RINGSここではありません。トーキョー/不在/ハムレット』公演(二〇〇五年一月)のお知らせはこちら。■かなりいい調子で稽古は進行し、むしろもう、かなり細部を直してゆく作業をしているが、そんなことより意気消沈したのは「美術」が思った通りにできないことだ。美術費にあてた予算じゃぜんぜん間に合わないらしい。意気消沈して稽古していてもうつろになる。変に安い予算でなにか作るのならなにもないほうがいいと思えてきた。スリットをやめ、本来なら「スリット越しに見える芝居をカメラで撮ってプロジェクターで投射」だが、「ただ、少し奥でやっている芝居」を生中継するというのはどうか。それでいけない理由がない。遠くのほうでなにかやっているのがぜんぶ見える。■稽古を終えて家に戻ってから美術を根本的に考え直そうと決意した。ゼロからのやり直しだ。すると俳優の動線も変わってくるので、もう一度、そこから稽古をするしかないが、できなくはない。するともっとも最善か、その構想がまだ、うまくまとまらない。なにかヒントはないかと、画集など見たり、記憶の中にあるなにかを探す。気分は落ち込むがそんなとき、長野のHさんからメールが届いてうれしかった。プレ公演をずっと見せていただいていて実感していることなのですが、たぶん今度の本公演は何か歴史に残る名芝居となるような気がしてなりません。学生のときにヒネミをみせていただいてから宮沢さんのお芝居をいくつも見せていただいておりますが、今度のはちょっと桁が違うような印象をもっています。「歴史に残る名芝居」にはきっとならないとは思うものの、そんなふうに書いてもらえてありがたかった。いま私たちが稽古しているパブリックシアターのべつの稽古場では、あの『子午線の祀り』の稽古をしている。そばでそれこそ日本の演劇の歴史に残る舞台の稽古場がある。同じ場所でたいへんな役者さんたちがやはり稽古し、ある時間と空間を共にしているような奇妙な感覚だ。いえば伊勢がエレベーターで野村萬斎さんと一緒になったと興奮していた。萬斎さんとは少し話をしたことがある。すごく勉強している方だった。僕が話したチェーホフの「喜劇」について興味をもたれたようだった。『子午線の祀り』は見たいな。いま、この時代に、その舞台が上演されることの意味と、もっとべつのことを確認するために見たい。■稽古はいくつかの場面を反復する。冒頭の三坂の芝居を考え直す。それから島村幸彦を演じる佐藤の芝居をなんどかやってみる。パンフレットの編集をしてくれる白水社のW君が稽古場に来てくれたが、W君も時間がなく、僕も稽古に集中していたのでなにも話ができなかった。それにしても、「美術」のことだ。