※ユーザー登録すると、レビューを評価できるようになります。ブロークバック・マウンテン「ブローク〜」を観て、正直「この映画のどこがいいのか?」と思いました。ボクはゲイではありませんが、同性同士の恋愛ってのは「お互いの問題」と思ってます。この映画の中で描かれた男同士って、それぞれ家族を作り、その上で妻にバレバレでゲイの突っ走っている。純粋なゲイ愛に走るのなら、家族を作るべきではないし、作った後での恋愛なら、妻に正直に話し、謝罪すべきではないだろうか?ボクはこの映画での収穫は、ロッキーの大地と空の美しさだけです。映画を観て、自分の価値観で評価して良いものか?とたまに迷うことがありますが、でもそれが素直なことだと思うのですが・・・ですから、この映画の主人公たちの振る舞いには、身勝手しか感じませんでした。幸せのポートレートはっきり云って何も得ることのない映画だと思う。わがままで身勝手な自己中女が子沢山のお人よし家族に助けられて多少まともになるかも、というおハナシ。日本のTVの2時間ドラマでもテーマにしないハナシだと思う。TVでオスギがこの映画をほめているのが不思議だった。それがちょっとザンネン。レーニンの肖像こんなコメントを出して良いのかと不安に思いながら・・・3月の映画の日、渋谷で朝一に観ました。退屈で、約1/3くらい寝てしまいました。ボクは社会主義の歴史にとても興味がある方だと自分でも思っているのですが・・・レーニンが生涯の最後を送る別荘での数日間、牧歌的な風景、家族?や介護・警備の係官たちとの重要なんだか無意味なんだかわからない会話のすれ違いをずーと見せられてそのままボクも夢の中。周りの人たちは面白かったのかな?あ、そうそう不思議なカメラマンが出て来て“ボワッ”と何回かしますよ。早起きしていったのに、なんだか残念な出来事でした。ゲド戦記TV放送したものを録画してCM跳ばして観ました。美しく雄大な山野、瑞々しい都市と農村の描写、かわいらしいキャラクター・・・あぁ宮崎映画だなぁとうれしくはなりましたが、内容はかなり薄いものでした。一緒に観ていた妻は途中から居眠りを始めちゃいました。宮崎さんちの息子(吾朗)さんは、この「ゲド戦記」シリーズの原作本が大好きで、ずうっと読んできて、どうしようなくなって映画にしたんでしょう(勝手に想像)。いう気持ちはとてもわかるんですが、それを観客に押し付けちゃいけません。お父さんの駿氏だって「ナウシカ」で突然出てきたわけではなく、そのずっと前からアニメファンには注目され支持者も多かったし、アニメを観なくても氏の漫画「ナウシカ」を好きな人はたくさんいたと思う(ボクは漫画の方が好きなので、映画のストーリーには不満あり)。そもそも「ゲド戦記」の長大な物語のそれも真ん中辺りだけを取り出して作品にしたって、「ゲド戦記」を知らない観客にはわかりようもない(ゲド=ハイタカという説明も映画の中ではなかったように感じたが・・・見逃したのか?)。重要なハイタカとテナーの前説がされていないし、物語の中での「魔法使い」の位置づけも全く構成されていないなど、観客への配慮がなさ過ぎると感じた。映画をたくさん観ているとたまにこういう“肩透かし”事故に会うことがある。観てみないと判らないものなのでしようがありませんが・・・吾朗さんは(してると思うけど)しっかり反省して、映画作りいていただきたいと思いました。「ポニョ」公開直前にこの映画を放送するのってなんだか逆効果じゃないかな?もしかして「期待するなよ」という警告なのか?それから駿氏が「ナウシカ」などで訴えてきた“エコロジー”的な思考から一番遠いと思われるメディア(読売-日テレ)で相変わらずキャンペーンしてるのも不思議です。イーオン・フラックス正直言って試写会だから見に行ったのですが、全く期待していなかった分、飽きずに見られたので、偉そうですが“ま、いいんじゃないっ”て感じで良かったです。ボクはマトリックスの突拍子感には馴染めなかったので、この映画のとてもこじんまりとした物語感が方が親しめました。(ファンには怒こられるかもしれませんが)SF小説の作品集に入ってるメインじゃない小品に触れた感がありました。それは映画全体がクールに統一されていたところ、セロン女史がとにかくまじめ?にSFの主人公を演じていたところなどが、好感が持てました。見ていない方にお伝えしたいのは、この2点。第一にシャーリーズ・セロンファンの方、ご期待ください。彼女、相変わらずきれいでクールです。第二は、ある意味未来映画好きは抑えておいていい作品なのかもしれません。セロン女史はきれいで可愛いと感じました。相変わらず色気ってのはほとんど感じませんが、映画全体に彼女が動き回っていますから、セロン好きは観に行かなきゃファンとはいえません。ボクはサイダーハウスルールが彼女との初お目見えでしたが、その時感じた北欧的可愛いお人形感(キッドマン的ではなく)がそのまま大人になってくれてて良かったなぁ、と。彼女、この映画への出演は、いろんな事情で拒めなかったんじゃないかなぁ。映画の内容はかなり説明不足と感じました。未来映画には往々にしてあることですし、現代を扱った映画にもあるものです。2時間前後でまとめなきゃいけないわけですから、ましょうがないかな、と。主人公がなぜ反乱軍に身を投じたのかの背景がほとんど説明されていませんし、その反乱軍からしてなんだか宗教チック。う〜ん、ま、観てください。試写会観終わって、映画の主催側が、プレスシートが付いたチケットを販売していました。映画がつまんなかったヒトにはあきれる行為でしたが、ボクはその光景を「これもアリかな?」ななんて大人な気分で眺められました。期待しないで観るとなにか発見があるかも、です。ラマン“綺麗な女の子を弄びたい”という願望は、身勝手ながらボクにもあるらしい(実行しませんよ、できないし・・・)。他の男の人たちにもあるとすれば、この映画はよく撮ったなぁと思います。女性はこの映画を観て、どう思うのでしょうか?三人の男たちの演技も悪くありません(巧いとも思いませんでしたが)。脚本が彼らを際立たせていないように感じ残念でした。華子役の女優さんはキレイで魅力的でしたが、裸のシーンもなくかなり残念でしたし、もっと云えばやまだないと氏の描くHな少女とはかけ離れていて違和感を感じました。決定的なことですが、原作である漫画のHさが映画に希薄で、かなりもの足りないと感じました。心意気が空振りしちゃったって感じでしょうか。あ、JR九州の雰囲気はなかなかよかったです。したら女性が撮ってたらもっとHな映画になってたかもしれませんね。28日後...TV放映を録画して少し経ってから「さて何の映画だったっけ?」と思って開けてみたらSFホラーだった!という他の映画と勘違いして録ったみたい(苦笑)。醜いのや血みどろものが苦手なので、これまでホラーは何が何でも避けて来たけど、こんな偶然でもなければ観ないなぁと思い直し取り組みました。28日も寝かされてたら栄養剤の点滴受け続けなきゃ普通死ぬわなぁとか、完全武装のおじさんが逃げ出すときは普通の服着てるし、おいおいそんなとこで野宿かい?って突っ込み入れたくなったけど、無人のロンドンや高速道路、燃えるマンチェスター?など、終末感が意外とキレイで○。感染して20秒で兇暴化するウイルスなんてちと映画的ご都合主義で×。感染症の恐怖ってジワリと来るところが怖いんじゃないのかなぁ?しかし、せっかく生き延びたのに、やっぱり“性欲”争いになるところは、男の寂しさっちゅうか、アングロサクソン的肉食人種の哀しさなのでしょうか・・・南無〜。続編もあるらしいけど、もっと偶然じゃなきゃ観ないだろうな。ファンの方、ご免=40点。スパングリッシュ太陽の国から来たママのこと階級差とか民族差別を全面に出した映画ではない。なんだか明治時代の日本の封建時代の若旦那と雇われ出戻りの身分差を越えられない恋愛話のように思われて、消化不良的な不満を残した作品。裕福な白人家庭に偶然雇われたヒスパニック系のシングルマザー家政婦が体験したひと夏の家族劇。気が強くわがままな妻を愛しているのか惰性なのか、人の良さそうな夫は及び腰ながら家政婦に同情なのか愛情なのか分からない思いを寄せる。家政婦も気持ちが高まるがシングルマザーであることや雇い主の家族のことを考えて前に進めない。“潔い引き際”なのか、単なるよくある「何も起こらない話」なのか・・・あえてこういう結末にしたことがわからない映画だった。他の投稿者の皆さんの高評価に少しびっくり。観るヒトによって映画の感想って違うんですね。'05年の春、ウィーンへ向かうOS052便機内で観劇。アサシン昨夜(10/02)霞ヶ関のイイノホールで観ました。いったバイオレンスアクションものは余り観ないので、新鮮でした。カーチェイス、弾丸バンバンのバイオレンスものが好きなヒトにはお勧めです。感心したところ:�@ストーリー:最後にそういうことだったんだぁと辻褄が合い、途中どうなっちゃうの?と心配が最後に解けました。�Aカーチェイス:手は抜いてない感じ。実際あんなふうに走られたら、他の車は困ったもんだ。気に入らなかったところ:�@趣味によるけど美人が全く出てこないのでがっかり。デヴォン青木嫌いは観ない方が・・・、�A日本のヤクザ役の役者がみんなダメって言うかきっと監督が演出できてないので役者がどうして良いか困ってるように見えました。ハンニバル・ライジングを観た際にも感じたが、日本の描写が全くなってない。日本以外に設定を変えてくれればもう少し観られたかも。アメリカ人の日本観ってあんなものなのかなぁと改めてがっかりしちゃったナ。まわり道いやぁ、正直よくわかんなかったです。学生の頃(二十数年前)に観た寺山修司や松本俊夫の実験映画を観た時のような、入り込めない、でも何かしら不思議な感覚におそわれた。その頃に観たらもっと違う印象になったかもしれないけど、とにかく語られるセリフの意味が難解で、禅問答の中に入っちゃったような気がした。経済復興の真っただ中だった当時のドイツを不思議な集団が付かず離れず旅する情景と交わされるセリフたちは、きっと文学的かつ政治的に何か深い意味があったんでしょうね。ヴィム・ヴェンダース監督の作品を観たのはこれで4本目。「パリ・テキサス」,「ベルリン・天使の詩」,「都会のアリス」の順ですが、これが一番わかんなかった。よかったのはドイツの風景。'70年代の街角やライン川沿いの深く刻まれた渓谷美、特に映画の始まる北海?沿岸の河口の町の情景が印象的で、ふとドイツに旅立ちたくなりました。秋晴れの日、早稲田松竹で。男はつらいよホラーぴあ映画生活最新ニュース第12回『日本ブルーレイ大賞』グランプリは『ボヘミアン・ラプソディ』マーティン・マクドナーの次回作が明らかに主人公の“内なる風景”を描く。[C9V2000405]。