手コンサートで、うまく歌えた、歌えなかったと、歌い手はどうやって判断するのだろうか。技術的な良し悪しもその材料として、あるのは当たり前だけれど、フォーク歌手と、つまり僕のような歌をうたう者と、クラシックの歌い手の判断材料が同じとも思えない。芸であるからには、そのみがかれたテクニックを披露しているはずだと、つっこまれたとして、それはそうです、と同調しつつ、それはそうだけど、とつぶやいていたりする。この価値観の相違は、各音楽論のベーシックなところにやがてたどりつくだろう。今回は避けてとおることにする。近い将来、避けてはとおれないことになるのは、明らかだけれど。ここではぐっとテーマをしぼって、うまく歌えた、歌えなかったと、歌い手はどうやって判断するのだろうか、の一点ということにする。割れるような拍手、あるいはスタンディングオベーションをもって、ベストと断定するのは、ちょっとためらう。それでは、能の終了に至る、あの実にしずかな“てつづき”を、なんと評価したらいいのだろうか。そのしずけさの実に多様なあり方。客席の、おしころした満足気な溜め息、どうしてもなってまう拍手、まだ続いていてほしいと、演者の後を追うまなざし。連れの者にしか判らない、その人のなごりの所作。あきらめのついたものから、徐々に帰り支度をはじめる。それらが、渾然となって夢の終わりを告げているのだ。能は、この終了の形もすでに様式として成り立っているようにも感じられる。時間的な、歴史的な尺度としては、比べられるものではないものの、おそらく、現代のロックミュージックや、ポピュラーミュージックのコンサートにもそれはある。観客も総立ちになってラストを迎えるのは、“様式化”への道をたどっているようだ。いずれにせよ、郷に入らば・・・でなんとかやっている人もじゃっかんはいるのかもしれない。なにを持ってそのあたり、対処しているのだろうか。断定的に言ってしまうが、おそらく、頼るものはない。すくなくとも今のところは、ない、と思う。拍手したりやめたりしているのだ。くどいが、狎れたかたちは、まだないように思う。して、そんな拍手を受ける僕は、ひとりひとりの思いを判断しようと、こうべをたれながら耳を澄ましている。実は感動してもらえたのかどうかを判断するには、もっともしやすいといえるのだ。Oikawa(kohe@music.email.ne.jp)。