掲載Tweetshareevernotetwitterfacebookgoogle+Hatenabookmarkずっと、いつも、ギリギリアウト小杉:今の広告は、完成を目指しすぎじゃないですか。それが大切だったりもして。このお仕事には隙がいっぱいあるというか。一同:(笑)小杉:自分ごとにできたり、ツッコめたり。長谷川:最初はもっときっちりした音楽で仕上がってきたんです。それを、スーパーマーケットで流れているみたいな音楽にしてって発注し直して。最初のかっこいいのは、それはそれでよかったんですけど、違うなと思って。浅田:すごく変、でいい。小杉:キーボードの音もママ。小杉:映像の最後いいですよね。あと、一番好きなのはツイッターのつぶやきの使い方。ビジュアル同様にタイピングミスのつぶやき画面。キャンペーン全体の「焦り」のビジュアルの一枚絵が根底にあるから、ツイッターすらビジュアルに見えてくるんです!長谷川:この時期は、買った人たちが(ラフォーレの)バッグを持って原宿をうろうろしているんですよ。いうことをアニメーションと捉えるというか。ラフォーレには、バザーをやる時はそうやってやるものというマインドがあって。ツイッターを提案したら、普通は広報に確認したりするけれど、「いいですよ」と超短期間でOKを出してくれたりするんです。さん浅田:ずっとギリギリアウトなものを提案してきて。長谷川:いつもギリギリアウトなものを選んでくれる。小杉:ラフォーレのどこかやんちゃな人格なんですかね。ツイッター発想なのかと思うくらい、それぞれのメディアをうまく使って「焦り」のシズル感で横断しているように感じました。通常は、キャンペーンビジュアルを貼り付けるくらい。長谷川:たしかにハガキもお知らせもこれだったので。浅田:できる限りくずれた文章にするという。長谷川:「変なハガキが来た」とツイートしている男の子がいて。いうのもよかったです。橋田和明さん×原野守弘さん対談。シルバー受賞作品:GODIVA「日本は、義理チョコをやめよう。」-(2019/6/14)辺境の異種格闘技。」審査委員座談会<Part2>(2018/6/12)なぜACC賞にデザインのカテゴリーをつくったのか。