コラム未曾有の大震災から10日が過ぎた。震源から遠く離れた大阪でも震度2〜3を記録した。その程度の揺れなら普段はあまり気にしないのだが、今回は思わず立ち上がって機材ラックや棚を押さえにかかった。阪神淡路大震災の記憶が蘇り、恐怖を感じたのだ。大阪では大した被害もなかったが、日ごとにスーパーの食料品、トイレット紙、ティッシュ、乾電池が減ってきている。最初は物資が不足している地域を優先しているのかと思ったが、どうやらそうでもなさそうだ。不安から備蓄を増やす人が増えているのだろう。ここで思い出すのは次のギター・クラフト格言である。sufficiency.(必要性を重んじよ)これらは元々こういう場面で使われる。necessity.(必要なことを練習すれば良い。sufficiency.(必要充分なだけ練習すれば良い。玄米(一升)といったところだろう。買い占めするほどのこともない。以前にもお知らせした難波市民学習センターでのコンサートです。当日飛び込みでも大丈夫そうです)。レコード・CDレビューこれはいい。序盤のエルビス、ジーン・ヴィンセント、そしてトレイン・ケプト・ア・ローリン等ロックン・ロール連発から思わず体が動いてしまった。90年代前半にリリースされたクリフ・ギャラップに捧げたアルバム「クレイジー・レッグス」はそれなりに楽しめたものの、今回のライブの方がはるかにいい。あれから15年以上経ち、ジェフ・ベックのギターもずっと奥行きが増したこともあるが、あのアルバムがリリースされた当時の主流だった、「耳に痛い音作り」もマイナス要因だった。何と言ってもジェフ・ベックはライブでこそ本領を発揮するギタリストである。遠慮がちにスタジオで演奏するより、少々外そうが荒々しく、また観客の反応に刺激されながら演奏するライブの方がいつもいいのだ。続く中盤ではギターをレス・ポール・モデルに持ち替えて、レズ・ポール&メリー・フォードのカバーが続く。シンガーはイメルダ・メイ一人なのにハーモニーが聞こえてくる。最初はハーモナイザーかとも思ったが、ドラマーがこれらの曲を演奏するときだけヘッドホンをかぶるのでこれはオケ(カラオケならぬ歌オケ、いやカラ歌?)を使用しているようだ(メリー・フォードのオリジナル・ボーカル・パートかそれともイメルダが作ったのか?)。昨年の大阪公演でのハイライトだった「ハウ・ハイ・ザ・ムーン」ほか数曲が演奏される。ギター・アンプは昨年の来日公演でも使われたフェンダーの小型ツイード・アンプ(チャンプかと思ったが、もう少し大きいタイプ)がメインで使われている。昨年の大阪公演はホールでのコンサートだったので、低音がスカスカで音もしょぼくがっかりしたものだったが、これくらいの会場ならこのアンプでもOKだろう。ひとつだと思った昨年の来日公演は、2ヵ月後に控えたこのスペシャル・ギグに向けての序奏だったに違いない。考えれば、マーシャルを用意していたのにフェンダー・ツイードを使用したり、歌同期による「ハウ・ハイ・ザ・ムーン」をアンコールにやったりという「意外」な出来事に納得がいく。終盤にはギターをストラトに持ち替え、「ギター・インスト・コーナー」に突入する。ここ2,3年ジェフ・ベックのセットリストに定着した「ピーター・ガン」も、こうした流れで演奏されればしっくりとおさまった感じだ。シャドウズの「アパッチ」、ツインズのサントラでもカバーしていた「スリープ・ウオーク」と続く。最後はブライアン・セッツァーを迎えての「トゥエンティー・フライト・ロック」をはじめ、ロックンロール・スタンダードで大いに盛り上がる。セッツァーとの「ギター合戦」は楽しさのあまり、見ていて思わず笑ってしまった。それにしても、このギグを生で体験できた人達がつくづくうらやましい。“AutoPage”AutoPage最新お知らせ。