※同じ機能のコードへの進行は基本的には常に可能。※カデンツは調が一定の場合でのみ成り立つ。以上をまとめると次のようになる。writing)も頻繁に用いられる。セクションの書法ではクラシックの古典的和声における禁則がしばしば出現するが、これはほとんどの場合問題ではない。クラシックの古典的和声は対位法(声部の書法)の影響を色濃く受けているため、クラシックの古典的和声における禁則は対位法的な理由から禁止されているからである。対位法では、すべての声部は音楽的に対等な旋律を奏でるので、声部の独立性を阻害するボイシングは避けられるのである。対位法やクラシックの古典的和声では、すべての声部は音楽的に対等であり、どの声部が主でどの声部が従という奏で方はしないのである。セクションの書法では、明らかに主である旋律があり、その旋律に和声的な厚みを付けるために他の声部を従属させて配置する。ここでは、従属する声部に旋律的な独立性を持たせることは控えられ、ただ主となる旋律に和声を提供する役割を持つ。このため、クラシックの古典的和声における禁則は、セクションの書法ではほとんど意味を持たなくなる。早いパッセージで平行五度を避けるなど、クラシックにおける禁則の一部はセクションの書法でも良いアドバイスとなっている。クラシック音楽でセクションの書法がまったく用いられないわけではないが、主ではない。ハーモニック・バックグラウンド[編集]主となる単旋律や、セクショナル・ハーモニーで旋律が奏でられているとき、和声的な伴奏を付けることがある。これをハーモニック・バックグラウンドという。ハーモニック・バックグラウンドで安定感のある響きを得たいときには、クラシックの古典的和声に準じたボイシングがよく行われる。モード(教会旋法)を調として捉えて、和声を構成する技法。これは古楽復興が起こった20世紀前半から創められた。いうコード進行は調性を確定しないという意見もある。サブドミナント・マイナーに対してサブドミナント・メイジャーとする理論書もある。2016年11月2日閲覧。2016年11月2日閲覧。2016年11月20日閲覧。2016年11月20日閲覧。2016年11月20日閲覧。1980年4月、初版(日本語)。978-4-9901941-1-6。1980年4月、初版(日本語)。978-4-9901941-2-3。4-7549-1324-8。(日時は個人設定で未設定ならばUTC)。表示-継承ライセンスの下で利用可能です。追加の条件が適用される場合があります。詳細は利用規約を参照してください。Cookieに関する声明モバイルビュ。