1日泊めてもらったら、親父さんが出てきて「うちの息子が世話になってます」ってお土産くれたのよ。家で見たら、今も使ってるけど、陶器の名品で。僕が1年上の先輩だけどね、あれを見たときにすごいなと思いましたよ。写真部はすごい貧富の差があったけどさ、それでもみんなで遊べたし。慶応はほぼ全員大金持ちだったよね。一流会社の社長の息子が多かった。今でも印象に残ってるのが、早稲田に塚田って言ったかな、下駄屋の息子がいて、スキーに下駄履いてくるんだよ(笑)。この寒いのにお前下駄かって。それがチビた下駄で、上野駅で割れちゃって。それ捨てるかなと思ったら持って帰ったもんね。そんな時代だったんですよ。スキーに6―7人で行って、帰り上野駅で全員あわせても100円しか残ってなかったりね。帰りに駅の牛乳買って飲むんだけど、飲み終わった瓶を買ってくれるんですよ。それで車両の中回って瓶を集めてきて、それを売って牛乳買って飲んで、あとは飲まず食わずで(笑)、それでもスキー行ったんですよ。東京六大学なんかは展覧会をやったりしてたんだけど、「地方の学生と横のつながりがほしいので組織を作ってほしい」という声が昭和25(1950)年春頃からちょこちょこ出てきてたんだよ。昭和26年6月に結成してたんだが、東北大学写真部のキャプテンと西沢正雄くん(1953卒)が高校の友達で、彼が声をあげてね。関西では南村康弘くんや阪大の大村巳吉くん、九州では西南学院のキャプテンを知ってた。それで、組織を作るにしても2―3年はかかるだろうから、若い1―2年生でやれということになって、「お前しかいない」と私がキャプテンに指名されて、連絡だとか始めたのね。その頃、東松照明くんと斉藤良吉くんが愛知大学の写真部で熱心に活動していたんだが、斉藤くんから手紙が来たので、全国をまとめるようにするからと言って、本格的に動き始めたんだよ。1年以上かかったかな。富士フイルムへ行ってお金を出して欲しいと頼んだ。宣伝部の吉田祥次郎さんが担当だったと思うんだけど、富士は先輩が多かったからか話に乗ってくれて。それなら新聞社も入れようということになって、朝日新聞にも声をかけてくれたんだよ。全国、北は北海道から南は九州まで参加を呼びかけるための資金援助を富士に頼んで、主力大学をリストアップして手紙を出しておいて、夏休みの間に名古屋から関西、岡山、四国は松山、九州は博多で西南学院、熊本まで行って帰ってきた。東北は東北大学のキャプテンの実家が東京だったから、行かないでも用が済んだ。北海道はまだバラバラで、どこの大学が代表かは決まってなかった。全国組織を作るから上京して欲しいと各大学に呼びかけたら三々五々代表が上京して来た。東松くんは岩波に行く用事もあって、私の中野の下宿に泊まったりしていた。大阪は関西学院の南村くんに連絡とったな。会長をどうするかということになって、富士フイルムと相談したら金森徳次郎さんがいいだろうということになった。何かコネクションがあったらしい。結成式を開催したが、金森会長はじめ全国各連盟代表と関東の各大学代表が約100名出席して盛大に行われた。結成式の前の準備委員会で「早稲田が中心にならなきゃ事が進まない」ということになって、初代委員長を僕が引き受けさせられることになった。事務所は藤田商会に置いた。僕の代は雨宮俊一くんが渉外で、連盟関係は全部やってたから、僕は知らないんだけどね。二年目からは山本?一郎くん、次に雨宮くんを委員長にしようという計画だった。福田盛明くんなども会報に作品を出すなど積極的に動いた。東京じゃないと情報発信も全国まとめるのもできないからね。会報に金森さんが「ペンのみが剣より強力か」って名文を書いてくれて、田中雅夫さんには「学生写真はどうあるべきか」を書いてもらったりした。昭和27年11月11日から16日まで、上野松坂屋で開催し、全国各地から183点もの作品が出展された。晃くん、あとは田中雅夫さんなどが加わって、銀座の「らんふぁん」というコーヒー店に集まって反省会をやった。「らんふぁん」は銀座教会の裏にあって、写真家が集まってたんですよ。淳さんとか稲村隆正さんとかが喋ってるのを聞いてたり。そこがたまり場でしたね。みんな若くてね、アマとプロの関係も今のように画然としてたわけじゃなくて、ごちゃまぜなんですよ。写真雑誌も口絵写真がプロが少ないから作れないんで、学生やアマチュアの写真を使ってた。早慶展は三越でやってたんだけど、その頃、岡田茂さんって慶応OBで宣伝部長をやってて、のちに社長になったんだけど、岡田さんが世話してくれて、いつでも借りられたの。三越でやると、初日に写真雑誌の編集長が見にきて「これとこれ持ってこい」とか言われて、「売れた!」なんてね(笑)。淳/1919―1992年。「国際報道工芸」にて亀倉雄策、土門拳に師事。1947年、友人の稲村隆正とサンニュースフォトス社に入り、極東軍事裁判を担当。1948年、INP通信社に移る。1949年、タイム・ライフ社に移る。茂/1914―1995年。ヤングファッションなどで営業成績を上げた。1972年、三越社長に就任。その頃プロの写真家って10人ぐらいしかいなかったんですよ。忠彦さん、松田二三男さんぐらいで。稲村隆正さんなんてまだ学校出たばかりの新進の写真家。グラフ誌なんかなくて、週刊誌もほとんど無いに等しい時代だったんですよ。ジャンルが少なかったからね。ファッション、人物、風景などがほとんどだった。稲村隆正さんは女の写真で有名だったけどね。稲村さんは「女撮らせたら稲村だ」っていうぐらいで、あの人はすごくダンサーが好きなんだよね。奥さんも確か日劇のダンサーだった人で。淳さんとも知り合えた。浩さんの助手として裏日本の撮影に同行できたのは大変勉強になった。「らんふぁん」は早稲田と慶応の先輩のたまり場だったから。土門さんは来なかった。新橋に原島さんという人がやってる喫茶店があって、原島さんは『カメラ』(アルス社)の月例でトップとってるアマチュアなんですけど、確か皇居前の争乱事件[注:血のメーデー事件。1952年5月1日、戦後はじめてとなるメーデー(第23回メーデー。1936年以降禁止されていた)で、使用不許可とされていた皇居前広場に突入したデモ隊が警官隊と衝突。2人が死亡した]のとき、僕はちょうどその喫茶店にいて、土門さんが「ついてこい!」って言って、ぞろぞろ6ー7人ついて行って写して、帰ってきてから警官に殴られた話とかしてて、僕はあんまりそういうの好きじゃないから行かなかったけど。あの頃は写真家がみんなそういう写真撮ったよ。浩さんが居て「ここから写真撮りにいくから泊まらせてよ」っていって、寝泊まりしてったこともあったな。(ブント)の一員として1960年の安保闘争に参加した東大生。同年6月15日、全学連のデモ隊が衆議院南通用門から国会に突入したとき、警官隊と衝突。ある時アルスの『カメラ』から写真部に注文がきて、早慶戦を撮影して組写真にして何ページかのせたことがあったりしましたね。あの頃はプロが少なかったから、アマとプロの関係っていっても、ほとんど学生やアマチュアが日本の写真界を作ったんですよ。戦前はもちろんそうだけど、戦後も中心になって動いてたのはアマチュアでしたね。その代表格が桑原甲子雄さんで、『カメラ』の編集長やってた。あの人はいい人だった。桑原さんには生意気なこと言ったなあ。東北に行って朝市だとか、北海道で積丹半島なんかを一生懸命撮ってきて、『カメラ』誌に載せてもらえないかと思って見せたんだよ。したら「この写真いいから見開きで」とまで言ってくれたんだけど、僕は「それはダメです。『アサヒカメラ年鑑』の公募に応募する予定ですから」って言って(笑)。それはマズイよ(笑)。それで『アサヒカメラ年鑑』に出したら、木村伊兵衛さんが審査員で落とされちゃって。別の積丹半島の岩かなんか撮った作品が入ったけど、その写真はあんまり好きじゃなかったんだよ。木村さんは東北の風俗や生活・女性をテーマにした写真撮ってたから、目が肥えてたんだね。大体同じジャンルの写真は落とすからね。今思えば桑原さんによくあんな厚かましいことを言ったなと。それにあの人怒らないんだよ。「そうか」っていってね。学生がそのまま社会人になってアマチュア写真家として各地方で活躍してましたね。地域差はありましたよ、それは。写真ジャーナリズムがあったのは東京だけでしたから。今でも大阪があまりパッとしないのは、ジャーナリズムがないからなんですよ。大手出版社もないし、新聞も関西本社なんていっても大きな支局だから。日本というのはそういう意味では一極集中なんですよ。〜会報には全国まんべんなく作品が掲載されてますが。いいものから載せるというよりも、各地域から選ぶようにはしてましたよ。)の目的が、実力を持った写真愛好者を増やすためだったから。〜早稲田がリードしたわりに、掲載写真が少ないというのはそういうことなんですね。早稲田ばっかりにしちゃうと、他がやめちゃうでしょ。これを選ぶときは、僕の好き嫌いではなくて、富士フイルムの吉田祥次郎さんや石井彰さんも含めて、数人でやってましたよ。全国から選びましょうというのは言ったかもしれないけど、自分の主観だけで選ぶということはなかった。沿岸漁民」(1962年9月東京銀座の富士フイルムフォトサロン)をやれた。そんなに無かったんですけどね。僕は梶さんと違って、大学入るときに商学部に入っちゃったんだけど、その前に文学部の芸術学科を受けたのだが、戦争から帰ってきた兵隊たちも受けていたから競争率が20倍以上で大変だったんだよ。芸術学科の面接の時、周りを見るとみんな年長者で、それが難しい本を読んでるから、何を読んでるんだろうと見ると、僕が一度も手にしたことないような本なんだよ。レベルの高い芸術論とか。新制高校出て田舎から出てきた僕としてはショックだった。慶応にも受かったけどね、写真部活動の盛んな早稲田に行くかと。あの時代、芸術に関心をもっている層が厚かったのは事実でしょうね。植田正治さんが東京に出てこなかった最大の理由はリアリズムだから。自分で言ってたもん、「東京に出たらつぶされるから」って。米子や境港にいて、月にいっぺん情報収集のために東京に出て来てた。忠彦さんが二科展の写真部作ったときに、知り合いだから写真出せって言われて。植田さんは創立会員じゃなかったけど、1回目か2回目の二科賞を受賞して会員になった。当時は学生運動が盛んだったからね、僕らも座り込みやデモやったし。学生運動の始めですよね。マグネシウムのボンたきっていうの。夜だから、シャッターを開けておいてそれをやらないと写らなかった。それで、マグネシウムの入った瓶のふたを閉めないでやったら、火の粉がその瓶に入ってドンッて爆発して、デモどころじゃなくなっちゃった(笑)。