実験的なものを撮っていて。その実験感覚みたいなものは、その後も実は続いているっていうことですか?(高橋ヨシキ)実は続いているんですね。『スターウォーズ』っていうのはすごい実は実験的な映画で......って言うとまたあれなんですけども。『スターウォーズ』はご存知の方も多いと思うんですけど、すごく異常な映画で。70年代とか当時のSF映画のフォーマットに全然一切乗っていないんですね。最初のタイトルバックのところからもそうだし、途中のワイプとか。いうののやり方っていうのは全部、連続活劇とかそういうものすごく古いものから。(宇多丸)もう何昔以上前のものからっていう。(高橋ヨシキ)そうですね。みんな覚えていないようなものから取ってきていて。いうものでやるっていうと、ほら、『グラインドハウス』みたいな、古いものの型の中に入れてっていうのをやるのに......(宇多丸)レトロな感覚としてやる。(高橋ヨシキ)ってやるんですね。それを『スターウォーズ』は新しいものとしてやったので。レトロだっていうことに当時、あんまりみんな気づかなかったんだよね。気づかないっていうか、だから話とかは『フラッシュ・ゴードン』みたいなだなって思うんだけども、映像があまりにも斬新だったし、スピード感がすごかったし。カット割りとかも早かったりとかしたので。これは奥さんのマーシア・ルーカスのあれもあるんですけども。(宇多丸)マーシア・ルーカスね。(高橋ヨシキ)そういうことで、『グラインドハウス』的なレトロの枠の映画ではないよという風に思えていたんですけども。実はそういう要素が大量に入っていると。これは、この間ジョージ・ミラー監督も『マッドマックス』を撮る時にそうやっているって言ってましたけども。ジョージ・ルーカスは『スターウォーズ』を明白にサイレント映画として成り立つように作ろうという意図があったんですね。(宇多丸)言葉がわからなくても大丈夫。(高橋ヨシキ)大丈夫。いう風に作ろうと思って、作っています。それに合わせて、ジョン・ウィリアムズに音楽をたのんだ時に、だから『スターウォーズ』ってね、ずーっと音楽が鳴っているんですよ。あれがすごい異常なんですね。70年代の映画とか、ほとんど音楽、そんな鳴らないじゃないですか。鳴りっぱなしっていうね。あんな大仰なオーケストレーションみたいなね。それも一時代前みたいな感じもありますし。(高橋ヨシキ)そうなんですよ。いうのでずっとやっていたと。(宇多丸)だから要は、サイレントにずっと音楽がついて。音楽自体で言葉じゃないエモーションがもう説明されているような。(高橋ヨシキ)まさにその通りですね。音楽に関してはね、よく「『惑星』とかね。それからストラヴィンスキーだとか、クラシック音楽に似ている、そっくりじゃねえか、パクッてるじゃねえか」っていう話がありますけども、あれは全部ルーカスが最初にテストで付けといた音なんですね。それで、「こういう風にしてね」って言われてジョン・ウィリアムズは作っているんで。(宇多丸)ある意味、じゃあその音楽のテンポ感なり感じの方に合わせているというか。(高橋ヨシキ)に、合わせているということですね。(宇多丸)そのスピード感みたいなのってやっぱり、いちばんこだわっているところっぽいですよね。(高橋ヨシキ)そうですね。スピード感はルーカス、すごいこだわっていて。スピード感......つまり、結局ルーカスはスピード感をもう味わえない人生になってしまったんですね。(宇多丸)もともとはレーサー志望だった。(高橋ヨシキ)そうなんですよ。この、やっぱりルーカスが学生時代に作った『1:42.08』っていう映画があるんですけど。この題名もね、全部数字にするっていうのも......(宇多丸)これもパクリっていうか、影響まる出しなわけね。(高橋ヨシキ)そうです。さっきのアーサー・リプセットの影響なんですけども。この『1:42.08』っていうのはロータスの車のテスト走行を追った映画なんですけど。途中のカッティングの早さとかすごくて。スポンサーリンク『1:42.08』(宇多丸)へー。観客がデス・スター攻撃に乗っているような感じに作ってあるっていう。それはほら、『アメリカン・グラフィティ』とかでもやっているじゃないですか。