音楽だけで、もういいよ、ってね(笑)テレビ版の方は後からクライマックスになるんだよね。控え室のジョーと葉子のあの辺のシーンをやってますね。ホセ・メンドーサのシーンでは何ラウンドは誰、っていう打ち合わせでしたね。ラウンドによっては長いシーンもあるし、短いのは1ラウンド3カットで終わっちゃうシーンもあるけどそういう振り分けでしたね。当時はあんなぷるに所属してたんで3日待機してても給料はもらえたんで条件は良かったですね。やっていくら、ではないので安心の3日ですね(笑)あんなぷるは冬のイメージだね。区切りがいい時になると朝方みんなで西荻窪の駅前に飲みに行って、またこたつに戻るっていう。テレビつけながらまた飲む、っていう独特な世界でした。ジョーもコブラもそんな感じでね。出﨑さんの絵コンテはぶ厚いのが上がってくるわけじゃなくてせいぜい10枚ぐらいなの。本当に悩むとコンテの手が止まっゃうからね。家なき子は凄く乗ってて順調でした。半パートとかではなく一本ドサッと、毎週上がってくることがあって、その位ホットな絵コンテでした。一気に打ち合わせして。当時の家なき子も二人原画なんですよね。打ち合わせよりもレイアウト打ち合わせが重要だったので打ち合わせはごく軽くね。あの当時は一枚描いて来なさい、っていう感じなの。レイアウトシステムの始まりかもしれないね。コブラはレイアウトシステムは無かったんで、家なき子で定着したって訳ではなくってまたコブラでレイアウトシステムが無くなったんであったり無かったりですね。今は当たり前になっちゃったけど。Q13.出﨑作品について。作品では最初のジョーで出﨑さんを知ったんですけど、やっぱり凄いですよね。ジョーでは杉野さんの方を先に知ってたんで、絵の方がやっぱり凄いなあと思ってましたね。人括りに出来ないですけどトータルですよね。人が亡くなると途中経過よりもよく見えるんですよね。これから出﨑さんを知ることも出来るし、とにかくガンバも全部観てないし、エースをねらえもちゃんと観てないし。最初のジョーの場合はファンとして夢中になって観ていましたけどね。一緒に仕事をするようになるとただただファン、っていう訳には行かないんで、何かぶつかり合いながら生み出して行く、っていうのがありますね。ま、(出﨑さんは)巨大かな~、一つの星かな~、って感じで思ってますね。宮崎さんとか作品に関わってないから知らないんだよね。一緒に関わった人が大事なんでね、関わってない人に関しては感想は言えないの。出﨑さんは一つの星です。死ぬまでに全作品見れるかなぁ~って感じだけど、これからもっと輝くかどうかは自分次第ですね。ガンバの冒険について。5話までしか観てないのでガンバの感想はまだこれからなの。観なくても言えるのが最終話なのね。何でかっていうと自分の仕事が終わって安心して観てるから。ガンバは75年だよね?ビデオデッキを買ったか買わないか、ってギリギリの頃なんだけど、仕事をしていた最中はテレビの前で絶対に待機して観なきゃ、って感じで観てないのね。最終回だけは安心して観たんだよね。5話以降のどこをやったかな?っていうのはあんまり覚えてないのでこれから確認しようと思ってます。(補足:担当話は6、11、20、最終26話後半Bパートとなっています。奥様と一緒にやられた仕事で思い出深い作品を教えて下さい。まんが世界昔ばなしの十二の月と人魚姫ですかね。あとは公開されてないですけど「お獅子の首はなぜ赤い」とか東映教育映像の貸し出し作品のフィルム2本「七五三」とか「もぐらのポーさんシリーズ」4部作(うち春と秋の2本担当)けっこう一緒にやってるんですよ。アニメーターを一年半くらいやってたんで原画を描けたんですよね。途中から背景を志望してたんで背景は得意だったんです。その後は何かっていうと一緒にやる機会を狙ってたみたいで、オイシイ話があると黙ってても積極的に頼まなくても入ってきましたね。その中でも十二の月は二人でちゃんと出来た作品かな。演出、原画、もちろん背景は描いてもらったし、動画も描いてるし。二人でやった仕事の中では理想的な短編作品でしたね。自費出版の予定はありますか?パラパラまんが以外でありましたら教えて下さい。やりたいと思ってます。(画集は)ネクストに期待して下さい。Q17.大橋さんの描かれる、風や空気に「乗っている」ような空を飛ぶ表現、言葉にすると「飛行」、ではなく「浮遊」と表現するのが最適と思いますが、「浮遊感」をあのように表現をするきっかけというのはあったのでしょうか?また、あの表現は、何かから影響を受けているのでしょうか。そんな大それた考えは無いですが、空を飛びたい夢想は子どものときから良く有りました。アニメーションは体験した事が無くても紙の上で擬似体験出来るんですよ。「サカサマのパテマ」、大変楽しみなのですが、どのくらいの時間分をご担当されたのでしょうか?なにせ、風や空気と同じような、目には見えない重力の表現と、空の表現が、とても重要な映画のようですので、大橋さんが大活躍されそうな場面が思い当たりすぎまして、気になっています。吉浦さん(脚本・監督)がユンカースの飛行シーンを気に入ってくれ、それがきっかけなのか?「あんな感じで・・・」と依頼されました。(ちょうど退院した後の原画復帰、初仕事になります。)あのサカサマで抱き合って主人公の少年と少女が飛ぶシーンは最後まで自分の納得感が見つけられずに悩んだまま終わってしまった感じです。正味何分かの担当ですかね?(完成作は見ていないので何故にサカサマなの?って・・・)最後にトップシーンの雲が上昇するカットを頼まれましたが、最初からこの方が自分には合ってたと思いますね。