映画や小説で多用される風景だからだろうか。心臓がモキュモキュする。つばくらめ空のページを捲りけり燕のくせに俺に新しい驚きを与えてはくれない。さわやかな印象は受けるのだが、そのさわやかさもやや使い古された感がある。夕方の街は水底はなみずきはなみずきの有無を言わせぬ説得力。夕方の街は水底なんだ。新しい感覚というわけではない。花水木を持ってきての見せ方。紹子さんはあまりいい顔をしないかもしれないが、俺に言わせると紹子さんは非常に上手い俳人である。そこらへんは第一回のロンドコロ対談でも述べているので引用する。元で尚且つそれをぎりぎりで抑えているのが夜の柱。授かる(山頭火のように)この句は蟷螂がゆっくりと「夜の柱」をあるいてんねん。俳人ならいいと思うやろ?という共感を得る狙いはあるな。その差が妙やね無理なく自然に届く句が多い、俺はそれを支えているのが上手さではないかと思った。「はなみずき」の句がそうである。上手さというのは、テクニック的なものでもあるから、表現が最大公約数的なものになると、一気に古くさく退屈に見えるのである。雛人形の句がそれであろう。万緑のどこに不時着しませうかとっても素敵な句!鉛筆魔女のサイクリングである。上手いだけの作者じゃないってことはこの句で十分わかるんじゃないかな。寝違へし首持ち歩くいいわぁ。説明すんのめんどくさいけど、説明します。俳人って何となくこんな評の仕方を繰り返してるような気がする。この句のよさは季語の斡旋と、「持ち歩く」の把握。以下、私の好きな句と嫌いな句を織り混ぜて。寒晴や掃除機くるくる連れ歩き水鳥の嘴のよごれよ春近し半分以上が好きな句です。この絶妙なバランスいいなぁって句が一つあると、よくないなぁって句が出てくるねん。