マンガのように人が死んでいくのに劇的なことは何一つ起こらないというこの不思議。俺たちが生きている世界は結局はこの程度のものなんだろうか。俺たちの生きている世界ってやっぱりこんな感じでダラダラと意味もなく続いていくんだろうか。俺やあなたやオマエやテメェの人生にはどうも、これからも劇的な出来事は起こらないらしい。いうことを暗にほのめかしながらこの映画は静かに終わる。そのあとに残された俺たち観客は、もはやどうすることもできない。この世界の凄まじい無意味さを思ってただ戦慄するしかない。この映画もこの世界も、全ては無意味なのだ。この映画が何か俺たちに教えてくれるものがあるとしたら要はそういうことだ。その意味では本当に(皮肉抜きに)すごい映画だと思う。(Sun)(過去最大級の勢力を誇った台風19号が東京を通過し、私は人生で初めて公共の避難場所に避難した。その翌日の台風一過の猛暑の中で私はこの日記を書いている)食料の備蓄なんてことはしていなかったので、綾瀬小学校の避難所で配られたクラッカーを感謝しつつ食べながら園子温の「愛なき森で叫べ」をNetflixで観る。エッセンスが浮き彫りになる構成の妙に感心する。死体を解体した後に鍋で煮込んで肉団子にしてクッキーの缶に詰めて船で捨てにいくところもちゃんと再現していてえらい。椎名桔平が演じる詐欺師が大言壮語を速射砲のように繰り出しながら人心を籠絡し姉妹や母親までも巻き込んでセックスのネットワークを作り上げて後戻りのできない状況に追い込んでいくところも史実に極めて忠実である。何よりあの奇妙な隷属関係を映画製作の現場になぞらえた慧眼には脱帽する。このアレンジ一つとっても園子温の天才が冴え渡るというものである。一つの地獄絵図として蘇らせながらも物語そのものは全く別の方向に向かって爆走し、そして最後には爆発して粉々に砕け散る。これはあの事件を巡る一般大衆の(まあ言ってしまえば低次元の)猟奇的な興味に娯楽として応えるものではあっても、映画が描く視点はいつの間にかあの事件を通り越してもっと普遍的な時代の狂気ともいうべき謎の集合的無意識なる上位レイヤーとそれを巡る個人の葛藤のようなとんでもない規模のクォーター・ヴューめいたものへと変わってしまう。映画が終盤に差し掛かる頃には詐欺師の存在も感電拷問の残虐さも全て霞んでしまう。して凄惨な殺人やそのスナッフを置き去りにしてこの映画が最後にたどり着いたものは、電光火花を撒き散らしながら燃え尽きる寸前の強烈な愛の物語であった。園子温の多くの映画がそうであったように、この映画もまたやはり愛の物語なのであった。80年代という謎めいた時代。