[美術建築]にとっていかに哲学が重要なテーマであることが分かる。正面にある本館は1938年に瓦屋根ののった<帝冠様式>で渡辺仁設計で建った。当時建築デザインに屋根が乗った<帝冠様式>を要求したコンペとなり、前川国男等いわゆる外観的にフラットルーフが特徴のモダニズム建築を目指していた建築家達から批判され、建築論争にまで発展した。その時あえて<帝冠様式>を無視しミース風のモダニズムの建築を提案して落選した前川は『負ければ賊軍』という論文を発表している。その向かって右手にある谷口吉郎設計の東洋館、1968年竣工。これまで谷口が好んで使ってきたテーマである和風の『高殿造り』のデザインである。縁側回廊、高欄の手摺と軒の深い屋根、それを支える8本のすらっとした柱頭のない柱で水平線を強調してモダンでエレガントなシンメトリーのファサードを構成している。所謂ジャポニカスタイルと当時批評されたが、今改めて見ると本館の<帝冠様式>を超えた格調高い建築になっていると思う。今までは東洋館に向かい合うように建っていたのは、1908年赤坂離宮を同じ年に竣工した片山東熊設計のルネサンス様式の表慶館であったが、その奥に新しく法隆寺宝物館が建っていた。薄く水を張った池に玄関までスーと延びる橋の様なアプローチ。この繊細なモダンな建築は吉郎の子=吉生のデザインと確信する。長いこと海外に住んでいると日本の多量に垂流されている建築ジャーナリズム情報に汚染されていないので素直に建築物と向き合えるのがいい。低く抑えた入口に向かって池の中を渡るアプローチ。ガラスのスクリーンに映し出される博物館敷地の風景。これも一つの借景となって美しい。ファサード部分の天上を4本の細長い鉄柱で支えられたシェルターが深い軒で影を作り、映画のスクリーンの様になっているのだ。この4本の鉄柱で仕切られた空間はこの建築のモデュールで、この建築の尺度を規定していることを表していて、この建築の比例システムを構成していると思われる。この建築のフォルムが美しいと感じるのは、建築の統一と調和の原理である比例と尺度のシステムによって構成されているからだと考えられる。ギリシア建築の古典建築原理を研究したシンケルを留学先のドイツで学んだ父=吉郎の遺伝子を子=吉生もしっかりと継いでいる。連子窓子をイメージしてデザインしたと思われるファサードスクリーン(カーテンウォール)部分。その前には深い軒下空間があり、その前には池庭空間が広がっている。外部空間との間に2層のレイヤーをかけ内部空間との緩衝空間を設けて、美しい池庭空間を内部に引き込もうとする日本的空間の特性をインタープレットを行っている素晴らしい空間だ。父とは異なった方法で日本的空間のインタープレットして自分の作品としているのが興味深い。この上野の国立博物館内に向かい合う建築によって、父=吉郎の進化系が子=吉生であることを実感させる。館内には建築業協会賞受賞のプレートが貼ってあった。竣工は平成13年(2001年)とあるので、伊東豊雄さんの仙台のメディアテークとほぼ同時期に建ち上がっている。この二つの建築は20世紀の建築を超える21世紀の建築を創ろうとする建築家の強い意志が感じられる力作である。昨日4月30日は永井荷風の亡くなった荷風忌で、私の57の誕生日であった。荷風は文京区にある付属小、中、高校の大先輩にあたり、18歳で吉原を知り、アメリカ、フランスでなど外国生活も長く、その文学作品と粋な生き方に昔から憧れをおぼえてきたのである。今回は3月から4月にかけて日本に一時帰国した際に、都電で終点三ノ輪まで行く機会があり、ついでに浄閑寺内にある谷口吉郎がデザインした永井荷風の墓碑に参ることにした。東京下町のブラ散歩名人だった荷風は、浅草、吉原のこの界隈を好んで散歩していたようで、特にこの吉原の投げ込み寺で知られる閑浄寺には好んで通ったようだ。そこに葬られたいと記していたその想いを叶えることになったらしい。それで1963年荷風が亡くなった4年後に、遊女らの『新吉原総霊塔』と向い合せに谷口吉郎設計で完成した。墓碑は大谷石6段積みの壁でL字型に囲われている。明治の女性が愛用した花畳紙を象ったモニュメントの墓碑。一辺が20�正八角形で高さが30�あり、スエーデン産の小豆色の御影石で彫られている。背景の壁の中央の目地と正八角形の正面の荷風の自著の文字が彫ってある一辺を合わすようにデザインしてある。背景の壁は90+20+90=200の長さの大谷石が墓碑を中心にしてシンメトリーに積まれていることになる。墓碑の台座にはこれもスエーデン産の黒御影石のを磨きこんだものを使い、ベースは多分国産の稲田石の白御影石を切り出した状態で使っているのではないかと思われる。この白ー>黒ー>赤のボリュームのプロポーションと色と形のコントラストが絶妙にデザインされていて風格があり美しい。この中には偶然のことから発見された荷風の2本の歯がここに収められ、一種の分骨になっているとのことである。荷風墓碑から遊女らの眠っている『新吉原総霊塔』を眺める。90+20のモジュール壁4.20mにしっかりと嵌め込まれている。(この震災とは1923年に起きた関東大震災で、特に下町のこの辺りでは大火でたくさんの人が亡くなった。)この荷風墓碑で、シンケルにも通じるギリシア建築のモニュメント性を深いところで理解し、デザイン設計している谷口建築の凄さを再確認した。谷口建築作品に日本的伝統と格調を感じるのはそれ故なのだということが理解できた。今回の一時帰国の最大の収穫であった。Collでの焼きネギパーティ=カルソタダがこの週末行われた。後ろの馬はダルメシアンのようなスポットを持つ。2008年からカルソタダ担当シェフがジョルディとなり、毎年進化を遂げ、今年は500本ものネギをドンピシャ=puntualの焼き加減、しかも短時間に効率的に焼く方法を開発した。ネギはバイスの三兄弟のところで取れた、サイズが揃っていて味の良い本場ものを3年前から提供してもらっている。これが2008年バーベキューを使った焼きネギ。評判を聞きつけ年々参加者が増え、今年は500本ものネギを焼くことになったので、ジョルディは廃品のベットで大きな焼き網を用意した。野性味のある野外料理だ。ネギを50本ずつ針金に通し、10束にして2束ずつ焼いていく。薪には昨年剪定されたブドウの枝を使う。すると香ばしい味が焼きネギに滲み込む。メザシのように連なった真っ黒に焼きあがったネギ。女性陣が焼きあがったネギを手際よく10本ごとに新聞紙に巻いていく。焼きネギの後は、弱火で子羊の肉を焼く。最後は腸詰めで閉める。カタルーニャの伝統のポロン。この容器を使ってワインをみんなで回し飲む。ジョルディがお手本を示してくれる。ワインを垂らすことなく上手に飲む。上手い人は上唇にワインを当てることによって、大口を開けることなくカッコいい。アタックという感じで紳士、淑女も皆わき目も振らずガッツリと食付いている。焦げて墨状になった外側をギュッと押すと中からトロリとした甘い焼きネギがでてくる。Keikoが作ってきた焼きネギ用ロメスコソースも評判で、今年はさらに美味しいカルソタダとなった。500本の焼きネギはあっという間に皆の腹に納まった。Collで早春の楽しい一日を過ごした。プチホテルレストランとしての本格営業が望まれている。COMMENTSバレンシア大聖堂には本物の聖杯があった。