■なんの話を書こうと思ったんだっけ。そうそう、コルビジェだ。特集のあった雑誌は一般誌だったので、それほど面白いと思わず、だけどコルビジェのことが気になり家に戻ってコルビジェの作品集に目を通したくなったのは『トーキョー・ボディ』の美術のことを考えていたからだ。最近の僕の舞台装置は具象が多いが、今回は抽象的な、抽象と言うよりむしろ「なにもない空間」にしたいと思っていた。コルビジェにヒントがあるかもしれない。■フランスに交換留学で行っているというMさんという方や、女優の西山水木さん、三月に敢行された『サーチエンジン・システムクラッシュ・ツアー』にも参加し12月のリーディングのチケットを買ってくれたというMさんらからメールをいただく。■そういえば五月にパリに行ったのだったといまさらながら思い出す。西山さんもフランスで芝居をしていたのではなかったか。あ、そうだ、以前、西山さんに紹介されたフランス人の若い俳優にパリで会い、どこかで見たことあるやつだなあと見ていたがガジラの鐘下君が教えてくれた。そんなことを考えていたらヨーロッパにまた行きたくなった。次は東ヨーロッパに行きたい。■それはともかく、舞台だ。舞台美術はこれといってこったことをしようと考えているわけではないし、「なにもない空間」にするにしても、ちょっとした工夫で気のきいたことができるように思う。白い紙にスケッチする。テキスト、美術、パフォーミンググループへの演出、映像のことなど、やることは無数にある。■ぼんやりした意識で本を読む一日。■まだからだが本調子ではない。竹内敏晴さんの『思想する「からだ」』を読んでいたのだが、竹内さんの書かれるものはとてもためになる。「からだ」へのアプローチと思索の深さや熱心な研究に頭が下がる。教えられることも多いし、発見を促されるが、どこか本質的なところで受け入れがたいものを感じるのはなぜだろう。ワークショップでの実例など、正直なところ違和感をいだかざるをえないのだ。多くを教えられつつ批評して読む。油断がならんと身構える。