「白い帆・黒い帆」のエピソードがトリスタン伝説に取り込まれたと考えられている。ドイツ・ロマン派の詩人。長詩『夜の賛歌』(1800年)は本作第2幕の愛の二重唱の内容と近く、ワーグナーに影響を与えたと考えられている。ショーペンハウアーの厭世思想はトリスタンの死のイメージと結びついていると考えられている。ワーグナーの音楽に心酔し、交流を持った。その後ワーグナーと決別し、ワーグナー没後の1888年、『トリスタンとイゾルデ』について以下のように述べている。フォン・ビューロー殿![56]―私はワグネリアンになっていた。(中略)しかし私は今でも、<トリスタン>と肩を比べることができるほど危険な魅力に満ち、無限の戦慄と甘美を併せ持つような作品を求めている。ワーグナー作品に大きな影響を受け、小説『トリスタン』(1903年)をはじめ、ワーグナーに関わる多くの著作・評論を残している。マティルデ・ヴェーゼンドンクの詩にワーグナーが作曲した歌曲集。本作と同時期の作品であり、密接な関係を持つ。『ニーベルングの指環』第3作。本作は『ジークフリート』を中断して作曲された。『ジークフリート』中断の間、本作につづき「軽い喜劇」の予定で作曲された楽劇。第3幕に本作の引用がある。ワーグナー晩年の作品。トリスタンとイゾルデ』は画期的な内容を持つが、その以前にワーグナーに影響を与えたと見られるいくつかの音楽作品がある[58]。『トリスタン』の原型と見られる官能的な半音階的語法を聴き取ることができる。『トリスタン』冒頭を印象づける上行半音階のフレーズが顕著に見られ、「トリスタン和音」も予告されている。ワーグナーが称賛した作品であり、「愛の場面」の半音階フレーズと全体的な雰囲気は、『トリスタン』第2幕の愛の場面の先触れとなっているだけでなく、旋律的着想も多く含まれている。ワーグナーは『トリスタン』構想中の1854年秋にこの作品のスコアを研究していた。曲は、『トリスタン』冒頭の上行する半音階的フレーズのより直接的な源泉が見られるほか、『トリスタン』を彷彿とさせる昇華的な終結部を持っている。『トリスタンとイゾルデ』は後世の作曲家に大きな影響を与え、ワーグナーの生前から20世紀に至るまで、生み出された作品の多くに本作からの引用やパロディが見られることでも知られる。以下はその代表的なものである。イゾルデ役のマルヴィーネの夫。本作最後の上演から3週間後に急死した。ワーグナーは後の『パルジファル』でも第2幕でクリングゾルにこの役を与えている。『トリスタンとイゾルデ』のピアノ編曲はハンス・フォン・ビューローによる。編訳『ワーグナー「トリスタンとイゾルデ」』白水社、1990年。4560026637。日本語監修『新グローヴオペラ事典』白水社、1992年。4121015436。トリスタンとイゾルデ」』音楽之友社、1988年。427637507X。4276375444。トリスタンとイゾルデ」』音楽之友社、2000年。4276355516。4276210399。3.0のもとで利用可能です。プライバシーデスクトップ。