|チャップリンの映画にカット割りを学ぶキャニメーションの森2006年4月から開設していましたブログ「アニメーションの森」の続編です。昨年40周年を迎えたデザインの専門学校のアニメーション学科で、学生たちの授業の様子やキャンパスレポート、卒業生の活躍を主に更新しておりますが、その役割はODCのホームページに任せて、ここのところは、プライベートなことをつぶやいています。Lights』)を使用。『チャップリンの拳闘』チャップリンが1914年から映画制作に関わったということは、1915年に制作されたこの作品はチャップリン映画の初期の作品といえる。フランスのリュミエール兄弟によってパリのグラン・カフェ地階のサロン・ナンディアンでシネマトグラフによる作品が上映されたのが1895年だから、映画の歴史がスタートして、まだ20年目に制作された作品ということになる。その、リュミエール兄弟の作品は、『工場の出口』にしても『列車の到着』にしても、カメラは固定され、構図(ショットサイズもアイレベルもアングルも)は変化することなく、ワンシーンワンカットによる撮影で作られた、単に?映像の記録?といったものだった。その後、シチュエーションやキャラクターの役割が設定されストーリーが感じられるものが登場し始め、1902年に制作された、ジョルジュ・メリエス(仏)の『月世界旅行』を見れば、そのころ制作された作品には、シーン(場面)が変化し、あきらかに物語が存在する?映画?が存在していたことが分かる。それでも、『月世界旅行』にしても、シーンは変われども、一つのシーンについてはワンカットで構成されたものでしかない。ワンシーンワンカットの連続なのである。これはまだ、映画が演劇の延長上にある意識で作られており、客席から舞台を眺めて観劇している感覚で撮影されているからだと思われる。チャップリンの初期の映画も同じく、チャップリンの動作の面白さや出来事の紹介が演出の基本にあり、画面作りはフルショットを中心にしたサイズで構成されている。リュミエール兄弟やメリエスのころの作品とあきらかに違うのは、シーンを分断していくつかのカットが挿入されていたり、本来ひとつの画面であったものをショットサイズを変えて?カット割り?して見せている方法が使われている。このころのどの映画を見ても、極端なアップショットは見かけない。レンズの焦点距離や被写界深度の関係があったのかもしれないが、観劇している客席の観客の視点から脱出できていないということがあるのかもしれない。犬のクローズアップが使われているが、この場合も、?イヌのフルショット?という意識で使われたのではないだろうか?思っている以上に?カット割り?されて映画は構成されているが、ひとつひとつの画面の構図(ショットサイズ、カメラポジションとアングル)は先週の教材で使用した漫画、長谷川町子の『サザエさん』や、田河水泡の『のらくろ』と共通で、人物を中心にとらえたフルショット。アイレベルは通常の人間の視点で極端に高かったり低かったりはなく、アングルはほぼ水平で、これも極端な俯瞰やアオリといった画面はない。どの画面も横構図である。縦構図はほとんど出てこない。手前にある何か越しに向こうのものを写すといったような?ナメ構図?は一切使われていない。『チャップリンの拳闘』から16年。チャップリンの?カット割り?は、正真正銘の映画になっている。Singer)が発表され、ハリウッドを中心に映画はトーキーの時代へと移っていくが、チャップリンはそんなトーキーに対して「彫刻に着色するようなものだ」と言って拒否し、サイレント映画にこだわって制作を続ける。そのことが、スクリーンの中の演技や、映画の見せ方を磨いていき、素晴らしいカット割りやモンタージュを生むことになったのだと思う。最初のカットは、街を見わたすロングショットから。舞台となる街の様子が説明される。記念碑の除幕式に集まる大勢の人たち。演説を行う紳士にカメラは寄っていく。ワンシーンワンカットを中心に、芝居や演技に注目させる長いカットがあたりまえのように見始めると、カットの細かさにびっくりする。この場合、現代の映画技法であれば、ズーム・インを使って見せてしまうであろう。言っても、この時代にはまだズームレンズは登場していない。ズームに代わり、カットで割って見せるという方法でしかなかったのだと思う。カットで区切って見せることで、テンポのよいリズムがあり、映像が心地よい。当たり前のようにカット割りされている技法だが、『チャップリンの拳闘』では、まだ使われていなかったモンタージュを、この『街の灯』で見ることができる。映画の歴史が始まったばかりのころの画面の見せ方は、舞台の演劇の芝居と観客の関係である。カメラは撮影の対象となる画面(人物と背景)を、演劇の舞台と俳優の演技を記録するように撮る。観客はこちら側、舞台は向こう側。カメラが舞台に上がることはないし、ましてや、その舞台の上で向きを変えるという発想はない。独立した視点として自由ではない。『街の灯』では、カット1とカット2のつながりのようにカメラのポジションが変わり、180度アングルが変わる?ドンデン?が行われている。演劇の観客の視点だったカメラから、映画のカメラの視点に変わっている。チャップリン『街の灯』ラスト・シーンでの“発見”有名な『街の灯(1931年)』のラスト・シーン。最近、これを大勢の人達と一緒に観る機会があった。このシーンでのヴァージニア・チェリルの演技はいつ見ても素晴らしい。知ったか野郎のボヤきサイトトラックバックURLhttp://odcanime.blog40.fc2.com/tb.php/211-76e2a23eこの記事に対してトラックバックを送信する(FC2ブログユーザー)«ホームに戻る»AppendixQRコードプロフィール大阪で、アニメーションの仕事に関わり、現在は、大阪デザイナー専門学校(旧称・大阪デザイナー学院)で、アニメーション学科とキャラクターデザイン学科の1年生2年生の担任をしています、森宏樹です。手技や映像に関する授業を担当し、描いたり作ったりの指導をしています。Hirokiたった15秒や30秒のコマーシャルが、大きな映画にも負けない感動を与えてくれる。カメラマン宮川一夫が撮影した「トリスウィスキー」の作品は、大好きなCFのひとつ。(01/04)国会がイマジナリーラインを越えた。(10)RSSフィード最新記事のRSS最新コメントのRSS最新トラックバックのRSSブロとも申請フォームこの人とブロともになる最近のトラックバックミュージアムに行きました。