Seminarトップアーティスト、キュレーターを生むことだけを考え抜いたゼミこのゼミでは総合力と跳躍力のあるアーティストやキュレーターを育てます。世界を俯瞰的に捉え、広い視野から世界の動向を把握できるような総合的な視点をもち、自分なりのリサーチを蓄積していくことによって、その後の跳躍を助ける知識をもつ人材になるということです。加えて、世界のアートシーンでは英語力が問われるため、授業やゲスト講師とのコミュニケーションはすべて英語で行います。在学中に可能な限り多くの学びと気づきを得て、卒業後にアーティストやキュレーターとして世界のアートシーンで高くジャンプできる人材を育てたいと思っています。世界のアートシーンを肌身で学ぶ世界のアートシーンで活躍するためには、その現実を実体験から学ぶ必要があります。ギャラリー、スタジオビジットを通して「世界の空気」を学びます。編集、プレゼンテーション能力といったクリエイターに求められる様々な「サバイバル術」を、共同リサーチ・プロジェクトを通して培います。価値観をもったトップレベルのアーティストやキュレーターと出会うことで、アートシーンで活躍するための選択肢が星の数ほどあることを、「実例」にふれながら学んでほしい。一度きりの講演では、彼らが探求する領域や実践への深い理解も得られず、学生たちが具体的なアドバイスを受けることも難しい。そのため、1学年5名の少人数制にし、複数の視点をもった年間6名のゲスト講師からそれぞれ2週間集中して学びながら、現代社会を取り巻く課題について議論を深める「ここにしかない学びの形」を生み出しました。チーフ・キュレーター、第21回シドニー・ビエンナーレ芸術監督(2016〜2018年)。国際美術館会議(CIMAM)理事(2014年〜)。京田辺」と新潟での展覧会「越後妻有トリエンナーレ」の作品制作サポートを行いました。京都では、展示予定地である一休寺のリサーチに同行。展示予定の作品について話し合い、展示に必要な什器の採寸から制作、搬入までをサポートしました。新潟では、展示予定地近くに滞在し、島袋さんや現地のサポーターの方々と打合せを重ねながら現地制作を経験。世界で活躍するアーティストの作品制作現場に立ち会うとともに、滞在中には日本や海外のアーティスト達の活動について話を聞くことができ、制作以外のコミュニケーションの場もとても貴重な経験となりました。学生が興味のある場所をピックアップし、ギャラリーや美術館をリサーチする3日間の東京研修を行いました。「ギャラリー小柳」「メゾン・エルメス」「水戸芸術館」など20近くの美術館やギャラリーを訪問し、ギャラリストやキュレーターの方々から解説を受けながら作品を鑑賞。その後、アーティストと展覧会をつくることや展覧会開催の裏話など、キュレーターの仕事について話を聞く機会をいただきました。美術展設置などを手がける東京スタデオを訪問。1984年に西武美術館で開催されたヨーゼフ・ボイスのドキュメンタリービデオ鑑賞や、事務所代表の小澤氏との懇話会も設けられ、アートの現場を知る貴重な機会となりました。perspectives)』を開催しました。キーワードに、キュレーターの学生が企画と展示会場を構成。アーティストの学生がそれぞれ数作品を展示しました。会期中は浅田彰先生とマイケル・ジュー氏をゲストにトークイベントも開催。現代美術家の宮島達男氏も来場され、作品について講評していただき、ゼミでの成果を様々な視点から確認することができました。TODAY』をウィーンのギャラリー「VBCÖ」にて開催しました。日本とオーストリアとの遠く離れた状況で企画を進めていくのは大変でしたが、学生がウィーンへ、またアソシエーションのメンバーが来訪するなど、相互にコミュニケーションを深めながら展覧会までこぎつけました。展覧会には多くのアート関係者が訪れ、今後のウィーンでのアーティスト活動にもつながりをもつことができました。Tabet)サスキア・ボスキュレーター、エデュケーター、美術史家|オランダアムステルダムのキュレトリアル・プログラム[デ・アペル]の創設者兼キュレーター、ニューヨークのクーパー・ユニオン大学芸術学部長などを30年以上にわたって歴任。その間にベルリン・ビエンナーレ(2001年)、ヴェネツィア・ビエンナーレオランダ館(2009年)などキュレーションも多数。横浜、台北、ウィーン在住ウィーン、台北、横浜を拠点に、映画、インスタレーション、パフォーマンス、公共空間でのパフォーマンスなど幅広いメディウムを含んだ作品を制作する。これまでに、シドニー・ビエンナーレ、光州ビエンナーレ、台北ビエンナーレ、リバプール・ビエンナーレ、ヴェネチア・ビエンナーレ、マニフェスタ4に参加。proposal)、台北ビエンナーレ08など、食文化や施設に関するプロジェクトに代表される。ウィーンのレストラン・バーra’mienやレオポルド美術館のカフェ・レオポルドの共同設立者。道浩アーティスト|日本12年間のドイツ、ベルリン滞在後、2017年より那覇市在住。1990年代初頭より国内外の多くの場所を旅し、そこに生きる人々の生活や文化、新しいコミュニケーションのあり方に関するパフォーマンスやインスタレーション作品を制作。詩情とユーモアに溢れながらもメタフォリカルに人々を触発するような作風は世界的な評価を得ている。パリのポンピドゥー・センターやロンドンのヘイワード・ギャラリーなどでのグループ展やヴェニス・ビエンナーレ(2003、2017年)、サンパウロ・ビエンナーレ(2006年)、ハバナ・ビエンナーレ(2015)、リヨン・ビエンナーレ(2017年)などの国際展に多数参加。2020年にはヨーロッパ各地での大規模な個展が企画されている。ヤン・ヘギョアーティスト|ソウル・韓国ヤン・ヘギョの作品は、紙のコラージュからパフォーマンス型の彫刻、日常の事象に焦点をあてた大規模なインスタレーション、ハンドメイドの彫刻など多岐にわたる。その作品は、視覚的抽象を操る流暢な文体に特筆され、それらは歴史上の人物や出来事に関する彼女のリサーチに基づいている。複数の感覚にうったえかける環境は、制御不能で刹那的なコノテーションを示すものであり、そこには共有不可能な認識領域へと我々を接続させる時間、場所、形態そして経験が含まれる。マイアミ・ビーチのバス美術館(2019)、ニューヨークの近代美術館(2019)、サウス・ロンドン・ギャラリー(2019)、ミラノ・トリエンナーレ(2018)、ケルンのルードヴィッヒ美術館(2018)、ベルリンのKINDL-現代アートセンター(2017)、ハンブルグ美術館(2016)、パリのポンビドゥー・センター(2016)、サムスン美術館リウム(2015)などで個展を開催。ブレット・リットマンイサム・ノグチ財団事務局長、イサム・ノグチ庭園美術館館長|ニューヨークニューヨーク、ロングアイランドシティーにあるイサム・ノグチ財団事務局長および庭園美術館の館長。ドローイングセンター館長(2007年〜2018年)。PS1の副所長(2003年〜2007年)、ディウ・ドネ・ペーパーミルの理事(2001年〜2003年)、アーバン・ガラスの取締役補佐(1996-2001)を歴任。ギャラリーのカタログを手がけるエッセイストでもあり、米国や国際的な話題をカバーする芸術、ファッション、デザイン誌など幅広い分野での執筆活動を行う。Stahlライアン・タベットアーティスト|レバノンベイルートを拠点に活動。自身の経験とリサーチに基づきながら、個人的なナラティブを通して、主な社会政治的出来事についてのオルタナティブな見解をもたらすストーリーを探求している。建築と彫刻の知見を基盤に、物理的かつ時間的な距離の認識を再構成するインスタレーションによって、構築環境とその歴史のパラドックスを紐解く。近年、ウォーカー・アートセンター、ストアフロント美術建築ギャラリー、メトロポリタン美術館、パラソルユニット現代美術財団、ルーブル美術館、ニームのカレダール、ハンブルグのクンストファーレン、ヴィッテ・デ・ヴィット現代美術センターで個展を開催。彼の作品は、マニフェスタ12、第21回シドニー・ビエンナーレ、第15回イスタンブール・ビエンナーレ、第32回サンパウロ・ビエンナーレ、第6回マラケシュ・ビエンナーレ、第10回・第12回シャルージャ・ビエンナーレ、第2回ニュー・ミュージアム・トリエンナーレでも注目されている。グローバル・ゼミ2019年度ゲスト講師スーザン・ノリーアーティスト|オーストラリアシド―ニーを拠点とし、美術、ドキュメンタリー、フィルムなどのジャンルを多用する実践を展開。環境や人権、生存に関するプロジェクトを手掛ける。2007年に第52回ヴェネチア・ビエンナーレ・オーストラリア代表作家。2011年に横浜トリエンナーレで発表した<TRANSIT>はその後ロンドンのテートモダンに収蔵された。オーストラリア現代アートセンター(メルボルン)およびオーストラリア現代美術館(シドニー)の理事会にてアーティスト代表を務める。スールン・ホアス・ドキュメンタリー賞や、カールスルーエ・アート・アンド・メディアセンター(ZKM)2001をはじめとする多くの国際レジデンス賞を受賞。2016年にオーストラリア戦争記念館のコミッションで、イラク、タジ・キャンプに派遣。オーストラリア協議会より2019年ヴィジュアル・アーティスト賞に選出された。東南アジアの現代美術。2018)など数々の展覧会を手がける。ARTMargins、Afterall、Artforumなどの美術ジャーナルにも積極的に寄稿している。ニューミュージアム(ニューヨーク)のキュレーターを経て2015年より現職。日本、アジアを中心とした展覧会企画、執筆を国内外で行う。第12回上海ビエンナーレ(2018-2019)、コ・キュレータ。リー・ミンウェイアーティスト|台湾1964年台湾生まれ。近年はニューヨークとパリに拠点を置く。他人同士の間で生まれる信頼感や親密性、自己認識といった課題を追求する参加型のインスタレーションや、作家とともに食事、睡眠、散歩や会話をすることでそれらの課題について熟考する一対一のイベントをつくりだす。彼が手がけるプロジェクトは常に、日常の相互作用を生み出すオープン・エンドなシナリオであり、参加者の関わりや変化を含んだ異なる形態を帯びるものである。1997年イエール大学より美術学修士を取得。クィーンズランド近代美術館、ポンピドゥ・センターなどで主な個展を開催。ヴェネチア、リヨン、リバプール、台北、シドニー、ホイットニー美術館のビエンナーレやアジアパシフィック・トリエンナーレなどに参加。Victoria.アーニャ・ガラチオアーティスト|英国、米国1963年スコットランド、ペイズリー生まれ。カリフォルニア州サンディエゴやロンドンを拠点に活動を展開。2002)などで個展を開催。2003年ターナー賞にノミネート。現在、カリフォルニア大学サンディエゴ校教授を務める。田中功起アーティスト|日本アーティスト。参加した展覧会にミュンスター彫刻プロジェクト(2017)、ヴェネチア・ビエンナーレ(2017)、リヴァプール・ビエンナーレ(2016)など。2015年ドイツ銀行によるアーティスト・オブ・ザ・イヤー、2013年ヴェネチア・ビエンナーレでは参加した日本館が特別表彰を受ける。2014年)、『共にいることの可能性、その試み、その記録-田中功起による、水戸芸術館での、ケーススタディとして』(グラムブックス)など。写真:題府基之2018年度ゲスト講師サスキア・ボスキュレーター、エデュケーター、美術史家|オランダアムステルダムのキュレトリアル・プログラム[デ・アペル]の創設者兼キュレーター、ニューヨークのクーパー・ユニオン大学芸術学部長などを30年以上にわたって歴任。その間にベルリン・ビエンナーレ(2001年)、ヴェネツィア・ビエンナーレオランダ館(2009年)などキュレーションも多数。道浩アーティスト|日本1990年代初頭より国内外の多くの場所を旅し、そこに生きる人々や動物、風習や環境に関係したインスタレーションやパフォーマンス、ビデオ作品を制作している。2004年から2016年まではドイツ、ベルリンを拠点に活動。2014年|札幌国際芸術祭|携帯電話を石器と交換する。鮭のいた川まで歩き水の音を聴く。ヒーマン・チョンアーティスト|シンガポールイメージ、パフォーマンス、シチュエーション、ライティングなどのメディアを融合させるコンセプチュアル・アーティスト。ロックバンド美術館(上海)、サウスロンドンギャラリー、アートソンジェセンター(ソウル)での個展の他、「未読本のライブラリ−」プロジェクトや小説執筆など活動は多岐にわたる。2005年|香水瓶4本、書籍4冊のタイトルの連鎖から意味を想像する。シュレヤス・カルレアーティスト、CONAディレクター|インドビジュアル・アーティストとしての活動の傍ら、インド、ラージャスターン州にあるアーティスト・ラン・レジデンシーSandarbhの芸術監督も務めた。第1回コチ・ムジリス・ビエンナーレ(インド)、エセル美術館(オーストリア)などでの展示のほか、若手作家のための奨学金や受賞多数。2012年には、ムンバイに非営利団体CONAを創設。大国インドでも、経済発展とともに新しいアートシーンが生まれています。そこからは既存のシステムに代わる新しいアーティストの役割も見えてきます。《谷崎潤一郎の厠にいるモンテーニュのカガネル(うんち人形)》2016年|モンテーニュや谷崎潤一郎の哲学を参照しながら、その思索を日本家屋のなかで彫刻へ反映。彫刻、パフォーマンス、ドローイング、ビデオ、インスタレーションなど多岐にわたるメディアを駆使して制作。人類の壮大なテーマを探求し続けている。作品はニューヨーク近代美術館、グッゲンハイム美術館などに収蔵されている。美術の枠を越えた多様な分野の研究を重ねながら、それを大規模なスケールの彫刻やインスタレーションに転換できるアーティストです。思想に形を与えることの意味を考えさせてくれます。2001年|倒れたオークの木を200のパーツに切断し、スチールロッドで全長13メートルに再度繋げた。自然と人間の意志の力、年輪とグリッドなど、破壊と生成が同時に存在する。美和子キュレーター、美術史家|米国ニューヨークのアジア・ソサエティ美術館現代アジア美術キュレーター、ジャパン・ソサエティ・ギャラリー館長を経て、2015年より故・荒川修作がニューヨークに設立したリバーシブル・デスティニー財団のコンサルティング・キュレーター。日本やアジアの現代美術はどう見えているのでしょうか。世界で活躍するにはそうした客観的な視点も不可欠です。