光学25倍レンズはマルチに使えるこの原稿を書いてる時点で既にDVX200・Z280・XF705・HC550と各社4Kハンドヘルド機をラインナップしてきたが、量産4Kカメラの一発目って何だろうと思って改めて資料見たらPMW-F55が2013年2月※、とは言えこのカメラはミドルレンジが簡単に所有出来る物ではなくそこから遅れる事約9か月でPXW-Z100が登場した。HMQ-10、意外とJVCは新フォーマットにはいつも一番乗りだ丁度この年のInterBEEはZ100をお借りしてPRONEWSチャンネルでも4K映像をアップさせて貰った記憶がある。その後は民生機や小型業務機で4K収録出来るものがあったが、やはりレンズワークをするとなるとどれもイマイチなのは扱った方なら感じているだろう。AG-DVX200が登場した時はこぞってこの機種を使い、筆者も即購入しそこからの3か月間はカメラご指名(人間じゃないのが悲しいが)であっという間に駆け抜けたのを思い出す。今年の2QにSonyからPXW-Z280というハンドヘルドENGとして全てを組み入れたスーパーハンディカムが登場したが、ここから更に業務用途としてリーズナブルにしたZ190を登場させてきた。今回もいつも通り実践現場に投入してみたのでその感想を踏まえてレポートしたい。Z280とZ190の組み合わせはスモールパッケージでの現場には最強だ!1/3inch×3枚の意味Z100が登場した時期にある技術者に「なぜ単板なのか?明るさも踏まえて3板の可能性は?」と質問したことがあるのだが、その時の回答はHDでもプリズムに3枚の撮像素子を綺麗に並べるのは至難の業で、4Kの解像度は更に難しいと言われた。その新たな回答として大判センサーという事になったのだが、センサーが大きくなるとレンズの制約がかなり出てくる。ワイド側はともかくとしてテレ側に至ってはワンボディの中に収めるのは難しい。Z150等に入っている1inchセンサーと言うのはその辺のジレンマを上手くバランスさせていたがそれでもENG的な取材には厳しいのが本音。その回答としてSonyが用意したのは全ての要求を満たした1/2inch×3枚のZ280で、その解像度や明るさは今までの4Kハンドヘルドの常識をひっくり返すものだった。接近戦の取材ならこの機種は言う事なしだが、業務レンジではもう少しテレ側が伸びてほしい、できれば価格ももう少し抑えた物をと言う声にも応えて、この時期にそうそうと出てきたのがZ190だ。レンズ周りは殆ど同じ(実際は大きく違うが)とした場合センサーが小さい方がテレ側にシフトするのは既にお分かりだと思う。そのため、Z190はテレ側光学25倍と言うコンデジ並みの倍率を手に入れる事が出来た。ここにさらにHDモード時は4KからのHD切り出しによる高精細な2倍デジタルエクステンダー機能により50倍の高倍率ズームになる。国内での劇場ならこの倍率でアップが抜けない所は無い。飛行機や鉄道系の撮影ならZ190一択と言っても良いだろう。ワンマンオペレートでの武器25倍ズームレンズに4chオーディオ録音Z190は4K記録可能で、25倍の高倍率ズームが大きな特長だが、実はもっとミドルレンジには有効な武器がある。Z280と同じくインテリジェントシューからのワイヤレスレシーバーでの音声2ch分と本体のXLR端子2ch分で合計4chの音声が入力できる。25倍ズームの主な活用で舞台収録があるがPAからのステレオ2ch入力とオーディエンスの2ch入力を本体で収録できるというのは後の編集時間が大幅に変わる。一つの武器として可変NDがある。可変NDの良い所は丁度良い露出を探すのではなく、明るさを変化させずに深度を一定に保てる部分だ。部屋の外から中に入る時に絞りで調整してしまうと深度も思いっきり変わってしまうが、NDなら絞りは一定のままなので画のトーンは変わらない。この武器はSony機でしか使えない物だが、意外とそれに気づかない方もいるのではないだろうか?更にZ280のメディアは高価なSxSを使うが、Z190はSDカードで4Kを収録可能だ。今回、SDスロットを3スロット装備し、その中の一つはユーティリティスロットと言う位置づけだがここでサイズの小さいプロキシーファイルを収録が可能となっている。撮って出しの現場で4K収録のサイズは現場編集では中々厳しい物があるが、このプロキシーの小さいサイズならHD画質で十分処理が出来る。IP接続により本体のWEBコントローラーにPCやタブレットからアクセス出来、カメラのリモートコントロールが出来るのもZ280共々ワンマンオペレートでの武器になるはずだ。N8クラスで十分対応可能だ前記したがZ280、XF705、HC550、DVX200と、4Kハンドヘルドが出そろったが、では何を選べば良いのか?正直どのカメラも一長一短なのは当たり前の事でオールマイティに100点というカメラは存在しない。筆者の場合、まず自分のメインの仕事にどれだけ合っているか、もう一つは「見た瞬間に決めたカメラ」これに限る。いえ、Z190には光学25倍の武器がある。これを生かせる現場の方なら迷うことなく選んで良いはずだ。明けましておめでとうございます。映像業界はどの分野においてもいつも人材不足で、若い人材が本当にいない。久しぶりにLibecからミドルレンジの三脚「TH-Z」が登場した。CP+が絶賛開催中である。カメラと写真映像の祭典「CP+2019」から感じた今年の傾向と対策Writer編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。プロデューサー・ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。け動画、番組制作、CM、動画配信、各種ステージ記録など撮影から編集まで行い、地域に根ざした映像制作活動を行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。知られていない製品の魅力を伝えることが好きで、色々と仕掛けることを趣味にする。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。PXW-Z190「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。RELEASE:プレスリリースPARTNERSHIP:パートナーシップ。