構成:編集部エヴァ初号機発進ー!まさにそう言いたくなる登場だったPanasonicのAU-EVA1。昨年のNABでひっそりと展示ブースに登場し、その時はまさか最終的にこの形になるとは思わなかったほど。最初の登場時には白のジョーゼットの様な物で薄っすらとシルエットを出した展示で、レンズに赤のラインをさり気なく見せていたので多くのメディアがEFマウントか?!と書き立てていたが現場的にはあえての演出だろうと予想していた。EOSシリーズと被ることは有り得ないだろうと言うのが筆者的な予測だった。EFレンズがフルコントロール出来るその予測が見事に裏切られたのはCineGear2017で、そのシルエットそのままNABで見た時と同じ物だったのは正直驚いてしまった。そこからDVX200ユーザーでもある筆者的にはこのEVA1の存在は気になり、とにかくこの機種が展示してあるだろうと思われる放送機器展にはできるだけ顔を出してその進化ぶりを見届けてみようと思った程。行き、海外はEVA1目的の為だけに中国(北京)のBIRTVにまで出かけた。このBIRTVでの収穫は大きく、初めて動くEVA1のVFを覗いて殆ど想像通りの性能に興奮した程だ。コンパクトで低めの筐体はステディ等のスタビライザーに載せやすいファーストインプレッションDVX200と比較するとそのコンパクトさが良くわかるもう既に発売後の機体である為に本番で使っている方も多いはず。細かい仕様と言うよりもザックリ手に持った感覚を第一にこれから購入予定としている、特にミドルレンジの方々の参考になれば幸いだ。このボディデザインとサイズ感、グリップの位置やLCDの大きさ等、全てがどこかで見たことある感じだ。最適解を求めると結果そうなるのだろうが、C200とFS5を足して2で割ったと思って間違いないが、それぞれの良い所を上手くデザインに取り入れている。どちらかと言えばバランス感とホールド感はFS5に近い感じと言えば良いだろうか?積極的にハンディで振り回しても安定感はある。言えこの縦位置グリップは所謂ハッセルスタイルとでも言うのか筆者的には体の前で構えるスタイルがいまいち慣れず、この辺は完全に好みだろう。この縦位置グリップやトップハンドルは勿論取り外し可能なのでスタビライザーや特機に載せるときにはかなりコンパクトになるので、MoVi等のケージで囲まれてる機材でも余り苦労なく搭載が可能なはず。EFレンズ(24-105/f4.0)と比べるとそのボディのコンパクトさがわかると思う。気になるEFレンズのコントロールだがこれは概ね及第点をあげられる。C200の様なAFの速さは無いが、それでも実用的なAFと言って良い。4Kのピント合わせに慣れない方ならワンプッシュAFを多用した方が後で泣くことが無くなるはずだ。LT同等だがレンズに拠る)。LWZ.3の様なマニュアルレンズを付けるべきなのかも知れない。この辺は、また次の機会で検証してみたい所だ。筆者はDVX200を所有しているが、一番の難しい所はメニューの階層の深さだ。基本Sonyカメラをオペレーションする事が多い方だとPanasonicのメニューは中々慣れ難いが、EVA1のメニューはこの辺がかなり使いやすくSonyのメニュー階層と何となく似ている部分がある。FS5からのスイッチでも多少の慣れで目的の項目にアクセスはしやすいはずだ。スイッチャー現場でも何の問題もなく馴染み入れることが出来た。V-60HDを迷うことなく投入スイッチャー現場投入ENG現場にはやや不向きかと思えるEVA1だが、丁度返却寸前にスイッチャーを入れたマルチカムの現場に投入してみた。結果から言うと何も問題はない。Panasonicと言う感じで黒味を中心にあわせれば意外と違和感はない。EVA1にはISO800モードとISO2500モードの2種類が搭載されているが、DVX200との組合せではISO800モードでの色味がジャストな感じで揃うことが出来た。そこから黒をSony寄りに若干調整すればほぼ良い感じに揃えることが出来た。今回はスイッチャーにV-60HDを使用し、スイッチャーでのカラー調整も随分時短に役立ったのは確かなので、通常のスイッチャーではもう少し頭を悩ませるのかも知れない。ピントを探るピーキングが非常に優れものだ今回本線はHDだが、内部収録は4Kで後でクロップでの置き換えを考えたカメラ配置。DVX200も同じ様な立ち位置なので両者をほぼ同条件で比べると絶対的な明るさはDVX200の方がほんの少しだけ明るい。解像感はEFレンズとS35センサーの大きさのおかげか、EVA1の方がスッキリとしている。DVX200にコントラストを足した様な感じに似ているのかも?EVA1のLCDは見にくいと言われるが、これも慣れではないかなと個人的には思えるほどで純正LCDはそんなに悪くはない。HDの時にも同じ様にモニターが見えないと色々なカメラが言われたが、4Kになった昨今もやっぱり同じ事だと思う。4Kに携わった事が少ない方ほどピントの問題を大きく言うのは中々面白い現象だ。話を戻すと、EVA1をスイッチャーに混ぜても要するに使い方だと思う。マルチカメラの現場なら同じカメラで揃えるのが基本だが、今回の様に(演奏会)明かりが安定してる舞台ではEVA1は入れやすい。一部ではGH5の焼き直しとか、AF105の上位バージョンと言われているEVA1だが、筆者の感じ方はちょっと違う。GH5はあくまでも写真ベースでの筐体や味付けなので単体で使うならとにもかくにも、このような現場ではまず無理。AF105にいたっては既に過去の遺物と言っていい。何か?と問われれば、やはりVARICAMの最下層モデルと言う事で落ちつくのではないだろうか。レンズ交換式のDVX200というのも間違いではないが、ココを兄弟機種にするよりはVARICAM兄弟の末っ子的なポジションがしっくり来る。DVX200とは従兄弟って距離感がピッタリ当てはまると言うのが今回の感想だ。良くも悪くもPanasonicぽくないEVA1だが、それは逆に考えれば色々な使い方が出来ると言うことだ。DVX200ユーザーはEVA1を買い増ししての2台体制にすることをお勧めしたい。この2台を持っていれば大体の撮影に対応でき、よりバジェットの大きい現場でVARICAMを使うときにもV-Log等の設定に迷わないはずだ。Sony贔屓の筆者でもこのEVA1は所有したいと素直に思っている。明けましておめでとうございます。映像業界はどの分野においてもいつも人材不足で、若い人材が本当にいない。久しぶりにLibecからミドルレンジの三脚「TH-Z」が登場した。CP+が絶賛開催中である。カメラと写真映像の祭典「CP+2019」から感じた今年の傾向と対策Writer編集部PRONEWS編集部による新製品レビューやイベントレポートを中心にお届けします。WatchやITmediaのコラムでもおなじみの小寺信良氏がレポート。raitankアートディレクター。海外ソースを読み漁ってHDSLRを独学。国内と海外の情報流通の温度差にモーレツな疑問を感じ、最新の情報を自ら日本語で発信するblogを運営中。ふるいちやすし自身で脚本、監督、撮影から編集、音楽までもこなすマルチプレーヤー。中心に、最新技術を取り入れたワークフローを提案している。プロデューサー・ディレクター。入口から出口まで全てのポジションを守備範囲にしている。アシスタント、現像所勤務を経て、撮影機材全般を扱う輸入販売代理店で17年余り勤務の後に、撮影業界に転身。け動画、番組制作、CM、動画配信、各種ステージ記録など撮影から編集まで行い、地域に根ざした映像制作活動を行っている。ユーカ映像ディレクター。企画、脚本から演出までジャンルを問わず活動。ドラマの脚本・監督を担当。映画学科"演技"コース卒の映像作家。専門分野は「人を描く」事。広告の仕事と個人ブランドでのウェディングがメイン。企業VPからスポーツイベント撮影まで幅広く手がける。アクションカムやドローンなどの特殊ガジェット好き。宏哉タイムコード・ラボ代表。Next-Zero.com管理人。バラエティーから報道や空撮まで幅広い番組撮影をこなすTVカメラマンであり、ダンスイベントからe-ラーニング収録まで請け負う街のビデオ屋さん。イージス艦CICから幼稚園のおゆうぎ会まで、フィールドは問わない。シネセル株式会社撮影部に入社。現在、バンリ映像代表、16mmフィルムトライアルルーム代表。フィルム映画撮影機材を動態保存し、アマチュアに16mmフィルム撮影を無償で教えている。高信行秀ターミガンデザインズ代表。メーカーや代理店などの依頼でトレーニングや技術解説、マニュアルなどのドキュメント作成など、テクニカルに関しての裏方を務める。知られていない製品の魅力を伝えることが好きで、色々と仕掛けることを趣味にする。スタジオを経て、篠山紀信氏に師事。1990年に独立後は雑誌、広告界にて人物、ドキュメンタリーを中心に写真家活動。5.1を導入し映像編集を始めたこと。商業映画や自主映画では撮影監督として撮影・照明・カラーグレーディングを担当し、TVドラマでは撮影部として参加。ダストマンド田舎暮らしの映像屋。本業はフリーのオンラインエディター、CM多め。ビジネス・クリエイティブ・テクノロジーをつなぐ“分野を越境するプロデューサー”として自社、スタートアップ、企業、官公庁プロジェクトを生み出している。コンテンツビジネスの仕組みについて独自の視点で解説した執筆記事多数。得意とする分野は海外流通事情。ガイプロモーション代表。フリーランスの映像講師。Evangelist。アドビ製品でビデオ編集をどのようにやっていくか日々模索中。デジタル・フィルム・フェスティバルRESFESTのディレクターを経てウェブマガジンwhite-screen.jpの編集長を務める。2017年11月より映像表現カルチャーを紹介するNEWREELを創設。伊藤ガビン氏とともに編集長を務める。他、海外のクリイティブイベントのプロデュースやインタビューを通して才能の発掘や、業界の意識改革に貢献する。様々な技術に翻弄される日々。代表取締役・プロジェクトデザイナー。新ビジネスに特化したリサーチ・コンセプトデザイン・コンサルティングを専門に行う。マキシメデイア」代表、制作プロデューサー&キャメラマン。ユーザーグループ」を主催して、ATEMやEDIUSの布教に、日々勤しんでおるでよ。石多未知行クリエイティブディレクター、映像クリエイター、空間演出家。プロジェクションマッピングを中心に様々なメディアを使った企画演出を手掛ける。大阪を拠点にしているフリーランスの映像ディレクター。演出・編集・モーショングラフィックをバランス良くこなす。フィンランドサウナが好きです。小林譲イギリスにて大学卒業後、現地の会社にて映像編集を学ぶ。大手ポスプロIMAGICAにてテレビ番組を中心に日本のキャリアをスタート。後にドラマ、音楽系、CM系へと活躍の幅を広げる。ミュージックビデオ、番組オープニングタイトル、CM、劇場映画、全てをデスクトップで制作。マルチカメラ収録&配信ユニット「LiveNinja」メンバー。フリーランスで映像設備のシステムインテグレーションと、ノンリニア編集に携わる。マツナガ未来シネマ/ディレクター。経て現在は実験型の編集レーベル「銀河ライター」を主宰、企業コンテンツの企画制作なども行う。「楽しいInternetコンテンツ」をテーマに活動。現在VRの可能性をまさぐり中。経てPRONEWSに寄稿中。スチルカメラから動画までカメラと名のつくものであればなんでも乗りこなす。ドキュメンタリーエディターでありながら、放送機器に造詣が深く、放送局のシステム構築などにも携わるマルチプレーヤー。ヒラタモトヨシファッションとテクノロジーを繋ぎイノヴェーションを生み出す事をライフワークとし、WEB/ライブメディア/高精細映像表現を追求。経て、2002年よりMVライターとして独立。2016年初エッセイ集『女の解体』を上梓。ベンチャー企業のコンサルタントやフリーランスライターとして、業界出版雑誌に市場動向やイベントのレポートを投稿。岡田智博クリエイティブクラスター代表。コロラド州から、米国のデジタル放送事情からコロラドの日常まで多岐に渡るコラムをお届けします。代表作はDNP(大日本印刷)コンセプト映像、よしもとディレクターズ100など。3D映像のノンリニア編集講師などを勤める。テレビの映像制作を中心に、USTやニコ生等、ライブメディア各分野を横断して活動中。ジャンルや固定概念にとらわれない構成力と発想に定評あり。伊藤裕美オフィスH(あっしゅ)代表。下北沢トリウッドでアニメーション特集上映を毎年主催している。UserReport業界で話題の商品を実際に使ってみてどう感じたかを、各方面の様々な方々にレポートしていただきました。LabsSYSTEM5スタッフが販売会社ならではの視点で執筆します。AU-EVA1〜また欲しいカメラが登場した「PRONEWS」はプロフェッショナル向けデジタル映像制作ツール活用のための専門情報Webマガジンです。RELEASE:プレスリリースPARTNERSHIP:パートナーシップ。