楽曲系の人が迷い込んでアイドルファンになるパターンは昔は3番いま4番。girlあたりでしょうか。音楽プロデューサーが固定化されて楽曲提供者も同じ、という状態で、他のアイドルどころかバンドだってやらないような曲を単発でなくてバルクでやるためエッジが立っている。その分ファンの規模感が稼げないのでは?との心配をベビメタが打ち破った。addiction」あたりは未来を見た感じがしたのだけれど。80年代アイドルの方法論、キョンキョン的な位置づけのミューズはNegicco。小西康陽氏に田島貴男氏がシングル曲書いているという点で一番サブカル寄りなのは彼女たちなのだろう。それと1〜4全部横断していまだに見せてくれるのは私立恵比寿中学。エビ中は器用なので、各要素のエッセンスをそれぞれ上手に見せてくれる。ぁぃぁぃが抜けたいまでも歌唱力と個性のバランスは他のアイドルと比べてもピカいち。可動域が一番広いエビ中をうらやましいと思うアイドル陣営は多いんじゃないかと思う。可動域が広いと何をやるか決めるのが大変になるので運営が有能じゃないとああいう結果は残せないんだけど。オサカナやってる照井氏に曲を発注するってセンスはなかなか普通じゃない。一緒に歩んできたたむらぱん田村氏とレキシ池田氏の新作が佳作ってのも感動的。個人的には「なないろ」は微妙と思ったんだけれど、6人になってのライブでもこれを演った運営のハートの強さというか決意は凄い。オサカナと同じ事務所のMrs.GreenAppleにも発注して、ぁぃぁぃが好きでラストシングルだし7人最終日に大ラス含め二度やった後で、翌日の6人最初のライブの一発めでもやるというハードパンチャーかげんが素敵。フォーエバーぁぃぁぃの大ラスアンコールで歌い間違えた彩ちゃんが一番すごい気はしているんだけど。翌日から歌割かわった部分、ってわけでもないはずなんだけど、歌詞が出てこずにゃーにゃー歌って、そしてその受けがみんなで「まぁいいか!」となるからその歌詞の流れ含めてメンバーも受けてた感じで。ここまでの話で漏れてるのはBiSHかな。やろうとしていることを理解しつつも、個人的にあんまりピンときていないからちょっと盛り込めず。他を知り比べた上でのめり込んでいる、という人が少なくて、それは坂道系と同じで、つまりファンは若いんだと思うんだけれど。あ、ハロプロ系が漏れているのは、あれは2010年代においてはもはや伝統芸能の域に配置すべきものなので。つんく氏が「LOVEマシーン」を送り出したことがその後の3の展開派の素地を作ったのは確か。かように、アイドル楽曲はいま多様で、それぞれが佳曲という状態になっている。他人の目が多く入る点でシンガーソングライター的なミュージシャンよりも楽曲レベルが安定しており、バンドを追っかけているよりもアイドル追っかけているほうが耳は肥えると思う。楽曲の強度もアイドルのほうが上かな。ライブパフォーマンスも自由度のあるアイドルのほうが強い。自分で演奏するミュージシャンは、楽曲を多く抱えたうえで、ステージングも考えないと持たない。その時参考になるのはユーミンやサザンや外タレではないし、演奏しているだけのバンドたちでもない。新しいアートの形としてライブパフォーマンスが必要で、そこを目指さなければ進化がない。その新しい道を切り開いているのがパフォーマンスに自由度のあるアイドルたちである。そのパフォーマンスから逆算した結果が、曲の多様性なのだろう。entriesアイドルの楽曲は概ね4タイプあるのかな、という話。