写真等をここに共有しておこうと思います。場所はコネティカット州のニュー・ケイナン。以前紹介した、エイモン・カーター美術館を設計した建築家です。泊まっていたNYのアパートから一番近い駅から電車に乗って、Stamford駅まで行く。Houseのヴィジター・センターがある。建物に一歩足を踏みいれると、ギャラリー兼売店となっている。ガラスの家にあるのと同じ色の、ミース・ファン・デル・ローエがデザインした、バルセロナ・チェアが展示されている。水のペットボトルと冷蔵庫までカスタマイズされている。Houseまでは、数分間、マイクロバスで移動。現在、ジョンソン邸は、ナショナル・トラストの管理のもと、一般公開されている。インターネットで申し込み可。ツアーガイドの方(お名前はお聞きしたが記録しなかった。)詳しく説明してくださいました。Gate)も1977年につくられたジョンソンの作品のひとつ。Monstaが見える。右に折れると、「ガラスの家」(1949年)が見えてくる。House(1949年)ガラスの家と斜に向かい合う位置に建っているレンガの家。シャワー、トイレ、クローゼットが内包されている。ガラスの家と対照的に、かなり閉鎖的な住宅。二つで一対となり、互いに補完することで初めて住宅として成立していたのかもしれない。Johnsonは、アメリカの近代建築史上、極めて重要な人物。アート界にも多くの友人をもち、影響力をもっていた。1979年に設立された、建築界のノーベル賞といわれるプリツカー賞の第1回受賞者。古典的な装飾様式を引用した代表作AT&Tビル(現ソニービル)(1984年)は議論を呼び、以後「ポスト・モダンの帝王」とも称される。大学卒業後、親から巨万の富を相続し、5万7千坪の広大な敷地に、50年の歳月をかけて、少しずつ、建物を増やしていった。ミース・ファン・デル・ローエのファンズワース邸(1951年)の模型をみて着想をえて、それが竣工するよりも早く、ジョンソンがガラス張りの自邸を完成させたと聞いたことがあるので、ガイドにそれを尋ねると「その可能性は十分ありえる」という答えだった。Poolミースが、弟子のジョンソンにこの家に招かれてとても機嫌が悪くなったというのは有名な話らしいが、それが、その剽窃疑惑によるものなのか、建築の質にミースが違和感を感じてのことなのかは定かではない。その時代には、今までどこにもないような建物であったに違いない。ガラスの家の内部に足を踏み入れる確かにここで日常的な暮らしを営むことは不可能であり、週末住宅としての最低限の機能しかない。ここには生活感がほぼないといっていい。その生活感ゼロの住宅を(近代以降の)世界でおそらく初めて実現したことがこの建築の特筆すべきことであり、都会の喧騒から離れて大自然のなかで週一度リセットするためには、理想的な住宅の、ひとつの究極の形と言えるだろう。コルビュジエも、ライトも、ここまで生活感のない家はつくっていないし、ミースは建物の実現という点ではジョンソンに出し抜かれてしまった。自ら巨万の富を相続し、建築主と設計者を兼ることができたジョンソンだから可能となった世界にも稀有な住宅。ジョンソンが、それ以前にはなかったと自ら語っている、アイランド型のキッチン。近代に限らずに言えば、桂離宮や修学院離宮などの、日本の天皇家の別荘は、内外一体となった空間のあり方や、生活感の希薄さなど、この住宅に近い雰囲気をもっているようにも思える。広大で自然豊かな敷地のなかに、いくつかのPavilionを点在させるというあり方も似ている。Whitney(美術のキュレーター)に看取られながら、この世を去った。Johnsonは生涯独身であったが、自分がゲイであることを1993年に公にしていた。暖炉ミース・ファン・デル・ローエによってデザインされた家具。革の色は黒が多いが、ここでは珍しいブラウン。家具の配置はジョンソンにより正確に決められ、誰かが動かしても、元の位置に寸分たがわず戻されたという。Nadelmanこの建物には庇がないが、緯度の高い地域ではあるが、真夏の熱環境はどうなのだろう?また、逆に真冬はガラスを通して相当な熱損失があるのではと心配になる。それでもジョンソンは60年近くの間、この週末住宅に通い続けたのだ。ガラスの家から見下ろす位置にある。非現実の夢想の世界に誘うため、あえて普通のスケールより縮小したサイズにしているが、ジョンソンは、ここのなかに日本のゴザを敷いてピクニックを楽しんだという。(1985年)ニューヨーク・シティ・バレエ団の創設者で長年ディレクターを務めたリンカーン・カースタインに捧げられたメモリアル・タワー。一段40cmの階段の集合体。絵画ギャラリー(1965年)は緑の丘の下に埋められている。掛かっているのはフランク・ステラ作品か?展示壁は円柱を中心にして回転できるようになっている。「レンガの家」の裏側(「ガラスの家」から見て)ジョンソンは全米各地に、生涯で100にも及ぶ数の建築を手がけた。当時は実業家であった、現米大統領ドナルド・トランプの所有する豪華ホテルも設計したという。トランプ氏がこのグラスハウスを訪れたかはわからない。(1995年)この建物は、ジョンソンの友人でもあるアーチストの、フランク・ステラによるドレスデンの美術館のデザインから着想をえたと、ジョンソン本人が語っている。事実、この建物の模型ができたとき、「ドレスデン2」と名付けステラに見せているそうだ。建築のカテゴリーとしては、フランク・O・ゲーリーやザハ・ハディドのような、デコンストラクティヴィズム(脱構築主義)に近い。この施設を見学に来たい人たちのためのヴィジターセンターとして、門の近くにつくられたが、現在は彫刻の展示室になっている。Monsta以降、この敷地に、新たな建物がつくられることはなかった。この建物の設計中に、ジョンソンは以下のような意味のことを書き残していたという。「今でも私の心の奥からは、次々と新しい建物のアイディアが浮かんでくる。このニューケイナンに新しい建物をつくる機会は巡ってこないだろう。この場所に、もう新しい建物は必要なかろう。書き続けてきた普請の日記も、そろそろ書き納めのようだ。Johnsonは、「自己の表現(オリジナリティ)」というものに囚われず、時代の流れの中で、他人がやっていることでも面白いものがあれば何でも取り入れてやってみようというような、遊び心と自由な精神があった。無節操という批判を受けても、どこ吹く風という感じだったのではないだろうか。その彼の個性なき個性は、近現代の世界の建築思潮に大きな影響を与えた。Canaanの別荘には、ひとつとして同じ様式の建物がないように思われた。Johnsonはここで私財を投じて、建築的実験を行い、自分で暮らしてみて実感したことを、実作へと応用していたのではないだろうか。群として程よい密度になった頃合いで、Johnsonは実験を終え、少しずつ実社会から離れ、そこでの余生を静かに楽しんだのかもしれない。