私は10年ほど前にいろんな漫画ランキングのレギュレーションと評者の男女比を比較検討する記事を書いてZINEで発表してたら『このマンガがすごい!』から呼ばれるようになりました。自分たちで勝手にやるのと大きいところに入り込むのと両方必要で、とりあえずできるのは勝手にやること。それでも音楽業界やメディア業界で女性より男性の声のほうが大きくなっている現状の指摘として、私は読めてよかったと思う。いう場合は一回、女性選者ばかりの評論を刊行すると良いのよね。数字に出されると唖然とするな。ぼくらが読んでる年間ベストは「男性が選んだ年間ベスト」なんだな「女は音楽評論家・ライターになれない」に対する反応はどれも興味深く感じるのだが(たとえば男/女という対立軸のみで良いのか...など)こういう議論において「男女にとらわれず質の高いものが優先されるべき」という意見がいつもあるのは気になるなもちろんその通りなのだが、ではその「質」を判断するのは誰なのか?とか、そもそもその判断基準に無意識のうちにバイアスがかかっていないか?というところに議論の本質があるのですっごく面白いです。判断基準は単純に読者じゃないでしょうか。雑誌オンリー、編集長のお眼鏡にかなってライターになる、それが品質保証になる時代ではないのですから。初めまして!一読者としての実感ですが、確かに面白い個人ブログはたくさんありますし、雑誌メディア一強の時代ではないと思います。音楽メディアの影響は大きいとTLを見ていて感じますし(特に年間ベスト等)そこで誰によって・何が語られるかというところが音楽ファンに与える影響はいまだに小さくなさそう...というのが実感です個人メディアでも注目を集めて大手メディアで書かれる方もいますし、今後もっと風通しも良くなるのではないかと思えますが、今のところ読者が判断基準の中心とまで言えるんだろうか?と思ってしまいます。これは単なる一読者の側からの視点ですが...ジェンダーバランスについての問題提起なので、重大なこととして受け止めています。回も出ているので、男性比率を押し上げる原因になっているのも本当に申し訳ないと思っています。実は今日、この記事への反応をずーっと見ていて、男性側からの(悪い意味で)とんでもないリアクションも多いなって思っていました。書き手と、リストのラインナップ・順位・人選を決める編集者とは別だったりもしますし、企画もそれぞれちがうのですが、そういうことを差し置いてもこのジェンダーバランスはまずい。このバランスはすごい、見習うべきだと思いました。ジェンダーバランスの問題なので、女性の書き手が少ないというのとはまた別なんです。人選、比率を決めているのは基本的に編集者なわけで、固定化を進めている、ガラスの天井を張っているのは編集者、ということになります。自分はなるべく「この対象については女性の書き手にお願いしたい」といったことを意識しているつもりでしたが、それも男性の立場からの願望でしかないのかな、と思うことも。自覚しながら、イーブンにするためになにかするしかないと思います。これはそもそも女性ライター人数が少ないって話じゃない。母数が違えど何人選出するかはメディア次第だしそれが暗の意思表示と捉えられるから。タイトルの煽情性は別としても現状はこうなのだというリアルな指摘。実は知り合いも含めて自分の周りに女性音楽ライターがそれなりにいることもあって男女数の違いはあまり実感してなかったんだけど、かのブログで示された数字を見ると明白さに衝撃受けた。比率についてはライターよりまだ高い印象。本当にその通りだし、これは問題なのではもちろん、表面的な解決問題ではないと思う。誰かが声を上げたら、それを否定するのではなく、その問題に対しての解決策をみんなが考えていくべき。自分もTwitterでDJのほとんどが「男性」でパーティーが構成されている、的なニュアンスのものを目にして自分のパーティーを組むときは、しっかりと男女の比率を均等にしようとはしている毎回同比率にすることはできないが、意識するのと、しないのではオーガナイズの臨み方も変わった気がする何事も声を上げたことに対して、意識するかしないか、そして解決の姿勢をもつかもたないか。すべては一つのきっかけに過ぎないだからこそ、この電子演算子さんの声を無駄にしてはならない自分も、これをきっかけにメディアの見方に新たな意識を芽生えさせたいそもそも女性のプレイヤーが少ないのは音楽に限ったことではなく、母数が少ないのは、確実に教育・成長課程が、男性社会を軸に考えられた結果であり、それから逸脱した女性を、非理想的な偶像に落とし込められる社会構造がおかしいんだよな。いった性別役割によって構築されている社会を解消しないかぎり、女性の批評家どころか、アーティスト、リスナーもどんどん分断化されていくとおもう(今は声を上げる人が増えて解消しているとは思うが、重要なのは社会全体や教育課程にあると僕は思います)「見出しが不適切」ってコメントあったが、ちゃんと両性の読者を意識した評論できてるならともかく、とりあえず事例は男性丸出しステレオタイプな感じなので、何らかの影響を社会に与えてるからなあ...データはわかるけどタイトルのつけかたは同意できないかな。絶望させてるけど実態としてはさっさと業界に見切りをつけてるわけであって。音楽ライターの男性社会の話、僕はライターではないけど、音楽の文章はたくさん読むし、音楽について考えたりしてツイートもしてるから、非常に重く感じる。マーガレット安井さんの言う「この書き方ではこれまで女性ライターがやってきた活動の価値を無意味にしてしまう」というのも、分かる。音楽史が編まれる中で、そこに女性ライター・批評家の貢献は確実にあるだろうと思うし、これからのことを考える上でも、そこを無視しないことは必要だと思うし。一方で、あの書き方をさせて(そして「もう下りる」と言わせて)しまうだけの現状のひどさがあるんだってことを考慮したいとも思う。意見があっちこっち行くけど...。打ちのめされた人に「下りるな」というより、そう言わせてしまった現状に目を向けてることに重きを置いても良いのかもと思う。↑は自分自身に対しての言葉。この指摘が出てくるまでこの状況に目もくれず、どうなっているのか気にしようとせずに、これまで呑気に音楽評論を消費してきてたよなと思う。この文章を書いたsenoticさんの、「もうやだ」という気持ちが変わるように状況を変えていかなきゃいけないし、自分も考えなきゃと思う。誠実で知られる批評家さんがカジュアルに女性客批判し始めたりする世界だもの。いってきたけど「東京の女の子、どうした?」とか言い出す音楽評論家の男性が存在する世界だってことを折々に思い出してしまう東京の女の子どうした?のアレを思い出した。普段なかなか気がつかない間にかかるバイアスに意識を向けなきゃな、と思います。あれは女性が書いた、音楽評論業界のジェンダーバランスがめちゃくちゃ悪いという批判記事では?年末のいろんなベスト企画を並べて海外と比較しそう結論づけたものなので、そのタイトルは辛辣な批判と見るべきでしょう。確かに女性が少ない音楽にしろ多くの他のジャンルにしろ、女性や女性的(という曖昧な言い方しかできない)な批評家が少なすぎるのは常に課題だし、その点でも世代間のエディプス・コンプレックス意識は有害だと思う。ジャンルによって嗜好に男女の方向性あるだろうけど例えばタワレコ店員の洋楽好きランキングで女性1/13は少ない感じする(タワレコの店員女性多い印象)。書き物採用する側のバイアスがあるんだろうなぎょわーまた普通に辛い気持ちになるうちの研究室みたいな女性比率だな(工学系)この比率ってかなりマズイよな......男性性的な評論が権威的というか、健全じゃないよなぁと各雑誌の男女比を紹介した下りで愕然とします。差がすごい確かに少ない。確かに女性ライターは少ないなぁとは思う何でかは知らないけどなるほど、改めて数字で見るとくっきりですね湯川さんとかは確かにいるけど、全体的に少ないね。大昔だけど、メタルの同人描いてた人は少数いたなあ。音楽業界が男社会度が高いってのは実感と合うなあ。下っ端にはそこそこいるんだけど。女性参加の多い音楽界隈でもライターや理論評論となると母数はかなり少なそうではありますね。確かに、日本の音楽批評界隈では、女性の方が少ない。女性の音楽ライター・評論家が増えるといいな。そもそも目指す人の男女比とかもあるから一概には言えないけど絶対数は多くないよね。素敵な女性ライターさんもいるし、増えて欲しいなと思う。受け止めるべきことはあるなるほど。若干雑なデータのまとめ方ではあるが、問題提起としては非常に有意義。́・ω・`)社会はいまだに男性に決定権があると実感する。音楽の分野でもこういう切り口で語られるのは問題提起としていいことだと思う。その人の能力じゃなくて容姿が注目されるとかあるある。変えていくためにも知っておかないといけない大事な話。これは変えていかないといけないですね。この時代が今後変わる事を願う不快感は分かるけど「なれない」なんて書くのは大げさだし、今までがそうだっただけで、これから変えていけばいい。dreams岩崎愛さんは女性だと思うけど、大意は賛同。SUKISHA×キキビビ的な音楽への評価は難しいが、ジェンダーバランスや多様性への配慮は欧米や韓国が日本より先行してるので、追いつきたいところウガーー、これ。これ、2020年の記事か......私は自分の感性だけで好きな音楽を選んできたから、周りの影響とか流行りだけで聴く音楽選んじゃう人そんなに多いか??ってちょっと疑問だけど、芸術関連分野ではまだまだ全然女性進出足らないとは思うおいらのTL界隈では音楽にこだわりのある女子も多くて、インフルエンサーになってたりするのに、って思ったけど、おいらのTL界隈って時点でおかしなマイノリティだった。一般社会じゃなかった。タイトルは釣りだけど、日本の音楽業界の男性率の高さがよくわかる。imdkm氏の日本の夏フェス男女比率の記事も合わせて読みたい競争が激しく限られた席しかない業界で、女が勝てないのは差別のせいという決め付けに毎度モヤモヤする。/皮肉抜きで、才能に溢れた素晴らしい女性ライターが埋もれているなら応援しよう。人口の半分は女性ですよ。こないだRTした女は音楽評論家にはなれない、みたいな記事、日本語だと適当なこというてますなあ?、ぐらいにしか思えなかったけどふと気になってググったら結構海外でも女性評論家は男性評論家よりも苦労しているのであるという実録がFaderとかClashにも上がっていた。FADER女性ミュージシャンは多いのに女性のミュージシャンはいろいろいるのにね...椎名林檎さんの「批評家ヘルシーじゃない」発言も意外とこういうことが影響してるのかなと思った面白い。ミュージシャンは女性たくさんいるのに不思議な感じいや、それはあなたのタイムラインだけでしょう。思ったら、ちゃんと数字が示していた。女性の音楽家たちはどう思うんだろう。作詞作曲だと女性比率そこそこのイメージなのに。男性社会の閉塞性が女性にとって不快な表現の再生産を繰り返してる事はクソだし、この統計は興味深いけど、この文章みたいにフェミニンな表現を好む女性を魔女狩りのように晒すことは先進性とは違うと俺は思うこれは仕方のない事で、女はアイドルかビジュアル系以外は男の影響で音楽を聴くからです。女性は、ファッションアイコンや彼女らが薦める音楽を聴いてる気がする。古くは木村カエラ、きゃりー。乱暴に言うと、女性は良い音楽よりもお洒落な音楽が聴きたくて、音楽ライターはお洒落かどうかを担保できない。あなたを満足させるのに、世の中が変わらなきゃいけないんですね。こんなクソ記事書かずに評論書けよ。自分の能力不足を、社会のせいにする卑しい人格では......。今時性差別記事かよ?と思ったら愚痴だったこいつ、音楽メディアでもwebのほうしかあげてないのは矮小化したいからか?単純に無学なだけか?文句言いたいだけか?昔の音楽批評を知らないままか?最初に答え出してるじゃん。男と女で音楽の興味が違うって。男の方がリスナー向けの文章がかけるんでしょ。「男はコスメ?のライターなれない」なんて文章書いたら一笑に付されるでしょ?中年男性は、いまさらほかの仕事なんかできないから、仕方なく音楽ライターなんか続けているだけで、中年女性がどうしてもやりたい気持ちも、わからないではないが、ヨガとかやって気を紛らわせたほうがいいと思う。ヘヴィ・メタルやハード・ロックやラウド・ロックと言わず自分好みのジャンル以外に思い入れを持ったためしがないから『上から目線』になるんじゃないのか。高飛車スピーチに通じる。こいつ、未だに石器時代を生きている。自分で転んで泣いているば○。書いた人の正体見たいもんだ。同じ女性として最低の生き方している。12歳くらいの知能しか感じられない稚拙な文。恥ずかしげもなくよく載せられたと逆に感心する。父親が威張り散らし、ちゃぶ台返ししていた悲惨な家庭の育ちと思われる。日本の業界は確かにそうかもねと思う一方で、明らかに偽である命題を記事タイトルにするのはどうだろう...そういう戦い方は誰も幸せにしないし、誰の不幸せも救わない★ブログの内容からは逸れた観点で攻撃し、マウントして黙らせるというのは男性的な権威主義。内容に関する論理的な批判は歓迎です。男向けの音楽ってなに?女向けの音楽ってなに?(アイドル系除く)そんなに言うなら女性向けの音楽レーベルやら作れば良いじゃない。勝手に判断して勝手に絶望すんのやめたら?この人の言う「ライター・評論家になる」って何?なりたいなら勝手になるもんだろそれ。この手の言説、何らかの特権的地位を否定したいのか成り代わりたいのかはっきりしろって思うことが多い。音楽産業ではむしろ女性は多い方。確かにポピュラー音楽研究の場では女性少ない傾向ある。自らの研究、書いた文、翻訳した文で勝負の世界だよ?んなこたあないし、仮にそうだとすれば、既存のライターの書く文章がジェンダーに偏り過ぎてたんだよ。★自分の周りでは無い(と感じている)だけかもしれないのに。根拠なく「あなたが気にしているだけじゃないの?」と否定するのは、よくあること。存在するかもしれない差別を覆い隠す。「女性はモノではないし、やさしく男性を応援するために存在しているのではない」←その通りだけど「男性は財布ではないし、女性の生活を支えるために存在しているのではない」ことも覚えておいて欲しい。★自分の周りは男性より女性が多く稼いでいて(マウントです)、男性におごられたりプレゼントとかされたことないからよくわからないけど、下心とか結婚してほしくて、女性に貢いだりしなければよいのでは。家事育児分担して、奥さんにもバリバリ働いてもらえば。女性アーティストを「作家」として見る事もない。男性の性的玩具かのような扱いでエッチなのR&Bやってる女性グループ見て、男子らは一生懸命かっこいいトラック作ってんだけど人形みたいな扱いしてんだろうな?って思いました。アイドルだけじゃないっていうね20年前は女性音楽ライターはいっぱい(英国音楽の小出さんみたいなフロンティアも)いたけどどうしたんかね。秘宝系の映画が好きだと言った北原里英を「どうせ男の影響」とちゃかした町山みたいなのもいるしね。"アジア人のおばさんが褒めても喜ばない"問題、あーね...ってなるな...。「女子供」人気よりおばさん人気は更に見下されてるもんね。物事を分かってると見なされるヒエラルキーが、男>女の子・子供>おばさん、て感じおばさんに褒められても嬉しくない問題、自分の中にもうっすらある。★差別している側は気が付かない。差別されている側しかわからないことがある。(周りの人が気づけないことがある。)タナソーさんへの期待poplifeでもタナソーさんがライターの萩原麻里さんをゲストにと誘ったら"男性社会的過ぎる"という理由で拒否されたという話をしていた。多少強引なくらいでも世の中にある殆どは"男性"バイアスがあるという疑いを持ち、最終的には自分の頭で深く考えるのが良いのだと思う。サインマガジンが女性0ってのがあまりにもらしくて期待を裏切らない手厳しい。女性評論家がより増えるよりほかない。サインマガジンも来年はブレイディみかこさん等を入れたりいきなり唐沢女氏復活とかしますかな音楽ライターのジェンダーアンバランス問題に絡めて、タナソーのPodcastがオロノを除いて全く女性ゲストを呼んでいないことも取り沙汰されないかな?(ホストとして三原勇希がいるけど、それをおっさんらで囲んでる構図になりがちなのがしんどい)まあ、その若い女性をおっさんが囲む構図やリード文のしんどさで一回も聴いていないんですけどね★本当は楽しみたいという期待の表れだと思う。サインマグが例として引っ張り出されるのすごい違和感がある。あれはタナソーの評価とジェネリックタナソーの評価を読むためだけの同人誌であって音楽誌じゃない。★同人誌なの?影響力があるなら、バランスをとるべきだし、男性の特定年齢層に頼っていると縮小しまうんじゃない?ホモソーシャル的かどうか、男性のみで判断可能か?少し話がズレますが、場に男性が多いということとその場が「ホモソーシャル的」であるかどうかも、二つの重なるケースが多いからこそ、分離させて考える必要があると考えます。その場にいる全てが同性だとしても、悪い意味で「ホモソ的」な、同質的な空気を他者に強要する場所になるとは限りません。以上のような批評の切り口とは切り離して、男性客が多かったことと登壇者が男性だけだったことへの違和感は考えるべきではないかと思います。あと少しだけ自己弁護しておくと、僕はトークの中でヴィジュアル系のファンカルチャーについて触れているはずです...(言葉数はわずかでしたが)★男性だけで自分たちがホモソーシャル的かどうか客観的に判断できるのだろうか。Guardianのデータで調べたら差異も出たし、男性だけで選んだものが男性的だと感じている女性はいる。(のか?)が省略されているタイトル。当のメディアには女性を締め出している意識はないのだろう。グラミー賞受賞者に女性がほとんどいなくて物議を醸したのは何年前だっけ。ロッカールームトークおー。BEATSで、音楽が詳しくない女性を並べて観覧させたいみたいなこと言ってたり、女体盛りという言葉が出てきたり、本当はキツかったんだ。BEATSの違和感に切り込んでいったのはすごい。たしかに2018年春の陣は、たまに女性蔑視の一面が出てくることがあった。HARD-OFFシリーズのそれは理解する(tofuさん好きだけどいやだ)ミソジニー的な場面なんだよねほんとに。(グラビアの子にレコード選ばせてみたらおもしろそうなど)私もこのシリーズのファンだから、もちろん言及あった場面も見た。その時何か心に引っかかるものがあったはずだった。私はその違和感を上手く言語化することはできなかった。「女は評論家になれない」を読んで自分のことを振り返った|ブルーシャーク|note最後、息が出来ないとか、泣いてしまうかと思うのに、安心した。これ読んで欲しいです。"本当はキツかったんだ。刺さっていたトゲを抜かれる感じ...痛いけどホッとする。女性蔑視的雑談は100%悪と思いつつ(完全に言い訳です)場の雰囲気に抗えないでヘラヘラ誤魔化す(自分が先輩になったら絶対しないぞと思うと同時にいつかしてしまうのかという予兆的な罪悪感もあり)ことしか出来ず、おそらくは入社する企業(今大学4年なので)でも「ミソジニー的な話をすること=腹を割って話せる男」という風潮から逃れられなさそう(これも言い訳です)で、音楽ライターの男女比格差の問題をTLで見て、大学のコミュニティからしばらく距離を置いていて都合よく忘れかけていたことを思い出してなんとも言えない気持ちになってしまいました。業種や企業文化にもよると思うけど、入社したら大学以上の「そういう風潮」が待っていると思うんですよね...売上や収益に繋がるからって理由で正当化される事が多いし。夫の話を聞いていると、そういうのイヤだなって思いながらなんとなく周りの空気に流されている若い男性も多い印象。私たちの世代だけではそういう風潮を変えられなかった事を謝罪しつつ、(私は組織を離れてしまったので...)若い人たちが、本当に本当に小さくて良いので、疑問の小石を投げ込んでくれれば、波紋が広がるように状況が変わっていくのではないかと思います。自分の心身を大切に!性別を分けることが差別?タイトルがジェンダー差別だよなぁ。いう内容じゃないのに。この記事にもコメントしました(削除されるかもしれないが)。いう記事読むたびにそろそろ性別で物事考えるの時代遅れなんじゃないかなぁと思う。男性とカウントされてる人でも心は女性だったりとか、生活の都合上男性が記事を書く事が今は多いとか色々あると思うなぁ...★性別格差も解消できていないのに、より多様な性・国籍・年齢の差別が解消できる訳がない。性別だけの問題ではないんですよ。アンコンシャス・バイアスもちろんこれは他人事ではなくて、自分も媒体をやっている以上、強く意識しておく必要はあると思う。ホモソーシャル云々は抜きにしても、女性差別なんてかけらも思ってないながら気づいたらこうなっちゃってた、は往々にして起こり得てしまうので。自分も無意識に"ガールズバンド"って使っちゃってあちゃーって後で思う事は結構ありますね...。バンド含め音楽業界は男のものっていう観念が集約されてる。排除するのも必要以上に持ち上げるのも、結局は「異質なもの」として見ているからなのでしょうね。「普通」になるにはマジョリティ側の自覚が本当に必要だと思ってます。この手の話は、音楽作品に潜む男性優位主義を示したマクレアリの視点や、音楽の目利きとして振る舞う行為と男性性の繋がりを論じたストローなどを参照したうえで考えたらいろいろ見えてくると思う。industry』など)はいくつもあるから、突飛な意見ではないですね。今の若い人は東郷かおる子さんや湯川れい子さんは知らないか。ロキノン界隈はホモソーシャル感じ強いよな「ダイバーシティの数合わせに組み込まれた女性は、男性の好みの音楽をプレイし、男性ウケする発言をする。」って自転車業界にも心当たりがある。性差は無いので男性過多でも問題なしタイトル、随分誤解されそうですが、今話題になっている記事。オトトイも確かに男性編集者、男性ライターが多いけど、どんどん女性のライターさんに執筆して欲しいし、その門に性差は絶対にありませぬ。女性のレビューだからどうとか、女性の年間ベストだから読まないとか、マジで思った事なさすぎて逆にしっくりこなかったなー。音楽のライターや批評家に女性が少ない現状を数字で示したブログ見たんだけど、もし発行元とか会社側が採用しないなら偏りがあるって言えるのかもしれない。性別を気にして読んだことないけど、音楽の好みに性差ってないだろうから、主観が入ったとしても感想にも評価にも差はないんじゃないかな。女性音楽ライターが選ぶ(いいと思う)音楽、男性のものと差や違いがどんだけ出るのかてのは気になるところ。出なさそうな気もするんだけどなあ。どんなに平等であろうとしても、どうしても文体や感性に性別性は関わってくると思う。なければ音楽性によって性別が偏ることはないと思うから。まともな記事さえ書いてくれれば性別はなんでもいいです。うーん、どうなんだろう。遡れば湯川れい子さんの時代から、女性が牽引してきた洋楽文化/音楽評論の歴史は絶対にあるし、ライターになれた女性が男性が好むものしか書かないというのは違う(この書き手が好きな音楽/文章に今そういう女性ライターがいないという事実はよーくわかるが)。あ、いま気づいたけど、さっきのツイートを男性がRTなりいいねすれば、私が「男性が喜ぶことを書いている」になってしまうのか。んなこと言いたいわけじゃなくて。ツイッターもそうだけど、文章って腕力も体力も関係ない、かなり性差のない表現だと思うんですよ。「女は音楽ライター・評論家になれない」が話題だけど、70年代の日本にポーリーン・ケイル的立ち位置の女性の映画評論家がいたらどうだっただろうとはよく考えますね。私が物心ついた70年代は男性の批評ばかりを当たり前だと受け止めていた。女からの見方は二の次にされていたか。いまは知らんけど、読んでた音楽誌はそんな雰囲気だだったな。明らかに女性編集者の意見が軽んじられてた。女の言葉の価値は低く見積もられる。女医さんでさえそうなんだよ。悲しい事に、その感覚は同じ女性にもある。女性の強み女性は共感コミュニケーションを好むから批評を好かないという意見に対しては、いや批評界隈が男性をターゲットにした共感コミュニケーションしてるからでしょとしか思わないので、女性は女性でエモとの癒着幻想に捉われないのが良いと思いました音楽批評界隈のあれこれを数日見てたけど、制作者のインタビューは女性も楽しんで読めるのはエモーションとかファン心理だけではなくて、さすがに制作者たちはこういう内輪ノリから脱しているからであって、より客観的であるはずの批評家の方がこういう振る舞いしてるんだな、と私も今日知りましたね...燃え殻さんが小沢健二の1stを「判らなかった、ロキノンはどう言うかなと思った」と男の方が音楽が判る、は幻想(音楽大好き人間と群れていたから、自らの耳で判断しない人が不思議だった(買ってきた未知のCDを掛けて、イントロドンみたいに「これいい!」って友達としないんだな女は音楽ライターになれないって話は書きたいことたくさんあるけど、テック業界は長らく女性というか後継者不足。緻密で男性が得意とする記事は私は苦手だけど、私なりのやり方で原稿書いてる。バカにされることもあるけど、大先輩たちがすごく可愛がってくれるのでやっていけています。「こいつ何もわかってねーな」「はいはい、エモ攻めですか」と言われることは日常茶飯事です。緻密な記事が得意だし女性は感情に訴えるものが得意(例外はある)。女性の書き手が少ないってことは、斬新さがあるっとこだもん。女性で音楽にコアになりすぎると恐らく男より孤独を感じると思うだからこそそれでもガンガン音楽掘ってる女性のプレイリストを刮目している女性は批評家になれないなんてつまらない大衆の呪いだおれはサンクラで緒方あこさんのLIKEばっか見ててそこでFutureFunkを教わったし女性が女性に向けて書くマニアックな記事が、日本では求められてないということだろうか。FM局でバイトしてたけど女性DJの音楽感想原稿書いてるのは全部男性Dだったなこれは本当にそうだよね。本を出すような批評家やライターの、やたらと上からな批評を読んでもいまいちしっくりこないのは、多少性差も関係してるのかもしれないなぁと思った。性別云々は知らんけど、確かに偏った制作の流れがあるのは分かる。メジャーどこは同じような質感の音ばかり。いう話がしたいのではないのではないだろうが。なんかね(件の記事がそうだとは言ってない)すごい分かる得意不得意というのが1番な気がするあと単純にあんまり評論とかそういうことに興味を示す女性が少ないとかね。なんでも50:50を目指せば平等という訳ではないと思うの。他ジャンルで言えば漫画とか小説とか完全に第一線に女性いるし。なんにせよ数だけで判断するのは違うなと思います、今回の件は男女半々でも然るべきなのかもしれないですが(なぜ女性評論家が少ないのかよく分かってないので)、色々簡略化した結果、割合だけを求めてる人も一定数いる感じは若干あるような気が。得意不得意も、職業ごとというかジャンルによるかなと。音楽の話って、その実は機械の話でもあるから、工業高校になぜ女が少ないかという話からしないといけない。★吹奏楽部の男女比はどうなのでしょう?女性歌手の比率は?機械で作るものだけが音楽ではありません。根本的に、なぜ女性・男性で割合が等しく(または両性の等しい発言力を意図的に求める形式で)なくてはいけないのか?この質問に対しては、「正しい答え」はありません。重要な一つの答えは、日本でほとんど話題に上がらない「ロールモデルの存在による後世の育成」である。個人的に危惧しているのは、音楽メディアにおける女性の少なさに加え、DJやトラックメイカー、プロデューサー、エンジニアなどの女性の少なさ。Academy(グラミー賞主催団体)がそのムーブメントを支援しているほどです。「私たちの生活の中の音楽やメディアを作っている人の5%以下が女性です。Haderoさんがこのムーブメントの大きな支援者なので、普通よりもかなり大きな当事者意識を持ってこの問題は見ています。ロールモデルの話に戻そう。理系社会に女性がほぼ見られないような状況だと、女の子が「自分も理系を目指そう」ということには非常になりにくいのです。音楽の話に戻すと、こちらも同様です。音楽業界で活躍している方々を見ても、ごく少数を除き、ほとんどが男性。トラックメイカーやDJの「界隈」は特にそれが顕著です。「男性優位の業界から生まれた音楽の集約がJ-POP」と言ったら反感を買うかもしれませんが、過言ではないと思います。「時代遅れ」と揶揄されるのは、社会問題に根付いた理由かもしれません。このタイトルは過激ながらも秀逸だと思いました。何人もの女性がこの言葉を脳内で再生して夢を諦めたのだろうか?社会の中で生きるマイノリティたちが感じる無言の抑圧を辛辣に言語化している。・この統計は正しいのか?・身の回りは女性ライター多い気がするけど?・そもそもライターを目指したい女性が少ないのでは?・なんで男女の割合が等しくなきゃいけないの?・活躍してる女性も多いのに無視するんですか?↑こういう質問の存在を認識することからジェンダーの議論は始まります女性は批評家になりたがらない?じゃあ私がやったるわ!になれない、現状の私はお気持ち表明以上の文章が書けないから、記事に同意しつつもいま活動している女性批評家達への畏敬を持ち理想のひとつに置く以上に即時の反応ができなくてもどかしいばかりだ、買ってきたチーズ切って落ち着こうその職業になりたい人がどれだけいるのかも重要と思うが。そもそも、ライター・評論家志望する人の数に差があるような女は音楽ライター・評論家にはなれないって文章を読んだけど、そもそも音楽ライター・評論家になりたい女性ってどのくらいいるんですかね?※記事の内容について否定するものではありません。保育士さんみたいな感じなんかなあそもそも論として、音楽を感想じゃなしに論じて体系化したい欲求のある女性が男性に対してどれだけいるのかは謎ではある。感想と評論は全く違うからね。黎明期から有名女性ライター自体は普通にいるし女性がライターになれないわけでなく、単純に目指す人が少なかった業界ってだけな気もするけど。そこ検討してくれないと何も言えんよなあとは。音楽ライターと評論家になりたい人はそれぞれどれくらいいるんだろう?トントンだったなお面白いもちろんそういうのが得意な女性の批評家もいるんだけど、音楽の批評をしようという女性の母数が元々少ない上に「DJ、アジア人のおばさんに褒められても嬉しくない問題」があって表層に出てきづらいのだろうな異論はないけど、まずは女性に「ライターになりたい」と思わせる事、それを可能な社会にすること。どちらの軸も進めてかないとね。元ロキノンの上野さんが書いた記事を思い出した。女性は批評を好まない?感覚的には、音楽好きや蘊蓄好きは女性より男性が多い印象があるなあ。実際のところどうなんでしょうね。タピオカ屋にもおじさんが並んでることあるよ。読者の男女比も見たいそもそもディスクユニオンやらココナッツレコードやらのマイナーなそれこそプロが来るようなレコード屋の客に女性が圧倒的に少ないからな。音楽評論家というよりコアな音楽リスナーに女性が少ないって事では★マイナージャンルのレコードを買いに来る客はコアな音楽リスナーなのだろうか?男性がよく使う「本物の○○は」。レコード数とか、レア盤持ってるとか、目に見えるもの、定量的に測定できるものでマウントしがち。テレビ誌とか$誌は明らかに女性ライターさんが多いし。ライターがいない!で盛り上がっているけど、女性アイドル批評家、ライターに目を向けると男女比は大きく変わると思うので、つまりそういうことなんだと思います。韓流ライターはほぼ女性なのでは?偏見かもしれないけど...ブコメでは、市場に女性客が少ない、食えないからなり手がいない、という意見が出ている。女性読者の方が多い音楽誌って、そもそもあるんだろうか。私なんかは思うんだけれど。それは女性ファンが批評を求める可能性もだし、男性ファンが関係性とファン心理の分析を求める可能性もだし。男性アイドル専門の楽曲批評誌とかあったら普通におもしろそうジャニーズ各ユニットの楽曲クレジットを血眼で見まくってる系ジャニオタ女性が批評のお作法学んで批評の土俵で書いたものとか読みたいよな普段そんなに音楽メディアに触れてないけど、一層読む気の失せる話。タイトル釣りがちょっと強いけど、こうなると男女比が異様に偏っている文化系業界からお出しされるものを盲信するわけにはいきませんな?2019年間ベストアルバムをチェックするけど音楽評論家って女性が少ないのかな?政治もそうだけど男性だけの意見って信用していない。女性の批評家が少ない問題とバンギャルが批評の言葉を長年持ってこなかった話は似ている気がしているけど批評やディグにあまり価値を見いだせなかったからですかね、多くの女性が。「ダイバーシティの数合わせに組み込まれた女性は、男性の好みの音楽をプレイし、男性ウケする発言をする。男性目線のみで選ばれ記録されたJPOP史が、歴史として残る。一文一文にハッとさせられた。ヒットする音楽も音楽史も男性視点の男性ウケするもののままだなクイーンとか女性が見出したような話が出ていたがあれは?言われてみればその通りだ...。女性が、自分と似たような女性に向けて「これ最高!」って音楽をどんどん見つけ出してくれる世の中になってくれたら、素晴らしいだろうなぁそもそも批評とは音楽を楽しむのに批評が必要なのか?クラッシック以外の音楽に評論いらないこのネットの時代に評論家なんて権威でもなんでもないのに、古臭い体制の中に入りたいかね?書評YouTuberもいる時代だよ?音楽雑誌なしには音を見つけられなかった時代ならその不満も納得だが今はストリーミングのレコメンドがあるのだから評論家の存在を完全無視して音を見つけられるようになってる。評論家はどうせ失業するそもそも、音楽というわざわざ境界を作る必要はないが個人で好みのジャンルは千差万別のような世界にライター・評論家なんて必要なのか?っという根本的なものが...音楽ライターという仕事はそんなに沢山いるわけではないよ。人数が増えてない業界は必然的に新規参入が少なくなる。これだけ気軽に安価で音楽が聞けるのに評論家が必要とは?音楽に限らず自分の主観だけでモノを選ぶのって悔しいけど全くできてないな権威をどこにもっていくかって話?評論家などは道具、手段。くだらねぇ今は音楽ライターがいらない時代になりつつあるのに今さら女が少ないと言っても遅いと思う。音楽に限らず、本も映画も芸術もお笑いもあらゆる文化について、性差や声の大小など関係なく「シンプルの自分の好み」だけで選択し、好きだといえる世の中になってほしいし、すでにそうであると思っていたいな権威は誰が作るのか、という証左の一つ。ロックやアイドル音楽もそうだけど、売れたけどその時代の一定の世代にのみ受けてその後いなくなっちゃったみたいバンドやアイドルとその作品て評論に上がらない気はする、評論家サボりすぎちゃうか?これ、この前の「女は音楽ライターになれない」問題にもつながると思うが批評は信用していない女は音楽ライターになれないという記事、女おるやんという思いと、そもそもライターや評論家の書く文章やすすめるものを読み選ぶことがない(評論家やライターって会社に金貰ってPR文書いてるブロガーでしょ?くらいの印象)なのがある(音楽やコスメや物とかこと娯楽に関して作家や研究者だから評論文を書く→わかる、だから文学はわかる音楽→評論文ならわかるけど音楽の評論文ってのがパッと読まないので思い浮かばない音楽史とか個人史ならわかる音楽ブログやってる自分が言うのはアレだけど、音楽ライターや評論家の言うことはあまり信用していない(笑)あとライター不足の会社も多いらしく、ブログやってたら寄稿依頼も来るから、やりたい人はメディアや企業に営業かければ意外と簡単になれる気もする男も女もやりたければ行動したら良いと思う有名メディアや雑誌に寄稿している音楽ライターが一般人のブログやツイートをパクって編集した文章でもお金貰えたりするんだよ。現在のサブスクのレコメンド機能とかではどうにもならん未踏の大地があって、そこの景色を見るには、やっぱり既に上陸している人のガイドが有効なんだよ。それが本来は雑誌とかなのかもしれないけども...。開かれた形でやりたいし、出来ればすべての人のすべての言葉を伝えたいよな...。前に、音楽誌のベストを選んでるのは男性ライターばっかりだ!みたいなのが話題になってたけど、AIEAってそこは、本当に女性の方もすごく参加してくださってて、個人的には誇りというか、いろんな属性でいろんな角度からいろんな愛情が届いてきてて、本当に有難かった。本当にありがとうございました。CDなんか売ってる旧世代の業界だからそりゃ女性も活躍できんわな。ライターは今はSNSで大衆に直接発信できるから今後は女性ライターも増えるだろうけどね。ひとつひとつに、いちいち教育的にどうだとか、音楽史的にどうだとか煩く言うのは分からない。そんなことより音そのものに耳を傾けて、深めようよ、楽しもうよ、と思うなぁ。初めまして、音楽ファンです。...」というような思いを体験する事が音楽の喜び、という事でよろしいですか?はじめまして!はい、仰るようなことがやはり中心に来て欲しいと思っています。周辺知識はもちろん大事ですが、それは鑑賞経験やそのたびに感じた驚き、さらなる好奇心を元にして広げられるべきで、音よりもそれが前に来たり、ましてやその面こそが大事だぞ、と人に押し付ける向きは嫌だなぁと思いますつい昨日別の何かで、故、岩城宏之氏が「音楽を分かるとか分からないとか言わないでください。好きか嫌いか、それを言ってください」みたいなことを生前言ってたと読み、「そうだよな」と思った所でした。おっしゃることは勿論、一理あると思うんですけれど、でも「音楽」を「音楽」として理解するのって実は凄く高度な技術だと思うんですよ(ちなみに私がそれに気付かされたのは征爾&春樹の対談本でした)。周辺情報を通すことで何故そう書かれたのかが納得出来るのであれば有りだと思うんですよ。既存の男性の音楽批評が正しいのか?批評選考の場に女性がいない問題。半数はいてしかるべき女性がいないということも問題だが、もっと重要なのは、従来、男性でないと語れないと思わされてきたような「高度な言説」を前に「おめーら何言ってんだか全然わかんねーや」と平気で言い出し、高度文脈に沿わない見解を促す存在の必要性だ。その前に「高度な言説」をジャグリングのように操る女性評論家が必要だ。できる人は多い筈だが、出て来られない。わかんねーやはその後でいいし、特に女の仕事でもない。以前、図書館で働いていた時に、海外のセレブのファッションやゴシップを扱っている雑誌の音楽ページが欧米のポップスに関して、それなりに充実していたことに驚いたことがある。たしかに欧米セレブの一挙手一投足に関心がある読者の関心にフォーカスして作ればそうなるよなって内容だった。下手にカルチャー誌がぼんやりした、しかもなんか間違ってるジャズ特集をやっちゃうくらいなら、カルチャー誌ではないがアメリカにフォーカスした媒体の方が面白いことをやれるだろうし、読者もきちんと読むだろうしなと。これ、メディアあるあるよね。なんとなく新しいっぽいものをよくわかって無さそうだけどなんとなく書いてあるみたいなものを見てがっかりすることはあるが、一方で専門じゃない人がその媒体の特性に合わせてそれなりにリサーチしてきちんとやろうとしてるものを見るととても感動するよね。クラシックと大衆音楽この記事の何が雑って、ここで言及している「音楽」の中にクラシックが全然入ってないっていうところ。ある種の人たちにとって「音楽」とは「大衆音楽」のことなんだな。別の人たちにとってそれが第一義的に「芸術音楽」のことであるように(大衆音楽と芸術音楽という区別を内面化しているという問題も重なってくる)。女性はフリーの編集者や通訳が多い女の人はライターとかで独立はしないで組織として編集とかで働いてる人が多いと思う。あといい通訳さんも女性が多いよね女性の場合は翻訳・通訳や特派員の仕事をしてる人が多いイメージ。いw」「学年に1人はいるよねこういう女」「どうでもいい」的な男性評論家のコメントを読んだ記憶がある。これは何の評論?と訝しく思った。女は音楽ライター・評論家になれない、という記事を見ました。私は渋谷陽一より水上はるこのライナー方がアルバムの情景が浮かんだし、タナソーより児島由紀子のリポートの方がリアルを感じた。読みたいのは、少なくとも男性ライターの妄想ではないな。キッズには大事かもしれないが。萩原麻理さんはビリー・アイリッシュの評も面白かったし映画のレビューもいつも面白いし木津さんとの対談も凄く勉強になった。いつかpoplifeでお話を聴きたいです。音楽ライターは女性が結構いると思っているのは、PATIPATIライターの印象があるからなのかな。そもそも「PATIPATIライター」自体が日本の音楽評論の世界で差別されてそうだ...(白目)客が男ばかりのミュージシャンと女ばかりのミュージシャンがいるけれど、後者を低くみる音楽業界がクソだしね。ミュージシャン本人が少ない性別の客が増えたらいいな、と思うのは自然な感情だからいいんだけどね。「野郎ばっかだなぁ...女性も来ないかな」という布袋さんと「女子高みたいだなぁ。男が来にくいよね」というフミヤくんが互いを羨ましがる、みたいなw女性音楽ライターの話になると雑誌『PATiPATi』周辺を思い出しちゃうな。藤沢映子さん、宇都宮美穂さん、佐野郷子さん、森田恭子さん、伊藤亜希さん......。適度にぶっきらぼうで適度にミーハーで適度に批評的にもなる混じりっ気ある文体は賛否はあれど新鮮だったなあと今でも思う90年代のソニーマガジン系(パチパチ、パチロク)は女性ライター多かったのにね。能地裕子さん、今井智子さん好きだった。/今月のロキノンジャパンのディスクレビュー見たら男性5名、女性7名だった。雑誌で差がある?ブロス買ってた頃は井上由紀子さん(フリッパーズ初期メン)のレビュー参考にしてた。BURRN!は大野さんや幅さんなど、常に女性ライターがいるから洋楽ロック・メタルはええよ!って書こうとしたら人気ブコメに既にあるんだなあああああ!伊藤亜希とか夫婦で音楽ライターしてて旦那さん亡くなったベテランの人(失念)とか岡村ちゃん担当しててその後川本真琴担当してた人(失念)とか色々いるじゃんと思ったけど伊藤亜希しか思い出せなくて自分でウケる数字を見るとほんとうに偏りが著しいのね......。批評シーンがもっと女性にも開かれたものになって「ネオアコと言えば荒木陽路美さん」くらいの感覚の名物ライターが増えたらいいな。東郷さんは偉大だし、大野さんの記事も随分読んだし、さこたさんには絶大な影響を受けた。俺らも女性ライターを避けてきたわけではなくて、単純にあんまりいなかった。20年くらい(!)前新人っぽかった粉川しのさんの文章好きだったし児島由紀子のロンドンネタとかおだじまんとか楽しみにしてた女性ライター色々いたよ宇都宮美穂さんが書いた「奥田民生ショウ」持ってる。"音楽ライターや評論家の主観はどうしても反映されてしまう。FMのミュージックスクエアの中村貴子さんとかは好きだったなぁクイーンを日本に紹介したのは女性ライターだし特に日本の女性カルチャーに受容されて人気が出たしどちらかといえば女性が強い分野な気がするが、今は違うのか?むかーしremixで書いてた女性のレコード撰や評はとても信頼していた。杉江由紀さんとか今でも音楽ライターしているんだろうか。ビジュアル系全盛期バンギャみたいなライターが多かった中少し硬派でそして華もある文章が大好きだった。井上貴子さんというライターがいたからイエローモンキーを知ったと思う。