このシーンは、実際にこうした場面を体験しなければ描けない。したジャングルとか、どこからともなく現れるベトコンの恐怖などは普通でも描ける。野営で自分に迫るのがヘビだったりすると、とたんに臨場感が薄れるのだが、日常に公園などで芝生で横になると経験するアリが首筋から入り込む不快さをここでもってくることにより、一気に臨場感が増大する。これがベトナム戦争だったのだ。米国がベトナム戦争から手を引いたのは、まさにこういう状況があったからだ。いろいろな政治情勢があったろうが、つまるところ、ベトナム戦争の敗因は、ジャングルとジャングルを知り尽くしたベトコン、そしてほとんどの米国人が味わったことのないジメジメ感だったのだ。米国は、気持ちいい西部劇のような乾いた場面を求めて枯れ葉作戦、ナパーム弾による焦土作戦を実践する。いずれもベトコンの壊滅には至らず、米国に勝利をもたらさないばかりか、全世界に反戦運動を拡げるきっかけにもなる。戦争の本質は、恐怖であり、疲労であり、悲惨であり、そして憎悪なのだ。そこには、消耗があるのみで一片の生産性も存在しない。プラトーン(platoon;小隊)の隊長バーンズ(トム・ベレンジャー)は、冷酷・非情の代名詞のような男。班長エリアス(ウィルム・デフォー)は、戦争においても無益な殺生を否定する男。この2人の存在はそのまま戦争肯定派と戦争否定派の論争に通じる。テイラーも一人前の兵士として成長する。バーンズとエリアスの間で、どちらともつかぬまま年月が経過する。あるときはバーンズに共感し、またあるときはエリアスに共感しつつ。当時ベトナムに派遣させられたほとんどの人がそうであったように。テイラーが故郷の家族に宛てた手紙のなかで、「エリアスとバーンズの反目は、いつまでも続くだろう。ときとしてぼくは、彼らの子供のような気がする」と書く。テイラーはまさにベトナム戦争に関係した米国の市井の民といえる。大義などはどうでもいい。米国市民の義務として参加しただけだという。戦争を後世に伝える義務は、その戦争に参加した者の責務である。それは肯定的でも、否定的でも同じだ。ストーン監督の戦争参加者としての義務感がひしひしと伝わる。ストーンは、反戦、反権力の監督としても名高い。『JFK』(1992年公開、ケビン・コスナー主演)、『7月7日に生まれて』(1989年、トム・クルーズ主演)などを撮っている。/>製作:ヘクト・ヒル・ランカスター・プロ監督:ジョン・ヒューストン出演:バート・ランカスターオードリー・ヘップバーン音楽:ディミトリー・ティオムキン1960年(昭和35年)日本公開お若い皆様は『許されざる者』といえば1993年(平成5年)公開のクリント・イーストウッド監督・主演の西部劇を思い出すだろうが、今回ご紹介する『許されざる者』は違う。今から51年前の西部劇だ。どれをとっても知る人ぞ知るワクワクものの映画だ。物語は、開拓一家の長男ベン(バート・ランカスター)と養女レイチェル(オードリー・ヘップバーン)の家族愛を越えた密かな恋に、インディアンとの因縁深き壮絶な闘いを織り交ぜ、壮大なスペクタクルのもと描かれたもの。レイチェルの素性を巡り、孤立無縁になるザカリー家。家族を愛するがために、何が起ころうとレイチェルを守ろうとするベン。カイオワ族の総攻撃が始まろうとしたそのとき、レイチェルはカイオワ族に身を投じようと、カイオワ族の装束に身を包み、額に真一文字にカイオワ族である証の墨を描き家の外へ行こうとする。そのときベンが弟に交渉役のカイオワ族を撃つように命じる。もんどり打って馬から落ちるカイオワ族の交渉役。