EMIのCD「吹奏楽マスターピースシリーズ」のためのオランダ録音を終え、ヨーロッパから帰国して一息ついていた1993年の秋、筆者は、突然掛かってきた一本の電話に急かされるように、大阪城公園内にあった大阪市音楽団(市音)事務所へと向っていた。電話の主は、ヨーロッパでセッションをご一緒した東芝EMIのプロデューサー、佐藤方紀さんで、その日の朝の電話は、『帰朝報告を兼ね、今から市音さんの木村団長(指揮者の木村吉宏さん)をお訪ねしますので、ご都合がよければ来られませんか?』という内容だった。当時、市音は、東京佼成ウインドオーケストラ、シエナ・ウインド・オーケストラなどと、同シリーズの国内新規録音の一翼を担っており、ヨーロッパ録音の3作を録り終えた佐藤さんにとっては、今後の展開に向けてのスケジュール調整を兼ねての来訪であった。市音の団長室に入ると、佐藤さんはすでに到着済で、事務的な打ち合わせも終えていた。筆者の顔を見るなり、上気した顔の木村さんから声がかかった。『今、見せてもろたで。これなぁー、なんとか呼ばれへんか?(東京弁に翻訳:今、見せてもらったよ。(彼を)なんとか呼べないものだろうか?)』このいきなりの展開が、一体、何の話なのかさっぱりわからない筆者は、その隣でニコニコしている佐藤さんの方に視線を投げかけた。『イヤー、すいません(笑)。ヨーロッパではたいへんお世話になりました。Orchestra)の収録模様のビデオをお見せしていたところなんです。樋口さんのおかげでいい音楽家と出会えました(笑)。』(第54話:ハインツ・フリーセンとの出会い、参照)と氏からフォローが入る。木村さんは、さらに続ける。(東京弁に翻訳:この楽団は、優れている。Friesen)だった。“ははぁー、さては惚れ込んだな”何でもハッキリものを言う木村さんの言葉だけに、瞬間的な思いつきには違いなかったが、これは“限りなく決定”に近い発言であることがすぐわかった。フリーセンとの別れ際、“日本への関心”はすでに確認済みだったので、その点も問題なかった。当時の市音は、大阪市という行政組織の一部門だった。CD制作秘話、参照)でも、行政の高いハードルにはさんざん苦労させられていた。木村さんの発言は、へたを打つと、同時並行的に“呼び屋業”まで開業させられ、行政と丁々発止のやりとりをさせられるハメになりそうな勢いだったので、この場はひとまず、以下のような“課題”を提示して凌ぐことにした。予算面は担保されているのかなどなど、部外だからこそ気づく課題が盛りだくさんだった。隆さんも、かつてベルリン・フィルで日本人作品のリハーサルをやったときに彼我の音楽の差、とくに圧倒的なサウンドの違いに気づかされ、以降、自分のオケの音作りが大きなテーマとなったと語られたことがあった。この日の木村さんも“自分の編曲が予想できない姿で演奏されているビデオ”を見せられ、おそらく同じような衝撃を受けられたのだろう。