長いんですが、小見出し付きで頑張りました。「オプション(選択権)」という言葉を聞いても、それが何を指すのかがわからない、と。金融業界の人にとってはデリバティブのひとつであるオプション取引のことが頭に浮かぶのでしょうね。製造業や旅行業だったら、料金の上乗せでつけてもらえる部品やサービスのこと。英語だと、「誰が」「何を」選択できる権利なのか、業界によってぜんぜん違うので。私がいる書籍出版業界で「オプション」というと、著者が出版社から本を出すことになったとき、その本の次の作品も出すかどうか出版社側に与えられる優先権、という意味になります。フィクションの作家の場合、最初の作品が売れなくとも、次作、次々作もまずうちが出すかどうか検討させてくれ、という権利を抱き合わせて買うことに対して、お金を出すのです。(大抵は最初のアドバンスに含まれていて、オプションがいくら、とは契約書に細かくは出ていません。)つまり、出版社側にとって「一発でこの本が当たらなくてもすぐに見放したりしないよん」というコミットメントの意思表示になります。いうか、ぶっちゃけその本がベストセラーになったとしたら、次の作品を他の出版社に持っていかれないようにするための拘束料でもあります。アメリカの出版産業では「1著者、1エージェント、1版元」が原則なので、著書ごとに出版社をいくらでも替えられる日本のやり方とはずいぶん隔たりがあります。ハリウッド/動画配信サービスでいうオプションとは?映像製作業界が「オプション」というと、映画の原作にあたる作品に対し、映画化できそうか検討したいから、その間に他のところに持っていかないでね、という「ツバつけた」権を意味します。いうキーワードで、オプション権を買います。だいたい期限は1年で、オプションの更新オプション、つまり、1年経ったところで「まだ検討中だからもう少し延期させて」権が付くのが普通です。骨董通り法律事務所のこのページが詳しいですね。~小説を映画化する場合を例に~https://www.kottolaw.com/column/000151.htmlっていうか、日本語でちゃんと説明しているページがここぐらいしかみつからないことに驚きました。書籍出版のオプションに至っては、ググっても何も出てこなかった。代わりに出てきたのは、自費出版サービスのオプションばかり。日米では出版の商習慣が違うとはいえ、これは盲点じゃった。狭い世界に生きてたんだなぁ、アタシ。オプション丸ごとハウマッチ?オプション料金の相場はピンキリで、平均額というものはありません。「当方、ニューヨークの映画学校に通う貧乏学生なんで、とりあえず1年1ドルでお願いします」というショボい申し出から、原稿もろくに読み終わらないうちにハリウッドスタジオから人気作家のベストセラーにドーンと数万ドル、というものまで。オファーを受けた方も、とりあえず何かモノになる可能性があるならタダでもオッケー、という場合もあるでしょうし、映画向けのストーリーで、スタジオ同士で取り合いになり、エージェントがうまくオークションをやってくれるスティーブン・キングのようにすべての作品のオプションが即売れするベストセラー作家まで、様々です。その本や記事が刊行からけっこう経っていて、他に競合相手もなく、低予算映画にでもできるかな~ぐらいのオファーだと数百ドルというところかなぁ。それがいま、「ストリーミング・サービスの競争激化による第2のTV黄金時代で雑誌ライターに恩恵」にもあるようにオプション額が高騰しているのは、動画配信サービスの競合が激しくなって、「とりあえずちょっとでもモノになりそうなストーリーだったらツバつけとけ」合戦になっているからです。ちなみに、オプションとしてもらったお金は、映画化の話がダメになっても返さなくてもオッケー。オプションを受け取ったにもかかわらず、他のところに話をもっていったりしたら、契約違反で訴えられます。なっても私は知りませんよ。雑誌記事の話ではないですが、マイケル・オンダーチェの『イギリス人の患者』が映画化されて大化けした頃でしょうか、アカデミー賞が取れそうな(つまりは選考委員のウケが良さそうな)映画の原作になる文芸書はいねがーと、普段は西海岸にいるはずのハリウッドのスカウトさんたちが東海岸の書籍出版社をなまはげのようにうろついては青田買いをし始めた時期があり、ヤツらは出版社の編集会議や、エージェンシーのオフィスにまで詰め掛けて原作を漁っておりましたとさ。いう映画(知らないでしょ~、邦題は「帰らない日々」だったらしいけど。私は社員割引で観たが、あまりにも退屈で上映の途中で死んだように寝たので、あまり覚えていない。)が大コケするなどして、手を引いていったという、いまだからバラせる社内エピソードもありまして。その手順ということで、「この本を原作にして映画を作りたいなー」と思ったら、大手ハリウッドスタジオの大物有名人プロデューサーから、映画学校の学生の卒業プロジェクトまで、まずはその作品のオプションを確保することから始めます。原作が本の場合、映画化権は出版社ではなく、著者側がキープしている副次権なので、著者かエージェントに連絡をとってオプションのオファーをします。双方折り合いつけたところで、1枚のペラに、作品名を明記して、原作者と製作者のサインをすればオッケー。Office(米国著作権庁)に届け出て受理されれば、オプション成立。「あの本を原作に映画を撮りたいな」と思う人はまず、このオプションがすでに抑えられていないかどうか、米国著作権庁のオプションデータベースにアクセスして調べます。いうジャンルになる)という長めの記事のことです。日本で雑誌記事というと、長くとも数ページで収まるような短いものが主流ですが、ここでオプションが買われる雑誌記事とは、字数でいけば少なくとも数千ワードから、数万ワードあるような長い調査報道ものです。雑誌メディアでいうと、ニューヨーカー、ニューヨーク・マガジン、ワイヤードが得意とするような。オンラインだと米バズフィード、メディアムなどが載せてますね。新聞なら特集記事と呼ばれるのでしょうか、いまや長編記事で読ませる力を持っている紙媒体はアメリカでも減ってきていて、いちばん積極的なのがLAタイムズ、そしてNYタイムズの週末号の「NYタイムズ・マガジン」にも話題になる記事が載ったりします。プロパブリカなどは最初からオンラインでlong-formジャーナリズムをやるために作られたメディアですし。ちなみにブルームバーグの記者たちが毎年「うらやまリスト」なるものを発表していて自分たちが書きたかったけど「やられちまったな」感のある他媒体の面白い記事をリストアップしています。編集長・鷹野凌の著書『クリエイターが知っておくべき権利や法律を教わってきました。著作権のことをきちんと知りたい人のための本』(いつも思うがなげータイトルだな)などにも書いてありますが、「事実」に「著作権」は発生しません。「ストリーミング・サービスの競争激化による第2のTV黄金時代で雑誌ライターに恩恵」の記事でもいちばん通じてなかった部分です。確かに、とある事件が起こって、そのあらましをドキュメンタリーにしたいときは、製作者が勝手に自分たちでその事件の関係者に取材して、それを作品にすればいいのであって、わざわざ雑誌記事のオプションを買う必要はありません。元のソースに取材してそれをドラマ仕立てにするには時間がかかります。いま、Huluだのネットフリックスだの、HBOだのアマゾンプライムビデオだのといった外資のストリーミングサービスは、うなるほど金はあっても、つぶさに取材を重ねてドキュメンタリーを作っている時間はありません。競合相手が増えたのに、脚本家の数を急に増やせるわけもなく、その脚本作りの一端を雑誌記者が担うようになってきた、と考えることもできます。雑誌業界が「お、雑誌記事のオプション権ってお金になるんじゃね?」と気づいたきっかけになったのが2012年の「アルゴ」という映画です。3冠達成、同年のゴールデングローブ賞にも輝き、世界中で興行収入を2億ドル以上稼ぎました。私も成田に向かう機内で観た記憶があるわコレ。いまはアル中ギャンブル依存症のビール腹オヤジになり下がったベン・アフレックがまだ「ラティーナ女神、J・ローを射止めたセックスシンボル」としてチヤホヤされていた頃に主演・監督を務めた作品です。これはジム・カーター大統領政権の時代だった1979年から1981年にアメリカを揺るがしたイランアメリカ大使館人質事件(全米は揺れてたけど、全日本は泣くどころかあまり関心なかったかもね)の裏側を描いた映画。当時は一般の人には誰にも知らされていなかったけれど「イラン政府に人質にとられた6人の外交官を救い出すために、CIAのエージェントが架空のSF映画を撮るハリウッドのスタジオのスタッフのふりをしてイラン国内に侵入して救い出す」というまるで映画みたいなことが起きていたのでした。Caper(カナダの策謀)と呼ばれている救出劇です。あちこちから「おたくでゼヒ映画化どうすか?」という脚本が送りつけられ、その中にはスティーブン・スピルバーグという名前もあったとか。Tehran」という記事だったのです。story”と宣伝できることがこの強みだったわけです。メンデス著のメモワールは一人の視点から書かれている自伝だけれど、雑誌記事の方が多くの関係者とのインタビューをまとめ、またストーリーとしてすっきりしていたことから映画はどちらかというと、この雑誌記事を脚色して使いました。ワイヤードにこの記事を寄稿したジョシュア・ベアマンは、他にもローリング・ストーン誌やNYタイムズ・マガジンにも書いているフリーランス・ライターで、2014年に全米雑誌賞にもノミネートされ、その年に、同じような長い記事をネットで発表し、それをテレビや映画の番組制作会社に売る「Epic」というオンライン雑誌を立ち上げました。(Epicはその後、オンラインニュースサイトの「Vox」に吸収されましたとさ。俺ら損してね?」と思ったのが、ワイヤード誌を抱える大手雑誌出版社のコンデ・ナストでした。雑誌記事の副次権は著者に委ねられていたので、「アルゴ」があれだけヒットしたのに、コンデ・ナストには1セントも入らなかったらしい。映画のネタになりそうな雑誌記事なら他にも死ぬほどあんじゃん。ハリウッド映画になる材料あるよね?」ってことで、コンデ・ナストは2011年にテレビ業界から人材を引き抜いて「コンデ・ナスト・エンターテイメント」という子会社を作り、5000万ドルを投資して全社の過去記事から映画のコンテンツになりそうなものを選んでプッシュしていく、という作業を開始、5年で事業を黒字化させたのでした。コンデ・ナスト傘下の19誌に掲載された過去記事10万本をデータベース化、脚本の下読み屋を雇って有望そうを見つけ出す。長編映画になりそうならそれをハリウッドに売り込む。いま35本が、なんらかの製作段階に入っているそうです。他にも自社でビデオニュースにできるものは、自社で作っちゃう英断をしたのがすごい。Violinという作品も。デジタルビデオのほとんどは各雑誌のサイトで観られるようにし、いまではそこに月に10億ビューのアクセスがあるから、広告費もばんばん取れる、という構図。撮影で忙しいからダメか)という話もあり、ハリウッドと比べるとスケールは小さいが、そこそこ面白そうな映画になりそうなネタばかり。ドーン・オストロフという、元CWネットワークにいた人です。彼女は1年前くらいに、音楽配信サービスのスポティファイで同じような仕事をするために引き抜かれていきました。1度女性アントレプレナーの集いで話を聞いたことがあるけど、すごい人です。price(買取価格)なるものが支払われます。「本チャンの映画にすることに決まったから原作料を払うよ~」というお金です。ハリウッドからお声がかかれば6桁、つまり10万ドルぐらいが最低ラインだったのが、「ストリーミング・サービスの競争激化による第2のTV黄金時代で雑誌ライターに恩恵」で紹介した記事にある通り「最近は35万ドル行くのが珍しくなく、ときには100万ドルを突破することも」出てきたのです。アマゾンもネットフリックスも、従来のハリウッド・スタジオとは比べ物にならないぐらい潤沢な予算があって、コンテンツ獲得に乗り出しているのですから。Huluはディズニーが買っちゃうし(日本のHuluは別)、HBOにアマゾンに、これからはアップルやウォルマートも参戦して、オプションを買いあさり、独自のコンテンツを作ろうとしているのだから、そりゃ動くお金もすごそう。この買取価格は、その映画製作にかけられる予算額をベースに算出されます。封切られたばかりの「アベンジャーズ/エンドゲーム」、過去の作品だと「タイタニック」「ハリー・ポッター」「パイレーツ・オブ・カリビアン」あたりの映画だと、その脚本の元本を書けば10億円ですわよ、奥様。映画ではなく、ケーブルTV局や動画配信サービスで人気が出て、シリーズ化されて何シーズンも続けばもう人生ずっと左うちわ。・R・マーティンがファンから「このくそデブが糖尿病か心臓発作でおっ死ぬ前にさっさと続編書きやがれ」と毒づかれながらも、ちまちまと次の本の原稿を書く気をなくしているのもわかる気がします。呼ばれる上限がついています。ランダムハウスにいた頃に聞いた金額は、あんまり売れなかった本がオプションでずぶすぶで何年も経ってから映画化されて5万ドルぐらいかなぁ。ハリウッドでオリジナルの脚本を1本売れば、その10倍だからね。従来のハリウッド・スタジオはもうキャラクターが出来上がっているストーリーで、シリーズで出せそうなフランチャイズものにしかデカイ予算を張らなくなっている気がしますよね。(つまりは屋台骨)と言います。一方で、新参者の動画配信サービスは、自分たちのテントポールを作り上げるところからやらなくちゃならない。他との競合もある、ということで、幅広く材料を求めているわけです。ハリウッドがアメコミのフランチャイズもので、若者を映画館に連れ出している間に、ストリーミングサービスは家のテレビで観られる、もう少し大人向けのエンタメコンテンツを必死に探している感じです。競合もあるので、オリジナル・コンテンツであることが望ましいわけだし。TV」なんてのもあるし、これらの動画配信サービスがこれからはオリジナルコンテンツで視聴者を奪いあうぜ、となってきたらチャンスはあるかも。いまテレビ局や日本映画がやっているように、何でもかんでもマンガを原作として頼っている限りは雑誌にまでお鉢は回ってこないでしょうしねぇ。その前に雑誌出版に関わる人たちでクリアしておかなければいけない問題がいくつかあると思います。呼ばれる長い調査報道記事で勝負する雑誌媒体がほとんどないので、そういうコンテンツもなさそうなこと。長さはこの際忘れるとして、雑誌記事がオプションの対象となるには、以下の要素が必須です。報道記事として、でっち上げや剽窃がないこと他にないオリジナルの独自調査であることせっかく面白いドキュドラマや映画になったところで、元ネタにウソがありました~ってんじゃお話にならないし、他にもみんなが書いているニュースだったらわざわざ特定の記事をオプションする理由もないわけです。ことを「つけびの村」として「note」に書いていた人がいましたよね。ノンフィクションの本にできなかったから自分で「note」上で公開したところ、けっこう話題になって読まれた、という話です。いまも人々が覚えている事件の犯人やその関係者のインタビューって、たまにテレビでもやってて注目されるじゃないですか。日本のテレビがよく「再現ビデオ」でやっているような映像の作り方じゃダメです。TV」に向けていま雑誌ライターができることそして今回、「ストリーミング・サービスの競争激化による第2のTV黄金時代で雑誌ライターに恩恵」に対する反応で、メディアに関わる読者が多いにも関わらず、「オプション権」というコンセプトさえ知られていなかったことが、いちばん高いハードルかなぁ。それくらい「契約書」ってのはライターを守ってくれるものなのです。それを出版社が嫌がるのはなぜか、わかりますよね?まずは雑誌記事にも副次権があるってことを書き手が知ってないと、動画制作側から「この記事を元に映画作りたいんですけど~」って出版社に問い合わせがあって、「ハイハイ、どうぞ~」って、タダかすごく安く譲渡されちゃって、ライターには何も知らされてなかった、ってことになるのが目に見えているじゃないですか。副次権を自分で管理しているという意識かな、まず必要なのは。転載するとか、再掲載したいとかって言ってきてもタダではダメです、って言うことですよね。その結果生まれた作品がヒットしてもしなくても一定額をもらっておしまい、ではなく、できれば印税方式で払ってもらう。その雑誌の次の号が出たタイミングで自分のサイトに載せてもかまいませんよね?」ってメールで聞くことにしています。任せるかウンウン悩みながら書きました。「オプションって何?」という解説ビデオにしたい動画屋さんにはオプション権、お売りしますんで一声かけてください。日米で育ち、バイリンガルとして日本とアメリカで本に親しんできたバックグランドから、講談社のアメリカ法人やランダムハウスと講談社の提携事業に関わる。2008年に版権業務を代行するエージェントとして独立。日本の著作を欧米の編集者の元に持ち込む仕事をしていたところ、グーグルのブックスキャンプロジェクトやアマゾンのキンドル発売をきっかけに、アメリカの出版業界事情を日本に向けてレポートするようになった。電子書籍大国アメリカ』(2010年、アスキー新書)、それをアップデートしたEブックなどがある。HON.jpは、以下のみなさまの賛助などにより本(HON)のつくり手をエンパワーする活動をしております。会員特典や入会方法などのご案内はこちら。このサイトの使用を継続することで、その使用に同意したとみなされます。コントロール方法を含む詳細については[個人情報保護方針]をご覧ください(NPO法人HON.jpのサイトが開きます)。