自分の演出を逆の方向から見せられているような感じといえばいいか。ひとつのグループを二回見ることはできた。ある程度カタチになったものをベースに、自由な表現方法で同じ劇を見せるのが明日までの課題。それぞれの見せ方、やり方によって稽古場で演じるのとは異なる「劇」を作る。各班で相談したあと僕と協議して内容を決定する。気がついたのは、僕が話した課題のテーマを、それぞれが異なる理解の仕方をしていることだ。受け止め方が異なりそれによって表現方法も変わる。■この課題はこれまで何度もやったことがあるが、こんなふうに受け止め方がちがうのもあまりない。そのこと自体が面白いと思った。■今回のワークショップは根底からこれまでとはちがう印象だ。参加してる人たちの大きな変化だろう。360人から67人に絞ったのは僕で、選択の視点もこれまでと異なっているとはいえ、もっと根本的にちがったのは募集をかけた規模が大きかったことがある。多様な人、つまり多様な「からだ」が集まり、それぞれの「からだ」が僕には興味深く、同時に僕の選ぶ目も変わっているのではないか。『知覚の庭』を上演したのはもう7年ほど前になるが、やはりオーディションで大半の出演者を選んだ。あのときもいろいろな「からだ」に出会うことができたがその「からだ」とも異なる質だ。僕の見つめる目が対象を変化させているにちがいない。■同時に、いまここにある、共通したなにかを抱えた「からだ」がきっとあり、さらにつづくワークショップでそれをもっと見つめたいのだ。作品への気が遠くなるような作業だ。「トーキョー・ボディ」への道はさらに続く。家に帰ったらぐったりした。ワークショップ以外のことはなにもできない。LIFE"なんだな、きっと。ありたいといつだって思っている。■曙橋にある演劇ぶっくの稽古場を使ってのワークショップ形式のオーディションだ。■で、朝早く起きて筑摩書房から刊行される『牛乳の作法』のゲラチェックをすませる。打越さんとの約束は12時。遅く起きてしまったのであわててクルマで曙橋へ。コンビニの前で打越さんをクルマに乗せて演ぶへ。ゲラを渡し、事務所を借りて少し打ち合わせ。装丁のことなど話したが、依頼した常盤響さんはとてもいい人らしい。どんなものになるか楽しみだ。■一時からワークショップ。67人をふたつにわけ、昼の部と夜の部がある。むかし書いた戯曲のごく一部を使って稽古スタイルの作業。アウトラインとなる指示を出したあと、細かい演出をしてゆくが、まだ緻密に作るところまではいたらない。一次では印象を中心に選考したが今回は芝居の質を問題にする。芝居って、僕の演出の場合、基本的な考え方さえ理解してもらえば誰でも出来るという前提があって、べつにへたでもかわないというのがこれまでのやり方。今回は少し考え方を変え、しっかりした演技の出来る人、きちんと立っていられる人を選ぼうと思うが、とはいうものの、やっぱりなんていうんでしょうか、感覚的に魅力的な人はどうしたっており、いくら芝居ができても、どうもちがう気がする人もいる。『おはようと、その他の伝言』の一部をやってもらうと、演技経験のある人は、たとえ声をはってもしっかり発声できるが、基本のない者は、ただはりあげるというか、のどで叫んでいる印象だ。パワーで芝居させようとするが、ただだばたばたするのと、きちんと表現になっているのとはちがう。■ここらあたりで悩む。■いくら芝居ができなくても、魅力的な人は魅力的であり、だがいま考えている演劇とはどうも異なる。いって芝居がしっかりしていてもなんかちがう人はいるわけですよ。僕の感じ方からすれば。■昼の回が終わって少し食事。すると途端にテンションが、僕のテンションがさがり、どうも集中力が欠ける。稽古中の食事はやっぱりどうもいけない。夜の部は細かい演出が出来なくなっていた。おおざっぱな意見になってゆく。タフでなければいけない。■それでも、いい感じの人は何人もいて、いよいよ選考はむつかしくなってゆく。「道路工事の人」とか、「道路工事で交通整理をする警備員」などの「からだ」にいま、興味があって、それもまたトーキョー・ボディだと考えるのだが、それはやはり、がたいのいいでかい男がいいだろう。そんな連中が舞台をうめつくしたらさぞかし壮観だ。性的なるもの、女たちの「からだ」。様々な「からだ」が見てみたい。■どんな舞台になるのだろう。