映画のスタッフが映っているところなんか、中盤にチラッと映るだけで。すっごい望遠レンズでよくわかんないように撮っている。(宇多丸)環境映像みたいなのを。(高橋ヨシキ)そうです。実験映像のようなものを作って。そこがすごい面白いんですけども。この頃、学生時代のルーカスが好きな映画っていうのはこの間の『エピソード7』の時にフィンの番号問題というのがありまして。フィンの番号「FN-2187」の「2187」っていうのはアーサー・リプセットというカナダ人の実験映画作家が撮った映画(『21-87』)からの引用で。これがね、また面白いんですけど、これは白黒映画なんですけども。自分がモントリオールとニューヨークで撮った適当な街の雑踏みたいな映像と、あと編集室の床に散らばっていた余り物の映像を繋いで作ったという実験映画なんですね。スポンサーリンクアーサー・リプセット『21-87』(宇多丸)なるほど、なるほど。(高橋ヨシキ)まあだからカットアップ的なね。かっこいいんですよ、これが。これに、ルーカスが本当に感動して。「こういうのをやりたい!」って言っていた青年だったんです。(高橋ヨシキ)その頃、ルーカスが好きだった映画っていうのは全部こんなやつばっかりなんです。それがたとえばどういうことか?っていうと、スタン・ブラッケージとかね。MAN』という有名なのがありますけども。あと、ジョーダン・ベルソン。この人はアニメーションとかですね。あと、ブルース・コナーっていうのもそうですけども。これも既存のフッテージだけで。(宇多丸)カットアップ&コラージュ。(高橋ヨシキ)カットアップ&コラージュね。いうね、クールでアートで抽象的な映像が超かっこいいと思っていたのがルーカス青年ということは言える。(宇多丸)全然お話的な方向には意識は向かっていなかったと。(高橋ヨシキ)全然向いてないですね。(宇多丸)それがなぜ、こうなっていくのか?っていうことですね。(高橋ヨシキ)それがなぜ、こうなっていくのか?っていうことなんですね。その時、もうひとつ重大な事件がありまして。4EB/電子的迷宮』っていう16ミリの方ですね。撮る時は学校の課題だったんで。学校の学生映画っていうのはその頃、16ミリの白黒っていうのが当たり前だったんですけど、ルーカスは「俺、絶対にカラーでやるもんね!」っつって。「カラーじゃなきゃやらない」っつったら、教授が怒って。「そんなの、許さん!」っつったら、「やっちゃえばいいんでしょ?」っつって、やっちゃったんですよ。(宇多丸)ほうほうほう。(高橋ヨシキ)しかも、それがめっちゃ評判がよかった。この時から出ているんですけども。(宇多丸)既存のルールみたいなのがあるとしたら、もう違うルールを作ってやっちゃうもんねっていう。俺が作った勝手なルールでやっちゃって。いうか、そういう場にしちゃえばいいじゃんっていう考えがあるのかな?っていうことは思っているんですよね。(宇多丸)ある意味、その場を革新していくことそのものに興味があるぐらいの?(高橋ヨシキ)そうですね。