高橋勇成ヤナセ:訊きたい事、あります。高橋:ミュージシャンあるあるかも知れませんが、町田康ばっかり読んでる感じです。俺は読書家でもないので、小説はたまに。あと詩集を何も分からず読んでるって感じ。下岡:詩集とか読めるのすごいと思う。高橋:ある一つの言葉とか一節で歌詞が出来てきたり、繋がっていくことがあるので、一単語だけでも影響を受ける事はありますね。高橋:谷川俊太郎とか。あとは昔の現代詩手帖に載ってる名もないような人の詩を読んでる。​ヤナセ:僕はユリイカ買ってます。下岡:面白い号あるよね。​ヤナセ:ありますね。本当に意味わかんない号もあるし。下岡:ヤナセくんは結構読書するんですか?​ヤナセ:やっと読めるようになって。映画ばっか観てたから絶対詩を読むのは無理だろうと思っていたんですが、最近は本を読んでる時が一番楽しいです。高橋:小説ですか?ヤナセ:小説っていうかエッセイ、坂口安吾の堕落論とか白痴とか。あれを一ヶ月かけてずっと読んでます。読めるタイプじゃないから、何回も読み直してます。下岡:それが良いと思うよ。​ヤナセ:文体のリズムがあるので、歌詞の作り方もわかってきて、やっと最近歌詞先行で作れるようになって。高橋:最近は歌詞が先なんだ。​ヤナセ:2曲ぐらいですけど、初めて書けて。下岡:そういうの楽しいですよね。​ヤナセ:あの時代の人って、すごく言葉のリズムがあるので。寺山修司の詩集のテンポとか。下岡:健太郎さんも読書好きで、太宰とかドストエフスキーとか読むよね。佐々木:人間失格とかは十代のとき読んでたね。下岡:俺太宰の小説が苦手で、通ってないんだけど。佐々木:サリンジャーは逆に最近読んで。​ヤナセ:バナナフィッシュとか、すごく好きですね。佐々木:短編集(「ナイン・ストーリーズ」)の?​ヤナセ:はい。下岡:サリンジャーは良いね。佐々木:19歳の時に読みました。「世界は幻」って自分の曲があるんですけど、そこに一節出てきます。菅野:なんかあれは、すごい字数をかけて「自分は頭が良いがゆえに怠けるしかない」みたいな事を書いてたような気がします。佐々木:そういう内容だったんだ。菅野:親戚の遺産をもらって、仕事を辞めて地下室で暮らしてる人で。佐々木:ああ、読むのに2ヶ月ぐらいかかった。菅野:未完のやつですよね。書き終える前に作者が死んでしまって。長いですけど、面白いですよ。高橋:みなさん色々読んでるんですね。佐々木:始めた時からだけど、十代はものすごいこれで売れてやるって感じでやってました。現実を知って、でもバンドってやっぱり最高だなって改めて思って、そんな感じで音楽との関わり方は変わってきていますね。一旗上げてやるみたいな気持ちを諦めてるわけじゃないんですけど、何ていうんだろな。バンドでも色々あったし、メジャーにいって契約が切れて、メンバーが抜けたりして、でも続けられてるっていうのは幸運な事だし。同期の人もどんどん辞めちゃってたけど、まだ続けられてるから。高橋:音楽の作り方に変化みたいなのはありますか?例えば、聴き手を意識したりとか、自分のために作る、とかなんかそういうところって変わったりしませんか。「音楽って何ですか?」とか「愛って何ですか?」とかってさ、言葉遊びみたいなところもあるから難しいけど、僕個人的な感想としては、やっぱり今の方が昔よりピュアになってきた感じはある。昔は昔でめちゃくちゃピュアだったけど、今はなんか派手な事っていうよりは、自分のサイズとか自分が持ってるものとかが、漠然とだけど昔より見えるから、他人ができる事をやろうっていうよりは、その自分のサイズの中で自分の持ってるものを使い切ってやろうっていうか。あるもので最高のものを目指そうって。売り上げとか、そういうのは置いといて。いう気持ちは昔より今の方がある。いう意味では今はピュアかなと思います。あと、20年続けられるバンドってやっぱりいないし、辞めていく人も多いから、嫌なところも含めて長くやらないと分からないところが結構あるんだなっていう事に最近気づきましたね。高橋:その年齢に応じた音楽を作りたいというか。変にトレンドとか、誰かに迎合しようって気持ちはないけど、それと同時に、時代の歌みたいな、世代を超えてぶっこ抜くみたいな曲って、最近はあんまりないですけど、そういう曲ってやっぱり人のこと気にしてる中から出てくるのかなって気も今はしていて。いう気持ちもすごく大事なんだなって思います。高橋:時代を意識するというか。下岡:人の事を気にするみたいな気持ちかな。何が良くて何が悪いって話をずっとしていてもしょうがないなって。高橋:ヤナセ君は音楽に対する感覚で、漠然とでも変化はありました?​ヤナセ:元々生まれた時も、日本の音楽はしょぼくなっていて、バンドミュージックが盛り上がっていた時代を知らないんですよ。バンドが売れてるっていう環境を知らないので、そもそも僕らの世代は音楽に対して希望は持ってない。下岡:いいんじゃないですか。動機はやりたいからやるって事でしかないからね。始める前にその状況が見えている事ってめちゃくちゃ前向きな事だと思うよ。高橋:周りの同世代を見ていても、そう感じる?​ヤナセ:そうですね。日本て音楽業界が特殊じゃないですか。ロッキンオンジャパンとかあの辺がまだまだメインで、それが10年ぐらい変わってなくて。サマソニとかはある会社がほとんど仕切ってるフェスですからね。良くないバンドがコネで出てたりして、そういうところに政治を感じてるんですよね。今はそこが持ってるから、いろんなものを。シーンさえも今持ってこうとしてて。インディーシーンみたいなのを盛り上げようとしてる。知らなかった(笑)下岡:仕掛けてるんだね。​ヤナセ:周りの人は良い流れとも言ってるけど、結構危険な気がする。結局新しいロキノン系って言われるジャンルが出来るだけで、後に変なバンドが続いていくだけだと思います。下岡:さっきヤナセ君が自分でも言ってたけど、世代的に何も希望を感じてないところで始めたっていうのは、やっぱり本当に希望がないからやりたい事やるしかないって事がわかってるってことで、それがすごい良いなって思った。俺たちはそういうの全然分からなかったから。紅白に頑張って出ようみたいな気持ちで始めたし。下岡:そこでなんかもうめちゃくちゃ迷って。その後felicityって今のレーベルに来た時に、本当に俺がやりたい事とか、美しいと思うものをそこの人たちが「それが一番良い」って言ってくれたから。なんか、俺は一旗あげようとか、ビッグマネー作ろうとか、そういうトライはあって良いなって思ってる。ヤナセ君がこれから変な事をしても、変わっちゃったとか思わないし。一同:(笑)下岡:そういうトライする事とかも含めて、今からメジャーにいってもしかしたらヤナセくんの嫌いなものも見ることがあるかもしれない。その中には全然悪くない人がたくさん関わってるんだよ。その中には、きっと面白いものもたくさん転がってて。いう中にいるのはめっちゃ楽しいと思うし、羨ましいと思うけどね。​ヤナセ:今は良い環境でやらせてもらってて、レコーディング室では曲作りに口出ししちゃいけないっていう約束をしていて。youthの元A&Rの人で、ハードコアのDVDを自分で作ってたりする人なんです。一同:(笑)​ヤナセ:そういう環境なんです。naomiと一緒で、avexの中でバンド部門を新しく作ったらしいです。下岡:良い人たちばっかじゃん。WONKのこのあいだの新曲もすごく良かったし。下岡:そういう影響をくれる人がいると良いよね。高橋:メジャーの状況ってAnalogfishの時はどうだったんですか。下岡:僕らのときもすでに厳しいって言われてたけど、今の状況に比べればまだ良かったと思う。GENERATIONがいたし。佐々木:俺たちが最後ぐらいだよね。給料をもらってたりして。今思うとメジャーにいた頃は全部楽しかったけどね。