-ご近所のOLさんは、先端に腰掛けていた。ふたり』についてのお話、第3回になります。(vol-164のつづきになります。)俳優がカメラの前で演じること。そこには、想像以上の不安との闘いがあるものなのか。微塵もそんなふうな不安など感じさせず、ストーリーの中に生きている人間として呼吸している、....ように見える。そんな彼らの前に必ず「カントクの視線」があり、それこそが唯一、彼らが頼る、いわば「命綱」なのかもしれない。観る人、あるいは、観る時間によって、まったく印象が違うかもしれない『不完全なふたり』。その演出の魅力をたっぷり伺います。(この先、ネタバレを含んでいます。すみませんが、未見のかたはご注意ください。実際、パトリス・シェローが芸術監督を務めている同じ学校で学んだ方々なんですね。名前を読み上げるときに、なんでこんなにそっくりな名前のヤツがいるんだと思ったらしいです。諏訪さんの映画に合うだろうという先入観で観てしまったのですが。それでも2人はけっこう葛藤しているふうにも見えて、そこの葛藤がすごく厚みを与えていると感じました。ヴァレリアさんも(インタビューで)「挑戦だった」とおっしゃってますが、ということはやっぱり、新しい感覚で諏訪さんと仕事をされていたんですね。不安だったみたいですね。僕が傍にいられないので。拠り所になるものが無いわけですから。諏訪さん、すぐ帰るんですか。あ、日本からだから、そうですね。それは事前準備のときですね。諏訪さんの視線をヴァレリアさんは、ずっと感じてたとおっしゃってます。Story』のときにベアトリス・ダルに言われたんだけどね。「じっと見てくれた」と。自分自身では意識しているわけではないですが、ただ僕は、演技をしている姿を見ているのってすごく好きで、その瞬間というのは、いくら続いても苦じゃない、というのがあります。誰に対して演技をしてるのかというのが、すごく難しいわけですね。舞台だとお客さんとのコラボレーションというのがあって、そこで演技しているんだという実感を持つのだろうけど。監督がNGと言ったらもう一度やるしかない。自分のどこを、なにを見ているのか、というのがすごく気になるわけですね。それに対して演技をしていくしかないから。「見ている」ということは、とても大事なことだと思うんですね。「ちゃんと見られているんだ」という安心感があれば、俳優というのは自由になっていけると思うんだけど、「いったいどこ見てるの?」だと、やっぱり信頼関係が壊れていく気がしますね。そこでなにかをいちいち言わなくてもいいんだけど、「ちゃんと見てるんだ」というふうに思って欲しいというか。僕が自主映画に(俳優として)出たりとかしたことがあって、(『帰郷』ではお医者さんの役ですね。)本当にそういう気持ちになりますね。男同士でもすごくイヤなんですよ。なんかこう、恋人同士みたいな感じですね。「なんで私を見てくれないの?」みたいな気持ちになりますね。そこに向うしかないわけですから。