7がドラム用マイクに採用されました。Hotoda氏によるもの。7が採用されています。7を選んだ理由を、ご本人の言葉でご紹介いたします。ドラムサウンドというのは、それぞれの時代を象徴するサウンドに代表される要素なので、マイクセレクションはとても大事です。メディアが完全にデジタルな現代において、ノスタルジックなマイクセレクションとデジタル領域での過度なEQ処理、過度なシグナルプロセシングでは、ただ耳に痛いだけの「音」になってしまいます。これらのビンテージマイクは、当時からEQ補正を使うことが前提にあるマイクなので、それぞれに合ったEQ補正を施すことになり、本数が多くなれば結果としてドラム全体の位相がメチャクチャになります。当時はそれが「魔法」であっても、現代においてこのような位相の問題は聞かずとも明白であると言えるでしょう。REX現代のドラムサウンドにおける「いい音」の基準とは位相がしっかりとした「音」とするならば、リスナーからみても条件の悪い状態で録音されたドラムサウンドはそれだけで「いい音」ではなくなってしまいます。REXは、コンデンサーとダイナミックの2つのマイクが一つの筐体に含まれています。今まで、ダイナミックは~?コンデンサーは~?と好みのマイクを別々に立ててミックス時にバランスを取っていました。位相の問題や、マイクを立てる位置について条件が限られた環境だった場合など、想像以上に「被り」があり使えないこともよくありましたが、一つの筐体であれば位相もセッティング位置も確実です。TTさらに、以前はタムタムに使うマイクは昔からの定番のダイナミックマイクを常用していましたが、結局は個別に400〜800Hzの不必要な音を除去し、3000Hz~7000Hzのアタック感を足すなどのEQ補正が必須でした。TTであれば、マイク自体が最初からそのような周波数特性であるがゆえにミックスでのEQ補正がほぼ不要です。現場のサウンドチェックでOKした音がそのままなので、位相が狂う事なくいい音を保持できます。DMを使用した場合には、指向性とF特がスネアに特化されているため、スネアの音をきちんとモニター出来ます。逆にハイハットのマイクからはハットをきちんとモニター出来るほどです。Topマイクからスネア全体の音を作りがちですが、スネアというのは実は響き線が非常に重要です。プレイヤー自身も響き線のセッティングには非常に気を使っているでしょう。スネアのBottomとTopマイクとのバランスが非常に重要であることは忘れがちなのです。DMは驚くほどのハイを得る事は出来ませんが、スネアドラムとしてのアタック、胴の深みを驚くほど忠実に収録できます。DMとのコンビネーションにより、ハイハットからの干渉の無い、まるでサンプリングされた様な、素晴らしく際立つ現代的なスネアの音が収録できます。7に収録されるLCT340は、立てる位置さえ間違うことが無ければドラム全体のバランスの良さはもちろん、シンバル類はそのニュアンスまでも非常に繊細に収録することが可能です。7で収録する事には大きなメリットがあります。全体のトータルバランスでデザインされているのでプリアンプのゲイン設定もダイナミックレンジも把握しやすい点。何よりもエンジニアにとって嬉しい、後々のミックス作業が非常に楽になるという点です。素晴らしいプレイヤーと、よくチューニングされたドラムキットを用いて「今」収録するという事は、現代のニーズにマッチしたマイクセレクションで臨むという事です。銘人の包丁の様に、清潔で切れ味が抜群でなければ素材を大切に扱う事は出来ないのです。ミックスエンジニア1960年生まれ。シカゴでキャリアをスタートし、1990年マドンナの『VOGUE』のエンジニアリングを務め、今ではポピュラーとなったハウス・ミュージックの基盤を作った。ヒカルなどの一流アーティストの作品を手がけ、トータル5800万枚以上の作品を世に送り出す。2度のグラミー賞受賞作品など世界的にも高い評価を受けている。仕事を通じ10年来の付き合いのあった『REBECCA』のNOKKOと2001年に結婚。『NOKKOandGO』を結成。NOKKOを所有、インターネットによるオンラインミックスサービスを行い世界中からのクライアントに貢献している。