そちらも良かったです。京都の人たち(友人・知人・妹など)と文通する物語。物語の全てが、手紙によって構成されています。守田一郎の送ったものだけしか掲載されていません。守田一郎が貰った手紙はないので想像するしかないわけです。森見登美彦は面白い、と感じます。バカというか、屁理屈を言いまくる「腐れ大学生」を描く巧さというのがまず良いのです。あとは、基本的に登場する人たちに極悪人がいなくて、みんなどこかおかしみ(滑稽さ)を持っているところも良いです。バカな兄を完全に把握しきっている頭の良い妹、マシマロマン、しかも作者・森見登美彦まで登場。読んでいると随所で笑えます。守田一郎が繰り出す偏屈な表現の数々。ほんとどうにかならないのか。マシマロマンが言い出してから延々と続くおっぱいの連呼。森見登美彦は、とにかく文章の力が並みではないです。送った手紙だけ載せて、貰った手紙は載せないというような方法で物語を成立させてしまうというのはかなり凄いのではないか。最後に物語を収斂させていくところもさすが。河出書房新社ベンチャーズに憧れ、ロックに燃える四国の少年達の物語。彼らが高校に入学してから、卒業していくまでの3年間を描いています。「田舎臭い」感じの高校生たちなわけだから、ミュージシャンみたいに「かっこいい」というわけではないんだけど、最後の最後、学園祭で演奏する場面では、ほんとにかっこいいです。全てが終わってしまった後のオチも良い。お手本といってしまって良いような作品。高校生活の3年間をぎゅっとコンパクトにまとめているその手腕が凄い。ここが足りないというところはないのに、それでいてこのちょうど良い長さ。ほとんど、完璧といってしまっても構わないのではないか。のちに私家版という、もう少し長いバージョンをだしたそうなのでそちらもいつか読んでみたいなぁ、と思いました。賞に応募するために枚数を削ったのが『青春デンデケデケデケ』。新たな人物が加わっているのかなぁ。それとももう少し細部が凝っているのかなぁ。読んでみないことには分からない。僕は、この『青春デンデケデケデケ』には、まったく欠けている部分はないと勝手に思っています。読んでみないことには何も分からない・・・そういえばどことなく映画『スウィングガールズ』を連想しました。され、漫画化もされているそうです。双葉社1985年、厳しい校則だらけの小金井公園高校の野球部9人は、まじめに野球をすることもなく、遊びまくっていました。ある日、天才ピッチャーの沢渡が転校してきて野球部を叱咤。それでも野球部はだらけたままでした。凄く「1985年なんだ」ということを意識させるものが詰め込まれています。高校生が、たとえとして持ち出したり、話題にする人間は、とんねるずやらチェッカーズやら菅原文太やら石原裕次郎やらサザンやら、キョンキョン(小泉今日子)やら。軽くて爽やかな青春小説。テンポが良くて、読みやすいです。これに★を2つで良いのかと悩みました。言って、ステレオタイプ。楽しいといえば楽しいけど、新鮮味というものは全くありません。あだち充のマンガと同じじゃないか。それでもまぁ読んでいて楽しいんだけど・・・あさのあつこの『バッテリー』よりは、まだ青春スポーツ小説として、ノリがあって、野球があるのだから、良いといえるかも知れない。読んでいて強く感じたのですが、ホモをやたらと侮蔑的に扱いすぎじゃないか。それは、岡村浩司の主観で語られているのだからしかたないか。いや、でもどうなんだろうか。熱くそれでいて爽やかな青春ものとしては、そういう差別意識丸出しの部分というのは、欠点になる気がするんだけど。表紙はほんわかかわいい女の子(別にライトノベル系ではないけどマンガっぽい)。『ペティの行方』『青いスクーター』『アキちゃんの傘』『ミミカの不満』収録。気まぐれで人の犬を連れまわす少女が登場したりします(『ペティの行方』)。不思議っぽい話ではあるけど、全然怪談とはいえないです。確かにちょっとした人の心の怖さはあるけど、怪談という言葉から連想するようなおどろおどろしさは全くないのです。年頃の少年少女の心を描いているんだけど、さらさらと読めてしまう文章。嫌いではないんだけど、好きでもないというか、印象に残らないなぁ。いう話だったか思い出せないくらい全然ぴしっとこなかったです。可もなく不可もないような感じ。とらえどころがない、というか。★1つでも良いだろうかと思ってしまうんだけど、この奇妙な味はどことなく面白いような気がします。して掴みどころのない文体も、思春期の心に引っ掛けてねらってやっているのだろうか。藤野千夜は、野間文芸新人賞や、芥川賞を受賞している人だと聞きました。他には、どんな作品を書いているんだろう。1つぽっと読んでも、あんまりよく分からなかったので、今度別の作品を読んでみようと思います。集英社20歳の一高生が、湯ヶ島、天城峠を越えて下田に向かう旅路の中で、旅芸人の一座と一緒になります。一座に属する可憐な踊子と出会い、なんとなく心を通わせるような通わせないような。学生は何かを感じるわけです。乾いた小説だなぁと感じました。なんだかみずみずしさに欠けているし、最後の涙だって爽やかなものだとは思えないです。「清らかで美しい初恋の物語」だというふうに褒めている人がいるけれど、理解できないです。妙に死を意識させる言葉/部分が多いところは気にかかります。物語全体に満ちている旅芸人一座に対する差別意識も印象的。主人公が踊子に対して抱く感情は恋心なのか。彼は、踊子を金によって買うことができる対象として認識し、彼女が幼くて純真なことを意識しつつ、しかし隔たりを感じ、彼女の属する共同体の秩序(四十九夜)に添って行動することは拒絶し、去っていきます。日本流の奥床しさ・美しさが存分に発揮された作品だと評する人もいるけれど、そのように評しておくのが一番無難なのかも知れません。日本人として初めてノーベル文学賞を受賞した小説家・川端康成の代表作の1つ。6度も映画化されているそうです。アニメにもなり、ラジオドラマにもなり、テレビドラマもなり、劇にもなっているらしい。自転車に憧れ、そして自転車とともに生きていく昇平と草太。音楽の道を選びながらも2人とどこかでつながっている幼馴染、奏。彼らの青春を描いていったものです。数人の登場人物が各々の視点から語る章が積み重なっていき、大きな物語が完成する、といういかにも好きそうなパターンの物語。それなのに、登場人物たちの書き方がありきたりでちょっと読むのが辛くなってしまいました。あまりにも話が出来すぎているという点も、ちょっと気になる。あとは4歳の男の子が異性のことを気にかけているという部分にも違和感を覚えました。いえ、物語は進むごとに段々と面白くなってきます。きちりきちりと細かい部分まで描写していく小説家・竹内真という人は凄い、と感心させられます。逆に言えばちんたらしているということです。この本を読む直前に壮絶で爽快なロードレースを描いた近藤史恵の『サクリファイス』を読んだばかりなので、なおさら『自転車少年記』のたらたらさが目に付いてしまい、うんざりしてしまいました・・・それぞれの章は、それぞれ色々あって面白いし、最後の辺りは感動します(昇平の息子が自転車に乗るシーンとか)。「長い」(二段組で400ページ超)というところで減点、という感じです。長くても物語に、山があり、谷があれば良いんだけど、この話はそれがなくて小さい話がチョコチョコ次から次へと出てくるだけ。章が進むごとにプツプツと切れてしまう。して、こうも起伏がないんだろうか。「新潮ケータイ文庫」として配信したものを単行本化したものだそうです。東京創元社1999年4月。日本の普通の高校生・守屋路行と太刀洗万智が、雨宿りをしていた異国の少女、マーヤと出会ったところから物語は始まります。マーヤはユーゴスラヴィア人、一時的に日本に来ているのだそうです。彼女はいろんな国の文化を学んだあと国へ帰り、「ユーゴスラヴィア」という国をつくることを目指していました。守屋路行は、マーヤが「つまらない日常」から連れ出してくれる存在なのではないか、と感じて憧れます。いずる、文原竹彦らは、マーヤと過ごす日々をそれなりに楽しんでいました。マーヤの帰国直前に、彼女の祖国で動乱が発生。それでも、彼女は大丈夫だと帰っていきます。ありますか?」というマーヤの問いがどうしても印象に残ります。ユーゴスラヴィア解体の頃の物語。米澤穂信を一躍有名にした出世作、らしいです。米澤穂信の作品中、今のところ多分1番好きな小説です。「ミステリ・フロンティア」からでているのに、ミステリ小説としてたいして面白いとも言えないという意見もあるようです。確かにそういう批判も一理あるかも知れない。僕も、中盤まではでてくる「謎」がどれも小さくてあまり面白くないなぁと感じ、読み進めるのが億劫になっていました。最後のページまでたどり着いてみたら、がらりと印象が変わりました。『さよなら妖精』は、分類としては多分青春小説になる気がします。そこにいたって、やっとそれに気付くというところが痛々しい。通り過ぎてしまったあとに、初めて分かる。いう「青春」の姿みたいなものを、『さよなら妖精』は、見事に書ききっています。