BACK」をリリースいたします。いっても、ビートルズではございません。え?と思われるでしょう、当然です。「それって珍しくも何ともないんじゃ?」ごもっとも。映画ソフト自体は現在廃盤状態ではあるものの簡単に見られる(入手できる)ものですよね。ところがこの映画、大きな欠点が潜在していたのです。それは演奏のスピード...つまりピッチが低くなってしまった状態のままで公開かつリリースされてしまっていたという。音楽映画では撮影時のフィルム速度の問題やフィルムからビデオに落とし込む際の技術的な問題でピッチが狂ってしまうという症状がよく起こります。TOGETHER」ではピッチが上がったままビデオ化されるという現象も起きています。Mars?」MVなどはどちらもピッチ半音近く下がったままリリースされていました。BACK」もまたピッチが下がったままリリースされ続けており、このブルーレイの時代になってもおざなりなままだったのです。Up」になるとピッチが低いが故の違和感がありありと。90年のツアーは画質が粗いながらもリオや流出映像の日本公演でライブ全長版のプロショットが見られることに加え、さらにピッチの問題による不自然さからマニアの間では軽視されがちな映画であるように思えてなりません。Face」などを大胆にもカットし、実際のライブの7割程度の収録時間だったことも大きいかと。通常1秒間に24コマで撮影するというフィルムの撮影速度を、本作では秒間25コマで撮影したという技術的な経緯から起きてしまったピッチが低い問題。今回は現時点で最良画質である2012年のHDリマスターバージョンを元に、半音も下がってしまっていたピッチをアジャスト。修正しているわけではなく、映像のピッチ修正に特化したソフトを使用してのアジャストですので映像がカクつくといったストレスも一切ありません。BACK」がもう圧倒的に楽しめる。当たり前ではあるのですが、長編の映画ということもあり、やはり演奏は正確なピッチで見聞きしたいというもの。正確なピッチというのは、それ自体が新鮮にすら映ってしまうほどの衝撃です。BACK」に活かされているということです。BRUCE~」の時よりも上手く映画としてまとめられている。当時この映画が公開された際には、既に純生ライブ映像のリオや東京ドームが出回っていましたので、こちらは良くも悪くも映画っぽく仕上がっている...という印象を受けたものですが、それが今見れば面白い。BRUCE~」を彷彿させると同時に、その違和感に笑ってしまいます。FANTASTIC」と違い、こちらは映画らしく音声、映像共に追加の収録が行われました。映画全体を通して、明らかにカメラを意識したような場面とメンバーの表情が映し出されますが、これらの大半はエルストリー・スタジオにて撮影されたもの。SHOW」で使われていた手法を進化させています。Band」のジャム・パートでギターを弾くのを止めてはしゃぐポールの姿などはライブ本番ではありえないアクションですし、その場面の音がまたヤラセ臭い(笑)。フィナーレでポールとハモるほどに熱唱してみせるリンダなども、これまたオーバーダビング感と撮影モード丸出し。Life」で培った編集を発展させたように思います。Road」に至っては全編がベトナム戦争の映像で埋め尽くされていました。この辺りは監督のリチャード・レスターとアイディアを出し合った結果のように思えます。ちなみにステージ映像の追加撮影に関しては、ポールがウイングス時代から好んで使っていたエルストリー・スタジオにて行われ、音声のオーバーダビングは何とあの(1969年ゲットバック・セッション因縁の)トゥイッケナム・スタジオにて行われたのでした。U.S.S.R.」の間奏でロビー・マッキントッシュが弾くギターがギブソン335から突如ストラトキャスターに切り替るミラクル編集(笑)、あるいはアンコールの「Yesterday」は1989年ならではのキーを上げたアレンジ(つまりビートルズ時代と同じ)での弾き語りで見られるといった具合にツッコミどころや見どころは満載。今週で1990年の日本公演から30年近い歳月が経過しますが、観客のショットでは日本人も多数映し出されます。した面白さも含め、ようやく正確なピッチで楽しめるようになりました。