この映画祭に来始めて20年、今回このような賞をもらえたことを嬉しく思っています。ファミリードラマの作家だと認知されていることが多いのですが、自分としては、色々なジャンルにチャレンジしたいという気持ちがあり、その中には、ホラー映画とは違うかもしれないですが、人間ではないものの作品を撮りたい、という気持ちはあります。人間じゃないものが、命を持って心を持つという話があり、結果的には人間を考えるというストーリーになると思いますが、実現するには、まだ少し、待っていてください。今回、『万引き家族』で映画祭での上映は10作目。それほど年召してない段階でこういう<生涯功労賞>を受賞することについて。次回作は、フランスで、フランスや世界で活躍する俳優とタッグ、どうしてそういう作品に取り組もうと思いましたか?自分の監督としてのキャリアが、丁度半分くらいだと思っていたので、ここで生涯功労賞もらうと残り半分どうしよう、という気持ちもなくはないですが、それだけこの映画祭とはつながりが深いですし、20年という歴史もありますし、こういう評価をキャリアに対して、していただけたんだと思うと、ありがたいな、と思います。この街とこの映画祭が本当に好きで、呼ばれると必ず来ている。ここのところ毎年のように来ていて、スタッフもキャストも一度来ると「また、あそこに行きたい」と、みんな口々に言ってくれる。最近は、この映画祭に来るために映画撮っているというか、順番が逆になっているかも。映画を撮ると必ずここに呼んでいただいて、今回もスタッフとキャストと来ていますが、とてもいい、監督と映画祭の関係を築けていると。ないですね、これだけ継続して関係を築けるのは。新作は、パリで今準備を始めており、来月からクランクインするので、今回も日本からではなく、パリからここへはやってきている。スタートは、こういう映画祭での出会いや、こういうキャンペーンで訪れた先で出会ったジュリエット・ビノシュやカトリーヌ・ドヌーヴとか、そういう方達とのやりとりの中で、何か一緒に出来ないかというオファーをいただいて、ではチャレンジしてみようかな、という形のスタートなので、役者さんからオファー頂いた期待に応えられるようスタート。非常に毎日刺激的な日々を過ごしています。監督映画では、特に子どもの扱いが非常に上手い。子どもと仕事するには、どういうところを重視するのか?※リリー・フランキー、ここから参加・登壇なるべく子どもの、もちろんオーディションで選んだ子どもたちとの仕事になるので、毎回毎回初めてのことになるので、何か固まった方法論に子どもをはめ込んでいくという作業ではなくて、その子どもが持っている個性とか言葉とか集中力を維持する時間とか、そういうのをしっかりとらえて、その子に合ったやり方、その子に合った言葉を、演出の方法を探していくという作業を毎回行うので、だから根気よく待つことも大事ですし、忍耐力でしょうかね。子どもの演出に関していえば、一番大切なのは、子どもと一緒に遊んでくれる・・・すごく子どもがリリーさんになつくので、そういうところをずるく、監督として使わせていただいて、半ば子どもの演出はリリーさんに任す、ということを今回の映画の中ではしています。リ:撮影中、冬で寒い時期だったので、子どもを抱きしめていると温かいので、だからいつも子どもを抱きしめていたら、自然と子どもがなついてきた(笑)脚本について。繊細なところがあるが、映画一つ一つの発送のヒントはどこから?色々なヒントをもらいながら映画を作り上げていきますが、企画の最初にいくつかのアイデアがあって、その中の一つは、実際に、大阪の方だったかな、家族で万引きをしていて逮捕されて裁判が始まったというニュースがあって。逮捕されたかというと、その親子が釣り竿だけは売らずに家に残していて、そこから発覚するという事件だったのですが、そのニュースに触れたとき、盗んだ釣り竿で、親子が釣りをしているという画がまず浮かんで、そういうシーンを描いてみよう、と思ったのがスタート。いう映画を作り始める前にある、いくつかのアイデアに加えて、撮りながら、役者さんをみながら、どんどん変化していく、新しいシーンが生まれていくプロセスがあった。役者からもらうヒント、アイデアというのが、一番映画を豊かにするな、と思っています。次回作は、海外の役者さんで撮ることについて、映画人として映画界で働くうえで、日本人であることのメリット・デメリットは何か考えることは?もちろん、言葉や文化という違いを越えて、今共同作業を進めている。経験ですが、日本人のメリット・デメリットのようなものを感じながら作っているわけではないですね。言語や文化の違いを越えて、どういう映画を撮りたいかというその思いが共通できていれば、そのような障壁は越えて、一緒に映画が作れる。今は期待を持っています。使っている言語や背景にある文化が同じでも、作りたいと思っている映画が共有できない時には、決していい映画はできませんし、同じ価値観を共有していれば越えられるものだと思います。今回の『万引き家族』の中で、親子が“川の字で寝る”という描写があるのですが、「川の字で寝る」という、私たち(日本人)にとっては幸せの象徴ですが、そういう描写が今回(新作)の中にあった時、フランスの方から、「なぜこの子は一人で寝ないのか?」と(言われて)。「親子が川の字で寝ること」が幸せの象徴ではないというようなことに直面すると、面白いですね。いう形で家族を寝かせるのか、というところから組立てなおさないといけないから、そういうところは一つ一つのシーンの中で、受け取られ方が全部違うんだなあということが、今、面白く経験しています。監督&リリーさん、4回目のタッグだが、お互いの関係はどういうふうに変わってきたか?リ:最初にお会いしたのは、是枝さんが最初の作品を撮った頃で、僕は是枝さんのファンだった。今でも会うと照れくさくて、今でももじもじしてしまう所は変わっていないですね。俺たちが、今ここでもじもじしている、変な関係だと思われるね(笑)。是枝:色々なものが(リリーさんとは)近い。年齢が近いということとは別で、何かこう、芝居に関してもですし、日々生きていて感じている何か、こういうことはしない、とか、こういうことは恥ずかしいなとか、そういう部分がかなり共有できているという印象を持っているので、その信頼感はあります。子どもとのシーンがこんなに上手いのか、というのは正直わからなのですが、僕がこのシーンでどういう表情を引き出したい、とか、リリーさんも100%分かった上で画面の中に存在してくれている。それは本当に安心感がありますね。リ:是枝さんが、この映画に呼んでくれた理由は、「せこい男をやらせたらリリーさんが一番うまいんだと(笑)」。是枝:ちょっとニュアンスが違うんですが、リリーさんは極悪人も似合うんだけれど、すごく小さいせこく悪いことをやっているリリーさんが僕はとっても好き。リ:でも次回作のフランスの作品には、僕はキャスティングされていないので、来年の、サン・セバスチャンは、プライベートできます。監督の映画は国境なき映画といえる。どの国でも共通点がある。子どもや家族について、東洋も西洋もなく観れる。監督もそう思うか?インターナショナルなテーマを求めて作っているわけではない。きっかけは、『歩いても歩いても』をここで上映したとき。観客と関係者が「画面に映っている母親は、自分の母親だ。何で自分の母親を知っているんだ」と何人にも言われた。僕は、「あれは、自分(監督)の母親なんだ」という話をしたが、自分にとって非常に切実でリアルな人物を掘り下げていけば、それがそのまま普遍性を持つという経験を、作品を通してした。万国共通のテーマを外に探すのでなく、今の時代を、時間を、きちっと生きて感じて、その強さを持ったモチーフを作品にしていけば、これはどこの国でも伝わるんだろうな、という実感を持ったので、それからは、広さより強さを意識して作っています。高層マンションの谷間にポツンと取り残された今にも壊れそうな平屋に、治と信代の夫婦、息子の祥太、信代の妹の亜紀の4人が転がり込んで暮らしている。彼らの目当ては、この家の持ち主である初枝の年金だ。足りない生活費は、万引きで稼いでいた。社会という海の底を這うような家族だが、なぜかいつも笑いが絶えず、互いに口は悪いが仲よく暮らしていた。冬のある日、近隣の団地の廊下で震えていた幼い女の子を、見かねた治が家に連れ帰る。体中傷だらけの彼女の境遇を思いやり、信代は娘として育てることにする。2020.02.16COMIC猫を愛する者として最も聞きたくない言葉を聞かされた女の話。「刺激的なチャレンジになる」。父になる』が9月16日土曜プレミアムで放送決定。