以前ここでダンスも見たし、「かながわ戯曲賞」の公開審査会がここで開かれたから来るのははじめてではないが、あらためて見ると、やけに狭く感じた。それで間口の尺などを測って「実験」のための計画を進める。「実験」は着々と進んでいるのだった。だいたい、この連続的なプレ公演ってやつがもうすでに「実験」ではあるが。■あ、それで思い出したが、「かながわ戯曲賞」は昨年、僕はただの審査員だったので、読んで面白かったものを推薦し、『神曲』という340枚もの大作を推したが、いま応募受付中の今回は、受賞作のリーディング公演の演出をしなくてはいけないのだった。なると「読み方」がぜったいに変わる。演出可能かどうかを考えるに決まっており、まず『神曲』は推さないだろう。それは一見、ひどく理不尽な話のようだが、要するに、前回はただ「読む人」で、今回は「演出する人」になり、このちがいはあきらかにある。いって俺は340枚もの戯曲を演出したくないよ。正確にいうと、「340枚もの戯曲を<忠実>に演出したくない」だ。34枚に短縮して演出したくなる。あと、「登場人物180人」といった作品もごめんこうむる。180人をどうやって集めたらいいか悩むからだし、その一人一人に演出家として対応するのがきわめて疲れるからだ。■それにしても、『神曲』(作・高野竜)という戯曲はよかった。技術的なことを言えばもっと要求されることはあるが、あの戯曲で「北関東」の言葉について喚起され、「北関東」に意識的になって地図を見たのだし、そして「北川辺町」を発見した。最初は340枚の戯曲にたじろいだが、まあ、ジャン・ジュネの『屏風』に比べたらどうってことはないとはいえ、ほかにも10作品ぐらいを短期間で読まねばならず、さすがにそのときはとんでもない仕事を引き受けてしまったと後悔したものの、ひとつひとつ丁寧に読んだからこそ、この仕事で喚起されるものがきっとあったのだ。「丁寧に仕事し、施主が安心するように、のちのちまで面倒を見る親切」が、建築業だった父が私に遺してくれた言葉である。