tuesカレーは結構好きなので、わりあいよく作るんですよ。作ったらぜんぶ食っちゃいます。ひと晩寝かせるということはしません。いちどやってみたことがあるんですが、なんかね、どうも香りがトンじゃってるような気がして嫌なんですよ。monTwitterって、Hoffmannはやりませんけどね、もちろんおやりになっている方もいらして、Twitterそのものに対しても、おやりになってる方々に対しても、なんら含むところはありません。ところがHoffmannの勤務先の社内報みたいなものが、このTwitterのようなコーナーを作りましてね、そんな猿真似式のパチものとなると、これがとたんにバカっぽく見えてしまうんですなあ。ブログっちゅうのも、以前はニュースサイトから長々と引用しておいて、ひと言だけ感想を付け加えている、といった按配のものが多かったじゃないですか。近頃はそんなのも少なくなりましたけれど、Twitterって、そうしたかつての「お手軽(手抜き)ブログ」の代替になる危険をはらんでいるような気がします。HoffmannはTwitterに手を出さないんですけどね。気をつけないと、なんだかひと言だけの言い逃げ、ピンポンダッシュみたいになっちゃいそうで、難しいんじゃないかと思うんですよ。それにHoffmannには、ひと言だけで発信したいような考えも思いつきも、ありません。ニュースサイトでいちばん嫌悪感をもよおすのが、文章の最後に上から目線の捨てぜりふみたいなひと言を付け加えて、悦に入っているというか、一部のひとがこれ読んで自尊心を満足させるんでしょうなあという文章。ほら、飲foseekでもおなじみの、ゲン○イネットの記事が、これですよ(それにしてもinfo死苦のニュース記事って、どれもこれもほとんど「五湿布寝た」も同然といいたいものばかりなんですなあ)。Twitterであれ、ブログであれ、homepageやbbsであれ、ああいった文章はぜったいに書きたくないんですよね。なんだか勝手気まま書き散らかしているように見えるかと思いますが、これでも自分に課している規則やタブーがいろいろあるんですよ。そんなことをいちいち意識していなけりゃならんところに、無知無教養なHoffmannの欠陥(文章のセンスのなさ)があらわれているのです。理想は軽業師のような軽やかさなんですが、とてもとても、まだまだです。satジュール・ヴェルヌを観たり、読んだり・・・聴いたり(^^*映画「地底旅行」は昨日の「二つの世界の男」と同様、ジェームズ・メイスンの主演ですね。Between(1953年・英)です。主演はジェームズ・メイスン。相手役は「ライムライト」のクレア・ブルーム。発売になったばかりの国内盤DVDで、IVCの発売だからあまり画質は期待していなかったんですけどね、そんなに悪いものではありませんでした。1950年代東西冷戦下のベルリンを舞台にしたサスペンスもの・・・というか、メロドラマですね(断っておくけど、「メロドラマ」っちゅうのはそのまんまの意味で、別に悪口じゃないんですよ)。サスペンスの盛り上げはさすがのキャロル・リード、カメラワークもこの監督さんらしく、しかしやたらカメラを傾けるのはちょっと嫌みじゃないかというくらい(^^;ワタシ、ジェームズ・メイスンのファンなんですよσ(^^*Hoffmannもこのひとは結構好きでして・・・しかしこの映画を観ていて後半を楽しみにしていたのは、このオペラのシーンがあることを知っていたからなんですよ。これはR.シュトラウスの「サロメ」ですねそ。Welitschリューバ・ヴェリチュ(ヴェーリッチュ)の名前がクレジットされているよね。ドナルド・キーンはそのエッセイのなかで「彼女は、疑いなくわたしがこれまで観たうちの最高のサロメ歌いだ」と絶賛している。それに、コヴェントガーデン歌劇場でサルヴァドール・ダリが舞台装置と衣装を担当したとき、登場人物全員がくちばしと翼を付けて鳥の扮装したプロダクション(Hoffmannも写真で見たことがある)があった際、ヴェリチュだけはこの衣装を拒否して、「その燦然たる赤い髪を引き立たせる淡いグリーンのガウンをまとって登場し、さながら悪魔のごとく歌った」とあるねこれは1952年メトロポリタン歌劇場におけるlive録音のCD。ヴェリチュがタイトルロールを歌い、ヘロデがセット・スヴァンホルム、ヘロディアスがエリーザベト・ヘンゲン、ヨカナーンがハンス・ホッターという豪華な布陣、指揮はフリッツ・ライナーです。このジャケ写真、衣装やバックの大道具から見て、この映画のシーンと同一の舞台ですね。この写真がこのlive録音時のメトの舞台写真なのかどうかは断定できませんが・・・。写真で見ますとヴェリチュはポッチャリ体型ですが、その声は咆哮するのではない、ちょっとリリックなサロメですね(^^*これがサロメとしては本来?このlive録音はLPでも持っているけれど、LP、CDで往年のlive盤といえば、ほかにヴァルナイ、インゲ・ボルク(数種類ある)あたりがそれぞれにいいね。stereo時代になると、ニルソンはさすがに印象的だけど、1970年代あたりからはギネス・ジョーンズ、ヒルデガルト・ベーレンス、エヴァ・マルトンと、(どれも聴いたけど)指揮も含めてたいして興味を引かない退屈な録音が徒に並ぶばかりだ。妖艶六死美人」、これまた若き若山富三郎が主演の映画ですよ。横溝正史の原作、人形佐七ものの映画化ですね。江戸で「風流六歌仙」と詠われる人の美女たちの連続殺人事件の真相究明に佐七が乗り出すというstory。ケースには「時代劇ミステリースリラー(ホラー)という異色作」なんて書いてありますが、なーに、ミステリとしては不出来。佐七が下手人を暴くシーンでも、伏線もないもんですから「あ、そうなの」としか思えない。スリラーとかホラーと」呼べるような映画ではありません。中川信夫監督ということで期待しただけどなあ。制作年代からすると、上のようなシーンは結構扇情的だったのかもしれません。意味もなくこんなシーンが挿まれているあたりに、中川信夫らしさが感じられないでもなく・・・ちょっと浮いちゃってるけれど、これはなかなかおもしろい場面です。江戸の風俗はそれなりに描かれていて、大尽遊びの場面でいわゆる幇間(太鼓持ち)がやたら目立っています(笑)やたらアップアップしてる(アップの多い)その後の映画にくらべると、全体にカメラは引き気味で、ここはというシーンで寄る・・・というあたり、一貫した姿勢を感じさせますね。先日upした毛利正樹監督の「四谷怪談」と同年の公開ですが、若山富三郎はこちらの方が断然いいですね。したり、意志薄弱で他人の口車に乗ってしまうような役は似合わないみたいです。ここでの佐七、女房が拐かされて行方不明になっても落ち着き払っていて、あまり心配している様子でもないのはどんなもんですかね(^^;大川橋蔵と同じで、チョンマゲのよく似合う方ですね。monこれは1981年の深作欣二監督による「魔界転生」です。山田風太郎が好きなHoffmannですから、このあたりもちゃんと観ておりますよ。Hoffmannの老母によれば、「男性は年をとってからの方がいい顔になる」とのことなんですが、ああなるほど、若山富三郎もこの時期になると、なんとも奥行きのある面貌、さすがの風格ですこの映画、公開当時は沢田研二と真田広之のキスシーンなんかが結構話題になっていましたけど、なんだかとってつけたような場面で、そんなのはどうでもよろしい。天草四郎が死者を魔界へ導く(甦らせる)、前半の不気味な雰囲気はなかなかのもの。音楽も和洋とり混ぜて、なかなか巧みな使い分け。沢田研二の天草四郎時貞がちょっと中性的でおもしろい。この沢田研二と若山富三郎がこの映画の要。緒形拳もいいんですが、顔の表情があまり見えなくて、ためにこれといった見せ場がないのは残念。あたりはあまりHoffmannの好みではないんですよね。女優さんにはコメントなさらないんですか〜(^o^;後半はチャンバラ主体のアクション映画になっちゃって、どうも前半のいい雰囲気が尻すぼまりに・・・。言っては悪いんですが、千葉真一の演技や台詞回しが紋切り型に過ぎるので、このひとが演じる柳生十兵衛がstoryの中心に収まってくると、とたんにツマラなくなっちゃうのよ。よる原作の周到かつ重厚な盛り上げがスポイルされてしまっているんですけどね、それは言っても仕方がない。sun本日は「四谷怪談」映画でござい。お岩が化けて出るというよりも、良心の呵責に耐えかねた伊右衛門が妄想の果てに自滅・・・ってstoryなんですが、たしかに上原謙演じる伊右衛門の意志薄弱ぶりはこの展開にふさわしい。それだけに存在感も希薄。お岩とお袖の二役なので、わかりやすく演じ分けなければならなかったとしたら、これは二役が足枷となったということかも。