詳しく書くとうんざりするほど長い話になるのでやめておく。白水社のW君と話した「00年代のこと」について考えているが、この「こと」にはいろいろ含まれており、しかし、うまく解けない。参考資料を読まなくてはと。観、そのアフタートークに参加した。吉祥寺シアターでの公演。■生の舞台を観るのははじめてだ。DVDで舞台の様子は知っていたし、人から話を聞くこともよくあった。想像していたのと異なるのは、ある表現の法則があって、それに則して舞台が組み立てられているのではなかったからだ。せりふのひとつひとつを、そのつど吟味し、考え、その言葉はどのように発せられるべきか、という細かい作業が積み上げられた印象だった。意外に、表現の彩りがさまざまだと感じ、「地点」の印象としてあるどこか硬直したイメージとは異なる舞台だと感じた。不自然に発せられるせりふの発話法が、しばしば芝居って、変なことをするといやな感触を受けるものなのに、それがないのも不思議で、むしろ音楽のリズムの心地よさを聴いている感触があった。その上でなおかつ、チェーホフの本質が生み出されていると思え、これまで多くのチェーホフ上演によって描かれた「三人姉妹」とは異なる方法で、逆に、チェーホフらしさがより強調されていたのではないか。■終わった直後の感想としてて、「三人姉妹」をよく知っていればここで語られていることはよくわかるが、では、初めてチェーホフに触れた人は理解できるだろうか、といった疑問もなかったわけではないが、そんなことは関係ないかもしれない。いうか、どうでもいいのかもしれず、いまここにある表現、目の前に出現する舞台が訴えてくるもの(それはあらゆる意味・表現のレベルが発するなにか)によって、人を動かすのではないかとあとで考えた。いうか、たいていのものはそうなんだろう。べつに教養が求められてはいないし、チェーホフを知らなくたってべつに構わない。魅力に触れてあとで戯曲を読み返せばいいし、読み返せば、ほんとに面白いんだってわかるからそれでいいじゃないか。■「地点」には、集団のメンバーに京都造形芸術大学の卒業生が何人かいる。出演している一人の女優も僕が教えていたころの学生だった。ひさしぶりに、そのY君、M君、Yさんに会い、とてもうれしかった。なによりいまでも舞台を続けていることがうれしいじゃないか。いうわけで入院してから三ヶ月、それ以前も居酒屋に行ってなかったから、すごく久しぶりに、見に来ていた『ニュータウン入口』にも出た杉浦さん、それからやはり、京都時代の学生だった今野らと居酒屋に行ったのだ。居酒屋の食べ物は塩分が高い。ほとんど食べずにみんなと話をしそれがとても楽しかった。■吉祥寺までは新宿を経由して中央線で来たが、中央線が意外に速いのに驚かされた。吉祥寺まであったというまじゃないか。「都市空間論」の授業のためにいくつかの街を歩かなくてはと思っていたが、吉祥寺がこんなに近いなら、こんどまた来よう。高円寺をはじめ中央線沿線もゆっくり歩いてみたいと思っていたのだ。