斎藤茂吉『つゆじも』から主要な代表作の短歌の解説と観賞です。このページは現代語訳付きの方です。語の注解と「茂吉秀歌」から佐藤佐太郎の解釈も併記します。他にも佐藤佐太郎の「茂吉三十鑑賞」に佐太郎の抽出した『つゆじも』の歌の詳しい解説と鑑賞がありますので、併せてご覧ください。■「つゆじも」一覧に戻る『つゆじも』全主要作品のテキスト筆写は斎藤茂吉「つゆじも」短歌全作品にあります。歌の語句ながらふる・・・流れ続ける。長田王(をさだのおほきみ)意味は「さびしさが心を埋め尽くすようだ。照らされし...過去の助動詞「き」の連用形。一つ前の歌と同様、念願の海外留学が決まったところで病気が見つかり、先が見えない療養中の作品。そのためかしみじみとした味わいがある。塚本が斎藤茂吉の歌の解説に「クローズアップの手法」といったもの。空と月の広い範囲のところから始まって、地面まで、そして、そこに建つ一人の私の足、その足の先の作者の視線の中にある、山野草の小さな花、といった順に、広い大きいところから小さいものへと狭まって、そして、ただ一点に定まる。この歌では対象物の強調のためではなく、視線が月の光の流れる先をたどって、自然に最後のものに行きつくようになっている。それも「秋草の花」という、取り立てて言うべくもない、些末な小さなものである。結句は「花」で終わっており、その花がどうだったという形容詞はない。月の光に照らされた花があるばかりである。短歌の内容には、起承転結のはっきりとした構成のものもあるが、この歌の内容は、殊更めいたものがなく、そのような月の光の流れに同化することにある。月の光がそこにあることと、それに呼応する秋の花が月光の帰結するところである。その静かなストーリーがこの歌の内容であって、平淡に静かに味わうのが良いと思われる。自然の中、日常の中の変わったことを見つけるのはむしろたやすい。派手なものは何もない静かで美しいものを見出し、それを掌に載せて見せてくれるような、そういう作品だと思う。塚本邦雄が興味深いことを述べている。「秋ぐさのはな」の句句は、技法的に傑出しているわけでもない。初句と第三句が共に連体形用言で、調べを不安定にしている。「し」の用法は、過去より現在への堂さ残存続行として必ずしも誤りではないが、三句切的錯覚を与えつつ、実は、第四句の名詞に係るための連体形になっているあたり、かなり歯切れが悪く、落ち着かぬ要因は主としてここにある。「わが足元」と、わざわざ一人称を強調する必然性も認められない。月光に照らされた秋草の花で、現実であって現実でないような幽かな美しさを現わしている。「ながらふる」は流れるを延べた言い方だが、「ながらふる月のひかり」とつづくと、流れるような月光ということで、清明とも言うべき月光がこの単純な言い方に抱容されている。直観的な内容に従って言葉がこのように結晶しているのである。まる斎藤茂吉の短歌を一首ずつ解説していきます。