黒の衣装を身に包んだ骨張った体格はやや無骨な感じを与えた。髪の毛は強く縮れ、片方の目が損なわれた赤味を帯びた頬の細おもての顔、時には子供っぽい不器用な身体の動きで対照をなしたが、しかしその他の点では非常に誠実な印象を与えた。彼の挙動は何かちぐはぐなものを感じさせた。彼はピアノの前に座った。宮廷楽長のクンツェンが指揮棒を揚げた。ピアノ協奏曲ハ長調が始まった。すると今まで彼を取り巻いていたおかしな感じは消え、驚くべき完成度で鍵盤を駆け巡る両手、両指から弾き出される音は彼が巨匠であることを証明した。最終楽章のアレグロを弾き終わり立ち上がるとフリードリヒ・クーラウのデンマーク聴衆への最初の登場は喝采を持って迎えられた。」クーラウはこの演奏会で当時非常に愛好されていた標題音楽(*39)で自身の作曲した音画「海の嵐」及びハンブルクで作曲し後にワイセに献呈されたピアノ協奏曲、作品7を演奏した。その他にもモーツァルトの序曲が2曲、リギーニのアリアが演奏された(*40)。この演奏会やその後に行われた催し物によってクーラウはコペンハーゲンの聴衆から温かく受け入れられた。1811年2月27日、クーラウは劇場のピアノ指導者のポストを求めた(*41)。劇場総監督ハウクから相談を受けたクンツェンはクーラウの申請に助力した(*42)。26ページクンツェンは「歌の伴奏のピアノの教師のポストには、他の人を捜すこともあり得るがクーラウのような才能や知識を持っている人物を国内に留めることが適切である」と特に強調した。彼は毎日2時間のレッスンが年俸300リグスダーラーでは時勢からいって安すぎると考えた(*43)。フィッシャーがクーラウが求めた年俸で劇場のピアノ教師となった。クーラウはコペンハーゲンに留まった。1811年11月27日に新たに演奏会を王立劇場で行った(*45)。この演奏会では自身の『オシアンのコマラ』から一つの情景を演奏したが、これは劇場作品で今日失われているものである(*46)。この年の12月14日にクーラウは宮廷で演奏した。1811年12月14日(*47)、彼の演奏を聴きたいので晩の7時に女王の控えの間に参内するようにという要請があった。劇場総監督ハウク(*48)は1811年12月18日、クーラウに演奏のための準備とこの素晴らしい晩に感謝して、女王様から賜った100リグスダーラーを渡した。この年クーラウはブライトコップフ&ヘルテル社に宛てた手紙の中でコペンハーゲンの有名な音楽家と知り合いになったことを話している。1811年10月8日付けの手紙で次のように述べている(*49)。「私は当地で音楽上の観点から何人かの素晴らしい人たちと知り合いになりました。その素晴らしいピアノ曲で知られているワイセです。彼は私が今まで聴いた中で最も偉大なピアニストです。-----クンツェンは非常に尊敬すべき人物です。」クーラウはすでに1812年の初めにはコペンハーゲンの音楽家仲間から友好的に迎えられ、27ページデンマークに留まることを決意した。彼をコペンハーゲンに固く留めさせたのは2月20日、王様の決定(*50)により「有給の空席待ち」としての立場ではあったが宮廷音楽家に任命されたことである。1813年3月3日には彼はデンマークの市民権を得た。間もなくクーラウはその後の彼の発展に決定的な意味合いを持つ詩人アダム・エーレンスレーヤーという、クーラウの劇場作品の才能を正しく見極めていた人物と知り合いになった。彼はクーラウのためにシングシュピール『盗賊の城』を書いた。どのような観点でこの題材をクーラウのために選んだかをエーレンスレーヤー自身が言っている言葉を引用することが最適であろう(*51)。「ワイセは当時(1814年)再びシングシュピールを作曲すること望んでいた。同じ頃、その器楽作品で知られた素晴らしいクーラウは私にそのようなものを書いてほしいと言ってきた。私はどういうものがこの二人に相応しいかよく考えてみた。クーラウは生き生きとして心をそそるものと私には思えた。ワイセの音楽は常に落ち着いた夢見心地を強く予感させるファンタジーで私を魅了させていた。私は前者に『盗賊の城』を、後者には『ルドラマスの洞窟』を書いた。周知のように『盗賊の城』は田舎で出来上がり、それが効果を上げたものとなった。クーラウはこのシングシュピールを「レーウエンス城」で4ヶ月足らずで書き上げた。そこは彼の生涯を通じて付き合いのあったレーウエンスキョル家の館でその客人となっていたときだった。『盗賊の城』は1814年5月26日に王立劇場で演奏され絶賛を博した。このシングシュピールによってクーラウはクンツェンやワイセのようなデンマークの優れた巨匠たちと肩を並べることとなった。彼はデンマークに何か全く新らしいものを持ち込んだのである。ハンマーリヒ(*52)は『盗賊の城』について次のように述べている。「『盗賊の城』の数年後、彼はちょうど十年後にウェーバーの『魔弾の射手』が現れたときのように、事実上独創的なロマン派の先鞭を付けたように見なされた。それほどにもクーラウは新時代の影響を受けたのである。彼の初期の発酵はその後それを推し進める方向に発展しなかった。28ページ従ってクーラウを一般概念におけるロマン派の作曲家と言うことは出来ない。彼の作品が古き時代の遺産から抜け出し全く新しいものを生み出した決定的な瞬間点にあるものという風には感じられない。」しかしながら彼の『盗賊の城』の音楽はそのことに抗弁できないものではない。それは型にはまったデンマークの音楽に何かしら全く新しいものを持ち込んだからである。彼は和声において半音階的書法を用いた最初のデンマークの作曲家である。半音階様式はそれまでデンマークではケルビーニのオペラで知られているだけだったが当時の「正統派」からは良くないものと見なされていた。この時期にはべートーヴェンはいわゆる「我慢できる限界」の外にあった。クーラウと同世代に属していたワイセでさえべートーヴェンの弦楽四重奏曲(作品59)を「悪魔の王様の誕生日祝典曲」として判断した。ワイセは更に「今や、彼の手を縛り付けておかなければいけない」とさえも言った。半音階様式に対抗する「正統派」に反するものといえどもクーラウの『盗賊の城』の音楽における新しい着想は常時劇場の演目となるほどの成功をみることになった。『盗賊の城』はコペンハーゲンで1879年までに91回の上演回数を数えた。『盗賊の城』は国外でも演奏された。ドイツでの最初の上演は1816年3月22日のハンブルク公演であった(*53)。最初の演奏会ではクーラウ自身がその指揮をとり絶賛を博した。2年間(1816/1817年)に『盗賊の城』は10回演奏された(*54)。カッセルでも「ロシュルプ城」(訳者注)と言うタイトルで1819年6月28日、ヘッセン大公の誕生日の祝祭日に初めて行われた(*55)。トラーネによるとリガとライプツィッヒでも上演された(*56)。(訳者注)ロシュルプとは劇中の盗賊の首領の名前1814年『盗賊の城』の初演された年には、すでに両親はコペンハーゲンにやってきていた。29ページその時以来彼はずっと両親を、また末の妹、クリスティーナ・マグダレーネの面倒をみることになった(*57)。クーラウの両親は政治的な関係でコペンハーゲンに来ることを余儀なくされたのであろう。クーラウは休むことを知らない性格だったので狭いコペンハーゲンにじっと留まっていることができなかった。そこから旅発った多くの国外旅行はそれを説明できる。それらの旅行によって彼は大いなる芸術的刺激を受けたのである。1815年、彼はコペンハーゲンを出て最初の長いの演奏旅行を行った。彼は1月の末又は2月の初めに(*58)、以前ドイツの演奏会で知り合ったホルン奏者のヨハン・クリストフ・シュンケ(*59)と共にストックホルムに行き、6月の初めに再びコペンハーゲンに戻った。この旅行中ストックホルムで2回の演奏会を行った。最初の4月13日の演奏会(*60)はお客の入りが少なかった。一つの演奏会は4月29日に行われた。最初の演奏会では彼はデンマーク・デビューですでに知られた技巧的なピアノ協奏曲ハ長調とケルビーニの『水汲み人』の歌よる変奏曲を演奏した。2度目の演奏会では彼のもう一つのピアノ協奏曲(1831年のリュンビューの火災により焼失)、「ゴッド・セイヴ・ザ・キング」の変奏曲、最後にスエーデン民謡と舞曲に寄るポップリを演奏した。ストックホルムの新聞評では彼は精神的で根元を理解している芸術家と評されている。このスエーデン旅行は彼にとって一度のことではなく、訪れる度に称賛を受け、後にストックホルムの王立音楽院の会員となった。この旅行で彼はかなりの収益を上げたことが彼の兄のアンドレアスに宛てた父親の手紙から覗うことが出来る(*61)。スエーデンの旅行から帰ってきてコペンハーゲンでじっとしていることに彼は永くは我慢できなかった。30ページすでに1816年の春には彼はハンブルクに旅発っている。彼は1816年3月6日にそこのアポロホール(*62)で声楽と器楽の大がかりな演奏会を行った。自作の作品、ピアノ協奏曲、ピアノのための変奏曲、ピアノとクラリネットのための大ソナタ、更にカンタータ『厚情の祝祭』(*63)、それに器楽曲の『盗賊の城』の序曲を組んだが、ピアノ協奏曲の前にモーツァルトの交響曲、それにシュポアのクラリネットを伴ったアリアが続いた。1816年3月22日にはすでに述べたようにハンブルク市立劇場で彼の指揮によって『盗賊の城』が大喝采の内に初演された。次に続く3月30日、4月5日、4月10日の公演でも彼が指揮をしたと思われる(*64)。4月13日に更に「声楽と器楽と朗読」の大がかりな演奏会を行った(*65)。音楽の部分はパエールのアリア1曲を除いて全てクーラウの作品で、朗読は一つの童話、そしてシラーの「市民意識」が話された。1816年5月にはクーラウは再びコペンハーゲンに戻っていた。1816年6月1日に彼は年俸500リグスダーラーの劇場の声楽の指導者のポストを得た(*66)。彼は1813以来常に望んでいた有給の身分を得た(*67)。1813年劇場総監督ハウクは(*68)、王様に宛てた5月2日の覚え書きでクーラウの申請を次のような文章で支援している。「私は陛下に才能豊かな、前途有望な音楽家であるクーラウのことをご報告申し上げたいと思います。彼の経済的状況は大変厳しく、日々の糧を得るために芸術家に必要な精神力と意欲を得られないことが明らかとなっています。」しかしながらこの時は200リグスダーラーの賞与が与えられただけだった(*69)。クーラウは1813年8月30日に年俸の支給の要請を提出していた(*70)。この申請はクーラウが繰り返し行った俸給の支給に対する努力をはっきりと明確に示すものである。31ページ「陛下が私を宮廷楽士に任命して下さったことは臣民として身に余る幸せなことであり、名誉あることです。常に細目に追われ当地に滞在することを難しくさせられています。常に臣民に対して御慈悲ある福祉をお考えの陛下に、心配のない生活をもたらすわずかな年俸の支給に対する私の希望を敢えて申し上げます。現在、生活苦が私の芸術への意欲を完膚なまでに脅かしているので、このような恐れ多くも敬意を表すべき要件のうちに再度年俸支給をお願い申し上ることをお許し下さい。」しかしながらこの願いも受け入れられなかった。いまや、クーラウはクンツェンの仕事であった劇場の声楽の指導者のポストについた。彼は長くこのポストを続けなかった。それは何か耐えられないほどのいやがらせがあったのか(*71)、あるいは1817年にクーラウらが音楽家として軽蔑していたシャルが楽長になったからかは判らない。クーラウはシャルのことをエーレンスレーヤーにこう言っている(*72)。「彼は8小節さえ満足に作曲できない」。彼自身はその理由を次のように挙げている。一つは出来るだけ歌のレッスンから解放され作曲に没頭する時間を得ることに努めなければならないこと、二つ目は彼の弱い胸が初心者に必要な常に歌って聴かせる激しい運動に耐えられないことだった。彼は劇場当局に500リグスダーラーの俸給はそのままで声楽の指導者のポストから解放されることを申請した。それに対して毎年1曲のオペラを劇場に提出する義務を負うとするものであった。劇場当局はそうすればシャルが劇場の楽長となっても、楽長が毎年1曲のオペラを提出する伝統的な義務を負わなくて済むことになるとしてクーラウの申し出を支持した。このクーラウの希望の許諾によって生まれる損失(歳費)は疑いもなく他の音楽家たちが同様に得たいと考えるものであった(*73)。32ページ1817年6月26日の決議によってクーラウは声楽の指導者のポストから解放されたが、年俸を据え置くことは却下された。実際にクーラウが劇場のためにオペラを作曲した場合はそれに対する報酬は支払われると通知された(*74)。これでクーラウは再び無給となった。1818年の初めに有給の宮廷楽士のユンクが死んだ際に新たに申請したが、今回はよい結果が得られた。1818年4月25日の決議によってクーラウは年俸300リグスダーラーの有給の楽師として任命された(*75)。それによってクーラウは、宮廷でピアノの演奏以外に命じられた場合、宮廷の宗教音楽、その他の機会音楽を作曲すること、もしその要請がなかった場合は劇場のためにオペラを書くという義務を負った。1816年、クーラウは新しい劇場作品に関与することとなった。バッゲセンのシングシュピール『魔法の竪琴』である。1817年1月の王様の誕生日に上演すべきものとしてクーラウをその作品の作曲に追い込まれた(*76)。彼はそれを余裕を持って書き上げた。そのシングシュピールは上演された。不穏な庇護の基に行われた。この作品にはそれまでの長い因縁話があったのである。バッゲセンは1789年に『魔法の竪琴』の計画を立てた。彼はクンツェンに作曲を依頼し、そのシングシュピールがまだ完成されてはいなかったがクンツェンはオペラの全てを作曲した。クンツェンは彼の旅行中バッゲセンの計画に沿った仮のテキストを書かせようとした。バッゲセンとクンツェンの仲たがいのためそれは完成を見なかった。それを完成させたバッゲセンは1816年にクーラウに渡した。クンツェンが30年にわたって取り組んでいたこのテキストがクーラウの音楽を伴って王様の誕生日に演奏される事になった。ここに不正にも著作権を我がものと主張する(訳者注)ペーダー・ヨートとバッゲセンとの間のもう一つの争いが持ち上がった。祝祭公演としての最初の晩の演奏は当然静穏のうちに行われたが、2度目の晩にバッゲセンに対して嵐が巻き起こった。クーラウの音楽は称賛され、演奏中彼に対しては拍手が起こったとはいえ、(訳者注):ここの部分はグラウプナーの誤解です。ヨートは原作(以前バッゲセンがクンツェンに渡したもの---それは未完成だったのでクンツェンが友人に頼んで補完完成したもの)とバッゲセンがクーラウに渡したテキスト(1817年の上演用)があまりにも似通っていたのでそれをバッゲセンの剽窃だと見なしたのです。ヨートが原作をどのように入手したかは不明です。この黒幕がクンツェンだった可能性もあり得ます。シャーロック・ホームズの登場を願いたいものです。33ページこの騒動のため作品は演目から外さなければならなくなった。バッゲセンがペーダー・ヨートとの裁判で自身の著作権を証明し勝訴した(*77)一年後の上演で起きた騒擾で再び上演演目から外さなければならなかった。この不運な事態によってこの作品はクーラウに何の収入ももたらさなかった。クーラウは慈善演奏を行うように努力したがこのような事情のため受け入れられなかった(*78)。このことによってクーラウは経済的に追い込まれたので1200リグスダーラーの前借りをしなければならなくなった。事情が認められ1817年5月に国庫から支給された。これは『魔法の竪琴』の慈善公演が行われた場合返却するという約束であった(*79)。この金額返却は1829年3月13日に勧告されたが(*80)クーラウの死亡によって返却されず、相続者には免除されることとなった。この不幸な状況によって『魔法の竪琴』の序曲はクーラウのシングシュピール中ただ一つの例外として出版されずに終わった。自筆の総譜はコペンハーゲンの図書館に所蔵されている。(訳者注)(訳者注)『魔法の竪琴』のピアノスコアはIFKSから世界初として出版されています。1818年からクーラウの両親はコペンハーゲンにいたことが判っているが、彼はその時から全面的にその世話をしなければならなかった。そのため彼は常に経済的に困窮していた。1818年から得た宮廷楽士の給与は充分なものではなかったからである。彼の生み出した数多くの作品はただ報酬を得るためだけに書かれたと見なされている。彼は流行の作品、それゆえ流行の楽器であるフルートのためにそれほど沢山に作曲した----と。ペータース宛の手紙に彼がいかに報酬に関して行ったかはっきりと読み取れる。「貴下へあなたの出版社にすぐにも出版して頂きたい12曲のドイツ歌曲を同封してお送りします。34ページこの作品の報酬としてよろしいようにお決めください。楽譜での決済でなく現金でお願いします。・・・(*81)」1818年にクーラウは新しいシングシュピールの作曲の通達を受けた。それは宮廷作曲家としての義務を引き合いに出してこのオペラを作曲すべきとするもので宮廷作曲家任命後の初めての作品であった(*82)。このシングシュピール『エリサまたは友情と愛』は高校教師カスパール・ヨハネス・ボイエが書いたもので劇場当局の注目すべき推薦文が付されていた。それには「内容的にも形式的にも、文学及び劇場にとっては誇りとなるもの」と書かれていた(*83)。『エリサ』のテキストは全く劇場の推薦しているようなのものではなかった。オーワスコウ(*84)は『エリサ』について次のように書いている。「・・・シングシュピール『エリサ』は・・・成功を見なかった。筋はあまりにもひどいものであった。テキストは非劇場的で、退屈で特別な筋ではない。作品の重要な役割を演ずる大勢の人物は舞台上に全く現れない。クーラウはその仕事に取りかかりすぐに仕上げた。ボイエはこのシングシュピールを1819年の4月か5月に上演するよう努力していたからである(*85)。この作品は1820年(*86)になってやっと上演された。その後の上演は何度も延期された。何人かの歌手はその役を克服できず歌うことを断った(*87)。1819年にクーラウは新しいボイエのシングシュピール『魂の試練』の通知がきた。彼の義務ではあったがクーラウはこの作品の作曲をしなかった。テキストが『エリサ』よりももっとまずかったのだろう。クーラウはこの作曲を断った(*88)。クーラウはそれ以前すなわち1917年のことであるが一つのオペラの作曲を始めていた。サンダーの翻訳によるコツブエの『アルフレッド』である(*89)。彼は劇場当局に1817年9月2日に手紙を送り、1818年の冬にオペラの上演が可能かどうかを打診している。35ページそれには四、五ヶ月でその仕事は出来上がるだろうとしている。それに対して劇場当局から確約をもらえなかったのでその作曲を断念したようだ(*90)。1820年クーラウは再び年俸の昇給を願い出た。大きなオペラを作曲するにはそれなりの時間がかかり、それによって副業としている個人的な仕事が全くできなくなるからである。彼は家族と共に生活をして、その芸術を捧げるオペラの作曲家の年俸は少なくとも1000リグスダーラーが必要だととしている(*91)。この請願は今までの全ての他の時と同じように斥けられた。1820/21年のために再び(劇場当局から)一つの作品の通知があった。そのテキストはクルセ教授のものだった。1821年1月24日に劇場当局からクーラウに、いつまでにクルセの作品の音楽が出来上がるかを訊ねてきた(*92)。これに対してクーラウは次のように答えている(*93)。「作詞家は声楽作品を書くときに音楽的に必要なことを顧慮することは稀です。それは常に考えられないような修正すべき個所を残しています。あるときは互いに厳粛な場面がいくつも続き、ある時は陽気な場面がいくつも続きます。それによって快い場面転換が損なわれるのです。ある時は同じ韻律がアリアにも二重唱にも合唱にも始終現れ再び同じような結果をもたらすのです。音楽の入る場所が不適当であったり、二重唱の場所にはアリアの場所の方が良かったり又はその逆であったりします。作曲を成功させるためには充分な配慮が必要となります。それを作詞家が喜んで受け入れたら、彼らの名誉も得られるのです。作詞家がその場にいなければ作曲家はこの難関を一人で乗り越えなければなりません。それは先に進むことが不可能となりしばしば作曲家は乗り越えられない難しさにぶつかるのです。そんな時は作曲家にとってその仕事は単に名誉と名声を放棄するだけのものとなります。最後に彼は付け加えてこのオペラを仕上げる時点を決定することは全く出来ないと書いている。クーラウはこのオペラを完成しなかったか、あるいは恐らくは取りかかりもしなかったのであろう。36ページ1821年2月12日(*94)(*95)、クーラウは二つの請願書を提出した。その一つにハウクは次のように続けて書いている(*96)。「毎年大きな教会音楽を提出する、あるいは毎年オペラの音楽を作曲することは大変労力のいる仕事です。充分な完成度をもたらすには一つは広範囲な仕事のため、一つはその作曲家がそれに必要とする持続的な力、そしてその際に必要な豊かな思考力を持ち合わせていない場合は殆ど期待できないものです。中庸な作品を多く求めるよりも少なくても良い作品を得ることの方が大切です。それ故これらのことから宮廷作曲家クーラウの請願を支援しなければならないと私は考えます。300リグスダーラーの俸給と仕事の重大さをを比較して見ても彼の要求を叶えてやることを進言いたします。すれば大きな宗教作品、又はオペラを提出することが2年毎となります。王様はこれを承認した(*97)。クーラウはこれによって一つのオペラを書く義務が二年毎となった。二番目の請願としてクーラウは国外旅行の許可を申し出ている。「宮廷作曲家が外国に旅行することは音楽の才能を豊かにすることやその分野の知識を広げるための強力な方策です。とりもなおさずそれは陛下に対する勤めに有益なものとなるので、彼の二年の外国旅行とその間の俸給をそのままにして休暇を得たいとする請願に許可をお与え下さいますように進言いたします。」1821年2月20日の決議によりこの請願は全てにおいて王様に承認された(*99)。37ページクーラウは1821年3月に出発した。この旅行は計画に反して一年以上とならなかった。彼はライプツィッヒでヘルテル氏を訪問し、そこで温かく迎えられた。ザクセン・スイス経由して彼の本来の目的地ウィーンにやってきた。クーラウはイタリアへも行く予定にしていた。これは行われなかった。クーラウはこの旅行でべートーヴェンに会うことはできなかった。この希望は1825年の2度目のウイーンの旅行の時に満たされた。クーラウの旅行の一番重要な報告は1821年9月22日付け、コペンハーゲンのヤコブ・トリアー(*100)に宛てた手紙である。クーラウが旅行の経験や印象を如実に表したもの抜き書きしてみよう(*101)。「・・・ウイーンは住民と同じように活気に溢れ親切な町です。人々は皆、楽しむために人生を送り、それを享受することに喜びを感じています。自然や芸術は選ぶのに迷うほど多彩な楽しみを提供しています。多くの公共の娯楽施設以外に、ここには毎晩上演されている五つの劇場があります。二つの王立劇場、すなわちブルク劇場とケルントナー・トール劇場です。これらは大変素晴らしいもので、その有名な芸術家の会員、二三の有名な劇作家、例えばツィーグラー、レンペルト、ヴァイセントルム婦人などがいます。ここの演劇はことのほか素晴らしいもので私はオペラよりも多く観に行っています。いうのはここでもまたロッシーニの不潔な精神がはびこっているからです。グリュンバウム婦人(*102)はここのプリマドンナで、私が今まで聴いた中では最も偉大な歌手です。残念なことには彼女は、特にここで非常に好まれている『泥棒かささぎ』のような大音響が支配するロッシーニのオペラ以外では聴くことが出来ません。そこでは絶え間なく吹き続けるトランペットやドンドン鳴るティンパニーばかりでなく、大小の太鼓、シンバル、トライアングル等が耳を圧し、それによって人は叫び出したくなります。(こんなオペラはちょうど路上で消灯信号に出くわし、それから逃げ出したくなるようなものと同じです。)お願いだからもう一度静かな音楽を聴かせてくれ!38ページ私がここに滞在していた間にたった1度だけモーツァルトのオペラが上演されました。客席はまばらで、女性歌手か男性歌手の誰かがモーツァルトの高貴なメロディーをロッシーニ流のけばけばしい飾り立てで歌った時だけ拍手されました。このことからここでは、今や音楽は最上の趣味で行われていないということが分かります。その他のことでは、ここでは私なりに非常に快適に過ごしています。朝は作曲し、午後は散歩に出るか、ウイーンの名所を見てまわります。夕方は私にとって常に大いなる楽しみとなっている劇場に行きます。優れた芸術家以外との交際はここではしていません。意識的に避けています。かなりの旅行費用を稼ぐために私は非常に勤勉でなければならないからです。しないと私の仕事が邪魔されるのです。---どんなにこの旅行が楽しいものであろうとも私はコペンハーゲンや両親やそちらにいる友人たちのもとに戻りたいと思います。私は多くの出版社と個人的に知り合いとなったので情報提供の仕事をやめ単に作曲の収入だけでやっていけるようになりますから、今後は以前よりも楽に生活できるだろうと期待しています。---私がさらにイタリアへ行くかどうかはまだ全くはっきりしていません。二、三週間の内にミュンヘンに向かい、それからドイツのそのあたりの素晴らしい町をいくつか廻り、来年の春には再びコペンハーゲンにたどり着くということになるかもしれません。宮廷楽士ヴェクスシャルはまだここにいますが来週にはパリに出発します。」クーラウが予定していたようにミュンヘンまで行ったかどうかははっきりしていない。この町に来たとも想像される。1823年12月1日にここで『魔法の竪琴』の序曲が演奏されたからである(*103)。クーラウはこの時の主催者とコンタクトを持ち『魔法の竪琴』のスコアは置いていったのかも知れない(*104)。39ページクーラウが出版者たちと個人的な繋がりを結ぶ希望は満たされなかったようだ。1822年、ブライトコップフ&ヘルテル社はクーラウと個人的な繋がりがあったにもかかわらず全ての営業上の関係を破棄した。クーラウは以前からしばしば彼の仕事に対して少ない報酬について訴えていたが、今や印刷ミスやブライトコップフ&ヘルテル社から刊行されている一般音楽新聞の評論に不満を述べた。1815年8月12日の手紙には報酬に関して次のように言っている(*105)。「この3曲の作品に対して10ルイ金貨と数冊の進呈用本という条件を受け入れてもらえないようですので、次の郵便で私の手稿を送り返して下さることをお願いしなければなりません。」1822年からクーラウの作品はイトコップフ&ヘルテル社から1曲も出版されていない。1810年にクーラウの最初の作品が出版されて以来、営業上の繋がりは唐突に切れてしまった。クーラウはこのドイツ旅行で新しいものを聴いたり見たりした。彼はウイーンで多くの優れた芸術家と知り合いになったことを1821年9月22日付けのトリアー宛の手紙に書いている。クーラウは常に大いなるべートーヴェン崇拝者で1821年には彼はまだべートーヴェンと面会をしなかったがウイーンで巨匠の作品を聴く機会はあったであろう。彼がコペンハーゲンにちょうど戻ったときにある作品---それはその後の彼の作品、特にジングシュピール『ルル』に豊かな影響を与えたものが上演された。それは1822年4月26日、コペンハーゲンで「狩人の花嫁」と題して初演されたウェーバーの『魔弾の射手』である(*106)。クーラウがそのドイツ旅行の際最初にベルリンに行って---それは証明されていないが----1821年6月18日の『魔弾の射手』の初演を観た可能性もあり得る。『魔弾の射手』の序曲はクーラウには40ページもっと前に聴く機会があった。1820年コペンハーゲンに来たウェーバーは1820年10月8日にそこで『魔弾の射手』の序曲を初演した(*107)。あグシュピールの題材は詩人フリードリヒ・ギュンテルベアがヴィーラントの『ジンニスタン』から採り入れたものである。『ルル』の物語はモーツァルトの『魔笛』の最初のテキストだった。モーツァルトは同じ題材のものがヴェンツェル・ミュラー(*108)の音楽でウィーンで演奏されたので原典を用いることをやめた。シカネーダーは書き換えなければならなくなった。現行の『魔笛』の形となったのである。『ルル』の題材を用いたヴェンツェル・ミュラーのオペラは『ファゴット吹き又は魔法のチター』と言う題名で殆どのドイツの都市で上演された。クーラウはブラウンシュヴァイクやハンブルクで『魔法のチター』を聴いた可能性がある。ギュンテルベアは『ルル』のテキストをすでに1822年8月28日に仕上げた。劇場当局はこのテキストを称賛し高く評価した(*109)。1823年1月16日、ギュンテルベアは印刷された『ルル』のテキストを劇場に送りこの作品に作曲の仕事をする人を捜してくれるように依頼した(*110)。この作品は最初にワイセが依頼を受けたが彼はその作曲を引き受けることを渋った。1823年1月28日クーラウは劇場総監督ハウクからこのテキストを受け取った(*111)。このジングシュピール引き受ける機会に1月31日、クーラウはまたも昇給の請願を提出した(*112)。「しかしながらここに申し上げることをお許し下さい。このような仕事に必要な時間、少なくとも半年はかかるであろうことに年俸300リグスダーラーという少ない俸給のままというのでは見るからに不適当な状態です。同じ時間をかければ私の関係している外国の出版社との契約で1200〜1500リグスダーラーを得ることが出来るのです。それだけの収入は41ページ国外での名声が保証してくれます。ここで私の家族とともに暮らすためにはどうしてもそのくらいは必要なのです」そしてこの手紙の終わりに300リグスダーラーの増額を願っている。彼の請願はまたもや斥けられた。昇給が行われるだろうとするハウクにクーラウは望みを全て絶ったわけではないように見えた。今や、クーラウはそのテキストに作曲することを決心した。同時に彼は、オペラを作曲する間中は生活するためのお金を稼ぐことができないという理由で600リグスダーラーの援助を申し出た(*113)。彼はさらに続けて書いている。「なぜなら、この作曲は私にとって難事業となりますから、その間の生活の糧を得るきびしさと戦わなければならなくなるでしょう。彼はその後の手紙でも彼に与えられた仕事を完成させるには600リグスダーラーの援助がなければ成就しないことは明白であり、その額は家族を半年間養うのに必要なものだと強調している(*114)。クーラウこの援助を受けたようだが、その証拠書類は見つかっていない。1823年4月10日のクーラウ手紙によると彼はその年ドイツ旅行に行っているように思える(*115)。彼は家族の用事でドイツへ行かなければならないとして2〜3ヶ月の休暇を申し出ている。これは商人ニルス・イエプセンと結婚していた姉のアマリエの住んでいたハンブルクだったにちがいない。後にアマリエが寡婦になったときクーラウの所で家事を手伝った。彼は永らく病気だった義理の兄の葬儀のためにハンブルクを訪ねたと思われる(*116)。この旅行は許可された(*117)のだが詳しい記録は残っていない。クーラウは『ルル』の作曲に長い時間を費やした。それはギュンテルベアのその年のシーズン中に上演したいという強い希望(*118)42ページによって1824年の夏に準備が始まった。これはクーラウにとってオペラをその時期までに完成させるため殊の外専心することとなった。クーラウはロマン的題材で作られたギュンテルベアのテキストの仕事をすることに喜びを感じた。ヴィーラントのお伽噺はクーラウにとっては以前から好きな読み物だった。クーラウはギュンテルベアのテキストの多くで中止しなければならなかった。その度に作詞家はクーラウの考え通りに書き換えなければならなかった。そのためギュンテルベアはオペラ作詞家が経験するあらゆる辛苦を耐えなければならなかった。彼らは約1年半の間には協調して仕事をすることとなった。クーラウはこのジングシュピールにメロディと管弦楽法における豊かな創造力を全て注ぎ込んだ。ロマンティックな情景において、またバッカスの歌においても成功した。クーラウの『ルル』は1824年10月30日、王様の誕生日の祝祭日に初めて上演された。この晩の成功はこのジングシュピールの運命をまだ決定したわけではなかった。それは祝祭公演であったし、これによって引き起こされた非難は大声にはならなかった。翌日の晩の公演は批判的に迎えられた。『ルル』はロッシーニ風であるという評判が広がっていたからである。それはクーラウに開演前に入場券を渡した運搬人(ダフ屋?)が言ったように口笛が吹かれるかも知れなかった。このジングシュピールが生み出した注目すべき結果は大喝采を受けただけに、数人の若者が口笛を吹いただけでその他の聴衆は皆ことごとく感激した。このジングシュピールはコペンハーゲンで大成功のうちに長い間上演が行われた。それは主役のシディを演じたズルザ嬢がコペンハーゲンから去ったときに初めて演目から外された(*119)。それは彼女の欠場によってこのジングシュピールは満足のいく演奏ができなくなったからである。このジングシュピールはパリでも上演されることになっていた(*120)。総譜はオデオン劇場から注文された。クーラウはこの上演に合わせてパリ旅行を準備していた。これは結果的に成就されなかった。1865年に『魔笛』がリリック劇場で大成功を博したときに『ルル』の上演の話が持ち上がったがこの計画も同じように取りやめとなった。ドイツでも『ルル』は上演されなかった。ハンブルクで1825年2月5日にアウグスト・クレンゲルの演奏会で43ページ最初にクーラウの序曲が、そして最後に二重唱の大きな情景が手稿楽譜によって演奏された(*121)。このジングシュピールの成功に関連してクーラウは再び昇給の請願をした(*122)。それによって300リグスダーラーの賞与を得た(*123)。彼が望んだ昇給が認められないことが決まったときに、彼は300リグスダーラーで劇場付き作曲家という特別扱いのポストを劇場当局に申し出た(*124)。王立劇場はそれによって考えを変え王様に重要な申請を提出した。それにはクーラウの手腕は劇場当局も認めていること明らかにしている。賞与は作詞家がすでに特別に受けているものであるし、劇場側から作曲家と作詞家を同時に賞与を与えることは劇場の収入では出来ないので、クーラウの申請に(賞与の)許可を与えることを劇場は推薦しない。当局はさらに続けて書いている(*125)。「クーラウは才気煥発な才能豊かなオペラ作曲家です。その仕事は我が国ばかりでなく国外でも愛されています。彼の最後の作品『ルル』は殊のほか認められ希に見る好評を博しています。コペンハーゲンやその他の首都の人々の現在の趣味は特別にオペラに向いていることを考慮して、称賛すべき有名な、かつ勤勉な作曲家を失わないようにしなければなりません。オペラ作詞に関してはデンマークで作曲家以上に働き得る有能な作詞家は常に見つけることが出来、それは将来においても可能です。それ故、陛下に我々の考えを申し上げることをお許し下さい。宮廷作曲家のクーラウはすでに4曲の大きな声楽曲又はオペラ作品を提供しています。その作品は劇場のために少なからぬ収入をもたらしています。彼が提供したものがその仕事に相応しく行われたものであれば劇場当局の推薦で特別な報酬を与えています。そんなわけで例えば300リグスダーラーの特別手当を彼は得た訳ですが・・・」44ページこれを受けて王様は1825年9月27日の決定を命じた。「宮廷作曲家クーラウが現在の年俸の昇給を見ない場合は、以後声楽作品またはオペラを提出した場合は陛下の特別なはからいによりそれに相応しい賞与を交付する」1825年5月20日のハウクからクーラウに宛てた手紙が示すように、クーラウはいまだに宮廷での演奏をしなければならなかった(*126)。この手紙は他の観点からも興味深いものである。そこにはクーラウとシャルの関係がいかに悪かったかが表れている。したら1817年に声楽指導者のポストをやめたのはシャルのためだったかも知れない。シャルの演奏会に行くようにという要求を承諾しなかった。この手紙はいろいろな意味で興味を引きおこす。「シャル教授は一昨日クーラウ氏に明日の晩7時半に宮廷で音楽会を行うようにと、その際私の望んだピアノで1曲演奏することを含めて、伝えることが出来なかったこと、そして私から要請すれば喜んで引き受けると今、私に伝えてきました」。ハウクは演奏会に来るようにと要請の手紙を送り、同時にシャルはそのような依頼を行う全権をにぎっているのだと伝えている。クーラウはこの年新しいジングシュピールの通知を受けた。ボイエの『フーゴとアーデルハイト』(*127)である。彼は6月5日にこのジングシュピールを受け取った。6月15日に以前申請していたドイツへの半年間の旅行の許可が下りた(*128)。そのためこのジングシュピールはすぐさま作曲されたのではなかった。彼は旅行後になってもすぐ取り上げなかった。ここでもクーラウが又も昇給の請願をしたようで彼と劇場当局の間に軋轢が生じたのであろう。それは認められなかった。6月の終わりにクーラウはドイツに向けて旅発った。コペンハーゲンでの彼から出した最後の手紙は1825年6月25日の日付けが書かれている。宛てた手紙にはクーラウは金曜日に旅発つと書いている(*129)。そんな所から出発は6月の末に行われたと考えられる。彼の帰国はこの年の間に行われた。コペンハーゲンにおいて劇場当局から彼に最初に送られた手紙は10月29日なので、この時すでにコペンハーゲンに戻っていた可能性は非常に高い(*130)。ボイエ宛てのもので(*131)、その中で彼はすでにこの仕事で忙しくしていると書いている。従ってクーラウの帰国は10月の末と結論できるだろう。この旅行でクーラウがドイツのどの町を訪れたかは知られていない。ウイーン滞在中のことだけがべートーヴェンと面会したことよって我々には詳しく知られている。長い間憧れていた願望がこれによって叶えられたのである。1825年9月2日に行われたことがザイフリートによって以下のように記述されている(*132)。ヴェンが避暑をしているバーデンに向けて小グループ旅行を企画した。ラーフ、その他べートーヴェンの親友ホルツ氏等が尊敬すべき客人に敬意を表した一行の者たちであった。ヒュギエーア(訳者注2)に祝福された神聖なる温泉地に到着するや否や、待ち望んでいた人から力強い握手で迎えられ、しばしの休息後『早く、早く、さあ自然の中へ!』という声が響き渡った。勇ましい指揮官に駆り立てられ勇敢に従うウイーンから来た三人組(訳者注3)、あたかも鈴を付けた先頭の羊のような元気な主人、あえぎながら続くのは後続の群れ。そこでは全てのお気に入りの場所へ行かなければならなかった。言うことは道無き道であった。Kleeblatt(町のクローバーの葉?クローバーの葉は3枚が普通ですが、この一行が何人で構成されていたか不明です。3人だったらその中にクーラウはいたはずです。4人?いずれにせよクローバーの葉のようにくっつき合っていた様が想像されます。)これに関してドンボワ教授の教示がありました(3月23日)。彼によると「町(ウイーン)のクローバー」はウイーンから来たハスリンガー、ゼルナー、グラーフ、ホルツの4人を指し、クーラウはそれ以外の特別扱いと考えらるとのことです。いうことはこの日の一行はべートーヴェンとクーラウを入れて全員で6名のグループということになります。訳者注4:下図、訳者がウイーンの古本屋で見つけたラウエンシュタイン城の絵、1529年オスマン帝国のウイーン包囲の際にトルコ軍との戦いで廃墟になった城。1825年の時はすでに廃墟の状態だったのです。Helenenthal46ページまたある時はその奔放な先導者は滑りやすい砕石をよじ登ろうとする同行者の不安げな顔を眺めるため、一人をその力強い手で捕まえてトナカイの速さで殆ど垂直の傾斜を駆け下りた。様々な危険を切り抜けたあとにすばらしいヘレナ峡谷での昼食がその埋め合わせをした。疲れ切った一行はたまたまその店の唯一の客だったので一層社交の楽しみが高まった。泡だったジラリー・シャンパンがここではその義務を果たしたので、ヨハニスゼーゲン通りのべートーヴェンの住まいで今年の最上のヴォスラウアー・ワインで締め括った。良い主人は上機嫌で彼もその友人たちも無礼講で心ゆくまで楽しんだ。クーラウは即興でバッハの名前によるカノンを書いた。ートーヴェンはこの愉快な一日の記念に後述の即興曲を献呈した。この曲は快活な諧謔性のあるものであったがべートーヴェンはその日は充分に芸術性を発揮できなかったことを感じ、翌日次の文面を添えてクーラウに届けたものである。バーデンにて昨日は私もシャンパンがひどく頭にのぼり、そのため又しても私の創作力が促進されると言うよりは抑制されると言う事態になってしまったことを告白しなければなりません。いつもならそのようなことは簡単にできるというのに、昨日は何を書いたか全く覚えていないほどですから。貴方を信服している者を時々思い出してください。(*133)は会話帳の中から次のような注目すべき書き込みを記述している。シュレジンガーは会話帳にクーラウについて書いている。「クーラウは才能ある男ですね。ありませんか?----サイクロプス----目が鼻に近づいているのがあなたは気が付かれませんでしたか?」この記述から周りの人に与えたクーラウの外貌の印象が伺える。クーラウがなお数日ウイーンに留まっていたことが会話帳から判る。残念ながら(セイヤー曰く)会話帳の中でこの時のやりとりを伝えてくれるべき個所のページが破り去られてしまっているのだ。セイヤーはこの日のおふざけがあまりにも無遠慮なものだったからだろうと述べている。47ページすでに述べたようにクーラウは憧れのべートーヴェンと知り合いになるという願望を満たして1825年10月にコペンハーゲンに戻ってきた。彼の旅行後、いつものように今回も又集中する仕事があった。コペンハーゲンに到着するや否や新しい仕事に取りかかった。ボイエの戯曲『ウイリアム・シェイクスピア』の付帯音楽である。この仕事の主要なものは1曲の序曲、いくつかの合唱曲、それに歌だった。それはクーラウの作品の中で最も優れた序曲である。1826年にクーラウ一家はコペンハーゲンから近くの村、リュンビューに引っ越した。経済的な理由だったのであろう。カルカッタに住んでいた兄の息子を1822年以来養うことになり家族数が増えたのだ。住まいを変えることは彼の自然への強い愛着心に適うものであったことは確かである。