日本SF作家クラブ会員。雑誌幻影城ファンクラブ「怪の会」元会員[2]。文学テンプレートを表示OL、法律事務所[1]、東京ガス集金課勤務[3]の後、小説家になる。1987年、「我らが隣人の犯罪」でデビューする。)『ぼんくら』などの時代小説で人気作家となる。ほかに、ファンタジーやジュブナイルものの作品がある。サラリーマン家庭に生まれる。母方の祖父は木場の川並職人、父親も職人的な仕事である[4]。深川で母方では自分で4代目[5]の下町に育った。現在もそこで部屋を借り仕事場にしている[6]。小学校2年生で父親が買ってくれた『杜子春』を1日で読む[4]。その後は移動図書館で借りて読み、『人形の家』ルーマー・ゴッデンや『ドリトル先生』シリーズを愛読した[7]。父から、落語や講談の怪談噺を聞かされ育った。父はテレビ時代劇も大好きで、一家で大河ドラマを観て、自分もファンになり、特に中学1年生で『国盗り物語』にはまって、再放送も観て複雑な人間関係や時代背景、そして戦国時代の基礎知識を学習した。『草燃える』で鎌倉時代を同様に学習する。父に倣い原作の時代小説を読み、永井路子のファンとなり、他の小説も読む。山本周五郎の『赤ひげ診療譚』と他の小説も同様の経緯で読んだ[8][9]。サイコ』などの話を、ビデオがない時代なので、子供時代からずっと語りかけで聞く[4][10]。文学』シリーズ(新人物往来社)などを公立図書館で借りて読む[12]。小中学校ではずっと、作文で褒められたことがなかった。小学4年生の時には読書感想文を「感想でなく本の宣伝文だ」と直させられたことさえあった。高校3年生の時の担任だった国語教師に、宮部は人に読ませようとして書いているから、小説家やライターになれるかもわからない、と初めて褒められた[13][14]。速記を学び速記検定1級を取得する。その後、1981年21歳から法律事務所に5年間勤務し、和文タイプライターのタイピストを担当した。10代からの海外ミステリに続き、当時日本のミステリも読むようになる。映画の影響もありこのころには自分も何かを書いてみたいという気持ちがわくがうまくいかない。参考に買った本もヒッチコック、トリュフォー共著の『映画術』だった。初歩習作『最初の依頼人』36枚を書く[16]。23歳のとき、ワープロ購入をきっかけに本格的に小説を書き始める。ワープロが発売され、自分も練習しなければと購入して勤務後に家で始めたが、突然何かを打ち始めそれが止まらない。打っているのが小説だと分かった。それが続いて毎晩深夜まで睡眠時間を削り打って腕まで痛くなってくるほどで、親にも叱られたが止まらない。それが最初の小説で、「ミヤベミユキという小説家はワープロ様抜きでは生まれなかった」と記している[17]。法律事務所は新宿歌舞伎町にあり、顧問になっている店も風俗店が多かったが、そこで知ったことは直接には書いていない。5回の破産企業の管財人就任の時以外は、空き時間が多く、留守番時には速記のアルバイトも許され、『判例時報』などもかなり読んでいた[4]。ゲスト講師に学ぶ[18]。プロになるなど思っていなかった[19]。同教室の1989年の受講生に、篠田節子がいる。応募し、3回目の1986年候補になり[19]、夏樹静子に励ましの評価を貰って、小説家への道が見え、意欲が初めて湧く。1]、短編「我らが隣人の犯罪」でデビューする。多岐川恭に「仕事を辞めないこと、次作が載らず、なかなか本が出なくても書き続ける、健康に注意」と助言される[21]。長編依頼をもらい、時間拘束のきつい法律事務所を辞め、自由のきく東京ガスの集金人を2年間務める[3]。十三の謎』の第5回配本『パーフェクト・ブルー』が初出版される。同年に専業作家となり、『魔術はささやく』を書き、1989年日本推理サスペンス大賞を受賞する[4]。同時受賞)などの超能力を扱った作品が多かったが、1992年に発表した『火車』は、クレジットカードローンによる多重債務問題を描き出し、山本周五郎賞を受賞した。なき毒』で吉川英治文学賞を受賞した。宮崎勤事件に触発されて書いた[22]『模倣犯』の後で現代の闇を描くことに疲れて、時代小説やファンタジーを重点に書く[23]。受賞した『本所深川ふしぎ草紙』や、超能力ものの『霊験お初捕物控』、深川を舞台にしたミステリー『ぼんくら』『日暮らし』などがある。2用ソフト『ICO』を宮部から申し出て小説化した作品がある[24]。『ドリームバスター』、劇場用アニメ化された『ブレイブ・ストーリー』などのファンタジー小説もある。書く[25][23]。2012年、『ソロモンの偽証』が3部作、原稿用紙4700枚という超大作として話題になった。大沢在昌の主宰する事務所の大沢オフィスに京極夏彦とともに参加し3人の共同出資の「株式会社大沢オフィス」を設立している[26]。オフィスの公式サイト名は3人の姓から1字ずつとって「大極宮」と命名した。コードネームは「安寿」。プロデュースチーム「怪」の一員にもなった。執筆編集1995年に自身が語ったところによると、書き始めたころからの、どこからかストーリーが下りてきてワープロが書いているような感覚が続いていた。知人に、「いつもワープロにしめ縄を張って拝んでいるのでは」と言われた。人物設定でも、『火車』の「休職中の刑事」でも、考えたわけではなくて、そういう人として出てきた。最後に犯人が出てくる小説を書くという基本設定や大阪球場内の住宅展示場を舞台になど自分で考えた。小説の世界が別にあって、そこから人物だけ引っ張ってきているから、背景が自分のものになっていなくて当時はシリーズが書けないと思った。私事や体調などでアンテナの感度が悪くなると、何もキャッチできなくなりたちまちスランプになった[4]。初期の1992年から2001年にかけて、多くの連載が中断され、未完のままとなっている。他の作家のように、連載で問題があっても後で加筆修正し、完成させることができないでいる。これは全体に共通するが、作品の多くは、タイトルとラストの3行、時には2ページくらいは決まっている。いうラストストックが数本コルクボードに貼ったり、データや頭の中の画像としてある。タイトルが決まらないと書けない。冒頭から書いていき、途中考えたことが何か所か浮かんでいて、その間とラストまでを作り書いていく。これも、重要な部分だけ決定している時と、タイトルを決めた段階で細部まで設定している場合の2パターンある[25]。人物の顔は、空想を限定するので書かない。誰から見ているのか視点を大切にする。説明は極力せず会話で表す。「視点にブレがなく、だれが本当のことを言って、誰が嘘ついているか、調べてみなくちゃわからないというルール」なら私にはミステリーだと定義している[19]。2002年の段階では、執筆に対して一定の自己コントロールができるようになった。取材は簡略な方である。今は警察や日本銀行本店本館の取材にも行ったが、ロッカーの名札の順番や湯呑みを置く順序、日銀も給湯室や掃除道具置き場など日常を表す場所を注意して見る。いう場所を書いて作品に親しみやすくする。国会議員や秘書、中央官僚などは取材しても書けないだろう[19]。最初に、人目を引く謎を提出して、それから多視点で光を当てて謎と全体像を浮かび上がらせる手法をよく使用する。これは高度の小説技術が必要で、各場面と部分にどの筋書きと謎解きの展開をするか緻密に構成を決め、登場人物の視点を合わせていき、最後に一つの大きな物語を提示しなければならない。他の作家は事前に詳細なプロットを作るが、宮部は一切設計図無しで書いてしまう[27]。“普通の人”を被害者にする悪質なカルト宗教やマルチ商法に激しく怒りを感じ、20世紀に書いた現代ミステリは、自分が怒りや不安を感じた事件が、例えれば綾織りのように出たものだ。「社会派」と言われると自分としては大いに戸惑う。常に「自分がこうだったら怖い」「世の中のこういう所がすごく不安だ」ということを書く。女性の主人公にしたりするその描き方は、ずっと意識している。以前は「女性なのに刑事や検事」だと特別な位置づけが必要だったが、今はどこでも活躍している[22]。様子を書いたのは放射能の数値が花粉情報のように流され、怯え気にしていた姿を残したかった。同シリーズの『昨日がなければ明日もない』「絶対零度」で、体育会系の同調圧力を書いたのは、不明な組織に入れられて、「お前がいちばん下だから」と命令されるのは、怖い。ナチス・ドイツがどんな仕組みで、当時の人たちがどう暮らしたのかにも興味がある。戦前、戦中の日本で異状が日常になったのに、意外に普通に過ごしたのも怖い。ファンタジーで、全体主義的なものが個々の人間にどう働きかけるのか書きたい[22]。時代小説では、年代を固定化したくないので有名人を出さない。シリーズ』は、江戸後期の設定だが、幕末になると不得意なので、長年にわたる話だが時代を進めないように努めている[10]。アイデアは仕事場で机に向って考え思いつく。他の人と違い、息抜きの場では何も浮かばない。仕事場以外では作業できない。パソコンでは原稿用紙縦型レイアウトを使用して1枚分しか表示せずプリントアウトして赤入れして直す。パソコンはインターネットに接続しておらず、調査に使わず、メールアドレスも持たず、ワープロ専用機として使用している[19]。最後の勤務2年間の東京ガス集金課の、料金の取り立てで社会の各層を見聞きしたことが、直接に参考になっている[3]。誤解させる罪作りな作家だ」と言われて少し愕然とする。文芸部にも入ったことがなく、同人誌もしていない。経験もつてもなく、小説教室に行くしかなかった。年配のプロを目指す人の中で、自分は初めてで最初はダメだったが、感想を言ってもらっただけでうれしかった。大極宮での「作家になる方法」の質問には、まず書くしかないし「人が書いていないものを書く」、後は運任せの厳しい世界だ、と答えている[19]。無類のテレビゲーム好きとしても知られている。ゲーム好きになったきっかけは、1994年、体調が悪く仕事も遅れて落ち込んでいるときに、綾辻行人からファミコンゲームを気が晴れると勧められ、夢中になった。その後、パソコンも購入しゲーム範囲が広がった[28]。『ローグギャラクシー』のシナリオを酷評している[29]。『幻想水滸伝III』の発売前には公式サイト内にて先行プレイ日記(公開は終了)を8回にわたり公開していた。Online」』を行い、宮部はシナリオを監修した[30][31]。小説『ドリームバスター』の登場人物がゲーム内に登場して活躍する。生年月日やデビュー年月が同じであり、互いに推理小説でデビュー(綾辻は1989年9月に長編『十角館の殺人』を上梓)したという共通点がある。先に単行本の出版をした綾辻をミステリ作家として尊敬の対象としつつも、彼との交流が増えて、今は仲の良い友人・ライバルだと語っている。93年事務所開設以来20年あまり、最も自分を知る2歳下の担当者が病気で余命3ヶ月と宣告され、病室に見舞いに行っても自分は泣くばかりだったが、「私が先にいって、宮部さんの作家として重荷になっている事を全部持って行くから、身軽になってほしい」と言われた。『魔術はささやく』で第2回日本推理サスペンス大賞受賞。(短編および連作短編集部門)候補。