阿部嘉昭のブログ自身のゆびのページです。卒制指導で望月裕二郎君の歌集制作を指導することになった。彼は立教生ながら早稲田短歌を根城にする口語短歌の徒。助走段階で出された歌にも秀吟がすでに若干みえる。玉川上水いつまでながれているんだよ人のからだをかってにつかってさかみちを全速力でかけおりてうちについたら幕府をひらくなどなど。わたし』をネット注文し、読んだ。どちらも読んでなるほど、とおもう。それぞれ、僕がおもった秀歌を引こう(あまりに人口に膾炙しているとおもわれるものはなるたけ避けることにします)。みえたしゅんかんにみえてしまうシャッターを切らないほうの手で受ける白亜紀からの二塁牽制ひとたびのひかりのなかでわたくしはいたみをわけるステーキナイフ●斉藤斎藤あなたあれ。あなたをつつむ光あれ。万有引力あれ、わたしあれ。口語短歌はこのレベルだと平明さへの注意とともに精神の瞬時の集中が要る。詩神と緊張ある取引の果てに舞い降りたものだ。これらは塚本亜流の重々しい駄作とはまったく基準がちがう。斉藤さんとはこないだ岡井さんの会で話した。それにしても笹井さんの夭折が惜しい。それよりも僕にはしっくりとくるが、それは時代の照準が彼らのようなタイプに合ってきたからだろう。試しに僕も口語短歌をつくってみようかとおもった。軽さの達人になりきれていないのだ。それでも上に掲げたものは発想が口語になっているとおもう。コメント(2)コメント例の二歌集と僕の作品、さっそく読んでいただいてありがとうございます。前衛短歌がやり残したプログラムを口語の導入によって完了させるという自負があったように思います。名詞の衝突をおもしろがるだけでいいのかという危機意識があって、そこが塚本からの距離を生んでいます。加藤、穂村、荻原のニューウェーブ三羽烏です。いうことを考えても、やはり、斉藤や笹井の登場は「時代の照準」なのでしょう。「丘ゆ丘往く高熱の自転車もいつか乗り手を草生に落とす」の歌、ひとりで走っていってしまう自転車のビジュアルが魅力的です。先生の短歌は全体的に、一首中の要素が多すぎて難解な印象。削ってポイントを絞らないと口語短歌の「軽さ」はでませんよ。編集あはは、そうだね。要素を削って軽くするか。大学時代にちょっと短歌をつくったときもそういう傾向があってそのときは僕は作歌をやめてしまった。あ、きみにもらった「早稲田短歌」にも秀歌が目白押しだった。今度それを抜粋紹介しながら、また口語発想の短歌に挑戦してみよう。現在は読書も俳句への傾斜を高めています。俳句・短歌は同時進行は難しい。短歌ニューウェイヴ第一弾の歌人たちは反動でもなんでも塚本邦雄との距離を意識してた。笹井・斉藤にはもうそういう対抗軸もない。崇高な真空斬りみたいな歌作となっている。斉藤、笹井のほうがたぶん真剣な瞬間性がある。本当は彼らと併走する位置に盛田志保子もいるはずだ。彼女は原資に葛原妙子と水原紫苑をもっていた。それで原資が枯れる、とかブレーキ要因を歌作にもってしまった、ってことだね。