明日も繰り返される日常を「やりすごす」ために、美術館や映画館や劇場といったいわば非日常に行き、表現を求めることが多かった。モ・クシュラからの第2弾、『表現のたね』(アサダワタル著)は、端的にいってしまえば、日常をやりすごすのではなく、「生き直す」ために企画した本で、日々流れていく日常を、著者・アサダワタルさんならではの「表現的な目線」で捉え直した短編の物語が収録されている。プロデューサー、講師業など、その活動は多岐にわたるが、「日常編集家」という肩書きで、日常を素材にした表現活動や、日常から思考を立ち上げる文化活動家である(活動内容は引き継ぎつつ、日常編集者という肩書きは2016年まで)。この本のつくり方は少し変わっていて、当時、滋賀に住んでいたアサダさんとスカイプをつなげ、アサダさんの日常の中から、日常に潜む創造性のかけら=表現のたねを採集するところからはじまった。「この話って、表現のたね、あるんちゃうかな?」と言って、アサダさんが話しだすエピソードは、友達と遊んだ幼少期の思い出や、つい先日の家庭の中での会話、家に帰る道すがらの風景、もう死んで別れた人との記憶の中でのやりとりなど、どれもたわいのない話なのだが、アサダさんの「表現的な眼差し」が向けられると、確かに、そこには創造性のかけらというべきものがあるようだった。して半年以上かけて採集したエピソードは何十時間ぶんもの録音となり、その中から23の物語を選び出してアサダさんに執筆してもらい本の形となった。この本の中でアサダさんが眼差しを向けるのは、一瞬の揺らぎや淡いの中にある記憶や風景、ぎこちなく、頼りなげな事や物・者たちだ。それらは、そこに居るのになぜか見えない、見過ごされがちな小数点以下、未満のものたちともいえる。ここまで書いて、話は飛躍するけど、なんとなくずっと思っていたことがある。目の前にある風景や他者、出来事、さらには感情や感覚は、本来、等価に存在するにもかかわらず、よく見えるもの(拾われるもの)と見えないもの(捨てられるもの)があるのはなぜなのか?たぶん、私たちの眼差しというのは、ただ放っておけば、その社会の価値体系に従う。その社会が効率のために小数点以下のものを切り捨てるのであれば、私たちの眼差しも小数点以下のものを切り捨てるだろう。いうのは、また別に考え、丁寧に語るべきことだけど、アサダさんの多岐にわたる活動には、そうやってはじき出されたものたちを掬(救)いだそうとする眼差しが一貫してあるような気がし、この本もそうしたアサダさんの目線が詰まっているように思う。私たちが生きる日常はいつも定まらず、頼りなく、常に「弱い現れ」として存在している。大谷薫子1975年、横浜生まれ。モ・クシュラ株式会社を設立。POLITICS」展の図録などを編集、刊行。情報が溢れる現代の流れに身を委ねすぎると、日常生活がどんどん置き去りになってしまうような気がする。私自身、生活における気づきや、突如目の前に現れるひかるものを写真にしている感覚がある。それらをひとつひとつ丁寧に掬いとり、自分のものにすることで、日常が豊かなものになっていく。それが、このコラムに書かれている「小数点以下のものに目を向ける」ということなのだろう。コラムを読んですぐに、インターネットで『表現のたね』を注文した。過去の記事モ・クシュラからの第一弾『世界は小さな祝祭であふれている』の著者でアムステルダム在住の写真家・小野博さんに初めて会ったのは、小野さんの個展がひらかれていた九段下のビルでだった。知人を介して紹介してもらったとき、小野さんの傍らには大きなスーツケースがあって、数時間後にはアムステルダムの家に帰るフライトだと言う。共同オフィスを持ちました。事務所は、エレベーターのない3階。本日、在庫の数千冊の本をようやく移動しました。鉛のように重いダンボール箱を、ものすごい形相で運んでくれました。「アパートメント」の管理人で編集者・ライターの小沼理さんから、「アパートメントで書きませんか?」というお誘いのメッセージをいただいたとき、私は親戚が営む沼津のスナックに真昼間から居た。昭和レトロなスナックで、時間外営業の店内にかかるカーテンは締めきられていたが、わずかな隙間から外の陽が眩しく漏れ入っていた。本の裏表紙にある「C」から始まる4ケタの数字・Cコードは、販売対象や発行形態、ジャンルを教えてくれるもので、書店や図書館の方が棚に本を置くときの目安になったりする。第33期モ・クシュラのCコード大谷薫子これから個人出版社を始めようと思っている方に、アドバイスになるようなことはなにかあるだろうか。事前に想像すべきことがあるとしたら、数千冊の本の嵩かもしれない。出版社で働いていたときにもその物量は見ていたが、いざ手元に本が納品されると、これはなかなかすごい量。個人出版社をしている皆さん、どうしているのでしょう。第33期モ・クシュラの活動をふりかえる大谷薫子30代の始めに紫斑病という病気を拗らせて会社を退職してから、30代はずっと居場所を探していた気がする。派遣で働いたり、飲食や書店などでアルバイトをしたが、どこにいても場違いな気がし、途方に暮れた。そんな時期に、一度は辞めた出版社の編集長にお声がけ頂き、2010年の春に出戻ったが、その年の暮れにはまた退職を決めた。横浜で働く大谷薫子モ・クシュラ株式会社という個人出版社を横浜で2012年に立ち上げ、今年で5年目になります。モ・クシュラという社名は、クリント・イースドウッド監督の映画《ミリオンダラー・ベイビー》(2000年)のヒロインで女性ボクサーのリングネームから拝借したもの。pulse)」という深い親愛の情を表す言葉です。歌舞伎町の区役所通りを新大久保方面に少し進むと、左手に風林会館というビルがある。風林会館は、新宿歌舞伎町の中でもとりわけ付近のアウトロー密度が高い事で有名な総合レジャービルだ。1990年代の危険な歌舞伎町のイメージの最先端にあった場所で、1階にある喫茶「パリジェンヌ」は暴力団関係者による会合が頻繁にあったり、銃撃事件が多発するなど伝説的な喫茶店として名を轟かせていた。言われたのはもう5年以上前のこと。当時は「はぁ...」と頷くしか返事ができなかったが、今でも折に触れて思い出す。この言葉を僕に言ったのは、西きょうじさん。軽井沢に住んで、東京に通って予備校講師をしている、ちょっと変わった人だ。実際に授業を受けたことはないけれど、ひょんなことから紹介してもらい、以来ちょくちょくお酒を飲む仲になった。「文章を読んでほしい」と、頼まれることがたまにある。どこかのメディアに寄稿する文章だとか、つまりよそゆきの、お仕事の文章へのフィードバックを求められることもなくはないが、僕の場合はもっと個人的な、その人が自分のために書いた文章を、ブログ用であったり、あるいはどこにも公開する予定はないけれど書いた、というような文章を、読ませてもらうことが多い。経験にしがみついてはいないか。大学に入学してから、10年間、なんかしらの形で演劇に携わってきた。演劇学科のある大学に入り、一限の授業に出席する難しさを知り、必修科目を再履修する友人をイケてると思い、入ったきた後輩たちへの母性に芽生え、5年生を迎える彼らの学費に思いを馳せた。大学に入った途端、高校時代を捧げた彼女に振られて、その腹いせに劇団を立ち上げた。和博30代の始めに紫斑病という病気を拗らせて会社を退職してから、30代はずっと居場所を探していた気がする。派遣で働いたり、飲食や書店などでアルバイトをしたが、どこにいても場違いな気がし、途方に暮れた。そんな時期に、一度は辞めた出版社の編集長にお声がけ頂き、2010年の春に出戻ったが、その年の暮れにはまた退職を決めた。