ウッツー宇都宮女史は元気なんだろうか。褒めちぎっていた女性ライター好きだったな。なんて名前だったっけ?うっすら「笠」の字が使われた名前だったと記憶する。女性批評家・ライター名MUSICAは編集長の有泉さんが女性だよ。バックナンバーも要閲覧。いう人と話したいです。(※挙がってなかった?ので岡村詩野さん、浅沼優子さん、木村真理さんの名を足します。後者2人は海外で活躍されています)今読みましたけど、さすがにちょっと悲観的すぎる分析だと思いました。JAPAN、音楽と人は女性ライターが少なからずいらっしゃるし中込智子さんは長くライターとして活動されている。洋楽やクラシック・ジャズは知らないが。確かに小説や映画の評論家と比べて少ないですよね......。湯川れい子・星加ルミ子がスターだった五十年前よりも後退している?ジャズだと山中千尋さんがいます。数は少ないかもだけど女性の音楽ライターは結構居るぞ。東郷かおる子氏、水上はる子氏、粉川しの氏等。粉川氏に至ってはロッキングオンの編集長やってたしな。湯川れい子先生や、東郷かおる子先生に反論してほしいところとりあえず、湯川れい子さん、たけうちみほさん、遠藤妙子さん、岡村詩野さんに謝ろうか。洋物ライナーノーツで見る。真っ先に思いついたのが能地祐子さんと湯川れい子さん、あと忘れちゃいけないのが島田奈央子さん(元アイドルの島田奈美)星加ルミ子さん、水上はる子さん、東郷かおる子さん、湯川れいこさん、岡村詩盧さん、今井智子さん、深沢美樹さん、川口真紀さん、河地依子さん、ブレイディみかこさん、有泉さんなどなどなどなどなど、各世代に数人以上はすごい方々いると思ってたんだけど、全無視なん?なめた野郎だなと岡村さんすいません、詩野さんです。誤字ってしまった............ぼくの師匠筋にあたるし、なんたるかを教えてくださったかたです。僕自身が女性の評論家に師事したこともあるので、はっきり言って無視できないよあと、ここにビシュアル系やアイドルの筋で書いてる人を含めたら、想像以上に女性の音楽ライターと音楽評論家は増えるよ?この人が知らないだけじゃねーの?女性の音楽ライター、すぐに何人も挙げられるけど。★ブログタイトルしか読まない人も多くて困りましたね。Mate)のライターはほとんど女性でしたけどね。2009~2019通算でライター43名中、女性は20名。老舗ミュージック・マガジンの今年のベストアルバム選出に参加してるのは女4男30でしたBURRN!やロキノンが相対的に女性ライター多いというのは意外だったBURRN!にも居たよ男性ファンの方が多いとされる音楽ジャンルHR/HMの専門誌「BURRN!」はスーパーバイザーを除くと昨秋まで4/8で、現在3/7。意外と言っては失礼だが、バランスが取れている。Lifeの編集部は全員女だときいて、音楽にのめりこんで職業にまでしちゃうのは圧倒的に女性が多いのかと思っていた。既出だけどBURRN!にも女性編集者結構いたし。ロキノンとロキノン派生系(musica、スヌーザー)ではそこそこ女性の名前も見た気がするような、ないような...ロキノンジャパンには女性のライターさんが結構いたようなイメージ(※20年前くらいの記憶)ロキンオンは女性もいたし、ミュージックライフだったか、現役時代の(来日中だったかな?)ガンズのアクセルにインタビューしたのは女性だったと記憶にあるが、全体としてはまだまだなんだろうね。男性4.5:女性5.5です。(2019年3月時点)」だってロキンオンは女性もいたし、ミュージックライフだったか、現役時代にガンズのアクセルにインタビューしたのは女性だったと覚えてるが、全体としてはまだまだなんだろうね。stoneも調べたくなった。ううむ、これは読まれるべき文章。浮かぶのは湯川れい子。洋楽ロックだったら岡村詩野さん。あと昔のロキノンジャパンなんかはけっこう女性ライターいた記憶。いってももはや小田島久恵しか思い出せない...。JAPAN、音楽と人は女性ライターが少なからずいらっしゃるし中込智子さんは長くライターとして活動されている。洋楽やクラシック・ジャズは知らないが。フォローじゃないけど、後期スヌーザーはなんか女性編集者がほぼ大半で、タナソーが「女子のキモい全否定の嵐に負けないマゾ求む!」とか言ってた時期があったな。前のエレキングはゲイカルチャーの方が先行してたイメージはあるな/ジャンルによってかなり変わってくると思うので視点次第かなぁ何故現在女性ライター・評論家が少ないのか?という考察なら分かる。70年代音楽評論界隈では女性は非常に目立っていた。90年代前半でもそれなりにいたと思う。このタイトル、中身の論調はどうかしてる。思ったが実際にかなり残酷な数字。LUNASEAはカメラもだけど、なるべく採用してくれてたりするんだろうか。それとも単に熱量の問題だろうか確かに想像以上に少ないなとは思ったけど、ここで挙げられてるメディアが所謂「洋楽」系メディアなので、そこをとっぱらうとどれだけ比率が変わるのかは気になるな。女性ライターも結構いるけど、確かに多くはないという印象。逆にV系界隈じゃ男性ライターの方が少ない気が。世界の魁東郷かおる子師匠の後継枠をなぜ広げられなかったのか女性の音楽ライターって別に少なくないと思うんだけどそれは私の周りだけなのか...?手元にある1年以上前の雑誌だけど検証した。性別を予測しているので間違いがあれば指摘していただければ。44%ちなみに件の記事はこれなんですけど、これ本格的にデータ掘り起こすとしたら、それこそ著名人のツイートとかブロガーさんレベルまで掘り起こすとどうなるんやろうかボカロ界隈ボカロ関連の記事書いてるのもひょっとして長年自由なボカロ同人界隈にいると、こうした人と自分は全く違う風景を見ていることに気付く。こちらの世界では、老若男女は「全く」関係ないからね。音楽ライターに女性が少ない、という話があるけど、エロライターの女性率は結構高い。女性向けセックス関連まで広げると(エロと一緒にすると怒られるかもしれないけど)、おそらく女性の方が多いくらいだと思う。それはつまり仕事してやりたい女性ライターは多い、ということでもあるんですよね。バレエに関しては女性評論家の方が多い印象。観る側も女性が多いですしね。クラシックは確かに少なくはないと思います。ロック系もロッキングオン系は女性も結構いた印象。今はあまりロックやポップスの媒体に接していないのでわからないのですが、バレエに関しては女性批評家は7割くらい?というのが実感です。私くらいでも若い方で。体感だけど、演劇ライターは2:8くらいで女性の方が多い気がする。これが批評家や評論家になるとその男女比率がひっくり返る。「演劇ライター」の男女比=2:8は、商業的に成功している公演の客席の男女比と同じ印象。アニメ評論の場合、現在有名なアニメライターはほぼ男性だが、アニメライターのさきがけとしておかだえみこさんがいるし、女性が意図して敬遠されている感じはしない。文学とかだと女性の批評家、書評家が多い気がする「女は音楽ライター・評論家にはなれない」という記事。これは音楽業界だけじゃなく、出版業界も同じで。私は特にミステリーが好きだからそこに言及するけど、年間ベストミステリー等の選者や評論家、そして選ばれていた作者は9割方男性だった雑誌媒体によって投票形態が違ったりするけど、評論家や作家たちによる投票の場合、それは圧倒的に男性票なんだよねご丁寧に雑誌ごとの比率を上げてるけど、それは様々な要因の結果であってこの文章の本質ではなく、茶道や絵画、句会などと同じく文化系の人的ネットワークや互助の仕組みの問題では。数日前に少し話題になっていた、女は音楽ライターになれない的な記事読みました。そんなことないと思うなという気持ちと、悲観的になる必要ないよなぁっていうのと、筆者様の怒りのようなものを感じた。私は数年レコ屋で働いていましたが、性差による云々は、あまり感じなかったので。ライターとして出会った女性の方たちは活躍してる人多いです。素晴らしいレコ屋の女店主も居るし。記事を読んだ方も、筆者様もあまりマイナスに考えなくても...!と思います。あと機会があればうちのディストロ見ていって欲しい。バンドものは聴かないって書いてあったけど。女店主が自信を持って女性SSWのレコードをたくさんレビューしてますので。★ディストロ、初めて聞きました。今は、SoundCloudやBandcampっていうのがあって、ネットでインディーズの音楽がディグれるんですよ。ライター・メディア業界事情コネクションライター業界って、横の繋がりとか、誰からのコネや弟子入りで入ったかが重要だったりするから、雑誌や身近な人や上に立つ人次第よな。いま音楽ライターとしてやってる人たちは現場のダブル、トリプルブッキングが多くて手がまわらない。必要だと思うんだけどな。メインストリームの音楽ライター!でもよく、メインストリームの音楽は書きたくない、アイドルは音楽じゃない、ロックだけ書きたいという音楽ライターさんたちは驚くほどたくさんいて、その人たちの仕事が少ないのは事実。アイドルも、ポップスも書けたらめちゃくちゃ仕事はあるよ......あのツイのあと、いろんな編集さんからLINEが来るんだけど、必要としている音楽ライターは、締切を確実に守り、フラットに原稿が書けて、愛のある人らしいです。あと媒体に本当によるから一概に言えないんだが、人手不足が本当なら、昔から音楽演劇サブカル系はやりがい搾取的ギャラのケースが少なくないのも原因のような気もする。メインストリームの音楽ライターってなんだろう。一般誌だと音楽の知識や素養はそんなに求められてないよね。作品解説より、むしろパーソナルな言葉やエピが引き出せるかが求められる感。柴那典さん周辺のような「作品解説」お仕事が今の音楽業界における「メインストリーム」なんだろうと思うけれど、柴さんは一般誌に求められる角度の「作品解説」からプレスリリース解説まで、両刀ならぬ三方使い(?)で理想的よね。私は裾野を広げたいから、音楽もお笑いもパーソナル方向が好きです。専門媒体じゃないとこは裾野広げる係だよね。過去現在ちょっと先の未来を見通したリテラシーと聞き手自身の価値観や軸を一定程度持っているのは最低条件と思うけれど、それを記事で見せる必要はないよね。話を聞きだすとっかかりに必要なだけで、ひとりでも多くのリスナーに作品を届ける橋渡しがライターの仕事と思う。一般誌の音楽ページや、ライトな音楽雑誌などでは、1人でも多くの人へ楽曲を橋渡しするのが一番大事だと思っています。私が言っているのは批評家ではなく、あくまでも音楽の事を書いているライターなので、音楽を通してパーソナルなこと引き出すのが大事だと思っています。一点、「メインストリームの音楽ライター」というのは、具体的にどのあたりの音楽ジャンル、もしくは媒体や原稿スタイルのことを指していらっしゃるのでしょうか......?簡単に言うと売れ線ですね。一般誌の音楽ページや、アイドル誌、ライトな音楽誌などはいつでもライターが不足しているイメージです。売れ線、と言っても人によってそう捉える範囲が広い気はしますが......私は一般誌でミュージシャンのインタビューを手掛けることが多いのですが、むしろもっと枠やページ数くれないかな、と思っていたもので。ライターが足りていない媒体があるならやりたいですねえ。音楽ライターになるのに性別関係あるの?/ライターは底辺なので特権とか関係無いよね?安く使われる側だよね。/男の趣味なのか?性別より年齢が問題じゃないか。何十年も同じ人が書いてたり。そもそも日本の音楽業界最大の弱点は音楽評論の分野だ。市場に影響力を持つ音楽評論家はいまだかつて存在した事がない。女性の音楽ライターが少ない問題、自分の観測範囲ではそもそも今Web媒体のギャラが少なすぎて書き手の絶対数が少なすぎて知り合い同士で仕事を回さざるを得ないからという情報が目立ち、あのあたりは実家の太い人たちがホモソーシャル乗りでウェイウェイやってる業界という物凄い偏見が生まれつつある一部の特化、専門分野に置いては男性がってのはあるかもね評論家のいかんは言い分としてふむふむとも思うが、音楽ライターってどのレベルを指すのかな?冠つけたライターがそれだけで食ってる例って少ないよライターがいないっていうのは、出版不況で60代以上のベテランライターで事足りていて、しかもバジェット不足で原稿料安すぎていわゆる音楽ライターってみんな廃業になっちゃったんですよ。元ライターで現場やっていたり制作やっているパターンが本当に多い。たしかに食べていくほど仕事がない...。「BURRN!」の創刊メンバーの女性に会ったことあるけど、そりゃもうパンキッシュですさまじくかっこいい女性だったなぁ。今はもう60超えてるんちゃうかなぁ。友達が音楽ライターやってるけど副業だなぁ例の「女は音楽ライター・評論家にはなれない」に関しては、自分たちの世代になると男女問わずなれないっす。ライターで食える食えないの話になるとブレるのでしょうが...。悲観的に言うてまいましたので補足。好きな音楽を自分の目線で書くという意味での音楽ライターを志した当初から不況なので、食えないことは悟ってた世代。関西の現場の音楽に力を入れるようになって以降なかなか「どないかしてなんでも書いたら食える」スタンスも取りずらいし取りたくねぇ。2018年まではメディアから不確定のアサインを待つのではなく自分から企画をメディアに持ち込んでました。towns×yule対談とかMikikiの路地、すばらしかのインタビューとかそですね。どちらかというとこの峯さんの指摘がすごく大事な気がしていて、そりゃ食っていける人が減った業界=シュリンクしているということだし、いろんな課題が山積した結果、ということかも。元ブログで指摘されてるのも旧態的な?権威主義的体制に留まるしかなくなってしまった果ての話のような。「業界」でポジションを得た人(これには女性も含まれる)が「私たちの時代から女性は普通にいたしピンとこない。やりたい者は自分で掴め」という強者の理論をただ振りかざすのを見るととても空虚な気持ちになる。forwardできているか常にチェックする必要があるわけで。これ、ただ「男性側」が反省するとかいうだけでは全然ない、いろんな課題が絡み合っていて、ひとつずつ結構丁寧に解きほぐしていく必要がある話だとますます思うのだなあ。カルチャーそのものの価値付如何に関わるお話。なんかこう、つくづくこの話が含有していたり或いはここから派生しうるいろいろな議論を考えたりしていると、貧困は差別の温床となるのだな...という事実をまざまざと突きつけられる感じがするな。していたとこから諸々考えてるけども、なんか、じつはこれってトランザクションの部分せめて改善することで、少しは状況改善できたりするのかな...?請求書郵送問題とかなんか色々。市場が縮小すると伝統化して偏ってしまいますもんね。この記事では性別という軸で切ったら偏ってるという話ですけど、年齢10歳刻みで切ってもすごい偏りだよなと思った次第です。どちらかというとこの峯さんの指摘がすごく大事な気がしていて、そりゃ食っていける人が減った業界=シュリンクしているということだし、いろんな課題が山積した結果、ということかも。元ブログで指摘されてるのも旧態的な?権威主義的体制に留まるしかなくなってしまった果ての話のような。男女差というか経済格差により、今の世における音楽が文化としても市場としても衰退していることに繋がるわけか娯楽に金をかける余裕が徐々になくなってる、てーのは他人事ではなかったりするもんな...実はたまにこういう音楽誌でもカルチャー誌でもないところから相談されたり、後から本を参考にしましたみたいなことを言われたりする。この前の青学での講義じゃないけど、最近はそういうケースの方が増えてきた印象ある。雑誌に書くライターみたいな領域から消えつつあるとも言えるのかな...邦楽(オフィシャル)はそこそこ景気が良いといいつつも、たぶん去年くらいから、色んなエンタメサイトで記事の末で、おチェキチェキ抽選会をやってて、そこで数字上乗せしてる部分もあるんだろうなぁと思いつつ人生(そら内容がいい方が当たり前ですが数字はいいんですけども)。食えないからでは?幅広くやれば食っていける?ライターも編集者も足りないって話しか聞かないけど、一方で、メディアが多すぎるんじゃないかって気もしないでもない。単価の安い仕事が山ほどあって募集しても人が来ない印象なので、これも日本の構造的な問題そのものって感じだろうな。その値段でそれを書くのなら自分で勝手にウェブに書くよってことも少なくなさそうだし。予算が減らされてるし、実際に国内での金回りが悪い洋楽について書く仕事は限りなく少ないので、そこは募集してない。予算無いから激安だけどね。一方でそれなりに予算がある日本人アーティストの場合、プロモーションしたい側は山ほど記事を出したいので、いくらでも仕事ありそう。食っていくなら邦楽を如何にやるかなんだなというのは10年くらいやってみてよくわかった。稼いでる音楽ライターは邦楽アーティストのオフィシャルやったり、オフィシャルに近いところで仕事をしてると思うけど、まー、それをやりたいかって話でもあり、なかなか難しいですね。インタビューを1回やって、それを様々な場所に書き分けて、インタビュー1回(文字起こしも1回)で数本の原稿料をもらえてそれなりに稼げるシステムが邦楽のオフィシャルに近いところにあると聞いてるけど、そんなんやったことないな。あるところにはあるって話ではある。ちなみに僕は5年で本を7冊出して、コンピレーションCDも6枚出してますが、その程度のキャリアだと原稿料が上がるとかは全くなくて、今でもライター始めた頃と同じ原稿料。インタビューもオファーされる単価は1本15,000円とか。キャリアアップの難しさもあるよなぁなので、僕は音楽ライターが音楽ライターのままでやれる仕事を音楽業界の外に増やすことにしか関心がないんすよ。誰かが持ってる業界内の既存の仕事を取りに行くんじゃなくて、新しい仕事を作り出すなり、掘り起こすなりしたいんすよね。思い込みサンプリングが作為的アジカンファンとしては雑誌やメディアの年間ベストと、ほぼ趣味でやっている(業界人じゃなくても載せてもらえる)ようなボーカルが主催のレーベルでの年間ベストを同率に語られ、あたかもアジカンが悪者かのようにされて、正直比率云々より気になりました。アジカンいるかな?と。全体的に論として妥当で、必要で、重要だとしても、「アジカンの後藤正文が自主レーベル周りで友人知人に声を掛けた選評」を「アジカンのベスト」としてバイアスを批判されるのは恣意的で扇情的がすぎます。酷いデータは嘘は付かないんだけど、偏りや見せ手の意図があるのは確かだ。昔の評論家を含むWikipediaはともかく、挙げられているメディアが作為的なのは気のせいか(Mikkiは2人だけだし)★評論家の名前が入手できるものだけで数字を出した。主張を裏付けるために、データの選択はしていない。勝手な推測で「偏りや見せ手の意図があるのは確かだ。」と言う方が、いい加減で偏りがある。数字で事実を見せたり並べて比較すると、自分が責めらたり劣っているように言われているような気がするのか、怒り出す人が一定数いる。私は男女比上げろとも、差別だと糾弾もしていなくて、ただ集計して数字を出しただけ。私も生存競争の激しい男性社会で生きてきたからお気持ちは理解するけれども。アジカンベストの比率を調べたのは、年間ベストで検索したら上位に出てきたから。それだけ影響力があるということ。bandcampももちろんいいですが、後藤さんも女性の音楽仲間を増やせば、未知の面白い音楽に出会えるのでは。歌詞がきもいとか昭和のおっさんかよ見たいとか言ってるレベルなら、プロの批評家じゃないだろ。女性だからの前にレベルが低いからじゃねーの?以外の感想がないし、打たれ弱いアピールをアーティストからされたから言わなかったとか、何のための批評であなたはマジで批評家なんすか?ってい感じだな★私は単なる音楽好きブロガーです。世界中でも数十人しか聴いてない音楽、日本で誰も聴いていない超マイナー音楽を細々と、プライベートの時間を使って紹介しています。アフィリエイトもPRやっておらず、ボランティア、単なる趣味で頑張ってます。客を馬鹿にし過ぎ「SNSのタイムラインで女性音楽ライターや評論家の名前は見かけない」というのはそもそも主観やしな......。いやいるけどあなた知らないだけでは?ってつっこめちゃう。記事にあるデータだけではね......。「女はなれない」とまで断言しちゃうのは早計だわ私がもしこの記事を書いた人間で大学院時代の教授に読んでもらったら「根拠は?」「どうしてそう言えるの?」「このデータでそれが言い切れる?」「そもそもこのデータってさ...」って質問攻めに逢いボコボコにされるだろうな「女は音楽ライター・評論家にはなれない」と断じるのなら、その論拠とな女性を阻んでいる障壁や構造、差別について具体的に挙げるなり分析をしないと乱暴だと思います。「女は音楽ライター・評論家にはなれない(ならない)?」というタイトルのほうがしっくりくる。ロックメディアの世界だと、湯川れい子さんのような大御所をはじめ、星加ルミ子さん、東郷かおる子さん、水上はる子さんと編集長兼ライターが続々と登場した時代もあったんですよ。湯川さんのお弟子さんの女性ライターもけっこういると思うし。海外のメディアの場合はジェンダーバランスに配慮しているところもあるみたいけど、日本の場合はそもそもの音楽ライターや評論家の男女比がすごく偏ってるんじゃないかしら。いま日本のメディアで活躍している音楽ライター、評論家の総数と男女比を挙げないと判断できない。音楽メディアの編集者たちに「音楽ライターや評論家のジェンダーバランスについて」というテーマで論じ合っていただくのもいいかもしれない。実情はどうなのかという。wikiに「日本の音楽評論家」という項目があって数えてみたら男245人、女21人。そのまま鵜呑みにはできないんだけど、女性の音楽ライターや評論家が10人に1人にも満たないのは実感としてそんなものかな。この数字と性差別に関係があるようなことはこれまでメディア業界で働いてきて経験したことはない。アーティストによっては、普段は気難しいけどインタビュアーが女性だと機嫌よくいろいろしゃべってくれるというケースはあったけど、その逆は知りません。性差のバイアスをかけて原稿を読む編集者なんてあんまりいるとは思えないないし、女性編集者はどのメディアにもたくさんいますからね。日本の音楽メディアでライターや評論家への依頼にバイアスがかかってるとしたら、それはジェンダーよりも、キャリアとか年齢なんじゃないですかね。演奏者という観点だと、たいがいのジャンルでジェンダーバランスってめちゃめちゃ悪い。作曲家となるともっと。プレイヤーが男性ばかりということと女性ライター、評論家が少ないことには何か関連性があるのかもしれないけど、あまり乱暴に論を展開すると女性ライターや音楽愛好者を傷つけることに。他のジャンルに比べると女性ジャズ評論家って極端に少ないんだけど、それはもしかしたらジャズ(特にニューオリからモダンジャズまで)の中に垣間見えるマチズモにあるのではと思ったりもするんだけど、これは軽々には踏み込めないテーマ。音楽プロデューサーやレコーディングエンジニアは圧倒的に男性が多そうだけど、そこに性差別の構造があるのかというと、たぶんないよね。いえばプロフォトグラファーも昔は男性が多かったけど近年女性が増えたのは性差別がなくなったからではなく、なりたい女性が増えたからだと思うんだけど。20年ぐらい前、たぶん齋藤編集長の頃からだと思うんだけど『BRUTUS』って特集によっては女性読者のほうが多かったりするんですよ。男性誌のカテゴリに入ってるんだけど実質はジェンダーレスなテイストを目指してそれで売上を伸ばした。したマーケティング戦略に疎かった音楽誌はあると思います。この疎さというか、イケてなさが、性差別と関連してるのかというと、それはほとんどないんじゃないですかね。女性ライターの進出をむりやり抑えこむような業界と思われてしまうのは心外ですよ。いうのが現場ではほとんどないことを誇りに自分はこれまで雑誌の仕事をしてきましたので。女性ファッション誌は、編集長から部員、スタイリストまで圧倒的に女性が多いけど、性差別によって男性進出の機会が妨げられているかというとそれはほとんどなくて、女性中心の世界観にフィットできる男性が少ないからでしょう。女性音楽ライターや評論家が少ないのもそれと似ているのかもしれない。《この男女差はそもそも日本全体の女性の就業率を反映しているのだと思いますし、別に音楽業界(レビュワーというとむしろ出版業界に近いのかな)が男女平等が進んでいるという訳ではないでしょうし。》実情とはぜんぜん違いますね。ジャズ批評のジェンダーバイアスhttps://mochizukisana.com/gender-bias-in-jazz-critics/ジャズ批評の創刊者は女性で、長らく編集長を務めました。亡くなられたいまはご息女が発行人で数年前は編集者は女5、男2ぐらいだったことも。女性の進出を阻むような会社ではありません。読者はいまは中高年男性が主なので、それに合わせて執筆者を選定している面はまちがいなくあると思います。このブログではアメリカの3つのジャズメディアのレヴュアーの男女比率を調べていますが、NPRが毎年行っている全米ジャズ評論家による年間ベストの投票者の内訳をみると、2018年は全投票者数139名のうち女性はわずかに7名です。http://hullworks.net/jazzpoll/18/critics.phpNPRの恒例行事であるこの投票の男女比率は、おそらく毎年こんなものだと思いますが、これまで男女差別として問題化したことはなかったと思います。それはNPRの編集権を尊重している、つまり「表現の自由」として許容されているからなのだろうと推測します。これからどうなるかはわかりませんが。ジャズ批評のようにメディアはそれぞれのターゲットに向けてなんらかのバイアスをかけているわけで、そもそもメディアの「編集方針」というのはなんらかのバイアスのかかったものです。それをレイシズムと同等の「表現の自由の範疇に収まらないもの」と判断するかどうかは慎重に検討するべきでしょう。それからずっと気になっているんですが、今回の女性ライター云々のなかでジェンダーバランスについて論じるために「男女比率」という概念が盛んに出てきますが、本当にダイバーシティを論じるのなら、「男」と「女」、この2つの性だけで区別して片づけていいのかという根本的な問題があると思います。観点からUSやUK偏重はおかしい、5大陸から平等に選ぶべきという意見もあると思いますが、かといってたとえば「USジャズ好きの人のためのUSジャズ中心メディア」という編集方針に是正を求めるのは、編集権への不当な介入にあたる可能性が高いと思います。このように既存のメディアの編集権に介入するのは困難な点も多く、また編集権は最優先されるべきと思います。これらの問題点を踏まえると、現状の「100対1」を「50対50」に是正するというよりも、「100対100」にする、つまり、母数を増やす方向で考えるほうが現実的ではないかと思います。発端のブログからの流れをみていると、インサイダーからの告発はまったくなくて、メディア外部からの「オワコンなので当然男女差別があるだろう」といった類の邪推が目立ちます。音楽ライターへの門戸は男女平等に開かれているのが現状であって、デマや偏見の拡散はやめていただきたいですね。★こちらはデータを出して話をしているのに、客観的なデータは示さず、自分の周りは違うであるとかご自分の主観で主張する。素人客のブログ(日記)に激昂して、論文の評価をふっかけてくる。自分とは異なる視点で物事を見れずに、どうやって客観的で冷静な批評をされているのか、非常に疑問に思いました。クラブジャズをかけるDJのおかげでジャズが好きになり、井上和洋(DoitJAZZ!)さんの影響で「ジャズ批評」も開いてみたりしましたが、ジャズの評価が信用できない、嫌いになったきっかけを思い出しました。客に媚びろという意味ではないですが、評論家は素人客をちょっと馬鹿にし過ぎじゃないですかね。やって他を貶めて生き残ってこられたのかもしれないですが。Reserved.はてなブログをはじめよう!senoticさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。