いう事なんじゃないかなという推測で結論を出す。翁とは、そういう生き物なのだと推測する。若い人は「その仕事」に向き合うとき、最初から全力で頑張る。全身の感覚を研ぎ澄ましてありったけの集中力で臨む。翁は、もうそんな事をする必要がないのだ。楽に力が抜けていて、「さぁ今日はいいものが出ますかな」というところ。人を煙に巻いて楽しむのも、私が今までに出会った翁によく見られる特徴だ。隅田川の最初がどうであれ、どこでどうすれば客が満足するかという事を、その塩梅を知り尽くしているのだ。「その仕事」を極めた翁だからこそ出来る、塩梅なのだ。昔テレビで、イタリアのクレモナで行われたヴァイオリン製作のコンクールを見た。ストラディバリやグァルネリが暮らしたその街で、若き弦楽器職人達のコンクールが行われているのだ。その審査会場で、イタリア人のヴァイオリニストが、エントリーしているヴァイオリンを順番に弾いていく。既存の曲にマッチした楽器が作られてしまわないように、このコンクール用に作曲された新曲(7分位のもの)を、そして楽器の見た目の特徴が審査員に分からないように、舞台上にカーテンを立てて、その内側で一人のヴァイオリニストが何台ものヴァイオリンを順番に弾いていく。最初、新曲を初見で弾いているらしく、全く弾けていない。たどたどしくつっかえて、音程とか・・・こんなのアリなの?って具合。それが、コンクールが進むにつれて(何台も弾いていくうちに)うまくなっていて、最初と最後じゃ雲泥の差。え、これは審査に影響しないわけないよね?と。いい加減なんだ〜!いい加減すぎるよ〜〜〜!と口あんぐりだった私・・・やっぱり翁がやってるからだきっと。なんか多分、分かっていたんだよ。それからもう一つ思い出したのは、井上陽水の話。奥田民生が、井上陽水と一緒にウルフルズのレコーディングに参加した時のこと。並んでアコースティックギターを弾いていたが、どうやら陽水は音を出していない。みんなで突っ込むと、陽水は「本当に弾いているようじゃまだまだ甘い。弾けばいいってもんじゃないんだ」と言い放ったという・・・。井上陽水はまだ翁って歳ではないけれど、かなり翁の達観度が高い。恐るべし!写真は、翁の面。「隅田川」でラスト、子役が登場するパターンと登場しないパターンとあって、先日の隅田川は登場するパターンでした。子役の声がした途端に「げげっ!」と思ったのは私だけではないはず。