(80点)『或る夜の出来事』に対するみんなのクチコミ情報などもあります。vinvin40言ってみれば単純な恋人誕生物語だけど、粋なセリフと粋な演出で、最近のアメリカ映画とは似ても似つかわない。カサブランカなんかと同様、古き良きアメリカ、という感じの映画。男の、自分のポリシーを貫くためのやせ我慢が随所にあるのがいい。西部劇の流れがそこにある。戦後というか特に最近のアメリカ映画はやはりおごりがあったのかもしれない。人への思いに素直になれるものはぐっと減ったように感じる。いったストレートな表現の元で、男女の感情、男のやせ我慢を表現する映画は逆に70数年を経た今、新鮮にさえ感じる。男女の機微は、まるでステキなフランス映画を見たときのように思わずニヤッとさせられてしまう。心温まる、骨太な娯楽映画である。星空のマリオネットお洒落で気が利いていて、登場人物がチャーミング!会話のテンポが良く、表情や動作のメリハリ・変化もとても楽しい。絆」「個人の尊重」という価値を、無理なく自然に信じさせてくれます。上から目線で見てしまいがちなドラマではありますが、役者たちの生き生きとしたやりとりを見ていると嬉しくなってしまい、そんなことは気にならなくなります。個人的には、絶望にも共感させられる「素晴らしき哉、人生」の方が好きですが、文句なく楽しい本作は、スクリューボール・コメディー(ラブ・コメ)の第一号作品だそうです。問題児で干されて冴えなかったクラーク・ゲーブルと、出演を嫌がったとされるクローデット・コルベール。瓢箪から駒の、アカデミー賞主要5部門独占だったようですね。あふえいすスクリュー・ボール・コメディの皮を被った素敵な恋愛映画。後の「ローマの休日」を思わせる場面の数々。冒頭から監禁状態の領域から逃げ出すヒロイン、ジャーナリストとの出会い、喧嘩を通して徐々に接近する二人、しかし運命は・・・という流れ。決定的な違いは身分の“壁”の有無・ラストシーンにおけるヒロインの疾走!キートンの「恋愛三代記」もマイク・ニコルズの「卒業」もビックリなクライマックスだろうねー。海を思わせる“水”のイメージのオープニング、船、会話をする船員たち、父親と口論を交える令嬢。初っ端から言葉で殴り合うような面白さ。男も女も互いに振り回し合う。令嬢がプッツンして机をひっくり返せば父親がビンタし、その次は令嬢がドアをブチ開け船の上から脱走!父親は船を出して追おうとするがまんまと逃げられてしまう。どんだけ速いスピードで泳いだんだよ・・・w一方、町の公衆電話では受話器の向うの仕事場の上司と揉めるジャーナリスト。そのジャーナリストが邪魔な新聞紙を窓から投げ捨てるし、そんでドライバーと喋っている内に冒頭の女性が新聞をどけた場所に座っちゃう。ここまでまだ7分も経っていないんだから驚き。綺麗な脚を使った粋なヒッチハイクにも爆笑。バスの中では座席を隔てて、ホテルでは一枚のカーテンが隔てるだけ。愛していた筈の男との接吻はどこか迷いを見せる。式場での思わぬ再会、好きだからこそ別の男に“譲ってしまう”男心、車、カーテンと灯りの落ちた家が静かに物語る結末・・・。この後にロードムービー・恋愛・コメディの要素を持った作品は「サリヴァンの旅」といった作品が撮られる。後続の名作たちと見比べるのもとっても楽しい映画です。おみーなんん〜wwなんて面白いんでしょう♪お金持ちのご令嬢が結婚を反対されて家出。バスで隣の席になったピーター(ゲーブル)と喧嘩をしながらも、ニューヨークへ向かいます。娘想いのいいパパだったりして。間のとりかたも絶妙で、この監督は天才だ!と思いました。ニコラ「存在感」なんて言い古された修飾語を思い出した。K・ゲーブルにはそれがある。「『困っているの、助けて』ってなぜ言えない?」ってセリフをいっぺん女の子に言ってみたい。初期のヘリコプター◎、長距離乗合バスにナンバープレートがたくさん付いていたのは州ごとに法律・様式が異なるためだろうか。「男の服の脱ぎ方」よりも「女の服の脱がせ方」を演じてほしかった、けどこの時代では無理だったな。〜い小川1934年、つまり昭和9年の作品。モノクロだが、音声は同時期の小津作品と比べるとかなりクリアだ。比べちゃいかんかもしれないけど。ロマコメの基本のような作品で、追う・追われるの展開をしっかりと見せている。銀行の頭取の令嬢エリーが父親とクルージング中に脱走。父親はすぐに探偵を雇い、娘の行方を探すが、エリーはニューヨーク行きの長距離バスで出会った失業中の新聞記者ピーターと共にあの手この手でニューヨークに向かうことに......。補足するとエリーがニューヨークに行くのは憧れの飛行師ウエストリーに会うためで、父親はエリーとウエストリーの交際をあまり良く思っていない。出会ったピーターがエリーと一緒に行動するのは、新聞に捜索願いが出ているほど有名なエリーを特ダネにするため。中盤まではわがままエリーに振り回されながら一緒に旅をするピーターだが、いつの間にかに恋愛の関係になる。嫌い、嫌いが時間をかけて好きに変わる典型的なロマコメに父親からの脱走劇&探偵との追走劇になっている。エリーには手持ちの金がほとんどないので節約しながらの貧乏なロードムービーになっている。ストーリーが抜群によく、終盤はやや強引だけど、これは後の青春・恋愛映画によくあるパターンだから。したらその元祖かもしれない。ニンジンや毛布一枚の「ジェリコの壁」など小道具の使い方も巧い。思春期に見た私ですらも男女の距離感にドキドキさせられました。カーテンで隔てるシーンは未だに記憶に残っています。言えない?素直になったらどうだ?久しぶりにキャプラさん。しょうがないなぁと呆れつつ、怒りつつも、モーテルの一室を用意してパジャマを貸してくれるゲイブルさん。わがままで意地っ張りだけど、男らしいゲイブルさんにときめく女性。ちょい役の悪だくみ男や新聞社の編集長、お父さんも物語のアクセントになっていて、ただの恋愛映画で終わっていない。家族の物語でもあり、結婚式のヴァージンロードにはジーンときてしまいました。世間知らずのお嬢さん。父に結婚を反対され、家出。バスで恋人のいるニューヨークを目指す。そのバスの中で出会った新聞記者(クラークゲイブル)と共に旅をすることになるが。マスコミが「銀行家の令嬢、失踪」と書き立て、お父さんも頭を悩ませる。そこで、娘を発見した人に賞金を渡すことに。その新聞を見たバスの乗客がゲイブルさんに話を持ち掛ける。「俺たち二人で協力しないか。賞金は折半しよう」ここで、冴え渡るゲイブルさん!あっという間に相手を震え上がらせ、追い払ってしまいます。この場面がもう最高に痛快!最後の夜。お嬢さんは自分の気持ちに気付き、告白。ゲイブルさんも「ベッドに戻れ」と言ったものの、お嬢さんへの恋心を確信。そこで、一本の記事を書き上げて編集長の元へ向かいます。記事が高値で売れ、ルンルンでモーテルに戻る途中、対向車に乗るお嬢さんと恋人を発見。お嬢さんとゲイブルさんの気持ちは見事にすれ違ってしまいます。(恋愛映画あるある、心地いい)キャプラ監督だからラストはこう!と分かっているのに、それでもやっぱりハラハラするし、すごく楽しい。ウィットの効かせ方もロマンティックで素敵でした。古典的なラブコメディの名作でしょう。滑稽で爽やかな感じの進み方は懐かしくて憧れてしまいます。この作品を観ていると2つの映画を浮かべてしまいました。何かと言えば「ローマの休日」と「卒業」です。どなたか同じ意見の人はいませんか。ラストシーンも印象に残りますよね。日本では少し道具が違いますが色々な映画に利用されています。byロマンチック・コメディの古典的名作で、ローマの休日と双璧な感じです。価値観の多様性を重視するあまり、何が正しく、何が悪いことなのか、よく分からなくなってしまった現代人は、数ヶ月に1度くらいの割合でこうした作品を見ると、癒しを得られるかな?と思います。全編に、どこかで見たことあるなぁと感じるシーンが散りばめられていますが、恐らくはこの作品での各シーンがオリジナルで、どこかで見たことがある似たようなシーンはこの作品へのオマージュなのではないかと思われます。オリジナルだけあって、思いっきり古い作品なのに面白く、今でも十分に笑え、さすがだと感じます。クラーク・ゲーブル演じる新聞記者の不器用なまでの男らしさと、クローデット・コルベール演じる大金持ちのお嬢様の世間知らずさ、ワガママさが、良い感じにロマンチック・コメディを盛り上げています。切ない悲恋も良いけれど、スッキリと気持ちよく見終えることのできるこの作品、ローマの休日より好きかな?と思いました。男はつらいよホラーぴあ映画生活最新ニュース第12回『日本ブルーレイ大賞』グランプリは『ボヘミアン・ラプソディ』マーティン・マクドナーの次回作が明らかに主人公の“内なる風景”を描く。[C9V2000404]。