日本の音楽サブスク現状、ブレイクへの秘策はあるのか。IIシリーズの次としてIIIシリーズが新展開するのね、ということをみんな理解した。IIシリーズでは、無印がベーシックモデル、感度強化がS、多画素がRという位置づけである。発売順として、普通はベーシックモデルが出てからSなりRなりが発売されるのが筋だが、IIIシリーズに関してはRが最初に発売されたことで、みんな「あれ?」と思ったわけだ。そのあと4カ月遅れで無印が発売されるという、ちょっと変わった状態になっている。これが筆者の周りのIT系ライター間で、やたらと売れている。円(税別)と、10万円以上も安いところが拍車をかけているのだろう。いう動きをされるとこちらとしてもなんだかソワソワしてしまうので、困ったものである。IIIをレビューしていなかったので、IIIシリーズは今回が初という事になる。動画中心のレビューとなるが、リーズナブルなベーシックモデルでどこまで行けるのか、そのあたりをテストしてみよう。堂々のミラーレス標準機ではまずボディから見ておこう。IIになったときもボディが大型化するなど大きな変更があったところだが、IIからIIIも完全別ボディとなっている。それもそのはずで、ボディは2017年5月に発売された「α9」がベースになっているようだ。4,240万画素から2,420万画素へと、大きくダウンしている。いやダウンと言うよりも、そもそもRは多画素モデルなので、こっちのほうがスタンダードスペックと言うべきだろう。背面のボタン配置は、α9と同じである。IIIシリーズでは省略されている。右肩のモードダイヤルも、センターのロックボタンがない簡易型のものとなっており、選択モードもユーザープリセットが1つ減り、その代わりシーンモードが加えられている。録画ボタンはファインダーの横に少し残念なのは、IIIシリーズではパノラマモードがなくなったことだ。シーンモードの中にも見当たらない。360度カメラなども出てきたことで影が薄まったことは事実だが、まだ役割を終えたとは思えない。リニューアルしての復活を望みたい。パノラマモードがなくなったフォーカスに関しては、IIシリーズではAF/MFとAELの切り換えレバーがあった部分に、小型のジョイスティックがつけられている。上下左右でフレキシブルスポット等でのフォーカスポイント移動ができ、真ん中押しでセンターに戻る。AFポイント指定で画面を触りたくない人には、強力な機能である。Sによる4K記録に対応した事が挙げられる。IIは4K収録できなかったのである。約60Mbpsメモリーカードスロットも、デュアルスロットになっている。UHS-IIに対応しているのは、スロット1のみとなる。S-Log3のほか、HLG1-3の記録にも対応した。この価格でフルサイズ4K、しかもHLG撮影が可能というスペックは、かなり強力だ。端子類は、ガチプロ仕様のα9とはかなり違っている。左側前方には外部マイク端子があるのみ。その後ろにはイヤフォン端子と、MicroHDMI端子がある。Type-C端子が採用されている。Type-C端子もしくはMicroUSB経由での本体充電となった。バッテリー交換でどんどん撮るには不便になった一方で、USB端子にモバイルバッテリーを繋げば、外部からの給電で動作できる。この仕様の方が、長時間の動画撮影には便利だろう。OSS」の3本を使用した。撮影モードは、せっかくなので4K/30pのHLGで撮影している。ところで先々週の記事をご記憶だろうか。富士フイルムの「X-H1」をレビューしたのだが、このカメラと同時発表されたXマウントシネマレンズは、発売が6月とまだ先なのでお借りできなかった。同じレンズが、すでにEマウント用として発売されている。T2.9」の2本をお借りした。Eマウント用は電子接点がないため、完全にマニュアルレンズとして使う事になる。フジノンのEマウント用シネマレンズ一方Xマウント用シネマレンズには電子接点があり、本体と通信できるので、レンズ収差補正などを行なう事ができる。画質的には電子接点のあるXマウント用シネマレンズと「X-H1」の組み合わせのほうが上がると思われるが、フジのシネマレンズのトーンも見ておきたいところだ。Eマウント用は電子接点なし装着するとかなりの威圧感まずソニー製のレンズでは、当然ながら電子接点が使えるため、693点像面位相差検出AFセンサーと425点コントラスト検出AFが使える。像面位相差AFは撮像領域の93%をカバーしており、フレキシブルスポットの指定範囲もかなり端の方までいける。画面タッチでフォーカス送りも簡単かつ、実に正確だ。フォーカス送りも正確AF.mov(18.48MB)※編集部注:編集部では掲載した動画の再生の保証はいたしかねます。再生環境についての個別のご質問にはお答えいたしかねますのでご了承下さいHLGによる撮影は、ガンマ表示アシスト機能があるので、通常のBT.709での撮影と、感覚的には同じだ。α9から継承された録画ボタンは、サイズは小さいが押し込みが深く、フィーリングとしてはビデオカメラのRECボタンのようだ。一方でフジノンシネマレンズでは、完全にマニュアルモードでの撮影となる。レンズのイメージサイズが24.84mm×13.97mmなので、フルサイズでは四隅にケラレが発生する。35mmシステムとして使用することになる。ホワイトバランスを5500Kに固定して両方で同じカットを撮影してみたが、ソニーレンズは鮮烈な青みと色の濃さがあり、パッと目立つ発色だ。フジノンはどちらかというと暖色系で温かみのある発色となっており、シネマっぽいトーンがすでにレンズだけでも感じられる。ソニーレンズで撮影ソニーレンズで撮影SampleSony.mov(144.77MB)※編集部注:編集部では掲載した動画の再生の保証はいたしかねます。再生環境についての個別のご質問にはお答えいたしかねますのでご了承下さい写真やワンショット、ショートムービーならパッとした派手さがあるソニーレンズだが、これで2時間の作品を見るのは辛い。落ち着いたしっとり感のあるシネマレンズのトーンのほうが、長時間の作品には向いているだろう。加えてシネマレンズは、焦点距離の違うレンズに交換しても色のトーンが統一されているのも特徴だ。1本1本に味がある写真用レンズとは考え方が違う。フジノンレンズで撮影フジノンレンズで撮影SampleFUJI.mov(144.64MB)※編集部注:編集部では掲載した動画の再生の保証はいたしかねます。本機はスタンダードモデルながら、フルサイズの裏面照射センサーを搭載したことから、低照度時のS/N向上に期待する人も多いことだろう。III」が待ち構えているだろうことは予想できるが、スタンダード機の実力も測っておきたいところである。そこで今回は、夜間での撮影も行なってみた。100から倍々に感度を上げて撮影した。12800ぐらいの場所である。ISO感度のテストISO.mov(100.78MB)※編集部注:編集部では掲載した動画の再生の保証はいたしかねます。51200ぐらいなら我慢して使えそうである。ISOオートで夜の住宅地を撮影してみたが、目視ではほとんど色味が感じられない場所でも、カメラを通して見ればしっかり発色しており、照明なしで街灯程度の明るさでも十分撮影に耐えられる。夜間撮影のサンプルNight.mov(96.23MB)※編集部注:編集部では掲載した動画の再生の保証はいたしかねます。再生環境についての個別のご質問にはお答えいたしかねますのでご了承下さい20万円台のカメラでここまで撮れれば言うことないだろう。IIも同じぐらいの価格になってはいるが、約2年半前のカメラを今買うより、最新のベーシックカメラのほうが楽しみが大きい。最後に、手ブレ補正も試してみた。GMのワイド端だが、動画撮影時の大きなブレに対応できるほどには補正しないようだ。手ぶれ補正機能のテストStab.mov(27.95MB)※編集部注:編集部では掲載した動画の再生の保証はいたしかねます。IIの次世代モデルという事になるわけだが、デザインや使い勝手の面からすれば、実質的に“α9の廉価モデル”という位置づけのほうがしっくりくるかもしれない。上位モデルにしかなかったジョイスティックがこの価格でも使える上に、フルサイズ裏面照射センサーで暗部にも強い。静止画のカメラとしても強力だが、4K撮影にも対応、さらにはHLG撮影までこなすとなれば、お買い得感は高い。α9はHLGどころかS-Log撮影にも対応しないので、動画ならやっぱり安心の7ナンバーという事になる。その一方で、IIIシリーズが今のところ4K/60pの対応を見送っているのは残念である。動画向きがウリの次期Sシリーズは画素数も少ない事だし期待したいところではあるが、どうなるだろうか。スタンダードモデルは、いろんな意味での「丁度いい」が詰まったお買い得モデルという結論で良さそうだ。信良テレビ番組、CM、プロモーションビデオのテクニカルディレクターとして10数年のキャリアを持ち、「難しい話を簡単に、簡単な話を難しく」をモットーに、ビデオ・オーディオとコンテンツのフィールドで幅広く執筆を行なう。メールマガジン「金曜ランチビュッフェ」(http://yakan-hiko.com/kodera.html)も好評配信中。