ハセヒロの演技戦は、香川氏の圧勝。大袈裟な演出はともかく、2人の競演が素晴らしかった。最後に見せた香川氏の、鼻水まじりの涙が美しかった。所轄に左遷されたときの笑顔が爽やかだった。香川の口臭に怯えるハセヒロ。刑務所の中でさえ、クールで美しいハセヒロ。寡黙でミステリアスな色気を感じさせる。前髪を少し下ろしたハセヒロが好きだ。イケメンというより、得も言われぬ色気がある。クールだけど、童顔?姿勢がよく、立ち姿が美しい。笑うと、NHKアナのたけたんに似ている?和田アキ子がもっと暴れ回るかと不安に思っていたが、意外におとなしくて拍子抜け。ほんのわずかなのに、圧倒的な存在感です。胡散臭い役が多い手塚とおるは、今回も限りなく黒いなと思っていたが、蓋を開けてみれば、日和見主義のコウモリというか、外野から煽って高みの見物ってヤツで、こういうのに限って小心者。「99%黒でも、100%の確証がなければ意味がない。」「200%の覚悟と言うのは100%の2倍だぞっ!」に続く、300%黒、400%の勇気、500%の勘...は、『半沢直樹』の倍返しを思い出すが、警視庁も数字が好きだな。香坂の志には心打たれた。勇気ある行動をとれる人間が、実際どれだけいるか...ですね。それにしても、皆さん、キャップ無くし過ぎです。エリートコースを歩む警視庁捜査一課の強行班1係長の香坂真一郎(長谷川博己)は、ある出来事で、上司の小野田義信課長(香川照之)の裏切りに遭い、所轄に左遷された。そんな中、香坂の左遷の原因となった、ネットニュース最大手・ゴーンバンク社の中田和正社長(桂文枝)が誘拐される事件が発生した。山田(岡田将生)に、「所轄は後方支援。現場は本庁に任せてください」と釘を刺される。香坂のもとに残されたのは、問題だらけの所轄刑事のみ。彼は窮地を脱し、捜査一課に返り咲くことはできるのか!?警視庁本庁と所轄の確執や激しい攻防戦を通して、警察内部の闇を描くエンターテインメントドラマ。(作品の詳細はこちら)100%エンタメとして、突っ込み入れながら楽しく観ました。ハセヒロが好きで観始めたのに、気がついたら、限りなく黒い存在の香川照之の三白眼や胸焼けしそうな台詞まわし、そして有無を言わせない圧倒的な存在感に、ぐいぐい引き込まれてしまった。『半沢直樹』の時より、顔芸や台詞に一段と磨きがかかり、怪物としてどんどん進化している。歌舞伎がかった大袈裟な言い回しは、、歌舞伎役者の本領発揮ってトコですかね。テレビドラマでありながら、舞台劇のようなインパクト絶大。あれだけ顔の表情を難なく変えられるって、化け物だな。表情筋のストレッチ、私も頑張ろう。して三つ揃いスーツをまとい、美しい身のこなしのハセヒロが、悪や不正を暴く正統派の役どころで、これは眼福モノであります。そんな彼も、香川の顔芸に負けるな!と、渾身の顔芸を見せてくれ、ますます惚れました。顔がアップになるシーンが多かったせいもあるが、クールで涼しげな顔立ちのハセヒロが、眉間にシワを寄せたり、三白眼になったり、苦渋に歪んだり。今回はデコがほぼ全開で、スッキリ爽やか。その彼が詰め寄って、畳み込むように喋り切る姿は、爽快でスカッとします。香川とハセヒロの、100%の証拠、200%の覚悟、300%黒だ~!って言葉の応酬は、国民を舐めた幼稚園児レベルの国会討論そのもの。実際、組織の中ってのは、バカバカしい会議や書類や根回しが、ねちっこくはびこってるんだろう。仕事一筋のハセヒロも、家では気が抜けたビールのようで、あのゆるさも悪くない。外ではキリッ!家では、ゆるゆる。嫁や母親に突っ込まれて、目が泳いだり、最後のコロッケを母親に奪われたり、もたもたするハセヒロも可愛いな。Cumberbatchに似てないか?最初はハセヒロの味方なのか?敵なのか?グレーだった岡田将生。肌がつるんつるん、スベスベで、触りたくなる。彼も香川の顔芸に巻き込まれ、精一杯コワい顔をして見せるんだが、子どもの睨めっこみたいで、微笑ましい。安田顕は『下町ロケット』同様、今回も安定の渋い脇役で、彼の持ち味が出ている。刑事コロンボのようだが、髪を整えスーツを着てパリッとすれば、なかなかいい男じゃないか。いえば彼は、『下町...』の頃から顔芸が得意でした。後半も出演者の顔芸バトルが、とても楽しみです。銀座の繁華街で爆弾テロが起こった。多くの犠牲者の中に、警察庁公安部に所属する倉木(西島秀俊)の妻・千尋(石田ゆり子)もいた。妻が死んだ理由を知るべく爆弾テロ事件について捜査する倉木は、国家転覆を狙う恐るべき陰謀が隠されていることに気づく。好きな役者が勢揃いしているのと、「血みどろなオカルトドラマ」と聞いて観始めたが、こりゃ半端なく凄まじい。ダルマの正体や爆弾犯人探しや真木よう子の父の失踪理由やグラーク・アルファ作戦の目的解明より、コワいもの見たさでのめりこんでしまった。今日は独断と偏見によるベスト3をお送りします。ダルマ何度も出てくる。笑ったり喋ったり動いたりする訳ではないのに、都市伝説との絡みで不気味。いけど、そのうちにひょっとしたら・・・。看護師になった池松壮亮ジョーカーを意識したメイクだ。真夜中の病院でこんな看護師と鉢合わせなんかしちゃった日には、あたし、漏らしちゃいそう。爆発でもぎとられた手足を淡々と放り投げる新谷宏美(池松)あっ、やだっ、視線が合っちゃったよ。双子役・コスプレ・辣腕キラー・拷問シーンと、いつ壊れてもおかしくない材料が揃っているから当然か?池松くん、主役を食っていました。ハセヒロ爬虫類のような湿り気や粘着性がある、不気味で不敵なヤツ。ハセヒロってカッコいいのか?わたし的には、今一カッコよさにも、裏社会のボスの貫禄にも欠けている。彼の頭のデカさとゲイっぽい歩き方が、邪魔してるのかしら。唐沢寿明くんのように頭が小さかったら、均整がとれてサマになっていたかも。吉田鋼太郎いやはや、恐れ入りました。温厚な上司という印象があったので、狂気の世界で壊れたコータローのSっぷりがどんどんエスカレートしていく様子に、「おーい、役者イメージはいいのか?」と他人事ながら心配した。歌って、彼の壊れっぷりをゾクゾクしながら観ていた。コータローが暴れまくったので、彼が退場したあと台風一過で気が抜けちゃった。癖のある香川氏がふつうに見えたから、コータロー旋風がどんだけ凄かったか分かる。辛気臭い雰囲気はいやだけど、くっきり刻み込まれたほうれい線や、着痩せするナイスバディやタバコを挟んだ指や手先に見とれた。香川氏と西島のほのかな友情、あれは何気にいい。やけに物分りがよくて部下思いの生瀬勝久だなぁと思ったら、やっぱり裏の顔がありました。カッコいい近藤勇のイメージ(どんだけ昔の話?)があっただけに、瑳川哲朗が登場した時には、あれっ、あなた誰?でも目と鼻が異常接近した顔立ちは、昔のままです。池松くんとコータローの怪演で、怖さや不気味さが吹っ飛び、コメディの境地に達したワタクシ。~幻の翼~が、怖楽しみです。(佐藤浩市)が外国車の解体から始めたゼロからの乗用車開発は、挫折の繰り返しであった。トラックの大量生産をきっかけにアイチ自動車工業を設立し、戦後は小型乗用車の開発に成功した。異常なインフレと戦後不況の中で、資金難という大きな試練が立ちはだかる。経営再建までアイチ自動車は日銀の管理下に置かれ、佐一郎が頑なに拒否し続けていた1600人もの人員整理を、再建案として出された。実話をベースにしたサクセス・ストーリーは、結末が分かっていてもテンションが上がってなかなかよいもんだ。ドラマを観ながら、アタシったら日の丸の国旗を背負っちゃってました。主役&脇役のキャスティングが、適材適所で文句なし。戦時中&戦後の逆境の中から、パイオニア精神で世界屈指の大企業に成長したトヨタのような国産産業のドラマは、震災後だからニーズがあるのかも。佐藤浩市さんの暗示的な演技は、いつみてもいいなぁ。上唇のエロさに参っちゃう。今回も銀行関係者を演じた香川照之が、『半沢直樹』の大和田常務とダブってしまった。彼の顔演技は迫力満点。彼の顔のデカさは半端ないもんね。吹越満も、ヤバさではピカイチの役者だ。大勢の前で香川氏に苛められて、退場せざるを得ない慇懃な銀行マンの役が、ハマッていた。わたしね、椎名桔平が苦手、すごく苦手な役者です。彼が醸し出す雰囲気がダメ。山口智子は『ゴーイング・マイ・ホーム』で精彩がなかったから、どうかな?と不安だったけれど、こんな時代モノは彼女に合っているかもしれない。いうか、年齢的にトレンディ・ドラマは、厳しいってことかな。バブル末期に大手都市銀行に入行した半沢直樹(堺雅人)が、銀行内外の人間や組織による数々の圧力や逆境と戦う姿を描く。前半・大阪編は『オレたちバブル入行組』をベースに、後半・東京編は『オレたち花のバブル組』をベースにした物語が展開。キャッチコピーは、『やられたら、やり返す。結局ふたを開けてみれば、みんな頭取(北大路欣也)の手のひらの上で、踊らされていただけってことか。大銀行のトップともなれば、並外れた勝負師&役者の資質がなければ務まらぬ。北大路欣也の存在感は、絶大で圧倒的だった。おぬしも食えないヤツよのう。あの唐突な終わり方は、出向先で巻き返しを図る半沢の続編ありの暗示か?それはさておき、堺くんの目ぢからや熱弁は、ときには上から目線で、上司から見ればふてぶてしく目障りなヤツ。小柄な堺くんが全身で怒り全身で喜ぶ姿をみると、元気が出るしテンションがぐわーんと上がるのだ。理不尽な上司に「倍返し」なんて、実社会ではほとんど不可能なだけに、胸がスカッとする。納得できないことばかりの世の中、せめてTVの世界だけでも、勧善懲悪で溜飲を下げたいもんだ。いう視聴者の気持ちに、直球で答えてくれた。大阪編でしばしば出てきた缶コーヒーは、とてもいい脇役だったな。半沢が部下たちに缶コーヒーをポンと投げて寄こしたり、部下たちが半沢に缶コーヒーを差し入れたり。あれは男同士の絆の象徴アイテムだったんだな。登場した夕食の食卓シーンも、楽しみの1つ。いつも一汁四菜~五菜が並んでいる。自慢じゃないけど、わがやはメイン+付け合せの野菜が1つ。花ちゃん、うちに来て~!とことん嫌なヤツ男優賞は、香川照之氏に決定。状況に応じて不気味に笑ったり、三白眼の般若顔になったりわざととぼけてみたり...まるでゴムのように七変化。(片岡愛之助)は、いつも半沢にぎゃふん(死語!)とやり込められて、実に漫画チックな男だ(^◇^)イケメン男優賞は、大阪の浅野支店長を演じた石丸幹二に捧げたい。最後に追い詰められたときには、自業自得とはいえ本当に可哀想になっちゃった。人間、見た目か?ところで倍賞美津子のアップは、正直言って辛いものがあった。回を重ねるうちに、役者を越えた女性としての潔さが心地よくなってきた。加齢によるシワやたるみ、それらをプチ整形やボトックスに走って、若さにしがみつこうとあがく美魔女がいる昨今、「これが私なんです」と逃げも隠れもしない倍賞さんの凛としたブレない姿が、ガツンと胸に響いた。あっぱれ!あ~あ、半沢が終わって、気が抜けちゃった。東京では、人斬り抜刀斎を名乗る男が誰かれ構わず斬りつける事件が発生していた。亡父から継承した神谷道場を切り盛りする神谷薫(武井咲)が無謀にも男に立ち向かおうとしているところを、通りすがりの男が助ける。その人こそ、幕末には反幕府軍の暗殺者として活躍した人斬り抜刀斎本人(佐藤健)だった。今は緋村剣心と名乗り、斬れない刀を携え流浪の旅をしながら、どんな悪人でも決して命を奪わない不殺(ころさず)の誓いに従いながら人助けをしている。偽者の人斬り抜刀斎の正体は、実業家の武田観柳(香川照之)に用心棒として雇われた鵜堂刃衛(吉川晃司)だった。世界支配を目論む観柳は女医の高荷恵(蒼井))に阿片を作らせ、それを元手に得た莫大な金で武器を買い漁っていた。原作を読んでいないし、突っ込みどころ満載だけれど、ダイナミックでスピード感のある殺陣シーンが、めちゃくちゃカッコいい。ワイヤーアクションも、ワイヤーを感じさせない素早い動きに恐れ入った。続編もぜひお願いします、でござる。緋村剣心を演じているのは、KAT-TUNの亀梨くんと思っていたら、佐藤健くんだったんだぁ。『とんび』の時と、雰囲気がぜんぜん違う。こっちの佐藤くんのほうが断然いい。銭湯に入ってきた金持ちそうな男(香川照之)が転倒。その場に居合わせた貧乏役者の桜井(堺雅人)が様子を見ていると、男は頭を強打した影響で記憶を失っていた。桜井はちょっとした出来心を起こし、男のロッカーの鍵と自分の鍵をすり替える。その男は自分を桜井だと思い込む。男の正体は誰も顔を見たことのない伝説の殺し屋・コンドウで、コンドウに成り代わった桜井のもとに大金が絡む、危険な仕事の依頼が舞い込み、桜井はやむなく引き受けてしまう。自分は桜井だと思い込んでいるコンドウは一流の役者を目指して真面目に努力する。そんなひたむきな姿に胸を打たれた女性編集長の香苗(広末涼子)は彼に求婚する。三者三様の奇妙な運命を描く。主人公の2人の立場が入れ替わる、というありがちな設定なのに、私たち観る人を決してがっかりさせない、想像を超える意外なストーリー展開にひきつけられて、最後まで楽しめた。突っ込みどころ満載で、「こんなの、ありえねー」とバッサリ斬り落とすこともできるが、「いや、待てよ。こんなことが起きてもいいじゃない。楽しいよね?」と思わせてくれるところがいい。それはこの奇妙な出会いによって3人が、わずかながらも何らかの変化を遂げるところにあるのかも。奇妙奇天烈な展開ながら、胸キュンものなのだ。コンドウ@香川のモデルルームのような部屋は印象的だった。正座して、黙々と桜井の汚部屋を掃除整頓する香川氏に、『ゆれる』の中でちょっと卑屈なオーラを漂わせながら、静かにアイロンをかけていた彼がダブる。いうのが詐欺師や連続殺人犯だったりするんだろうな。香苗@広末が仕事終了後、机に掃除機をかけるシーンには深く頷いてしまった。私もあんな感じだったから。当時はハンディタイプの掃除機がなかったから、手をほうき代わりにしたけど。Renoと共演した『WASABI』(2001年)の彼女が、あまりにもチャラチャラしてふざけていたので、「コイツ、何様?」とムカついた気持ちがずっとあったからだと思う。あの眩しそうにする微笑み方や、ピキッと縦に入った額のシワも、姑息すぎてイライラ。この作品の彼女には、とても好感が持てた。容姿に恵まれているのに無表情で頑なで几帳面。非社交的で自分に自信がないんだけど、仕事はサクサクやる、目標をもって成し遂げる。芯はしっかりしている。こんな香苗のような役どころが彼女には向いているような気がする。帯広のばんえい競馬場でなけなしの金をすってしまった男・矢崎学(伊勢谷友介)が、調教師の兄・威夫(佐藤浩市)を厩舎に訪ねる。東京で成功を収めていたはずの弟の13年ぶりの帰郷。実は起業した会社が倒産に追い込まれ逃げ出してきたのだった。母(草笛光子)に溺愛されながらその母を無視し続けてきた学の身勝手さに腹を立てつつも、威夫は行き場を失った弟に厩務員見習いの仕事を与える。学はお払い箱寸前の輓馬ウンリュウに自分自身を重ねるようになるのだった。佐藤浩市は本作品で、第61回毎日映画コンクールの主演男優賞・第18回東京国際映画祭の最優秀主演男優賞を受賞。兄弟の確執と言えば、『ゆれる』が頭に浮かぶ。血が繋がっているが故に、割り切れない苦い思いを抱えて生きている。本作品では都会に出たナイーブな弟と、地元に残って廃(すた)れつつあるばんえい競馬の馬の調教をする兄が登場する。『スキヤキ・ウエスタン・ジャンゴ』で観た伊勢谷が強烈なキャラだっただに、今回のやや未熟な?演技にはがっかり。いや、円熟した役者たちに囲まれて、彼がかすんだのだろう。これからの成長に期待したい。佐藤浩市が断然良かったなぁ。伝統と慣習に従いそれらを頑なに守ろうとする人間の、有無を言わせない圧倒的な存在感があった。粗野で無骨な田舎者ではあるけれど、家族への思いは人一倍。施設にいる母に弟を会わせたあとの、彼の弟への不器用な優しさに胸が熱くなった。晴子(小泉今日子)の手料理が並んだ卓袱台を囲む厩務員たち、そしてそれを見守る晴子。威夫も晴子も言葉にはしないが、2人の間を行き来する淡い思い。私たちの日常生活の中に流れる様々な感情を、監督はミルフィーユのように丁寧に重ねあげて映像にしてくれた。生き方は人それぞれだけど、人はみな迷いながら生きている。>>>北イタリアから映画やTVドラマや舞台演劇について綴っています。メッセージを入力してください。