『伽羅先代萩』を通して観るのは疲れる。4回目ともなると内容もほぼ把握しているから、今度は役者の演技がどうなのかとかを受け留めようと試みるわけで、そうすると気楽に観ようという心づもりがどこかに行ってしまって思わず舞台に集中する羽目になってしまう。おまけに『花水橋』以外は、どの幕もけっこうな緊張感に満ちた重い舞台なので、思わずのめり込んでしまうようなのである。このところ歌舞伎座に行く時は、新宿駅地下のおにぎり専門店で2個買って昼食という流れだが、日曜日はそんな芝居の重さのゆえか座っての観劇だったのに夕方早々にはすっかり空腹になってしまった。した台詞回しが、何かを思いつめたような......若君を守り通すという強い意志......立ち居振る舞いが、舞台からひしひしと伝わってきた。かたや攻める側である仁左衛門の八汐だが意識してかほんの少しばかりコミカルな軽さを含んでの演技で、この日の客席から軽い笑いが聞こえてきた。ツボはしっかり押さえたうえでのこと。鶴千代と千松、二人の子役も健気に務めていて、ご婦人がたにハンカチを使わせることしばし。“まま炊き”を見るのも何だか久々――菊五郎とかは省略していたし――だったが、ずいぶんと長い場面だったのだと思い知ったのだ。床下~対決~刃傷・・・メリハリの利いた三津五郎の男之助の視線の先、七三のスッポンから登場した吉右衛門の凄味は、久々に背筋がゾクゾクする類のもの。それにしても......リアルな時代物だとばかり思っていると、仁木弾正が妖術を使えちゃったりして......。仁左衛門の勝元は、八汐の時とは打って変わっての“気持ちのいい役”を楽しんでいたかのように、口跡よくしかもくどくなく・・・だから後味はさっぱりとしてはいたのだが、疲れちゃったのである。それにしても刺されての大怪我で痛がっている外記を無理矢理に踊らせるのって・・・。政岡がいかに大役であるのかということを思い知らされた一日である。