いま秋の交通安全週間で町には警察があふれている。違反してなるものかと思いつつも、連中も手練手管で取り締まっているから油断がならぬ。プロの仕事はなんの業種でもやはりプロなのだった。あと「不在日記」を毎日しっかり更新しよう。むけて、なによりの広報になる。「言説に責任を持たない」とはいえ、発言は続けてゆきたいのだ。■事情があって22日(水)の夜から静岡の両親の住む家に帰っている。仕事のことを考えずかなり久しぶりの休養になったがなによりコンピュータを起動しないのはなんと健康的な気分に人をさせることかと感動しているのだった。コンピュータを否定しているわけではない。だめだとはまったく思わず、仕事で僕もどうしてもコンピュータを使う必要があるし、その可能性はかなり高い。して起動しないのもいいという個人的な感想である。dead』の京都での上映は決まっているが、このあと、「TAMA映画フォーラム」が決まっているし、さらにうれしいのは名古屋からも上映したいと話があったことだ。「TAMA映画フォーラム」の上映では森達也監督とのアフタートークが決まった。いうべきものに意識的になると、たくさんの人がそれに関わっているのだとはじめて知った。演劇でいうと小劇場のようなものだろうか。ある自主制作映画に関する掲示板に、「役者募集」の書き込みがあった。「30代後半以上の男性」とあるが応募してもらうのはむつかしいのではないかと、募集している方たちに同情する。「自転車を盗むおじさん」という役だそうだ。これに応募する人はいるのだろうか。「自転車を盗むおじさん」だよ。僕も応募規定をクリアできるが「自転車を盗むおじさん」はやりたくないと思ったのだった。■それで、からだを休め、ぼんやりしているとき、ふと『性と文化の革命二〇〇五』というタイトルを思いついたものの、タイトル以外はなにも考えていない。『性と文化の革命』はW・ライヒの著作のタイトルだが、それと無関係というわけでもないものの、べつにライヒの思想を異なる解釈で読み直すということでもなく、いま漠然と考えている現在に対する認識が、この言葉で言い表されるように思えたからだ。ネットのニュースを読んでいたら、「性交渉に年齢制限」という記事があってなんだか笑い出しそうになった。「法」で規制しないとまずいことになるというのはつまりそれほど性の低年齢化が現実にあることを示すものの、規制すべき年齢の根拠がよくわからない。ついてのニュースを見ていやなものを感じた。いのほか水戸は遠かった。運転で疲れるということはあまりないが、途中、まったく動かないわけではないものの軽い渋滞もあって水戸に着くころにはぐったりした。駐車場にクルマを入れて外に出るとやけに暑い。東京ではきょう真夏日だったとのこと。BOOKS」という中目黒にある古本屋さんの出張販売ともいうべきクルマが来ていて見れば七〇年代サブカルチャー系の本が多い。すごくよかったころの晶文社の本がかなりある。お店のオリジナルの付箋も買ったが牛の模様がデザインされたいい感じのものだった。■それから劇場に案内され、画質などのチェック。色味など、多少変更してもらうが、どこを基準にすればいいか悩むのは、第一話の緑をきれいにしようと思うと、べつのところがどうも違うように感じることだ。演劇のために設計された劇場だけに音がやけに反響する。この劇場ではかつて、鈴木忠志さんと、太田省吾さんの作品を観たことがある。第五話『川』の詩人のせりふが反響して聞き取りづらいが音質を細かく調整している時間がないので、レベルだけ直してもらった。あとで見ると冨永君の第四話がやけに音量が低く感じ、これは劇場のせいというより一本化の過程できちっと音合わせが出来ていなかったからか。終わったあとできょう見に来ていた桜井君がさらに音楽を直したいと話していたのもあるし、僕もいくつか気になった箇所があるので、また編集というか、整音作業をせねばならん。きょう来ていたヨミヒトシラズのT君からメールで感想をもらった。オープニングと「欲望の旅の果てに」、音が格段に厚くなったのはよいと思いました。生徒と先生の追いかけっこのシーンでのBGMについて、打ち込みのリズムギターの音がいかにも機械的で単調なのがもったいないなと残念に思いました。あのパートだけ生のアコースティックギターでコード弾きをしたら、ずいぶん音にふくらみが出たのではないでしょうか?そう、それはみんなそう思っているのだが、すると、オープニングの音楽もやっぱり桜井君のスコアでオーケストラにやってもらうにこしたことはないとはいえ、たとえ生ギターにするだけでもやはり我々は予算のことを考えているのだった。予算のことを考慮したとき、舞台でも、映画でも、なにに予算をどう配分するかというところで作品に対する考え方が反映する。すべて切りつめてこれでもかと低予算で作っているとはいえ、たとえば映画は「音」がいかに重要かという考えがまずあれば、撮影のとき、しっかりせりふを録音できるプロの方に来てもらうだろう(もちろん一部はプロの方にお願いしたが)。九十五万円という映画があってもいいはずである。制作の永井にまた映画を作りたいと話したところ、「映画はお金がかかります」とあっさり却下だ。レンタカー代がやたらかかったのだ。スポンサーがついてお金を出してもらうようなことになったら自由度が下がる。Pro」の使い方をずいぶん覚えた。去年のいまごろに行った神戸のあの町で撮影したビデオをこつこつ編集している。音がうまく録音できてない。編集しているうちにいろいろアイデアも浮かびその日撮影した素材だけではなく、たとえば『14歳の国』の舞台の素材を入れたりなどいろいろすると、これは作品になるのではないかと構想はふくらむ。ふくらみついでに、またあの町にカメラを持って行きたくなった。そんな時間はないのだが。ことを僕はあまり詳しく知らなかった(というか、これまで映画についてあまり意識していなかったからだが)ものの、こんなに盛り上がっているとは想像していなかった。地元のボランティアで働くスタッフの方々の意識や熱意も高いと感じた。いうことが大事なのだろうな。そこで上映させてもらえたことにとても感謝した。■映画上映のあとでやったトークのゲストに松尾スズキが来てくれた。この暮れにある仕事のためにこのところ何度か松尾君に会っているとはいえ、こうしてゆっくり話をすることもめったになく、舞台上でのトークのあと、世田谷パブリックシアターが発行している『PT』という雑誌のための対談があって二時間近く話をし、久しぶりにというより、こうしてきちんと芝居の話を松尾君とする機会もこれまでなかったのではないか。DVD用に松尾君とのトークを撮影するため浅野が来てくれたし、白水社のW君もはるばるかけつけてくれた。僕らが水戸をあとにするころ、冨永君がべつのプログラムのためにちょうど水戸に来たのだとあとで知った。