昭和11年夏、上海の港にまどかとシローの夫婦が降り立つ。パリで新しい暮らしを始めるため、マルセイユに向かう途中のことだった。当時の上海は東洋のジャズのメッカ。まどかは一日だけの滞在のつもりだったが、シローはマルセイユに向かうつもりはなく、実は上海でのジャズマンとしての生活が目的だった。港に迎えに来ているはずのシローの友人バクマツがいない。仕方なく直接バクマツの家を訪ねる二人。バクマツはアメリカ人の顔役ラリーの経営するダンスホール「セントルイス」にバンドマンとして出演していたが、ラリーの愛人である中国人ダンサー・リリーと恋仲になってしまい、ラリーとその手下に追われて、出迎えどころではなかったのである。まどかとシローの前に、バクマツ、リリー、ラリー一味が現れ大騒ぎになる。バクマツの指を折ると脅すラリーをまどかは必死で説得。シローとまどかの二人がセントルイスで働くことを条件にバクマツは許されたのだった。まどかとシローの上海での生活は楽しく弾むような毎日だった。日本でまどかに恋心を抱いていた左翼学生・弘田が現れまどかに言い寄るが、まどかは相手にしない。日本で警察に追われ上海に逃げてきた弘田だが、ここにも特高の手が及び再び逃亡する。あっという間に1年が過ぎた。バクマツとリリーは結婚することになり、その祝いにバクマツの中学時代の友人・白井中尉がやってきた。パーティの最中に下士官が白井を訪ねてくる。日本と中国の間に戦争が始まったというのだ。要我的爵士乐オンシアター自由劇場の大ヒット舞台(1979年初演)の映画化。「蒲田行進曲」メンバーが復活ということで、話題となった。有楽町マリオンのオープニング作品だったと思う。私は自由劇場の舞台を二回観ている。大阪公演の時には地下鉄の車内でこの舞台を観たばかりの観客たちによる「ウェルカム上海」の大合唱が起こったという逸話(伝説?)があるが、それも納得できるような素晴らしい舞台だった。「上海バンスキング」が蒲田トリオで映画化されると聞いたときは興奮した。「シローの役を風間さんが!なんて幸せ!」でも不安もあった。深作欣ニと自由劇場では世界が違いすぎるのである。「蒲田」だってミスマッチだと思いながらあの仕上がりだったのだから、見てみなければ判らないとは思いつつ、しかしそうは言ってもまだ「蒲田」には撮影所や大部屋という共通項があった。出来上がった「上海バンスキング」を見ると、戦争場面の比重が大きい。廃墟となった街を胸をはって歩く日本兵士。それを見つめる上海市民。銃剣に刺し貫かれる女性など、戦争の残酷さが生々しく描かれている。これは舞台では表現出来ないし、また自由劇場にしてみれば描こうとも思わなかっただろう。バンスキング」映画化に当たっては松竹と自由劇場の間にトラブルがあったと伝えられている。私は詳しい経緯や結局どう決着が着いたのかは知らない。雑誌のインタビューで舞台でまどかを演じた吉田日出子が「(深作版を見て)作品が可哀そうになった」と発言したのを読んだ記憶はある。その後、自由劇場は自ら映画版「上海バンスキング」(1988年)を舞台と同じ串田和美の手によって制作しているが、この映画を見ると自由劇場側がどんなに深作版のギラギラした派手な衣装や野暮な描写を嫌ったのかがよく解る。ストーリーだけでなく、セットや衣装照明も含めた雰囲気を自由劇場は大切にし、ファンもそこを愛していたのだと思う。网络视听许可证0108265。