海老蔵は5月終わって外国公演に「藤娘」を持っていく。六代目のではなく、違う振付ではないでしょうか。「傾城反魂香」は良く出るので、三津五郎には違う演目で楽しませてほしかったです。「あたまとり」でお遊びなんし!毎月、歌舞伎好きの頭の体操のようなゲームを「ひとこと掲示板」で実施しています。「しりとり」ではなく「あたまとり」です。ある言葉、なんでもよろしいのです。私が当たりの言葉を決めておきます。その言葉を書き込むと「大当たり」と表示され、ゲーム終了となります。当たりの言葉は大概歌舞伎座より選んでいます。時にはヒントも出します。今月も早速始めたいと思います。キーワードは今月歌舞伎座より、「ひとこと掲示板」にどうぞお出でなさいませ。下記に具体的に説明致します。」にひらがなを入れます。「や」「ゆ」「よ」に関しては小文字でなくて良い。まかしょ→まかしよ「あ」「お」は生み字も可。待ちかねましたわいなあ旧かなづかいは使わない。一つだけキーワードを用意します。その言葉が出たらゲーム終了。この間にいつものひと言を入れても構いません。当たりが出るまで何日かかるか分かりませんが、状況に応じて私がヒントを出します。玉三郎の世界へドップリ!「あいあいがさ」相合い傘の五分と五分。新三の名セリフより「まちかねましたわいなあ」待ちかねましたわいなあ。こんな感じで繋げていきます。富十郎の椀久が夜の部第一の見もの、その柔らかさ、体の中からリズムが湧き上がってくるような踊りのうまさでうならせる。ないが、この曲の特色、振付の特異さがよくわかって感心した。雀右衛門との名コンビの時代を思えば、幕切れの哀愁、ひとしおである。菊之助の松山は初役で仕方がないが、体が硬く、動きが重い。(2006年3月歌舞伎座)私は今月はまだ観ておりませんが、仁左衛門の役は本当に難しいと思います。神々しいお姿は熊谷で立証済みですから、今度も期待しています。富十郎の踊りは去年の「うかれ坊主」もそうでしたが、もう振りをつけるのを通り越して、身体が覚えているというか、筋肉が自然と動くのか、柔軟で<踊りのうまさでうならせる>と渡辺氏が言っておられるのがうなずけます。対する菊之助、1ヶ月一緒に踊って何でも良いから富十郎から吸収してほしいです。横綱に向かっていく幕下の力士のように、落差を感じていることでしょう。原作の初演は江戸中期だが、一九五一年に初代尾上菊之丞の振りで菊之丞の椀久、富十郎の母・吾妻徳穂の松山で始まったのが今回の出し物。松山の打ち掛けを井戸の木枠に見立てて踊る謡がかりの場、三味線の即興(タマ)でテンポよく踊る場面などが見どころとされる。富雀コンビで、これまで十五回にわたり磨き上げてきた。http://www.tokyo-np.co.jp/00/mei/20060304/ftu_____mei_____004.shtml私が初めて富十郎(当時は竹之丞)徳穂の「二人椀久」を観た時は感動しました。曲は古いのに踊りは新しい、緩急が効いていて、そして夢幻の世界がはかなく、美しい、何てステキな踊りだろうと思いました。歌舞伎では富十郎・雀右衛門で何度も観ています。非の打ち所ない踊りでした。今回菊之助の要望で実現したとか、彼は積極的ですね。何にでも挑戦しようという精神が好感もてます。「二人椀久」はいろんな方が振付されていますが、私は断然菊之丞振付のが好きです。握手していただきました3猿之助丈のお手は、あたたかでやわらかでした...。(今月のお役)葵太夫さんのコメントを読みますと、こちらまで胸がいっぱいになります。ご自身は舞台に立たなくても、今まで育てた若手が夢を引き継いで立派に務めてくれるでしょう。坂東竹三郎(三越劇場公演の詳細)配役が決まりました。ナイスキャスト、三兄弟の顔ぶれみると、早く見たくなります。獅堂の与兵衛は仁左衛門の指導ということです、どんなふうに演じるかこちらも楽しみです。雨天の場合は中止いたします。)お花見の穴場かもしれません。三宅坂まで行ったら、お芝居も観たいですね。特色は発端から2幕までを1部(午後1時)、3幕から大詰めまでを2部(土日休日は午後5時半、平日は同6時半)とし、2部構成で上演すること。1部、2部の最初には全ぼうを説明する「口上」も付く。歌舞伎)小玉祥子さんによる3月国立劇場の見どころなどが紹介されています。2部の開演時間を遅くしたのが良い試みだと思います。今後も是非取り入れて頂きたいです。国立の場合は終演後劇場バスが出るので便利です。(シアターフォーラム@nifty)舞台稽古の様子と出演のみなさんのコメントがのっています。