「どんな偽物の中にも真実がある」。この言葉はいわばこの映画のテーマのようなものだ。形を変えながら繰り返し繰り返し現れる。ヴァージルは肖像画の瞳の光の描き方が「V」の字になっていることから、それが偽物だと鑑定する。贋作士が自分のイニシャルを潜ませたというのだ。実はそれは本物で、ヴァージルはそれを手に入れるために策を弄しているのだ。「V」はヴァージルのイニシャルでもあると考えると面白い。ヴァージルはクレアに惹かれるにあたって、まずクレアの家の床に転がっていた自動機械人形に興味を持つ。それが彼の大学時代の研究課題でもあったからであろう。ここにも同じテーマが流れている。ヴァージルはポーが『メルツェルの将棋差し』で語ったトルコ人をはじめとした、歴史上の自動機械人形の例を挙げる。どんな質問にも答える自動機械人形があった。中には小人が入って操作していた。不思議なことに、質問への答えはすべて正しかった。これはまさに「どんな偽物の中にも真実がある」というテーマだ。クレアは、テラスから庭園の風景が、まるで本物と見まがうような立体感で描かれた壁の向こうに隠れていた。これは「トロンプルイユ」と呼ばれる手法の一種のだまし絵だ。本物と見まがうようなリアリズムで描かれた絵はだまし絵となるのだ。そもそも絵はすべて偽物であり、遠近法はすべてだまし絵、ということもできるからだ。ヴァージルは絵に魅せられているのか。それは彼が偽物を通した本物にしか没入できない人間だからだ、と言えるかもしれない。彼は肖像画に魅せられているのか。彼は絵という偽物を通してしか、人間と向き合うことができないのだ。偽物を通さないただの現実など、彼の趣味ではない。クレアはそんな彼の為に作られた格好の罠だ。彼はよく作られた自動機械人形があればその中をのぞかざるを得ず、トロンプルイユの壁の向こうに誰かがいればのぞかざるを得ない人間なのだ。クレアはまさにそのために作られた自動機械人形だ。偽物にしか恋のできない彼がクレアに恋をしたのは必然だったのだ。結果として彼は、自動機械人形の中に隠れていた小人を見つけてしまった。真実という名の小人を。クレアの建物の前にあるパブ。そこにいつも女の小人がいる。人並外れた記憶力を持ち、店の客にそれを披露している。パブの窓からすべてを目撃していた。