とあるインタビュー記事を目にするのが厭で「詩手帖」新号を買いそびれていたら本当に買うのを忘れてしまっていた。地元の本屋になくなる、と慌てて購入してみるとなんと投稿欄に依田冬派くんの詩が初入選していた。「飼い殺し」などと軽口も叩いていたのだけど今度の作は、選者の瀬尾育生さん・杉本真維子さんもいうとおり完全にひと皮剥けた。「詩的開眼」にちかい体験が依田くん自身にもあったのではなかろうか。僕の観察では、一行の用語のなかに膠着が消えて、隙間ができ、それで空間が確保され、だから詩行全体が流れとして動きだしたという感触。詩世界をつむぐにあたり眼や足許が素軽い。書く身体が生きている、ということだ。夏至線が北回帰線となる。それぞれ太陽が地球表面の「直下」に熱をくだせる緯度の南限北限でその範囲のなかが緯度的に熱を充満させる。イコール熱帯可能性、ということでいいのかなあ。僕は「冬至線」の言葉の意味を本当は知らなかった。冬至の時分は太陽がもっとも低い。その地平線にたいしての南中場所を冬至線としてしめすのかと誤解していた。いずれにせよ、それは弱さ・寒さ・低さのなかに捕囚されることをイメージさせた。われわれの逼塞はさむい、ということだ。渋沢孝輔には「夏至線」という詩篇がある(『漆あるいは水晶狂い』所収)。入選した依田君の詩とは関連がないとおもう。渋沢孝輔の詩はその世代の詩作者では安藤元雄などとともに好きだ。詩句が沸騰しようとする。同時に逡巡とか含羞が走る。片方ではげしく内部分割化しようとする。このひび割れが「叫喚」を錯視させるのだけれども渋沢の専門ランボーからは差っぴかれて「不全」の面持ちをみせ、孤独だ。渋沢初期のころの連用つなぎの詩行連鎖などはいまでなら森川雅美の呼吸をおもわせるが、やはり言葉の熟成や蒸留期間がちがう。孝輔の詩は「ただ書いてしまう」粗忽者の詩ではない。