「波良章」は編集者の命名。過去の出来事を鮮明に覚えていることから、映画や漫画の現場、また戦時を伝える生き字引のような存在だった。した歴史を、詳細を極める数多くのイラストに残している。国交正常前から中国をしばしば訪れており、中国通でもある。熊猫(パンダ)に詳しく、中国では「パンダ大人」と呼ばれた。漫画家として編集ノーブルで清潔感のある作風で、得意の時代劇では風俗考証の詳細なことで知られ、手塚治虫もうしおの漫画のファンであった。来歴にある雑誌『漫画少年』でのエピソードも、手塚のたっての誘いでのことであった。弟の政安は、うしおの漫画家時代にアシスタントを務めていた[4]。仕事の内容に言い訳があってはならない作者は大人漫画家よりも秀れた資質の持ち主でなくてはならない商業主義と一歩も妥協してはならないと述べている。10]など、生涯現役を貫き通した一生だった。評伝も企画しており、挿絵や原稿が遺稿として残されている。デザインなど1人でこなすマルチプレイヤーだった。自宅を会社にしていて、夫人が経理をしていたこともあり、スタッフとは家族ぐるみの付き合いだった。面倒見がよく、自宅の2階には『マグマ大使』製作中のころ、造形家の大橋史典や江木俊夫らが前後して下宿していた。止まった際には、フリーのスタッフに対し手当金をつけている。スタッフを自宅で入浴させることもあった。1968年(昭和43年)の労働争議を始め、普通なら会社を清算して再起を図りたい局面でも、うしおはピープロを倒産させることは一度もしなかった。うしおは「一人だけになってもやっていける自信があったし、何より人情溢れる下町に育ち、人に迷惑だけはかけるなと教わった。倒産すれば自分は助かるが、様々な相手先に迷惑がかかる。それだけはしたくなかった」と語っている。弟の政安は、製作会社社長としてのうしおについて、「経営者としては甘すぎる」と評している[18]。その人柄からスタッフに慕われ、渡辺善夫や高山良策らは、フリーの立場であっても、ピープロを通して仕事を取るという姿勢を続けていた。アイディアマンでもあり、ピープロでは、様々な企画をうしお社長自らが考案し実行するという体勢だった。いえるエピソードも知られている。フジテレビプロデューサー別所孝治も、うしおを語る際に欠かせない人物の1人である。別所自身がうしおのファンだったこともあり、番組制作で数々のエピソードを残している。『宇宙猿人ゴリ』では、「第1話の内容に不適切な部分があったが、放映日が1月2日ということもあって、別所がフジテレビの局長の家へ電話をかけ、世間話をしてテレビの前から遠ざけてごまかした」、また「テレビを通じてゴキブリ公募を行い、生きたゴキブリが入った封筒が局に殺到して大目玉を食った」など、今では考えられないようなエピソードに事欠かない。ピープロが労働争議後制作が止まった時期も、様々な企画を仲立ちし、また「怪獣・怪人のデザイン公募」といった数々のイベントで、番組をバックアップし続けたのも別所だった。ために低予算での受注が常態とならざるを得ず、金策面での苦労話は多い。うしおは自嘲気味に「年中金策でピーピー言ってるからピープロなんだよ」などとコメントしている。ピープロ作品をテレビに送り出してくれたフジテレビ、そしてプロデューサーの別所への恩義を忘れず、実直にフジテレビのみに番組を提供した。した中、他社作品とは趣を異にするマイナーな作風であっても、それを個性として作品を送り出したピープロは、まさにうしお自らが認めるように、「一代限り」のものであった。円谷の指導でうしおが白黒フィルムに彩色した。脚本・演出は円谷英二。脚本・演出は円谷英二。真珠湾攻撃のマニュアルとなる。「スチールアニメーション」を初使用。『波良章(はらしょう)』名義で執筆。「原作:うしおそうじ、作画:若林不二吾」。1980年代にビデオショップピー・プロの会報に映像作品公募の課題作として書き下ろしの絵コンテが掲載されたが、応募者はなく映像化はされなかった[21]。師匠である円谷英二との出会いと、その交流を執筆。出会いと、その交流を執筆。没後に補足加筆され刊行された[2]。1993年CS放送、キッズステーションのマスコットキャラクター。「キスゴン」は『ちびっこ怪獣ヤダモン』をリメイクしたキャラクターである。※円谷英二特集と、三船敏郎追悼の2回にコメンテーター出演。※北野誠探偵の取材を受ける。2000年、キッズステーション「キッズステーション」での特番[2]。2004年、うしお死去の際には追悼番組として再放送された。えびおそうじ先生サイン会」の回想シーンで、うしおがモデルとみられる「えびおそうじ」なる漫画家が登場した。この頃、特技課は教材映画用のフィルムを娯楽作品へ回しており、俳優の長谷川一夫は撮影ができるのは特技課のおかげであるとして、鷺巣の出生時に演技部からの寄せ書きを贈っている[4]。うしお自身は『手塚治虫とボク』の中で、「生活資金を稼ぐ」ために似顔絵描きをしたと記しており[8]、「組合の命令」とはしていない。敬愛する詩人「潮騒児」の名を拝借したとする記述もある[2]。うしお自身は『手塚治虫とボク』の中で、東宝争議中の1948年4月に、知人経由で赤本漫画の出版を企図していた東京・本郷春日町の印刷業者(五月書房となる)を紹介されて漫画を描くことになり、争議中で本名が使えないので「牛尾走児」の筆名を使ったと記している[9]。その目的は生活資金と組合の闘争資金を得ることが目的だったとしている[9]。うしお自身は『手塚治虫とボク』の中で、五月書房とは月間4冊を1年間執筆する約束だったが、争議の激化でそれを果たせず、渡してあった原稿が「その年(引用者注:1948年)の暮れ」に出版され、その最初のものが『探偵815』だったと記している[11]。『特撮秘宝』の年表とは1年のズレがある。GHQの指導のもと、「アメリカ文化を日本国民に浸透させること」を目的に、国策的に設立されたアメリカ映画の統括配給窓口会社で、淀川長治も一時期在籍していた。うしおはこの亀の特撮のデモフィルムが、後年『大怪獣ガメラ』(大映、1965年)の怪獣「ガメラ」のモデルになったものと主張している。1920年の初頭、経済学を学ぶためパリ大学に留学。下宿先の娘と恋愛関係となり現地で結婚し長男を儲ける。その後は絵に傾倒し藤田嗣治のアトリエで学ぶ。10年がかりで大学を卒業すると妻子を捨てて帰国。外務省勤務を経て、帝國酸素(現・日本エア・リキード)に入社し同社社長となる。その後は映画界にも進出し新外映配給の社長としてヨーロッパ映画の上映に尽力した。同社は1952年設立、1963年倒産。のちにアニメ演出家となる杉井ギサブローは、中学3年生の時から3年間、押しかけのような形でうしおの自宅に通う「弟子入り」をしていたと述べている[20]。うしおは手塚の評伝である『手塚治虫とボク』の執筆途中に没したため、編集者の一部補足などを受け、2007年に出版されている。三船プロから「先例になると困る」と抗議を受けたという。「スペクトルマンVSライオン丸」p219のインタビューでは、「社員の熱意に押されて反対しきれなかった」と答えている。(角川書店)うしおそうじ『手塚治虫とボク』草思社、2007年3月28日。978-4-7942-1567-3。MOOK〉、2011年11月14日。978-4-86248-805-3。国のトムキンス『シルバージャガー』のパイロットフィルムで後にVHSビデオとして発売された『シルバージャガーの誕生』のインタビューの中で、自身の「原典、座右の書」として挙げており、出征の際には発売されたばかりの翻訳本(創元科学選書)を常に携帯し読み耽っていた。名前の元となっている。3.0のもとで利用可能です。プライバシーデスクトップ。