音節文字と音素文字のどちらの文字体系の分類に属すると言えることになるのでしょうか?今回は、ピアノの楽譜における変化記号や演奏記号との比較を通じて、そうしたアブギダと呼ばれる文字体系の分類問題について考えてみたいと思います。文字体系の内に子音文字や母音文字という区分がある時点で、それは音節文字ではなく、音素文字に属する文字体系とみなすことができると考えられます。音素文字の性質を持った文字体系と考えられるということです。一文字が子音と母音のセットに対応している音節文字に属する文字体系とみなすこともできることになります。音節文字の性質を持った文字体系でもあると考えられるということです。音素文字と音声文字の両方の性質を併せ持った文字体系であるとも捉えることができることになるのです。本質的には、音素文字のと音節文字のどちらにより近い文字体系であるのか?という問いを立てるとすると、この問いに適切に答えるためには、アブギダにおける随伴母音と付加記号の文字体系内における位置づけについてもう一度深く考えてみることが必要となります。西洋音楽の楽譜の記譜法における変化記号や演奏記号の位置付けとの比較を通じて考えてみると、それは以下のようになります。♯(シャープ)や♭(フラット)といった変化記号を付けずに書き表される音符の音名、いうなれば、音の文字ともいえる音階名は、ド、レ、ミ、ファ、ソ、ラ、シという全七音、七つの音の文字で構成されることになります。そこに、「♯」(シャープ)や「♭」(フラット)、「♮」(ナチュラル)さらには「・」(スタッカート)や「―」テヌート、フェルマータやスラーといった様々な変化記号や演奏記号などの付加的な記号が書き加えられることによってより限定された明確な音楽表現が示されることになります。七つの幹音によって構成されていることには変わりはないということになるのです。子音文字と単独の母音文字であって、そこに付加的な記号が書き加えられることによってより限定された言語表現が示されていると考えられることになります。付加記号がない時に自動的に添加される随伴母音があるからといって、そうした表現は、根幹となる子音文字に書き添えられた付加的で派生的な表現に過ぎないということであり、こうした付加記号によって一見すると音節文字的な表現が形成されるからといって、アブギダが、子音文字と単独の母音文字から構成される本質的には音素文字に属する文字体系であることに一切変わりはないということになるのです。本質的には音素文字に属する文字体系であるということになります。ピアノの楽譜における変化記号や演奏記号が音符の音名、すなわち、音の文字自体とは別個の存在であるように、アブギダにおいて見られる随伴母音の付加記号も、それ自体は文字ではなく、音素文字である子音文字の指示内容をより具体的に限定する補助的な記号として捉えるのが適当であると考えられるということです。Reserved.このページの先頭へ。