株式会社オーディオテクニカフェリースソニードジャンラインアンドパートナーズサウンドサスペンションエタニ電機株式会社クラリオン株式会社(※順不同)タイムテーブル(7/7確定)前日設営7/13(金)前日準備は夕方5時ごろから予定しております。審査は審査用の大型コンバーターに各自でつなぎ換えていただいて行います。(スイッチも各自で入れてください)審査時間はクラスによって変更になる場合があります。審査スケジュールを確認の上、審査時間がスムーズに行えるようご協力お願いいたします。ライブ・表彰式会場のコンペンションホールの席はエントリー販売店地域別にしております。当コンテストでは3部門10クラスを設定。同一車両で複数のクラスには参加できません。コンテスト参加条件などエントリー車両台数制限につきましては、ディーラーデモカークラスは1店舗につき2台まで。その他部門の各クラスにつきましては、それぞれ1店舗につき5台までとさせていただきます。同伴者様の参加人数に制限などはありません。参加者は食事代、ライブなどの施設利用料としてお一人様あたり¥10,000(税込み)をご負担いただきます。エントリー者以外の同伴者様につきましてもお一人様あたり¥10,000(税込み)のご負担となります。食事につきましては14日(土)の昼食と夕食、15日(日)の昼食が料金に含まれます。食事時のお飲み物も用意しております。宿泊は必須条件ではありませんので、宿泊を希望の方は各自で手配をお願いいたします。ツインメッセ静岡のWEBページに周辺の宿泊ホテルの案内があります。14日(土)だけの参加、15日(日)だけの参加も可能です。14日(土)だけの参加の場合も利用料は¥10,000(税込み)、15日(日)だけ参加の場合は昼食代の¥1,000のみご負担いただきます。ツインメッセ静岡でのコンテスト開催について初日の14日(土)、2日目の15日(日)ともに来場順に抽選をして審査の順番を決めます。完全屋内となりますので、搬入後はエンジンを始動することができません。審査は大型の安定化電源を繋ぎエンジンオフでの審査となります。エントリー車両を搬入後、受付をしていただき、小型の安定化電源をお渡ししますので各自、車両に繋いでシステムチェックなどをお願いいたします。14日(土)の審査終了後、エントリー車両はすべて別駐車場へ移動をお願いします。ライブ、夕食、表彰式は同施設内、4Fレセプションホールにて行います。20,000内容ショップの腕を競う最高峰クラス。商品、再生メディアに制限はありません。14日(土)の審査となります。上位10台が入賞となります。20,000内容ナビ内蔵プロセッサーを使用することが条件であり、外部プロセッサーは認められません。パワーアンプについては内臓、外部どちらでもエントリー可能です。審査メディアについてはナビ内蔵のCD、USB、SDとなります。ハイレゾでの審査も可能です。14日(土)の審査となります。上位10台が入賞となります。Sound)システム装着車両のクラスになります。再生ユニットに制限はありません。近日発売予定のハイレゾ対応トゥイーター『Z2H』装着でのエントリーも可能です。14日(土)の審査となります。上位10台が入賞となります。20,000内容CDもしくはCD音質のメモリーメディアでの審査が条件となります。その他のシステムに制限はありません。システム金額が150万円以上(予定)のクラスとなります。14日(土)の審査となります。上位10台が入賞となります。20,000内容CDもしくはCD音質のメモリーメディアでの審査が条件となります。その他のシステムに制限はありません。システム金額が150万円未満(予定)のクラスとなります。14日(土)の審査となります。上位10台が入賞となります。20,000内容ハイレゾでの審査が条件となります。ポータブルDAPを含むメモリープレーヤーでの審査となり、その他のシステムに制限はありません。システム金額が150万円以上(予定)のクラスとなります。15日(日)の審査となります。上位10台が入賞となります。20,000内容ハイレゾでの審査が条件となります。ポータブルDAPを含むメモリープレーヤーでの審査となり、その他のシステムに制限はありません。システム金額が150万円未満(予定)のクラスとなります。15日(日)の審査となります。上位10台が入賞となります。内蔵アンプでスピーカーを駆動していることが条件であり、システムに制限はありません。審査メディアも制限がなく、ハイレゾでの審査も可能です。15日(日)の審査となります。上位10台が入賞となります。20,000内容イース・コーポレーション取扱の指定ブランドユニットがフロントスピーカーまたはパワーアンプに使用されていることが条件となります。その他のユニットに制限はありません。審査メディアも制限がなく、ハイレゾでの審査も可能です。15日(日)の審査となります。上位10台が入賞となります。20,000内容イース・コーポレーション取扱のユニットでフロントスピーカー、パワーアンプ、サブウーファーが使用されていることが条件となり、そのシステム合計金額が30万円以上となることが条件となります。その他のユニットに制限はありません。審査メディアも制限がなく、ハイレゾでの審査も可能です。15日(日)の審査となります。上位10台が入賞となります。※各クラス入賞は上位10台としていますが、エントリー台数により変更になる場合があります。各クラス注意事項ディーラーデモカークラスショップデモカー、もしくはそれに準ずる車である事。お客様の車はユーザークラスにエントリーしてください。審査メディアがCD以外の場合、再生プレーヤーについては車載用に限ります。ポータブルDAPについてはその限りではありません。コンテストに使用するプレーヤーは事務局では用意いたしませんので、装着しているプレーヤーでの審査となります。ハイレゾでの審査も可能です。ハイレゾ・エキスパートクラス再生プレーヤーについては車載用に限ります。ポータブルDAPについてはその限りではありません。コンテストに使用するプレーヤーは事務局では用意いたしませんので、装着しているプレーヤーでの審査となります。ハイレゾが再生できればナビユニット等でも問題ありません。Aクラス、Bクラスのクラス分け金額は150万円に設定しておりますが、エントリー台数により金額が変更になる場合があります。内蔵アンプクラス内蔵アンプの定義は使用する製品にパワーアンプが内蔵されてることを意味します。ナビゲーション内蔵のパワーアンプ、プロセッサー内蔵のパワーアンプなどになります。カロッツェリアDEH-P01は別体アンプとなりますが付属アンプでのシステムはエントリー可能です。プロセッサー内蔵型はHELIX、MATCH、audisonなどになります。審査メディアがCD以外の場合、再生プレーヤーについては車載用に限ります。ポータブルDAPについてはその限りではありません。コンテストに使用するプレーヤーは事務局では用意いたしませんので、装着しているプレーヤーでの審査となります。ハイレゾでの審査も可能です。CD・プロフェッショナルクラスCDプレーヤーもしくは、車載用メモリープレーヤーでの審査となります。ポータブルDAPでの審査も可能です。WAVファイルとします。ハイレゾでの審査はできません。DAP等に内蔵されているアップコンバート機能等も不可になりますのでオフでの審査となります。かかわらず、失格となりますのでご注意ください。Aクラス、Bクラスのクラス分け金額は150万円に設定しておりますが、エントリー台数により金額が変更になる場合があります。パワーアンプ(※発売時期による)上記スーパーハイエンドカテゴリーに属するフロントスピーカー、またはフロントスピーカーをドライブするパワーアンプが装着されていることが条件となります。イース・コーポレーション取扱の正規輸入品に限ります。その他のユニットに制限はありません。審査メディアがCD以外の場合、再生プレーヤーについては車載用に限ります。ポータブルDAPについてはその限りではありません。コンテストに使用するプレーヤーは事務局では用意いたしませんので、装着しているプレーヤーでの審査となります。※ハイレゾでの審査も可能です。ブランドクラスイース・コーポレーション取扱ブランドで、フロントスピーカー、パワーアンプ、サブウーファーユニットが統一されていて、その3点のシステム合計金額が30万円以上であることが条件となります。(イース・コーポレーション取扱ブランドであればブランドミックスでも可)イース・コーポレーション取扱の正規輸入品に限ります。その他のユニットに制限はありません。審査メディアがCD以外の場合、再生プレーヤーについては車載用に限ります。ポータブルDAPについてはその限りではありません。コンテストに使用するプレーヤーは事務局では用意いたしませんので、装着しているプレーヤーでの審査となります。※ハイレゾでの審査も可能です。ClarionFDSクラス再生プレーヤーについては車載用に限ります。ポータブルDAPについてはその限りではありません。コンテストに使用するプレーヤーは事務局では用意いたしませんので、装着しているプレーヤーでの審査となります。Z3からのアナログ出力を使用しての他社製パワーアンプ、及びスピーカーの使用も可能とします。Z3のツィーター、Z7スピーカーの使用を前提とします。※ハイレゾでの審査も可能です。2DINナビゲーションヘッドユニットクラス(内蔵、外部アンプ)2DINナビゲーションに内蔵の調整機能(DSP)を使用することに限ります。他社製のプロセッサー追加などは認められません。内蔵アンプ、外部アンプの制限はありません。審査はナビゲーション内蔵のCD、USB、SDなどのナビ本体で再生できるメディアとなります。DAPでの審査はできませんのでご注意ください。※ハイレゾでの審査も可能です。審査に使用するメディアはCDのみ事務局にて用意し、その他のプレーヤー(iPodやウォークマンなどのDAP)はエントリー車両に備え付けのものを使用することとします。標準インストール再生アプリを使用。USB、CF、SDなどのメモリーメディアに関してもユーザー様ご使用のメディアをそのまま審査に使うこととします。CD・プロフェッショナルクラスでのDAPを含むメモリーメディアへの審査曲はユーザー様で用意していただいたCDからリッピングするものとする。リッピングソフトに制限はありません。44.1khzのWAVデータとします。アップサンプリングは禁止とします。(DAP内臓のアップサンプリング機能はOFFでの審査となりますが、機種によってOFFにできないものは、そのままの審査となります)ハイレゾデータについては、サンプリング周波数、ビットレート、ファイル形式など種類は問いません。ショップデモカーがエントリーできるのはディーラーデモカークラス、クラリオンFDSクラス、2DINナビゲーションヘッドユニットクラスとなります。法令に反する改造、改変などが行われていないこと。使用するオーディオユニットはポータブルDAPを除き、車載用として設計された直流12V電源で動作する製品に限る。審査に使用する製品の改造などが行われていないこと。(メーカーとしてのバージョンアップなど対価を支払ってのアップグレードは除く)各機器の取付、配線などについては十分な安全性を考慮すること。基づき100点を満点として採点を行います。審査の順番は各クラスごとに来場順に抽選を行い決定いたします。審査はエントリー仕様書で指定された音量で行います。審査はエンジンを停止し、安定化電源を繋いだ状態で行います。審査は各審査員の採点結果をもとに審査員合議で行い、最終判定を行います。審査は運転席で行います。わたって聴感上の周波数特性の乱れができるだけ少ないこと。全帯域にわたって聴感上の歪みが少ないこと。聴感上のダイナミックレンジが広いこと。全帯域にわたって分解能が良いこと。エントリー仕様書に記載されている音作りの目的が再現されていること。各クラスの上位に入賞した車両はコンテスト当日に実施する表彰式で発表・表彰させて頂きます。入賞車両以外の車両の順位、得点につきましては後日個別にお知らせいたします。怜士先生オーディオビジュアル評論家。デジタルメディア評論の第一人者として名高い。晴男先生オーディオビジュアル評論家。雑誌などの幅広い執筆活動を行う一方で映画などの音楽監督にも携わる。由夫先生オーディオビジュアル評論家。エンジニアの経歴を持ち、システムの追求を怠らない実践派として有名。教道先生オーディオビジュアル評論家。その高い見識で幅広い分野で活躍している。信幸先生ピュアオーディオ評論家。精力的な講演活動にファンも多い。博巳先生オーディオ評論家。伝説のロックバンド「はちみつぱい」のベーシストとして活躍後、フリーの音楽プロデューサー業を展開。scherzando課題曲のCD入手が困難な場合、事務局問い合わせ先に連絡お願いいたします。小原由夫先生ワンテイク録音という手段は、端的に言えば演奏家の“乗りの良さ”に尽きる。ここでの演奏全体の捉え方は、スウィング感というよりは、スキップしたくなるような溌剌としたリズム感を尊重したまとめ方がキーポイントになるように思う。ベースは鈍重にならずにピッチを正確に。ドラムはブラシの質感を細やかに出したい。ピアノはスウィンギーなメロディーラインをくっきり輝かせたいところだ。CHEEK」は再生がちょっとだけ難しく注意されたい。音質傾向だが、これ以上明るくなり過ぎない素直な再生が求められる。いうのも、主役のヴォーカルが声を張り上げた時に、若干硬質感が顔を覗かせるので。言え、その声の硬質感(張り)を抑え過ぎると今度はピアノの彫琢感が失われる。ジャズ・ヴォーカルの基本形のような録音です。3つの楽器は互いにオーバーラップしながら自然なバランスで定位し実在感のある空間を作っています。作為的な定位を感じさせないところが名エンジニアの手腕。出だしの伸びやかで柔軟なウッドベースがポイントです。この表情が寸詰まりになってしまわないようにサブウーファを適切にコントロールしましょう。「Heaven」とエッジの効いたボーカルは入るとゾクッとします。heaven」と徐々にほぐれていきます。heaven」ではずいぶん表情がかわります。情家みえの喉が震えるような感触を出したいですね。薄っぺらな声では彼女の情感が再現できません。山本剛のピアノがいいですね。スタインウェイでしょうか。ブリリアントな音色とタッチの多彩さが明瞭に録音されて、じつに表情豊かです。ジャズの録音らしく、マイクの位置はかなり近いですから硬質な打鍵音も含まれています。アメリカのシューベルト」と言われた、アーヴィング・バーリンの作詞、作曲。1935年のアメリカ映画「トップ・ハット」でフレッド・アステアが踊りながら歌った。「山登りより、渓流釣りより、頬に頬寄せるほうが何倍もスリリング」というロマンティックな世界観を情家は鮮明に、そして感情豊かに歌い上げる。冒頭の音像、ベース、ドラムス、ピアノの位置。ベースとドラムスは中央に、ピアノはやや右よりにポジションする。C7の循環コードのみで、ベースが音階を刻む。この音階が明瞭に聴けるかがポイント。ベース輪郭は締まりすぎてもだめ。ここはピラミッド的なF特バランスだが、開放的に、活き活きと弾んでいる。歌が始まると、ヴォーカル位置は中央。ベースとドラムスは重なり、ヴォーカルの後ろに来る。再生の大事なポイントがヴォーカルの質感再現。情家みえのヴォーカルのもつ微少なニュアンス感の表現が可能か。歌詞に込めた想い、メロディラインに込めた想い、そして一音一音に込めた想い、さらに余韻に籠もった感情。これらを総合して、歌の想いを豊かに再現できるか。情家は歌い回しのテクニックが上手い。プロデューサー的に言うと、ヴォーカルの冒頭のHEAVENはあえて、"雑味"を入れている。heavenの優しさが対照的に表現できるか。speakの"speak"のこぶしが情家の持ち味。2回目のHeavenはたいへん滑らかだ。"charm"の円弧を描くような声の舞が嬉しく再現できるか。山本剛のピアノとの絡みが特にスリリングだ。ヴォーカルとの濃密な絡みの面白さが表現できるか。ピアノが待ち構え、ヴォーカルに続いてリフを入れる流れが続く。ピアノがヴォーカルに呼応。ヴォーカルの感情や躍動感を上手く捉えて、ピアノが対話する。演奏している空間で生まれたその時だけの対話だ。そんなヴォーカルとピアノの濃密なコミュニケーションが、わくわくしながら聴けるか。ピアノの転がるようなラブリーさが再生できるか。間奏の主役を張ったピアノの強靭でクリヤーで深いタッチ感が生々しく再生できるか。信幸先生ベテラン・ミュージシャンの出すサウンドは、温かい。それに、しなやかでありスムーズだ。リラックスして聴けるトラック:1が課題曲になったので緊張して聴くことになった参加者のみなさん、まずはリラックスしてこの演奏の雰囲気を掴もう。ベテラン・ミュージシャンの演奏に静かなる凄みがあることを伝えてきても、ピアノトリオがそれぞれゴツゴツと骨太の音像で自己主張してくることはない。ヴォーカルの音像には注目して、口元を大きくすることなくピタリとフォーカスを決めよう。課題曲の歌い出しはほとんどヴォーカルとウッドベイスのデュエット。明瞭なヴォーカルをウッディーなベイスがリズミカルに支えてくれるように調整、グッドラック。晴男先生ピアノが刻むリズム、ベースの切れ、ドラムのブラシの音、それぞれのテイストをバランスよくまとめる。情家のボーカルはリズミカルな中にもしっとりとした情感を込めて表現してほしい。ボーカルはセンターに定位させてあるが、その音像が浮かび上がるように描きだしてほしい。情家のボーカルはアルトらしく深みを持たせて、ただし高域に向かって欲張ると雑味が増すので要注意。間奏に入ってからのピアノはしっかと描き出す。ドラムはブラシからスティックに持ち替えるのでその変化も捉えたい。スケールの大きなシンフォニック的再生にしてしまうと、独善的解釈と判定されかねない。それでいて迫力があるのは、さほど広くないホール(座席数は最大680席)で控えめな反響/残響で捉えたと思しき録音から感じ取れる。ステージににじり寄ったようなピアノの比較的大きめな音像と、楽団との一体となった“軽やかなドライブ感”が再生の肝となりそう。して溌剌としたロンドだが、低域を比較的すっきりと仕上げた録音なので、無理に重厚なバランスに振らない方が良いだろう。主役のピアノはセンターから左にかけて定位するが、弦楽の一団も左側に位置しているので、おだんごになりやすい。いうこともあってステージの広がりをうまく感じさせるのは簡単ではなく、無理に広げるとステレオイメージが損なわれる。じピアノでもこれほど違うか!と感じるでしょう。スタジオセッションとステージのライブでは条件も違います。ピアノの音色に対する感覚の違いが面白いのです。アルゲリッチは1音1音を明確にしながら、連なる音の均一性やそこから生まれる響きを大切にします。彼女の演奏会に出かけたことがある人ならわかるでしょうが、ステージ袖から姿を現したと途端ガラッと雰囲気が変わります。弾き出すとまろやかさと芯の強さが一体となったタッチ、そしてフワッと漂いだす響きの美しさに圧倒されます。オーディオでそこまでの再現は無理......ですが、狙う方向はそこです。ハンマーのフェルトは少しだけ柔らかめに整音しているでしょう。中音域のコツコツといった打鍵の質感。ところどころに入るアクセントの妙。あざとさとは無縁の自在な表現です。昨年課題のチョ・ソンジンとはまったく違うピアノです。オケは40人足らずの中編成。小澤は腕利きたちを統率して、弦の各セクションを際立たせるのではなく、それぞれをシームレスにつなげた響きの帯を作り出しています。響きの帯の中で浮き沈みするフレーズの面白さも、再生にあたってのポイントとなるでしょう。麻倉怜士先生マルタ・アルゲリッチ/小澤征爾/水戸室内管弦楽団という当代随一の組み合わせによる音楽の生命力の発露が聴きどころであり、再生の方向性だ。タッチ感がいかに表現ができるか。どんな速いパッセージでも、一音一音が輪郭を持ち解像度高く確実に描けるか。冒頭のピアノが第1テーマをエネルギッシュに紹介した次ぎに、オーケストラが猛烈な勢いで、同じテーマを奏するがこの時、トゥッティのトータルエネルギーの量と質が大切。勢い余って粗くなってはだめ。名人揃いの水戸室内ならではのオーケストラの各パートの質感も聴きどころ、再生しどころ。客席数700ほどのあまり広くはないホール、しかし短いながら響きは明瞭で美しく伸びて行く。コンパクトな音場で楽器同士の音像が立体的に浮かぶ。ピアノの音像は左右に大きく、しかも前にせり出している。課題曲の第三楽章はアレグロで、まさに闊達に綴られ、よく弾む。打音を明るく際立たせたくなるであろうところに罠がある。オーディオで言う、ワイドレンジ感、メリハリや迫力は、元からこの演奏この録音にはない。冷製になって繰り返し聴き、絶妙に軽いタッチのピアノを流麗に転がる音で綴ってくれたまえ。コンサートホールにおけるライブ収録だが、客席数は600、残響時間は1.6秒とそれほど長くはないため自然な響きで再現されるように気を配る。第三楽章は軽快なロンドなので、アルゲリッチの流れるような指さばきと闊達な音色を描き出したいが、華美にならずフォルテでも各楽器の音の分離感を残す。弱音部においても音の表情を失うことなく丁寧に再現することが肝要だ。オーケストラの音の広がりとピアノの定位にも気を付けたい。ハイエンドカーオーディオ。