◆私は再起動された「日活ロマンポルノ・リブート・プロジェクト」の第1作『ジムノペディに乱れる』(16年)を観て、2作目以降は「もういいか?」と思ったが、『哭声/コクソン』(16年)と一緒に観る時間があったためあえて本作を鑑賞。働く3人のデリヘル嬢。1家がなくネットカフェを転々としているホームレスの雅子(井端珠里)、2まだ若いが1児のシングルマザーの結依(真上さつき)、3主婦にもかかわらず風俗嬢をしている里枝(美知枝)たちの「人物像」や「生態」は良く描かれている。1雅子のなじみの客となる引きこもりの男・髙田(郭智博)、2結依の客となるお笑い芸人・谷口(村田秀亮))3里枝のなじみの客である、妻に先立たれた孤独な老人・金田という3人の顧客の「人物像」もそれなりによく描かれている。店長・野中(音尾琢真)もそれなりの熱演で、風俗店の経営がいかに大変かよくわかる。日活ロマンポルノとしての出来ばえは・・・?◆私はガラケーしか使っていないので、スマホを駆使して風俗情報をテキパキと入手することも、その取捨選択をしてうまく注文を出すこともできないが、今ドキの若い男たちは・・・?「牝猫たち」が生きていけるのは「極楽若奥様」のような風俗店にスマホで「注文」を入れる多くの客がいるためだが、本作は「牝猫たち」とその顧客、そしてそれを繋ぐ風俗店の関係をうまく描き出しているから、大いに参考になる。「日活ロマンポルノ・リブート・プロジェクト」はそんな社会問題提起(?)を狙ったものではなく、女優たちのセックスシーンを売りにするプロジェクトでは?その点から見ると、本作のレベル(興奮度?)は低いと言わざるをえないが、さてその原因は?それは人さまざまだろうが、私のそんな結論自体に多くの人が一致するのでは・・・?2017(平成29)年3月15。