​グレン・ティルブルックはチャールトン・アスレティック・フットボール・クラブの熱烈なサポーターである。それでこのインタビューはディヴィジョン1のプレイオフに出場し、チャンピオンシップ出場への可能性を秘める彼らの話題から始まった。Q:チャールトンはプレイオフを勝ち抜くでしょうか?GT:(笑)たぶんね。1998年*のあの興奮が甦るよ。Q:私はレスター・シティのサポーターなんですよ。GT:本当かい!君ほど熱いサポーターはいないんじゃないかな。君がサポーターの代表だな。Three』のことから始めたいのですが、あなたの作る曲風とクリスの書く詞は当時の音楽シーンの誰とも違っていたと思います。ほとんどのバンドは過去のヒット曲のコード展開をモチーフにして曲を作ることから始めます。あなたたちのテクニックはどんなだったのですか?GT:僕たちにテクニックがあったとは思わないね。音楽が好きで堪らなくて、お互いに異なったスタイルを提示して、刺激し合ったということだと思う。僕は60年代と70年代初期のポップスを聴いて育ち、今でもそんな音楽からすごく影響を受けているんだ。すべてを知り尽くしているわけじゃないけど、それが根底にあるんだと思う。僕がやってきた曲作りとコード展開、クリスの詞の世界はそこから来ているんだ。Junction」はEで始まり、サビは7つのマイナーコードを経てDに降りていきます。ラストではEに転調します。私には予測不可能な展開なんですよ。正直なところ、あまり考えすぎないで浮かんだのがあれだったんだよ。Q:音楽的にはあなた自身は理解できているのですか?GT:音楽的にはいい効果を生んでいると思っているよ。元に戻るにしても、キーが上がっていくというのは高揚感を与えるからね。当時の僕には高度過ぎた技だったかもね(笑)。Q:あなたの曲については、ソロアルバムやリリースされたばかりのデモ音源でもそうですが、とても多作である上に実にいい詞なんですよ。あなたはキース・リチャーズのように曲のアイデアが突然降りてくるタイプですか、それともリチャード・トンプソンのように詞もメロディにも試行錯誤を重ねるタイプでしょうか?GT:両者の中間だな。音楽に関わるということは僕にとっては本能的なことだと思うんだ。詞の世界は違う、とは言えね。したアイデアを録音するのに携帯電話を使っているんだ。いつどこで浮かんでもいいようにね。それで曲が出来ることもあれば、一つのヴァースに何週間も悪戦苦闘することもあるんだ。Upstanding」のサビには3週間くらいかかったと思う。曲に占める割合とすればたった20秒の部分なのにね。あのアイデアを得るために没頭したよ。本当に納得できるまでは妥協はできない性質なんだ。Q:芸術家の産みの苦しみと同じですよね?GT:そのとおりだよ。そのうちコツが摑めるよなんて言う人もいる。ある意味当たっていると思うんだけど、僕の場合は毎回アプローチを考えなきゃならないんだよ。曲がどのように出来上がるかなんて、ミステリーの域だよ。​ビジネスとしての音楽Q:あなたはメジャー・レーベルのA&Mと契約されています。昨今はアーティストが何でも自分でやらねばならないようです。昔と今の業界を比べてどう思われますか?GT:それはスケールのでかい質問だな。宇宙飛行にしても海底探検にしても日進月歩だしね。幸いにも僕は音楽が文化的にすごく大切だった時代に居られたからとてもラッキーだったと思う。音楽は今でも大切なものだけど、昔ほど人々にとっては関心のないものになってきている。今や何でも人の興味を引きさえすればいいという競争になっているよね。それが悪いことだとは言い切れないけど、僕はそれが時代の変化だと思っているんだ。僕やスクイーズが今でも業界の片隅に居て、音楽を作り続けていられるというのは幸せなことさ。それをさせてくれる素晴らしいプレゼントをもらったみたいに感じるよ。Q:業界の片隅なんておっしゃるのはご謙遜だと思いますよ。多くの人はあなたとクリスはレノン&マッカートニーに匹敵する成功者だと思っています。あの時代のソングライターでは、私はあなたが十指に入ると思っていますよ。あなたの音楽が自分の人生を潤してくれたと言う人は何百人もいるはずですよ。それは素敵なことだね。それなら本当に嬉しいことだ。それが僕たちの目標じゃないんだ。僕の目標は僕個人として達成なんだよ。僕たちがベストだと思える作品を作って、時間が経って聴き返しても誇りに思えるような音楽を作ることなんだ。今世紀に作ったスクイーズの2枚のアルバムは過去のどの作品よりも際立っている。満足できたし、当たり前に作れるというものじゃなかったんだ。Q:この前行ったコンサートで、私の前の客がステージを動画撮影するのに携帯電話を使っていたんです。それに影響されて全然コンサートが楽しめなかったんですよ。それもまた時代の変化ってやつじゃないかな?必ずしもいい事だとは思っていないけど、僕はインスタグラムが好きだよ。それで時代が変わったし、人々の生活に刺激を与えたからね。情報の拡散は素晴らしくもあり、酷いことにも繋がる。やってコンサートを録画している人は、そこに居た自分の存在も残しているんだ。おかしなことだけど、理解はできるんだ。​Q:あなたはチャールトンFCの大ファンですが、ルイスFCとの関わりは何ですか?GT:クリスを通じて絡むようになったんだ。彼はあの地元に住んでいて、彼らが僕たちの名前をTシャツに入れたいと言ってきたんだ(笑)。恩着せがましくなく、いい感じのTシャツになったし、いい方向に行ってほしいね。Cats」にあるのですが、クリスは意図的にダブルミーニングとしてあれを書いたのでしょうか?GT:そうじゃなけりゃ、逆にびっくりだけどね。Q:でも当時は誰もそういうことを話題にしなかったのですが・・・GT:(笑)そうだね!素晴らしい詞だよ。クリスの詞には当時のロンドンの世俗が表現されているんだ。Q:読書派ですか、テレビ派ですか?GT:両方だね。このツアー中には『Granter』のシリーズを読んでいるよ。愛をテーマにした作品だ。愛についてのすごく奥深い作品なんだ。ヴィヴ・アルバーティーンの本も読んだよ。彼女の物の見方が好きでね。これまで彼女のことは何とも思わなかったんだけど、彼女の作品が好きになったよ。マーガレット王女について書いたクレイグ・ブラウンの本も読み終わったところだ。僕は逆立ちしても王党派ではないし、王室の本にも興味はなかったんだけど、この本は面白かった。違った観点で彼女の人生を取り上げていて、その筆致には参ったね。史実と脚色のバランスがいいんだ。どこまでが本当のことかというのが明白なんだ。それでいて時には想像力を掻き立てさせるんだ。Q:それで、テレビの方は?GT:どこから話そうかな。『侍女の物語』は面白いシリーズだね。哀愁のマフィア』はアメリカのテレビドラマを変革した作品だしね。あれでテレビ界にストリーミングというのが登場したんだ。今は映画界も苦悩していると思うよ。ネットのストリーミングをやっている会社はいろいろなことに投資して右肩上がりだけど、映画会社は苦しんでいるね。Q:ストリーミングで私の生活も助かっていますよ。16年日本に住んでいますが、けっこうイギリスのテレビ番組を見逃していたんです。ストリーミングのおかげで今は観られるんですよ。Grave』**を観ましたしね。このインタビューの構想を練っている時に。GT:(笑)ダニーは面白い奴だよね。彼の若い時代からすべてが始まったんだよね。PTA」のあなたのバージョンが好きなんです。あの曲が68年のイギリスでなぜヒットしたのか、よく分かりませんね。あの曲をカバーしようと思った理由はなんだったのですか?GT:気に入っていたからさ。それでクリスと僕はお互いに2曲ずつを選んだ。Effect」だった。Q:あなたのギタープレイはあまり論じられることがないのですが、独自のスタイルを持っておられると思います。あなたの憧れのギタリストは誰だったのですか?GT:ウェス・モンゴメリー、ジミ・ヘンドリクス・・・君はあまり僕のプレイを聴いたことがないかもしれないけど、キース・リチャーズも好きなんだよ。彼のアプローチが素晴らしいと思う。Q:エヴェレストやキリマンジャロの山頂でプレイする***というチャレンジはどうだったのですか?特に「歌う」ということについては?GT:とてもハードだったよ。胃の一部を手術で切除するみたいなことさ。それが肺のパターンになる。やろうとしても深く息を吸えないから、短い呼吸を溜めておいて歌うということになるんだ。高山病にかかりましたか?GT:エヴェレストでは訓練していたから大丈夫だった。キリマンジャロはまったく環境が違ったんだ。その訓練はしていなかったから、そうなったよ。Q:ティルブルックスさん、ありがとうございました。このインタビューは楽しかったよ。​*・・・レスター・シティは、「こんな小さなクラブがプレミア・リーグで優勝できるわけがない」とみんなが思っていた2016年にそれを達成した。』はテレビの連続ホームコメディで、イギリスのDJジャッキー・ダニー・ベイカーの青春時代を描いたもの。***・・・グレンは’ジ・アラーム’のメンバー、マイク・ピーターズと共にエヴェレストとキリマンジャロの山頂でプレイした。Foundation.」(癌撲滅のための基金)へのチャリティ企画だった。http://www.lovehopestrength.co.uk/Top。