インターネットのニュースサイトを読む。テレビのニュースを見る。CMなどを見ているとどういう感覚をしているとこういうCMを作ってしまうのかというものがしばしば見られ、ふつうこんなにかっこわるいものは作れないだろうという、逆に言ったらすごいのかもしれないような、だめなものを見ることがあって驚かされる。テレビのニュースを見てるとなにかいらつく。聖火リレーなんかまったく興味がない。腰のせいでなにもできない一日は、ただただいらつくばかりの日だ。dead』の撮影がある日だ。最初の撮影としては順調だったものの、北川辺などで予定していたスケジュールを調べると雨の日だと予報され、憂鬱になる。そんなことを忘れ「いま」のことだけ考え撮影にのぞむ。固定カメラでワンカット撮り。そのための稽古とテイクを重ねる。シアターで太田さんの戯曲を市民とともに舞台化するという企画で一緒にやった秋山さんにシナリオに指定されている家庭の母親役として来ていただいた。お父さんはソファでずっと眠っている(かのように見える)役なのだが、微動だにしないという設定なので心配したが見事にそれを演じきってくれた。秋山さんはとてもうまい。台本がなく、段取りだけ書いたメモを渡し、母親役を演じてもらう。演出助手のMさんがこれまで作った内容で、母親役を見本として一度やり、それを見てもらってからすぐ稽古。素早くそれを飲み込み、演じてくれる。した種類の自主制作映画では(特に若い者らが作る場合)、若い者だけしかキャスティングできない傾向になりがちだが、お父さん、秋山さんがいるだけでまったく異なる奥行きが出る。ほんとうに助けられた。■途中、ここ、こうしようと、その場で思いついたことを付け足したら思いのほか長くなる。dead』は五本のオムニバスだが予想外に長くなる可能性が高くなってきた。僕の監督するもう一本の『川』はできるだけ短くするつもり。『亀虫』の富永君をはじめ、鈴木、浅野の作品も楽しみだ。■それはそうと、あとで知ったが、秋山さんは学生の頃、大島渚の『日本の夜と霧』に出たという。いうか、ひっくりかえりそうになった。アルバイトみたいにかかわったそうだが、当時の松竹大船の撮影所ではとなりのスタジオで小津安二郎が原節子主演の映画を撮っていてそれをときどきのぞきにいったという。それにしても『日本の夜と霧』だよ。それでビデオを出してきて秋山さんはどこに映っているだろうと探すが、この人だろうという人を発見。結局、また『日本の夜と霧』を最後まで見てしまった。六〇年安保当時の運動状況や左翼の潮流について語られたきわめて政治的な作品だが、劇映画としての面白さもある。いろいろな意味で刺激を受ける。■撮影は午後一時からはじめ、照明をたき、プロの音効さんに来ていただいて技術的にできるだけのことはした。俳優たちも、きちっとばかなことを演じてくれた。終了は夜の10時過ぎ。疲れていたが、ついつい『日本の夜と霧』を見た。繰り返し書くが、このところ出すばかりで入れることがなかった。それで『日本の夜と霧』に、というか大島渚に、あるいは六〇年代的なるものにまた喚起された。■あと、この撮影での収穫は、渕野の「勝手な人キャラ」を発見したことだ。なんでも勝手に決める人物を演じるとやけに生き生きとする。考えていたが、今回の映画の演出でなにより大変なのは、「犬」ではないかと思ったのだが、犬はこちらの意図通りに動いてくれるか不安だ。動物が映像作品に登場するのは知っているし、犬が演じているのもよく見るが、それはかなり「芝居をしている」という気がする。「もっと自然にやってくれ」と犬に要求できるだろうか。青山さんの『月の砂漠』のニワトリはなんであんなに自然に庭にたたずんでいたのだろう。どこかに走り出すでもなく、なんとなくそこにいる。あのニワトリのいる情景がとてもきれいだった。■で、撮影は無事に終了したが、腰がだめになった。このあいだ鍼治療を受けたばかりだが、そのとき先生が言っていた通りすぐにもう一度治療を受けるべきだったのだな。