これは他では絶対に使えない言葉とか、この用法は絶対ないな、俳句にもないなという語法や用法。「言葉をどう光らせるか、陰影を作るか、言葉をどう浮かせるか、目立たせるか。それで、私は川柳に触れたことがほとんどなかったので、同じ定型詩なのに言葉の浮かせ方や使い方がこれまで読んできた定型詩とは全く違ったのがすごく新鮮だった。読者としてすごく夢中になって、今の時点で言うと、単純に読者としてすごく刺激を得られるのが大きい」(「瀬戸夏子ロングインタビュー」)瀬戸夏子を入り口として短歌フィールドの表現者たちが現代川柳の世界に入ってくるようになった。(2019年5月)の巻頭に置かれた次の句は暮田がはじめて作った川柳作品らしい。昨年10月に予定されていた『補遺』の句評会は台風のため延期となったが、来年の2月9日に改めて開催されることになっている。川柳をはじめて2年で句集を出し、句評会を開催するという、従来の川柳人とはまったく異なる動き方をする若手作者が登場してきた。八上桐子の『hibi』(港の人)が刊行されたのは昨年だが、今年5月に句評会が東京・王子の「北とぴあ」で開催された。報告者は牛隆佑・飯島章友の二人。参加者がそれぞれ句集の感想を語り合ったので、句評会というよりは句集の読書会のようなものになった。その後、八上はフクロウ会議の『蕪のなかの夜に』に参加。フクロウ会議は、八上桐子(川柳)、牛隆佑(短歌)、櫻井周太(詩)のユニットである。内向きの川柳人が多いなかで、彼女は他ジャンルとも交流しながら作品を作ってゆく。これも従来の川柳人にはあまり見られなかった動きである。なかはられいこと並んでパネラーをつとめた。八上桐子しろい夜のどこかで蕪が甘くなる句集の刊行として注目されるのは、柳本々々の『バームクーヘンでわたしは眠った』(春陽堂書店、2019年8月)である。川柳日記というかたちで、春陽堂のホームページに連載したものを一書にまとめている。(港の人、2019年10月)。(七)『令和元年』(新葉館出版)。完司は五年ごとに句集をまとめ発行している。この持続力は見上げたものである。)が12月に上梓された。「座る祥文」はセレクション柳人『筒井祥文』から、「立つ祥文」はそれ以後の句が収録されている。若くて元気だったころの写真も掲載されている。石部の作品は比較的よく知られていると思うが、「冬の犬以後」の章から何句か紹介する。石部明あぶな絵のちらちらちらと雪もよい黄昏を降りるあるぜんちん一座こうして振り返ってみると、以前に比べて今年はずいぶんたくさんの句集・川柳本が発行されたものだ。最初に短歌フィールドにいる表現者たちの川柳への関心について述べたが、短歌フィールドの表現者である三田三郎や笹川諒も最近は川柳に傾斜してきている。「ぱんたれい」vol.1から笹川諒の作品。風鈴を非営利で鳴らしていますもはや川柳界の内部とか外部とか言っている場合ではない。作品としての川柳に関心を持ち、川柳のテクストから刺激を受け取っている作者や読者が徐々に増えてきているのであり、その傾向は来年も続くだろう。共有2019年12月22日日曜日2019年回顧(連句篇)雑事に追われて更新がままならないうちに年末を迎えてしまった。大急ぎで今年の回顧だけは書いておきたい。今回が連句篇で、次回が川柳篇の予定。各地の連句大会の入賞作品を見て行こう。管見に入ったものに限られるのはご了解いただきたい。巻(捌き・西條裕子)。この作品集は選者の講評が充実している。半歌仙「花篝」の巻(捌・川野蓼艸)。「第43回国民文化祭・にいがた2019」、連句の祭典の入選作品集から。募吟の形式は二十韻で、555巻の応募があった。オモテの四句を紹介する。中学生との正式俳諧(一般公開)が行われた。大会当日には実作会の前に、金森敦子の講演「芭蕉は鼠ケ関を越えたのか」があった。金森には『江戸の俳諧師「奥の細道」を行く―諸九尼の生涯』『お葉というモデルがいた』などの著書があり、かつて愛読したことがある。講演では関所と番所の違いや手形などについて当時の旅の詳細が説明され、「尿前の関で難渋したのは何故か?」「芭蕉と曽良は何故中山越を選んだのか」「芭蕉は鼠ケ関を越えることができたか?」など興味深いお話が続く。狩野康子選の大賞は非懐紙「時の余白」の巻(捌・静寿美子)。最初の四句を紹介する。「連句」の広報・拡散のためにYouTubeを作成している。女性講談師の日向ひまわり。第四回がラッパーのSHINGО☆西成。第五回はミュシュランガイド掲載の料理人、今村正輝が出演している。全五本のうち、現在第三回まで公開されている。「#ミーツ連句」で検索していただきたい。この企画を推進しているのが、日本連句協会の広報担当・山中たけをである。連句にもこういうノウハウをもった人が現れてきた。次に今年創刊された連句誌をふたつご紹介。連句誌「みしみし」が4月に創刊され、現在3号まで出ている。三島ゆかりは2009年からネット上で歌仙を巻いていたが、紙の印刷物として発行したもの。二三川練は歌人としても活躍しているが、このほど連句誌「カクテル」を創刊。形式はオン座六句で、三巻収録されている。継続して発行されることを期待している。連句誌に連句作品が掲載されるだけではなくて、最近では俳句同人誌にもちらほら連句が掲載されるようになった。「オルガン」19号ではオン座六句「しやつくり」が掲載されている。これは雑の発句ではじまっている。(左右社)を上梓した。「あとがき」によると、これまで浅沼が句集を編まなかったのは、編集主体が立ち上がってこないという根本的な難問があったからだという。「一句詠むごとに主体(みたいなもの)はどんどん変わっていく。編集主体とは「連句の捌き手」のような役割だと浅沼は言う。最後に別所真紀子の新作を紹介しよう。江戸時代の女性俳諧師について、別所真紀子の仕事はよく知られている。『芭蕉にひらかれた俳諧の女性史』をはじめ『「言葉」を手にした市井の女たち』などで別所は江戸時代の女性俳諧師たちを研究・紹介した。『雪はことしも』で歴史文学賞を受賞したあとは、芭蕉をはじめとする俳諧師を主人公とする小説を次々と発表している。別所は俳諧小説の第一人者なのである。彼女が取り上げたヒロインが五十嵐浜藻だ。『つらつら椿』『残る蛍』は浜藻歌仙帖シリーズとなっている。(幻戯書房)が刊行された。「﨑陽」は長崎のこと。五十嵐浜藻と父の梅夫との長崎でのできごとをフィクションで描いている。連句実作の機微を小説化できるのはこの作者だけだろう。「第24回国民文化祭にいがた2019」に出席のため、伊丹空港から新潟へ飛ぶ。新潟ははじめてゆく土地であるが、私にとって新潟は坂口安吾の誕生地として一度は訪れたい場所だった。安吾の『吹雪物語』は観念的で読みにくく、何度も途中で放棄したことがあるが、今回は旅行の前に最後まで読み通した。「暗さは退屈だ」(『吹雪物語』)安吾碑「故郷は語ることなし」を見たあと、「安吾風の館」に行く。檀一雄は新潟に来るたび安吾碑を訪れたという。安吾が屹立して日本海を眺めているような碑である。安吾の石碑越えて飛ぶ」で二十韻を巻く。一泊して4日には『吹雪物語』に出てくるイタリア軒に行く。小説ではイスパニア軒になっている。この3日間、新潟は天候に恵まれ明るかった。砂丘館では「明るい絵」という展示会があった。曇天の新潟と日本海を思い描いていた私のイメージとは少し異なっていた。日本連句協会の理事会に出席のため、東京へ。前日の8日に東京入りし、柴又の帝釈天を訪れる。本堂の外壁は彫刻ギャラリーになっていて、テレビの美術番組で紹介されているのを見て以来、訪れたいと思っていた。予想以上の作品群だった。夜は渋谷のスクランブルスクエアへ。渋谷スカイがオープンしていて夜景を見る。(平岡直子が文学界12月号のエッセイで渋谷のことを書いていて、これは後から読んだ。)翌日9日は渋谷の会議室で理事会。2021年に和歌山県で開催される国民文化祭について報告する。現在、和歌山市の県民文化会館で「連句とぴあ和歌山」という連句会を二ヶ月に一度開催している。来年1月からは西牟婁郡上富田町で連句会を開催する予定。祭典に出席のため奈良へ。発句「わが前の月光佛や雪明り」をいただいて、半歌仙を巻く。斎藤悟朗氏の絵を見るため、天王寺の大阪市立美術館で独立展に行く。斎藤さんの画風は「三河の赤絵」として知られている。ルーブル美術館で日本人としてはじめてモナ・リザの模写を許可されたことでも有名。彼は連句人でもあって、以前は画廊連句をときどき開催していた。個展の会場にノートを置いておいて、来場者に句を付けてもらうのである。氏の絵には古今東西の様々な人物が描き込まれていて、ディテールを読む楽しさがある。今回も芭蕉と曽良がちゃんと描かれているのだった。川柳や連句に興味をもつひとが増えている。同じメンバーで10月に巻いた半歌仙があるので、続きを付けて歌仙にして巻き上げる。方には連句の共同制作のやり方が新鮮だったようだ。連句会が終った後、葉ね文庫に「川柳スパイラル」7号を納品する。三人で『歌仙はすごい』(中公新書)が今年出版され、人気が高いようだ。新宮の佐藤春夫記念館が創立30周年を迎え、その記念イベントとして「歌仙を巻く」という企画が実現されたという。私は往復はがきで申し込んだが、すぐに定員締切となったものの、幸い整理券を手に入れることができた。当日は、歌仙の名残りの表までが呈示され、最後の名残りの裏六句を会場の参加者に出してもらったあと、パネラー3人の作品を公開するというやり方だった。新宮の参加者はとても熱心に付け句を出していた。イベントがはじまる前に速玉大社と佐藤春夫記念館を訪れた。佐藤春夫記念館は東京にあった春夫の自宅を移築したもの。佐藤春夫好みの世界を実現した空間と言われ、特に二階の狭い部屋で原稿を書いていたのは印象的だった。その狭い空間に置いてある机の前にしばらく坐って、佐藤春夫の世界を追体験した。(幻戯書房)、浅沼璞の句集『塗中録』(左右社)などそれぞれの表現者が着実に仕事を進めている。安吾で始まった11月ももう終わりになってしまった。太宰治の小説の一節が何となく思い出される。余波』(邑書林)評論集に『蕩尽の文芸―川柳と連句』(まろうど社)がある。