Boat」、邦題が「フアン家のアメリカ開拓記」っていうのがあるんです。台湾系アメリカ人の一家がいて、お父さんとお母さんは割と保守的でわかりやすくアメリカでの成功を求めてるんだけど、長男が完全にヒップホップ好きなんですよ。原作は、アメリカで最もヒップホップなシェフと言われているエディ・ホワンっていう人物がいて、彼が少年時代を思い返して書いた自伝がもとでできたドラマなんです。へー、めっちゃ見たい。その長男がエイジアンなんだけどめちゃめちゃヒップホップが大好きで毎日ビギーとかウータン・クランのTシャツをきてるんだけど、周りは全く理解してくれないっていう。日本だとFOXですね。YouTubeでも海外の公式動画があがってますね。その中で女性に告白する勇気が持てないヒップホップ好きな長男に対して突然DMXが登場して「おい、思い切りいけ!」って説教するシーンがあって。2000年前後ってDMXとジェイ・Zとジャ・ルールがニューヨークの3強って言われてましたね。あの時期からアルバムのリリース・スパンが物凄く短くなり、9ヶ月で次のアルバムがでたりとか。ジャ・ルール好きでしたよ。来日公演もよかったですよ。へー、日本に来てたんですか。体が小さいのにあの声量で凄かったです。当時、ジャ・ルールのことをコメディアンのセドリック・ジ・エンターテイナーは「我々の時代のルイ・アームストロング」と評してましたね。あの声がそう聴こえてたんすね。トレイ・ソングスとか、メアリー・J・ブライジしかり、映画だととりあえず「ユー・ガット・サーブド」見るか、「ストンプ・ザ・ヤード」見るかってなったり。それで中2ぐらいでダンスを始めて、クランプをしだしたらクランプに合う音を選んできつつ。そんな中、TSUTAYAでたまたま買った1枚千円のジャズのコンピレーションがあって、そこにルイ・アームストロングやナット・キング・コールがいたんですがその中に一人白人がいたんです。それがフランク・シナトラで。黒人の歌を聴いてきた自分としては衝撃が走って、なんでこんなに歌が上手いの?ってなり、そこからジャズ・ボーカルをチョイスして聴くようになりました。シナトラといえば好きな話があって。クインシー・ジョーンズとシナトラが一緒にツアーに出た時に、シナトラが自分のレパートリーになったばかりの曲の歌詞を紙に書き出して、それが終わったらまた書いて。やって書き取りで暗記するということをクインシーが書いてました。へー、そうなんですね。当時、クインシーは「VIBE」という雑誌の発行人で、巻末の「発行人の一言」みたいなコーナーに毎号文章を書いてました。シナトラが亡くなった頃に、その「歌詞を書いてた」というエピソードを綴っていました。へー、何の歌詞だったんですかね。残念ながらそこまでは書いてなかったですね。クインシーの自伝には他にもシナトラのエピソードがあります。次からは必ず誘ってくれ」って言ったんですって。ええやつやったんですよね。偏見がなかったんですね。イメージは黒人のスター、それより先にコメディアンってのがきますね。昔は彼が一番面白かったんです、破壊的なギャグで。当時の「サタデー・ナイト・ライブ」とかのテレビでは人種ネタはやっちゃいけなかったので、そういう破壊的なギャグが聞けたのはステージだったんです。Ivory」を歌うってやつで。若者に受けたいシナトラという設定ですね。「あの、ビートル・キッドとやったの何だっけ?」ってエディー・マーフィー演じるスティーヴィーに絡む、と。その時のスティーヴィーがムッチャ似てるんです。あとはスティーヴィー本人とエディー・マーフィーの二人で白人向けテーマパークの「コットンランド」の宣伝をする設定で、「君たち白人が奴隷生活を体験する、我々黒人が監督をする」って。綿花畑のコットンなんすね。鞭で叩かれたいか、このビッチめ!」っていうのをスティーヴィーが喜々としてやってるんですよ。へー凄いユーモアのセンスですね。Wind”だ!」って。エディー・マーフィーは歌手デビューもしましたが、歌だけ取り出しちゃうとちょっと弱い。その点ジェイミー・フォックスは凄かった。2枚目のアルバム『Unpredictable』とか。Mind”しか知らなかった」って言ってて。あれができたの?!っていう。Mind」は、当時のオーディエンスが「レイのソウルを聞きたいのになんでカントリーをやるんだ!」と怒った曲ですね。今となってはレイの代表曲ですが。当時の観客としては「もっと破廉恥にやってくれよ~!」という感じですもんね。この二人で音楽語り芸ができそうな気がしますね。そんな気がしましたね。Gユニットの連呼「G-G-G-G-UNIT!」のところとか。俺もアメリカのお笑いを勉強してみます。ソウルやR&Bとお笑いは実は密接な関係がありますからね。1972年にL.A.のスタジアムでスタックスのアーティストが大挙して出たコンサートを映画化したものですが、なぜかそのアーティストの出番の間にリチャード・プライヤーというコメディアンが登場するお笑いシーンが挟まるっていう構成が、ソウルとお笑いの関係を表しているんだと思います。今回の俺のアルバムも実はお笑いを混ぜているんです。インタールードとかスキットで一つ番組というか。いえば「何で黒人音楽にはスキットがあるのか」問題ってありますよね。ロックでほとんどないですよね。自分のアルバムにはスキットというか語り部というか、それもギャグですっていうノリで入れてるんです。お話を聞いていて、凄い情報量ですよね。尋常じゃないヒクぐらいの量で。面白いし、バーの片隅でずっとこの話をしていたいですね。残念ながら私はお酒を飲まないのでティーサロンでお願いします。-丸屋さんってお酒も、タバコも、コーヒーも飲まないんですよね。顔面的に「マリファナとテキーラの男」と言われます。あと何年かたつと映画「マチェーテ」のダニー・トレホみたいになるかもしれないってディーン・フジオカに言われました。)音楽情報サイト『bmr』の編集長を務める音楽評論家/編集者/ラジオDJ/どこでもトーカー。2018年現在、トークライブ【Q-B-CONTINUED】シリーズをサンキュータツオと共に展開。Replyコメントをキャンセルメールアドレスが公開されることはありません。