S.575)この技法は開いた器形で用いられることが多かったが、スーサの水差しの破片[41]に見られるように閉じた器形のものも存在する。この皿のような、コバルトが釉に融けて若干不明確となった装飾は同時代の作品の多くに見られる[43]。イラクのファイアンスはアッバース朝の他の地域、とりわけマグリブとイラン東部でも盛んに模倣された。した模倣作品では緑と紫が典型的な彩色であった[44]。ラスター彩ファイアンスが器などにのみ用いられた一方で、ラスター彩[18]の方は9-10世紀には建物のタイルにも用いられた。イラクのサーマッラーの発掘現場からも建築でのラスター彩の使用例が発見されている[47]。様式化された花束の文様の杯。粘土質胎土で、不透明の釉上に多色のラスター彩による装飾が施されている。多色のものはより稀であるが、矛盾したことに、単色のものよりも早くから作られていたようである[48]。多色のラスター彩は単に1つの作品に複数の色のラスター(ルビーレッドから黄金色や緑がかったものまで極めて幅がある)が施されているというのみならず、様式や図像にも特徴がある。これらの作品には、同時代のイスラームの他の作品に見られたような図像がほとんど見られないのである(サーマッラーで発見された鶏のタイルは有名な例外である)。さまざまなモチーフで埋められていた。シンメトリと戯れることも多い。747の杯のように、様式化された花束の文様が多く知られている[49]。単色のラスター彩は速やかに多色のそれを置き換えていったようである。単色のラスター彩では動物や人間の図像が再出現した[50][51]。フリーア美術館蔵の壺はその例の1つである[52]。いえ充満する文様と相容れないということはなく、この壺でも装飾に分割があり構成に空白が入りこそしているが、依然として目玉模様が肩の部分を飾っている。芸術家は強烈な「余白恐怖症」を見せているが、白い輪郭線が下地から主要なモチーフを分離している。