」の全体を概観するには、拡張移動サ音度名表をご覧ください。サは、様々な音律に適用することができるが、下の表は、参考までに、7リミットの純正律の一種に当てはめたものである。47種の基本的な音度名と、四分音用の音度名のうち4種(バ・カ・ザ・ヤ)の計51種に、オクターヴ上のサを加えて、高低順に合計52行の表にしている。ご覧のように、オクターブの音域内にほぼ万遍なく楽音が分散しており、ピアノのように12の半音の概念では捉えられない。40種以上のピッチクラスに分かれる。それでいて、主音サからの音程は、80以下の自然数による、比較的単純な振動数比で表される(サから見て80を超える数値が必要な音程は無い。逆に、10以下の自然数では、全ての可能な組み合わせの比が音階内に存在する。一般的には純正律といえば5リミットのものを指すことが多いが、この表で7リミットを採用しているのは、7リミットにすることにより、5リミットに比べて、100未満の数による使える整数比が2倍以上の種類に増え(即ち「4:7」から「81:98」まで53種類が追加される)、その結果、より単純な整数比を主音「サ」からの音程に採用することができるからである。素因数7は、基準音から3オクターブ上の音を弦で取る場合(つまり「1:8」)の、残りの弦長による音程「7:8(減三度)」などを手がかりに、正確かつ簡単に導入できるものであり、例えば「7:8(減三度)」から長三度(4:5)上の「7:10(減五度)」も、5リミットによる「45:64」に比べて、大幅に単純である。第7部分音(7倍音:“ドレミで基音ドの管を吹き上げていったとして、ドドソドミソ、の次の音”)の2オクターブ下である「4:7」の増六度(増六度は5リミットでは「128:225」等である)などと合わせ考えて、使われないのが不自然なほどであるために、これら素因数7を使う音程を採用した。表の一番右側の列は、インド古典音楽におけるシュルティ名、即ち、微分音的階名であり、オクターブを22分割している。Music」)に従って仮に充当したものである。音度名で「パ」と言えば、間違いなくシュルティ名で「アーラーピニー」のことであり、主音サから「完全五度」で、振動数比は2:3に相当する音高の楽音である。下記の音律全体はインドで現在主に使われる「サ=グラーマ」と異なっており、例えば「ディ」がシュルティ1つ分低いなど、特にウッタラ=アンガの音組織に違いがある。