動きが軽やかでしなやか。おバカ丸出しなのに下品にならない。パワフルに、この喜劇を引っ張っていってくれた。休憩を入れて3時間近い舞台で、最後まで観客の心をつかんで離さない。あっぱれ!見事な芸当だ。Family』の作家Ezioのように、自由自在に劇から出たり入ったりできる。役柄からもすっと出たり入ったりできちゃう。さっきまで道化師を演じていたのに、気がつくと彼はPierfrancescoとして観客に話しかけ、観客は一個人としてのPierfrancescoに答えているのだ。双方のノリがこれまた良く、その場は更に盛り上がる。このやりとりから、笑えるネタを瞬時に拾い出して、アドリブ芝居を続ける。この芝居が秀逸なのだ。ありふれた台詞で、場内のテンションをどんどん上げていく。して舞台と観客の間にあった見えない境界線を、彼はいとも簡単に取り払ってしまった。それだけでなく客席に下りてきて、ランダムに選んだ客(これは最後にオチがあるんだけど...)と世間話を始め、その客を舞台に上げて劇に参加させる。観客を笑わせた彼自身も笑いをこらえきれず、舞台には戻ったものの、笑いが止まらず、いったん台詞を中断。そんな姿に観客はまた笑う。言う間でもないが、芸達者な脇役や幕間に登場したバンド(カルテット)がいたから、うまくいったのだと思う。役者1人1人がそれぞれの持ち味を、与えられた役柄で遺憾なく発揮していた。この揺るぎない土台のおかげで、Pierfrancescoは水を得た魚のように、自由にのびのびと演じることができたのだ。この作品の笑いも、『ミランダ』と同じく、バカバカしさのオンパレードである。主役がおバカで冴えない人間だったり、みんなが派手に転んだりつまづいたり物をひっくり返したり、ちょっぴりお下品なことを言ったりやったり。人の無様な姿は、まったく滑稽でおかしい。できたコメディドラマや舞台は、そうと分かっていても、そのシーンで笑ってしまう。笑いのツボのようなものが、隠されているんでしょうかねェ。純粋なおかしさに加えてこの劇では、リミニ人やナポリ人やカラブリア人の人柄をネタにしたり、『炎のランナー』の有名なシーンをパクったり、時代背景に合わせてファシズム時代に流行った歌をカルテットに歌わせたり。舞台の上で消火器を噴射させるという、意表を突いたシーンもある。ワザもひねりもない喜劇だけれど、あれは隅々まで計算された演出&演技だったに違いない。それを感じさせない自然な笑い。あれほど私たちを笑わせてくれたスタッフの力量には、ただただ驚くばかりだ。Giallini)は、みんな離婚によって経済的に厳しい状況に陥り、住まいにも事欠く始末。ひょんなことがきっかけで知り合った3人は、アパートで共同生活を始めることになった。そのアパートの下は地下鉄が通り、室内では携帯電話の電波が受信できない。最大電力量の設定が低いため、たびたびブレーカーが落ちる。3人3様の生活スタイルがあり、次々にトラブルが発生するのだった。3人の略歴だけ読むと、いい歳した男がこれでいいのか?人生舐めんじゃねーよ!と思っちゃうんだけど、この3人を演じる役者たちが個性的で、根はとてもいいヤツなのだ。中年以降の人間って、妙な見栄や意地が出てきて、どうしても素直になれない。面倒なことが起きるのだ。離婚によって明日の暮らしどころか、今夜のおかずにも事欠くような暮らしになる状況は、『綱渡り』で身につまされた。Verdone監督ならではのアイロニーを織りまぜながら、明るく笑い飛ばして乗り切ろうというスタンスで描かれている。笑いながらもふっと立ち止まって内省したり、真面目に考えたりしつつ、目の端っこで現実を見ている。3人に絡む女性陣も、一筋縄ではいかないイタリア女たちばかり。Ramazzotti)は、「気違い(医者=Gloriaのこと)が気違い(患者)を診てんだから、あきれて物が言えねぇや」と、精神的に問題のある夫が太鼓判押すくらい、情緒が不安定でおっちょこちょいで、見ていてドキドキ・ハラハラ。Ramazzottiは、本当に上手い。涙でぐちゃぐちゃになったパンダ目がキュートで超可愛い。守ってあげたくなっちゃう。悩みがあったら、私が聞いてあげるから。Favinoが、どんどん2枚目半化している。これが悪くないんだなァ。したら硬派は演技で、素のキャラはお笑い系なのか?常に腹が減っている彼は、取材先の立食パーティーで食べ物をポケットにねじ込んだり、Gloriaが主催する彼女の誕生日会の夕食に押しかけて、人目もはばからずガツガツ食い倒したり。人間の見栄や尊厳なんて、ちっぽけなもので、空腹には太刀打ちできない。Ulisseの17歳になる娘Agneseが妊娠していることを父に告白するあたりから、ホームドラマ風に展開していくが、Ulisseの父性愛溢れるシーンにしんみり。1969年12月12日、ミラノのフォンターナ広場に面した全国農業銀行が爆破され、17人が死亡し88人が負傷した。同日ローマでも4ヶ所で爆破事件が起きた。Favino)が逮捕されたが、彼はミラノ警察署の4階から「飛び降りて」死亡。警察は「自殺」と言い、無政府主義者たちは「他殺」と言う。Mastandrea)を殺害したらしい。いまなお真相は明らかになっていない。piombo)に突入した。当時の警察捜査によると、右翼団体がこの爆弾テロを企てた目的は、無能な政府に対して民衆を暴動へ駆り立てることだったらしい。事件の容疑者たちは、証拠不十分で無罪になっているが、水面下でいったいどんな動きがあったんだろう?この事件において最優先させるべきことは、真相究明ではなく、警察の体面を保つことである、それが暗黙の了解だったに違いない。声がなァ・・・残念なんだな。Favino)が派遣されてきた。Puccini)もやってきた。ローマで裕福な暮らしをしていた2人は、現地の不便な生活になかなか馴染めない。その一方でMarioがケニアにやって来た謎や三者それぞれの思惑が、次第に明らかになっていく。PierfrancescoとStefanoの2人はたびたび共演しているだけあって、どのシーンもあ・うんの呼吸でアドリブのよう。Accorsiはちょっぴり辛気臭く近づきがたいオーラを漂わせていたが、そこにPierfrancescoを投入すると、まるで玩具をもらった子どものようにStefanoが輝きはじめるんだなぁ。あんな光景が、いたるところに転がっているノダ。『30日の不倫』のPierfrancescoには心底がっかりしたが、『星の子どもたち』でエア・ギター弾きながら歌って踊る彼をみて、「えっ、ひょっとしたら3枚目キャラ?」なんて思ったんだけど、本作品で確信。展開部分をも少し時間短縮するなり、別のエピソードを入れるなりして、一定のテンションを保ってくれたらもっとよかったかなぁ。̄)は、この作品で初めて観たかも。有り得ないエピソードなんだけど、この2人が演じると「さもありなん」と思えてくるから不思議だ。Rappoport)から、「もう愛していない」と別れを告げらる。その現実を受け止められず、抜け殻のようになって暮していた。Bellucci)と付き合い始めるものの、RobertoはSaraへの未練を断ち切れないでいた。ええーーっ、冒頭からベッドシーンですかぁ?これも『30日の不倫』のように、監督の自己満足な作品なの?男1女2の三角関係をだらだら描いた退屈な作品?と、嫌ァな予感がした。早送りにしようかと思ったが、やらなくてよかった。ここには色んな人間模様や恋愛の形が登場する。Esposti)の、一方通行の寂しい愛、相手を思いやる静かで強い愛、互いに与えあう穏やかな愛。私たちの日常はこんなにも騒がしいというのに、Robertoが暮す空間は闇が多くシーンと静まり返っていた。オルタ湖畔の景色が素晴らしく、絶妙なカメラアングルにより、汚いだけのイタリアの病院や病室すら美しくみえる。Rappoportってすごい。彼女の内に秘められた芯の強さは、変わらない。Rohrwacher)は、平凡ながらも幸せな毎日を送っている。Battiston)は、気立てが優しく面倒見がよい。彼は2人の子どもを望んでいるが、Annaは自分にのしかかってくる社会責任を、ちゃんと果たすことができるのか不安があり、子どもを持つことには抵抗があった。Favino)に出会う。彼はレストランのチーフ・シェフだった。男らしいDomenicoに一目で魅了されたAnna。Domenicoもまた、仕事や妻や育児などの重圧から逃避するかのように、Annaを求めていった。Rohrwacherも、こういう役柄に違和感があるから、見ていてとても居心地が悪かった。2人ともナイス・バディなのは、よーく分かりました。Battistonが演じた、人のいいAlessioに辛うじて救われたけど。『ヴェニスで恋して』以来、密かにGiuseppeに注目しているんです。>>>北イタリアから映画やTVドラマや舞台演劇について綴っています。メッセージを入力してください。