これからカーテンを付けるそうなので、実際に使うときには見えないのだろうけれど。■以前は、世田谷のパブリックシアターにいた、Iさんにもお会いした。Iさんとはかつて、何人かの劇作家らとパリに行ったとき一緒だったが、松田正隆君とIさん、それと僕、三人で深夜、セーヌ川沿いを歩いたのがとても楽しかったのを思い出す。あのとき笑ったんだよなあ、松田正隆のホテルの部屋のカードキーが効かず、まったくドアが開かなくなり、三人でいろんな方法でカードを挿入したのだった。降ろしてみるとか、逆に、さっと降ろすとか、結局、新しいカードを作ってもらったのだが、おかしかったなあ、なぜか、なにかあるときは松田正隆だったのだ。パリの地下鉄でスリにあったのも、松田正隆だったし。■ともあれ、新しい劇場になんらかの形で関われるのはとてもうれしい。高円寺ってところがいいな。いま注目している街だし、この街からなにかふつふつ沸き立っているものがあるように思えてならないのだ。僕の講義は「戯曲の読解」だ。二時間の講義が10回ぐらいあると知って、これはまた、この講義のためにあらためて戯曲を勉強しなければと思ったのである。たいへんだけど、やりがいがある。■そして僕は、戯曲を読んでいる。岸田戯曲賞の候補作だ。何作か読んでいるうちに、なんでみんなこんなに面白いっていうか、うまいのかと感心しきりだ。「面白い」のがいいか、「うまい」のがいいか、判断はいろいろだし、そもそも、「面白い」「うまい」の質の問題もあると思うけれど、このくらいレベルが高く、そして現在と闘っている戯曲たちと出会えるって、とても貴重だ。現在と向かい合う戯曲はぎりぎりと音をたてているようにすら感じる。なんでみんな読まないんだ。面白くてしょうがないよ。■まあ、具体的なことはまだなにも書けないし、選考の日まで感想は封印しておきますが、「座・高円寺」での講義のためにも、もっと戯曲が読めるようになっておかなければ。いうわけで、ほかにもいろいろ、クルマでFMラジオを聞いていたら知っている者が出てきたとか、さらに不思議ちゃん問題とか、ほんとはガザ地区のことにも触れたいとか書きたいことはあるけれど、ひとまず、きょうはここまで。