2017」の審査員総評の一部抜粋をまとめましたので、こちらにアップ致します。今後の各作品の上映や来年以降参加してみたいという方のご参考になれば幸いです。LAB主宰・直井)■森直人(映画評論家)例年以上に、ものすごい見応えがありました。今回から、長編と短編で部門別に分かれたのは大正解だと思います。長編は実力者の全力投球ばかりが揃った白熱のコンペになりましたし、短編は、この尺だからこそ評価に踏み切れる、という意味合いで、長編とは異なる批評軸を設定することができました。この形式、今後もぜひ続けて欲しいです!さて、長編部門ですが、8作品すべて水準以上の出来だったのではないでしょうか。激しい混戦の中、グランプリに『なっちゃんはまだ新宿』を推したのは、これが真の意味で「力作」だと思えたからです。自分の実力より少し上にハードルを設定し、映画全体を軋ませながらも果敢に飛んでいることに感動しました。作劇に**という****を組み込み、アルターエゴの問題、「私の中のもうひとりの私」的な主題を扱っているのも、自主映画のフィールドではあまり見ないトライアル。あとPOLTAのふたりを劇の中で魅力的に登場させているのもとても良かったです。もの』は、良くも悪くも「天才」というか(笑)。系譜を感じるので、商業的な枠組みで撮ったものを早く観てみたいです。なんにせよ、いま早稲田界隈が元気ですね。ある種新しい「シーン」として、キーパーソンたちが切磋琢磨しながら一緒に上昇していく勢いを感じます。映画自体の構造を音楽的に組織するアプローチは、なかなかユニークかつクール。「群像劇」として見た時にやや胃もたれする反復が多く、これは短編(30~40分サイズ)の方法論ではないか?という思いが拭えませんでした。そのへん、もっと精査したものを観てみたいです。個人賞に関して、説明が必要なのは男優賞かな。「狂ったインテリ」役は、被写体としての彼の使い方としては正しいと思います。伊藤ヨタロウさんと曽我部恵一さんは貫禄がありすぎて思わず別枠に(笑)。代わりにかわいい男子たちに入ってもらいました。グランプリに推した『ぱん。』は、僕の中では結構ダントツですね。15分の中に、ヘタしたら長編ぶんくらいのネタとエネルギーを惜し気もなく詰めこんでいる。もったいぶったところが全くない高密度の娯楽映画。一瞬もたるませずに面白さで全部埋めてやろう、というような気迫で、しっかり「フィクション」を演出している。それが「動画」でも「MV」でもなく、「映画」として観る者を納得させる力になっていると思います。続く『デゾレ』は、驚きのフレンチロリータな世界。ひとつの美学で小さくても強固な箱庭を創出しており、ある意味ハードコア。不意打ちを喰らった感じで、かなりの満足感がありました。第三枠の特別賞は結構迷いまして、エンタメ路線で言えば『破れタイツのビリビリラップ』、趣味的には『左京区ガールズブラボー』が浮上してくるんですが、どちらも「巧さ」が表現の限定性をもたらしているというか、「自分が飛べるハードル」の高さを熟知しすぎている気がしました。感銘の大きさでいうと、『処女について』の「ピュア/ノイジー」な刺々しさ、剥き出しの念やカルマに惹かれるかなあと。これもまた短編だからこそ耐え得る表現のかたちだと思います。■門間雄介(ライター/編集者)たどたどしくも自分の言葉で。それは表現の、映画や音楽の、いや誰かになにかを伝える時の基本といっていいでしょう。あなたの言葉が他の誰かの言葉に似ていたら、それは途端にあたたかみを失い、耳を傾けようとする相手の心を閉ざしてしまうかもしれません。なにげなく用いた言葉が、よくよく考えると、どこかから借りてきたものだったというおそれもあります。選考のポイントはそこにありました。『なっちゃんはまだ新宿』は、自分の心の奥深くまで降りていって、自分の足でそこに立ち、こんがらがった言葉をひとつひとつ丁寧に解きほぐしていくような真摯な作品でした。この映画が「忘れててごめんね」という一言に辿りついた瞬間、胸をかきむしられるような思いがしました。『BEATOPIA』は、感じたこと、考えていることが、素直な言葉で表現されている点に好感を抱きます。素直な表現が素直に心へ入り込んできました。『聖なるもの』は、既に自分の文体すら確立している作品ですが、最後はその言葉をパーソナルに用いすぎてしまったかもしれません。いえ、十分に自分らしさを備えた映画です。以上、3作品が今回賞を得るのにふさわしい作品だと考えました。■坪井篤史(シネマスコーレ/副支配人)首藤監督は幸せな監督だ。『なっちゃんはまだ新宿』は決して「傑作」ではない。どちらかと言えば、粗さが残る映画だ。首藤監督は「絶対傑作にしてやる。」って思いを強くもちながら撮影してたんだろうな。その熱い思いにのったのが、池田夏海と菅本裕子。二人は清々しく、『なっちゃんはまだ新宿』の役者としてのパーツとなって首藤監督に力を与える。音楽としてのアシストはもちろん、でも多分首藤監督のこと好きなんだなぁーって観てて思ってしまった。映画は予想外の展開を迎える。その予想外な展開を観客はどう思うかわそれぞれだが、我々は22歳の首藤監督、面白いこと考えるなって思う。上手い演出や傑作を意識して作った作品より、観客は熱量に飢えている。したら『なっちゃんはまだ新宿』には熱量のカケラが観客に残せる可能性は充分ある。