現在JavaScriptが無効になっています。Yahoo!ニュースのすべての機能を利用するためには、JavaScriptの設定を有効にしてください。して1970年代から独自の創作を続けるアーティスト、友川カズキに焦点を当てている。友川を被写体にしたドキュメンタリー映画は存在する。フランス人映像作家、ヴィンセント・ムーン監督による『花々の過失』がそうで、同作は2010年に日本でも公開されているので記憶している方も多いことだろう。この2作品をあえて比べる必要はない。友川の人間性であり、アーティストとしての創作の源のようなものは、『どこへ出しても恥かしい人』のほうが断然みてとれる。基本は友川が「ギャンブル=競輪」に狂じるシーンが多くを占め、しかも記録したのはいまから10年前、にもかかわらず、本作には、友川の現在の生き様が浮かび上がる。あらゆることを超越した存在、友川カズキとの出会い手掛けた佐々木育野監督は、友川との出会いをこう語る。「出会ったきっかけは、今回の作品とはまったく別のドキュメンタリーを作る企画があって、『グリコ森永事件』についてのものだったんですけど、ナビゲーターを探していたんです。そのとき、友川さんにお願いできないかなと。友川さんのライブを観たとき、なにかを超越したパフォーマンスで。声がいいとか、歌詞が心に響くとか、そういうことで判断することも飛び越えて、こちらに届いてくるような得体のしれないパワーが渦巻いていた。その未知なる爆発力と、『グリコ森永事件』という未解決事件を合わせたらなにかおもしろいことが起きるんじゃないかと思ったんですよね。それで、まず1度お会いすることになりました。2009年のことです。ご自宅にお伺いしたんですけど、ふと本棚に目をやったら、西村賢太さんの本が並んでいる。当時、僕も西村さんの小説が大好きで、それを話したら一気に意気投合したというか(笑)。そのまま夜になって、鍋をごちそうになって、さらに『これまだ人前で歌っていないんだけど』といって新曲を歌ってくれたんですよ。真夜中なのにけっこうな大音量で。友川は当時をこう振り返る。当時は、西村賢太さんが芥川賞を受賞する前で、まだほとんど知られていないころだったんですよ。私は書評をたのまれて、たまたま読んだら、これがめちゃくちゃおもしろい。それで、そのころのステージでは西村さんの小説の話ばっかりしてたんですよ。この作家はおもしろいと吹聴していた。西村さんが芥川賞受賞したとき、3、4人から電話がきたの。俺が受賞したわけじゃないのに(笑)。佐々木さんが来て、西村ファンときいたときは、なんかうれしくてね。そのころは、西村さんのこと知っている人なんてほとんどいなかったから。西村賢太談義が始まった(笑)。そのあと、佐々木さんが私のマネージャーの高校の後輩ということも分かったの。何か不思議な縁を感じてさ。映画『どこへ出しても恥かしい人』よりしかし、当初予定されたドキュメンタリー企画は立ち消えに終わってしまう。そこで佐々木は友川についてのドキュメンタリー映画を撮ることを思い立つ。佐々木「企画はダメになってしまいましたけど、やはり友川さんを知れば知るほど、撮ってみたい気持ちが出てきました。友川「西村さんという入り口があったから、『ああ、いいよ』と。あと、正直なことをいうと、『花々の過失』はいろいろとあったんです。映像自体は、すごいと思うんだけど、ヴィンセント・ムーンとは言葉が通じないから、なかなか意思疎通が難しく、伝わるものも伝わらない。かみ合わなかったところがあった。完成まで10年がかかってしまった理由このようにして撮影ははじまり、順調に進んだかにみえた。これからいろいろなドキュメンタリーを撮っていこうと思っていた時期で。友川さんの撮影を終え、編集をはじめると平行して、次の題材にもとりかかりはじめた。漁師についての作品を作りたくて、下調べを兼ねて瀬戸内海のある島にいって漁師として働いたりもしたんです。友川「高井神島なら行ったことあるよ。テレビのレポーターで。佐々木「そうなんですか。それも偶然の一致ですね(笑)。そのあともいろいろとあって、なんとかまとめようとするんですけど、まとまらない。