2019/05/02なんとなく足穂を読み返していて、『A感覚とV感覚』の珍奇さに足をとられる。何度読んでも変な作品だ。人間を口から肛門まで一本の筒と捉える。それを使ってプロットを作るのではなく、ひたすら自説を説明する方向に作者は舵を切った。そこが面白いところで、作者の執着を表しているような気もする。自説を補強するために、古今東西いろんな文献や自分の体験を引っ張りだしてくる。思えば、いきなり〈洋服紳士がどこかウンコ臭いのは......〉と来たりするので、ついていくのが大変だ。(それは単に自分が勉強不足なだけで、洋服紳士は本当にウンコ臭いのかもしれないが)これだけブッ壊れてるなら、作品としての体裁にも拘らなくて良さそうなものなのに、そこは律儀に聞き手役の女性を設定したりしていて、へんてこさに拍車をかけている。この〈へんてこさ〉は小説以外ではあり得ない。小説とは奇形性そのものだと教えてくれるような作品だ。コメントを受け付けていません。2015/02/24『一千一秒物語』こそ好きだったものの、新潮文庫版だと次に収録されてる『黄漠奇聞』と『チョコレット』は読んでも今一つハマらなかったので、足穂は合わないのかもしれない、と思っていたところで読んだ『天体嗜好症』。タイトルからして素敵だし直球で好きな話だった。星についての会話もいいし、導入部で映画のタイトルロゴについて語っているところの鮮烈さが好きだ。“ダンディー”も足穂の形容詞としてよく分かるけど、この人は“モダニスト”とか“フェチ”と呼んだほうがしっくりくる。文章から受ける印象が小石清とか平井輝七の新興写真を見ている感覚に近い。活字でいえば瀧口修造のシュルレアリスム詩とか。いう意味でも文壇とは少し違う場所にいた人なのが分かる気がする。やけに無機質で光学的。大判の金属板の表紙からして痺れる。同じでタイトルだけで勝ちが決まったような作品だ。星を掴めたら、流れ星が地上に落ちていたら綺麗だろうなぁ、というのは普遍的で、誰にでも簡単に共有できるイメージだ。“それを密かに売っている店があって”っていうほうに膨らませる想像力がタルホの少年性というか、フェチな部分だと思う。フェチということで『A感覚とV感覚』。昔『パタリロ!』に「A感覚の極致だ」っていうセリフがあって意味が分からなかったのだが、読んでみればそういうことだったのかと。いうことだったのかと簡単に納得できるような内容ではないけど、少なくともAとVの意味は分かるし、パタリロが口にするのも分かる。パタリロはンコをした後にそれをトイレ中に塗りたくる癖がある。彼はそれをフロイトのいう肛門期と三島の『金閣寺』の関係に絡めてさも高尚なことのように語ったりしていた。それも多分ここから来ていたのだろう。ミーちゃんは引き出しが豊富だ。三島とンコといえば『仮面の告白』に、肥桶を担いだ青年の肉体美が幼心に印象に残ったとか、そんなくだりがあった。少年愛(男性愛)とそれ系の連想は避けられないものなのか。星から始まった話がそっち系に行ってしまって残念だが、でもこの両極を一冊の中で往来できる振幅が足穂なのだろう。実際『A感覚とV感覚』にも下品な感覚は一切ない。コメントを受け付けていません。