溺れる日々の『遊びに行った日を記す』場所です。申し訳ないことに今日で終わり。生誕120年記念ということで、あちこちから集まった作品や資料。熱心な仕事ぶりを感じさせる企画展だった。作品の多くはここの所蔵と太地町の石垣記念館と個人蔵から。明治の和歌山の人はアメリカへ多く出稼ぎに行き、そこでがんばった人が多い。三尾村というところは通称あめりか村(大阪のアメ村とは違うよ)とも呼ばれていたし、寄付金もドル払いだったそうだ。石垣は新宮育ちで学校の先輩に佐藤春夫がいた。春夫も小説や詩だけでなく、学生時代は絵も描いた。二人はいつもコンクールで首位を争っていたそうだ。この時代の新宮には大逆事件の大石誠之助(彼をモデルに辻原登は「許されざる者」を書いている)、沖野岩三郎、そして西村伊作がいた。文化的にもレベルが高い雰囲気がある。石垣は父の誘いで16歳で渡米した。メソジスト教会に出入りして英語も学んでいたようで、カリフォルニアでも教会に通っていたが、2年後に天長節の日に仏教会がご真影礼拝させたのを指弾したことで、メソジスト教会が不敬糾弾運動に晒される。口は災いの元で、石垣はシスコへ一人旅立つ。シスコで管野衣川という詩人と知り合い、数年後には彼の妻で15歳上のガートルド・ボイルという彫刻家と共にNYへ駆け落ち。ガートルドの拵えた石垣像はたいへんハンサム。本人の若き自画像も彫像に劣らぬハンサム。ガートルドは抱き合う男女が解け合うような像を作っている。若い頃から一貫して分厚い絵である。彼は片山潜と交流を深める。絵は社会への告発とある種のシニカルさが生きている。チラシの「街」は本来はもう右半分にも続きがあるのだが引き裂かれ、二枚の絵としてここにある。1920年代ファッションに身を包んだ若い女たちと、苦々しくそれを見るシスターたち、街にたたずむ様々な人々。いずれも重い色彩、そして重い空気。石垣は十年目にガートルドと別れるが、ほかにも女出入りがあったようで、絵の引き裂かれ事件はその余波らしい。コミカルさよりむしろアイロニーに満ちた風俗画が続く。これは前年にトーキーが始まり、それで弁士も音楽隊もみんなクビ。そのあたりを描いたのがミュージカル「雨に唄えば」、また横溝正史「悪魔の手鞠唄」もトーキーで弁士が失業したことから話が始まるのだ。絵は楽団がフェリーで音楽をかきならすシーン。右端に立つ赤い服の女は後の伴侶となる綾子。石垣はモダンガールに対してある種の苦みを感じていたのか、決していいようには描かない。都市生活を享楽する女が嫌いだったのか。いえ彼のラブ・アフェアはいずれも都会的なものなのだが。ところで彼と別れたガートルドは精神障害を起こしてしまう。それを知った石垣と綾子は自分たちの住まいに彼女を引き取り、三人で暮らす。翌年、ガートルドの先夫の菅野が彼女を引き取り、今度は正式な結婚をする。石垣はその頃、日本の独立美術協会に参加し、海の向こうから作品を送る。言われてみればその作品は確かに独美にぴったりな力強さがある。1929年秋、左翼雑誌「ニューマッセズ」に「腕」を表紙絵として出す。