Torakyo-lawTweetようやくゴーストノートの入れ方のコツをつかみました。その動画を探している中で、既に解決しているようですが、興味深い事案を見つけました。Free“(2017)です。この曲の序盤部分とプリコーラス部分。問題を提起したのは、Radioheadです。Free”のロイヤリティ収入の分配を求めたようです(訴訟には至っていない模様)。複雑というか、面白いのは、Radioheadの”Creep”自体が盗作として問題となっていました。Breathe“(1972)を書いた2人のソングライター。この盗作騒動は、Radioheadの”Creep”に作曲者に2人のクレジットを入れ、ロイヤリティを分配するということで解決されたようです。初見で聴く限り、曲の雰囲気やテンポ、コード進行が似てる感じを受けましたが、パクリとまでいえるかな、という印象でした。各楽曲の譜面を見ると、”Creep”は、ほぼG→B→C→Cmというコード進行で構成されていました。これは、I→III→IV→IVmという構成です。Air”の序盤部分は、C→E→F→Fmになっており、I→III→IV→IVmの構造です。Free”の序盤部分・プリコーラス部分は、B♭→D→E♭→E♭mで、I→III→IV→IVmの構造です。ロックやポップスではありまり見ないコード進行です。あるサイトでは、ヒット曲17,000曲を分析したところ、このコード進行が見られたのは4曲とのこと。あと1曲はなんだろうと思い、ギターで弾いてみたところなんとなく聞き覚えがありました。Oddity”(1969)でした。これは昔から弾いている曲でしたので、それで聞き覚えがあったのですね。確かに、Bメロのコード進行がC→E→F→Fmで、I→III→IV→IVmの構造です。Bowieの一人勝ちです。日本の盗作裁判でもコード進行が決め手というものはありません。メロディが似てるか、という点が重要です。記念樹事件の高裁判決ではメロディの合致度合いを検討して約72%合致していること等から類似性を認めました。Radioheadの事案でそれを検討した専門家がいました。Air”のメロディ合致は2%程度らしいです。Free”は46%のようです。Free”はそれを超えて、重要な部分で”Creep”の音楽的要素を繰り返し流用している、としています。Us虎ノ門協同法律事務所の弁護士有志が運営するブログです。お問い合せ等は、弊所WEBサイトまで。