太田省吾さんの『舞台の水』を再読。読めなかったこと、理解していなかったことが少しわかった気がしたのは、この五年間、京都の大学で太田さんと接することが多かったからだろう。逆にあらためて『舞台の水』を読むと、太田さんが話していたことの意味がようやくわかる部分もある。■演劇批評家の内野儀さんからメールがあり、カイロで開催される「実験演劇祭」に審査員として参加するとのこと。近くでやってくれたら僕も足を運びたい。世界の「実験演劇」を観てみたいのだ。世界中でいまもなお、異なる演劇の試みをする者らの表現に触れたいと思った。ストレートプレイがだめだとは考えないが、創作するにあたって、先日の「実験公演」のようなものは単純に楽しかった。「レンダリング待ち」がある舞台だ。したことを面白がる気持ちはずっと変わっていなかったように感じる。初心があるとしたらそのことだ。内野さんが教えている大学の授業で話をすることになった。「演劇論」という授業だが、以前、内野さんに呼ばれて野村萬斎さんの狂言の舞台のアフタートークでした「地図や東京の地下の話」のように、演劇とはなんの関係もないような、いま僕が単に興味を持っていることを話そうかと思った。考えてみたら俺、いま演劇に興味あるんだよ。演劇の話になるのかよ。それをまずいと思うのも変な話だが、もっと異なる話ができたらいいが。■やはり休養は大事だった。「ユリイカ」が書けず茫然としていた数日がいい休養になったらしい。体調が悪いとなにからなにまでだめだ。それはそうとクルマが修理から戻ってきた。へこみとキズがすっかり消えており修理工場の技術にはいつも驚かされる。■で、うれしかったのは、青山真治さんの日記が復活していたことだ。僕がここで、「さみしい」と書いたことを気にされたようで悪いことをしてしまったが、その日記がとても長い。読み応え十分というか、書き始めたら筆が止まらないかのように長い。なにかがあふれてきてしまったように書かれている。青山さんが作っているドキュメンタリー映画は六時間だという。『雌鶏の中のナイフ』を翻訳した谷岡さんからエジンバラの演劇祭で上演されたという11時間の芝居の話を聞いた。