リプレイを見事に演じたのがデビュー3作目のアラン・ドロン。60年代に“イケメン”という言葉があったとしても、そんな薄っぺらな存在ではない。“隣にいるお兄さん”なんて、所詮“そんな程度の存在”ということだ。完璧な造形的美貌、そこかしこ醸し出される知性、翳りの奥に潜む虚無、そんなすべてがリプレイに、そして演じるドロンにあった。この映画が世界的にヒットしたのだ。ジェラール・フィリップ、ジェームス・ディーンの再来かとも喧伝された。私はちょっと違うのではという印象をもった。いえば、彼らは完璧な美貌の持ち主で、湧き出る知性を感じさせたが、翳りを潜ませた犯罪者を演じることはできなかったのではないかと思われるからだ。都会の荒波にのまれながら、プロボクサーの役をニヒルに演じきった『若者のすべて』(ルキノ・ビスコンティ監督)、メキシコ亡命中のトロツキーをピッケルで暗殺した青年を演じた『暗殺者のメロディ』(ジョセフ・ロージー監督、リチャード・バートン共演)と、いずれも難しい役を見事に演じきっている。キムタク、エイタ、オサムったって所詮隣の兄ちゃんレベル、リプレイを演じたドロンの足下にも及ばない。フリップ(モーリス・ロネ)を殺し、彼の財産を盗り、彼の恋人マルジェ(マリー・ラフォレ)をも我が者にすることで、欲望のすべてを手に入れたリプレイ。海から戻りビーチハウスのビーチチェアに横たわり、深い満足感を謳歌するリプレイ。ビーチハウスのおばさんが声をかける。「具合でも?」リプレイが応える。刑事に促されて再度リプレイに声をかけるおばさん。逆光に額に手をかざして声のする方を見るリプレイ。ニーノ・ロータの美しい名曲をバックに、リプレイの完全犯罪の行方は...。/>制作・監督:アルフレッド・ヒッチコック原作:ダフネ・デュ・モーリア出演:ロッド・テイラーティッピー・ヘドレンスザンヌ・プレシェット1963年(昭和38年)日本公開メラニー(ティッピー・ヘドレン)はサンフランシスコで出会った弁護士ブレナー(ロッド・テイラー)に遭うためある寒村を訪れる。その途中の海上で、突然カモメに額をつつかれる。やけに激しい鳥の鳴き声。ここから、鳥と人間との激しい闘いがはじまる。“鳥肌”もののシーンにつぐシーン。小学校のブランコの鉄棒の上の数羽のカラス。何気なく振り向くと、電線という電線に止まる無数のカラス。下校途中の小学生に襲いかかるカラスの群れ。ブレナー家の暖炉から飛び込んでくるフィンチ(スズメに似た鳥)の群れ。暖炉をやっと塞いで、一安心といったところ。何やら二階の部屋で聞いたことのない音。行かなければいいのに、恐る恐る部屋に入って懐中電灯をつけるメラニー。部屋中にビッシリと詰まったフィンチの群れが突然の灯りに暴れる。出来事に失神してしまうメラニー。ガソリンスタンドで電話をかける人に襲いかかるカモメ。次の瞬間、観客の視点はカモメの眼に。ガソリンスタンドから流れるガソリンの道。その先で引火し爆発するガソリン。カモメがそのスペクタクルをさも楽しんいるようなシーン。この闘いはどこまで続くのだろうか。平穏な日常生活は何をきっかけにして取り戻せるのだろうか。観客をスクリーンに釘付けにして物語は進む。私は、この映画を観るまでは、スザンヌ・プレシェットのファンだった。トロイ・ドナヒューとの『恋愛専科』という青春ドラマでメロメロだった。グレース・ケリーの再来と謳われたティッピー・ヘドレンをみたとたん宗旨替え。バツイチ・子持ちの彼女は『鳥』でのデビューを果たした後、ヒッチコック監督、ショーン・コネリー、ティッピー・ヘドレン主演という豪華キャストの『マーニー』というサイコ・スリラーに出演したが、その後、スクリーンから姿を消している。前出のグレース・ケリー(『裏窓』『ダイアルMを回せ』)、ティッピー・ヘドレン、スザンヌ・プレシェット(『鳥』)、エヴァ・マリー・セイント(『北北西に進路をとれ』)、キム・ノヴァク(『めまい』)、ジャネット・リー(『サイコ』)、ジュリー・アンドリュース(『引き裂かれたカーテン』)などなどである。ヒッチコック監督は、万人が“美人”と認める女優に、極限の恐怖を味わわせることにより、観客の正義感を刺激し、スクリーンにどっぷり取り込むというテクニックをいかんなく発揮したのではなかろうか。計算しつくしたキャスティングである。そこにまんまと乗せられ、“俺が助けてやらなきゃ”と感じる観客が何人いることか。