理由がわからないと書いたが、正直言って私個人の問題だと思う。ま、人は誰でも何かしらを抱えてやっているわけだし、そんなことは理由にはならないね。一つは......とても難しいのだ。今回、台本で苦労したのは台詞だ。私は会話を主体にした芝居を書くことが多い。いや、多いというか、それしか書いたことがない。会話の中から状況が見えてくるというのが好きなのだ。話される会話の内容はなるべくくらだないことにして、そのディディールから全体を想像させていくという方法が......まあ......得意なんだと思う。今回の舞台は弥生時代。おかしな「嘘・弥生言葉」で書いた。テンポやリズム、会話の空気などは日常会話体で書いている時と変えずにやっている。したがって......細かいニュアンスが出しにくいのだ。パソコンだって言葉をちゃんと変換してくれない。一つ困ったことは、ちょっとした笑える会話を書こうとしても、言葉でごまかせないことだ。「◯◯じゃないんだから」などと比喩を使って書くことができない。現代を舞台にしている時も、定着しきっていない固有名詞は避けるのだが、それでも現代に生きている私たちが観客と共有できる概念は多い。幼いことを言った相手に向かって「小学生じゃないんだから」と書けばすぐに伝わる。時代が弥生時代だとそうはいかない。小学生という概念はないのだ。ま、自業自得なんだけど。役者の皆がそこに体重を乗せてくれることで、おかしな会話も意味がわかるし、人間同士のやりとりは現代人のそれと変わらない。それは段々と姿を見せてきて、不思議な空間になりつつある。いや、役者がよくなってきてるのが、本当にありがたい。今回、私のダメ出しももう一つうまくいかないし、稽古場で演出家が持っていなければいけないゆとりをはっきりいって欠いているのだが、それでも役者さんたちは確実に進んでくれている。個性を出してくれている。全員が前回からの続投だし、チームワークもいい。弥生時代の日常を描いた会話劇を......私は他に知らない。やってみたかったんだけど、途中で何度も引き返したくなった。弥生時代を研究している学者たちの話にしてやろうかと、考えたことは何回もあるのだが、そのたびに各所に書てもらった「MONO初の時代劇」という言葉に縛られ、踏みとどまった。それが形になりつつある。ドラマドラマしている感じにはなっている気がするけどね。稽古できてないところはたくさんあるし、台本も直したい箇所満載なので、個人的な憂鬱などは脇に追いやって、稽古に全力を尽くそう。いうことで......。特設サイトではみなさんからいただいたMONOの見方が載っていたり、過去の戯曲が読めたり、チケット予約ができたりする。FaceBookページではキャストのミニインタビューや、稽古場レポートなども読めますので。時間がある方は覗いて見てください。本当はそんなに忙しくはないはずなのに落ち着かない。一つのことで追い詰められている時は、いくら時間がなくても頭の中でそのことだけを置いておける。ドラマなどを書いている時は時間もないし、さらには打合せも頻繁なのだけど、基本的にそれだけをやっているので問題ないのだ。今はどうもやることが多過ぎて、それも種類がバラバラなので混乱しているのだと思う。会わないといけなかったり、会いたい人も多いのだが、それもバラバラなジャンルなので、メールなどを見ては「ああ!」とか「えええ!」などと声をあげている。私は事務処理能力がとても低いのだ。日常生活もコーヒーを淹れかけたままシャワーを浴びたり、着替えている途中で掃除を始めたりという、どうもカオスな進行具合だ。やるべき仕事としてはMONOの新作『裸に勾玉』の台本と2年前から始めたのに止まってしまっていた原稿書き。これはそんなに混乱していない。勾玉について調べたりして、本を探していたせいか、Amazonでのお勧めがおかしなことになってきた。魂がどうとかパワースポットがどうとか、そんな本ばかりを勧められる。いやいや、私はそういうのはいいんだってば。そんな中、問題は他人が書いた戯曲をとにかく読まなければいけなかったということだ。審査が終わったが、この時の最終候補作が7本。昨日は劇作家協会のリーディングフェスタというイベントでブラッシュアップの為のゲストとして出演したので、短編戯曲を6本。今日の夜は......新人戯曲賞の公開審査会がある。この公開審査は毎年、本当にプレッシャーを感じる。候補作を書いた劇作家も客席に座っている。その中には知り合いだっている。その前でああだこうだと話すのだ。私は喋るのは大好きなのだが、理路整然と人と議論するのが得意ではない。反論に会うと「おおおお......」とすぐに萎んでしまう。うまく自分の意見を喋れなかった後悔や、自分の読解力のなさを知ってしまい、毎年、これをやった日から数日は深く落ち込む。今年もそうなるのかと思うと、今からとても憂うつだ。リーディングから公開審査会まで、誰でもくることができます。お時間のある人は座・高円寺までおこし下さいませ。プレビューリーディングそれぞれの世界に分け入っていく、愉悦の冒頭15分。最終候補作6作品すべてを、15分間ずつドラマリーディングでご紹介。聞いておけば、審査会をいっそうディープに楽しめます。189本から、第一次・第二次の選考を経て絞られた6本。作風の異なる7人の審査員が、新人たちの6作品と対峙して、それぞれの作品が持つ魅力を語り、あるいは魅力を活かしきれない理由を探ります。事前の談義は一切なし。決定する公開討議は、極めて厳正な審査であるとともに、本気の応酬が笑いをも生む知的エンターテイメント。広島で「姐さん女房の裏切り」が終わり、次の朝の飛行機で東京へ移動。渋谷で「Re:(アール・イー)」の稽古があった。12月に3組で上演するが、今月の24日に田中直樹さんと三倉茉奈さんコンビでの彦根公演があるのだ。「Re:(アール・イー)」は男女二人のリーディングドラマなので、組み合わせがとても大事だ。最初の読み合わせを聞いた段階で、このコンビはとてもいいと思った。たくさんの人に来て欲しい。稽古が終わってから取材を受けた。皆さん、お待ちしています!→◎そして......私は再び脚本生活に戻った。あってどうも調子が出ない。合間に行ったローソンでもそうだった。店員さんとの会話すらチグハグだ。いつも優しい、お気に入りの店員さんだったのに。(アール・イー)』彦根公演。(アール・イー)』を今年も上演することが決まった。男女二人だけのリーディング。「ラヴ・レターズ」に触発されて書いた作品だ。2012年から始まり、これまで11組のキャストでやらせてもらった。4.丸山智己×安倍なつみ、徳井義実(チュートリアル)×観月ありさ。今回はSession5......まずは彦根で上演する。東京でも上演は計画中だが、まだどうなるのか分からないので詳細を発表できない。やるとしたら何組かでの上演になると思う。『Re:』も今回が最後かなあという気がする。メールでのやり取りだけを読むという形なのだが、最近のソーシャルメディアの進化を見ていると、やがて通用しなくなる気がするからだ。いうことで皆様、お待ちしております!彦根には何度も足を運んでいる。4つだけしかない国宝の城で、しかも天守建築に特徴があってかなり素敵なお城なのだ。お城を観てそれからリーディングという感じで遊びに来てもらえると嬉しいね。......ということで、告知でした。姐さん女房の裏切り少し内容に触れているところもありますが......。前売り直前の宣伝動画です。いうものを初夏から秋にかけてやることにした。これまでも話をいただいてのワークショップなどは数多くやってきているのだが、自発的にこういうことをやるのは初めてのことだ。*“私流”とついているのは、わがままにやらせてもらう為だ。育成講座ではあるけれど、これはお見合いなのだ。一緒にやりながらお互いの相性も探る。本来なら、MONOなどで劇団員を募集してしまえば済むことかも知れないが、それともやや違う気がする。私はオーディションが苦手だ。大方のことは分かるのだが、私が知りたいこととは違ったりする。オーディション慣れしているような人があまり好きではないのだ。演出家なんてみんな自己意識のかたまりで、誰とやっても上手にできてしまう人より、「自分だったら何とかできるのではないか」と、思わせてくれる役者が好きだったりするものだ。知っている役者も知らない役者も関係なく、欲しいと思う人とやる。MONOや土田英生セレクションなどで一緒に芝居を創れそうな人とやる。20代に限定したのはまだ完成されていない人とやりたいという、私のわがままだ。|2013年02月06日これからの予定!!本当は昨日書くつもりだったけど、途中で断念してしまったので。告知をさせてもらいますね。三本の舞台の宣伝です。なんと言っても、MONO。これは私のホームだしね。これを観てもわらないと私としては困る。24年もやってるんだからそうなるよね。メンバーだけの男性5人による舞台です。私は作、演出、そして出演します。飛行船に乗っている駄目な窃盗団の話です。*で、それが終わると......『Re:』(アール・イー)私は脚本と演出。これまでも豪華キャストで2回上演したリーディングドラマ。今回も素敵なキャストが決まった。気持ちで頑張って面白くしないと。