南宋を守るべくもう一度立ち上がります。楊家軍の宿敵である耶律休哥は、石幻果(実は、記憶を失った四郎延朗)という優れた弟子を育成する傍ら、またもや南宋との戦いに参加してきます。なしには読めない」というけど、確かに悲しい結末が待っています。石幻果の苦悩と動向が見どころではないかと感じます。自分が、実は四郎延朗であると気付いてからの彼は苦しみ続けることになります。面白いのですが、好きになれない部分もあります。北方謙三は、原作の持つ荒唐無稽な展開や、おどろおどろしい魔法的な力、つまり伝承・伝説のような部分を全部削ってしまい、やたらと悲壮感ばかりを強調します。いうふうに意訳してしまったら、中国の歴史小説ではなくなってしまうのではないか、と感じることもあります『楊家将』を、安能務や山田風太郎に超訳して欲しかった、と感じました。いうか、とにかく北方謙三以外の人の書いた『楊家将』が読んでみたいです。したら、どれほどぶっ飛んだ物語になっただろう。大雑把に、しかし要点は押さえつつ日本の映画史を振り返っていくもの。見たことのない映画ばかりが紹介されているので、読んでもなんともいえないのですが。いろんな流れがあるということがよく分かりました。弁士(映画の横で説明する人/だったけど、弁士で映画を選ぶ観客が現れるほど重要な存在だったらしい)の存在が日本の映画に大きな影響を及ぼした、という指摘があります。確かに、作者の言うとおりの気がします。エロシーンに絶句していて何も説明できない)最近では、ピンク映画が新たな才能を生み出す土壌になっている、というのは面白い。いう一種「低俗」とされているものから、新しいものは生まれるのかも知れない、と感じました。周防正行(『それでもボクはやってない』)も、もとはそちらからやってきたんだし。怪獣映画の大流行は、日本映画にしかない、というふうに書いてあるけど意外でした。したら、長いつながりがあるから、日本の怪獣映画は面白いのかも知れないなぁ。ハリウッドで制作された『ゴジラ』は酷かった気がします。あれでは、もうトカゲか、もしくはヤモリかそんなようなものです。最後の辺りで、宮崎駿と押井守が並べられて紹介されていますが。2人は並び立つような存在なのだろうか。僕には、スタジオジブリが圧倒的としか思えないんだけど。国際的な評価とかそういう点では伯仲しているのかも知れない。