>>>P.BOUWさんとオルガンの時間ここですこしむかしのはなしをきいてみるはじめてオルガンとふれたのはいつですか「実はもうそのころのことは記憶があいまいなんです。イベントかなにかでオルガンをみたと思います22歳か23歳くらいでオルガンをみて護国寺(オルゴールの小さな博物館)が当時あってそれをみにいったりしてからくりが気になったり」はじめてのオルガン体験があいまいはじめてきくこたえにこれはおもしろい話だなぁとおもったそれほどずっといっしょにいたんだP.BOUWさんの略歴は静岡三島生まれ18歳で上京し銅版画をする吉祥寺の今はもうない料理屋で働きながら「ごはんもたべれるし、よかったから」イレブンPMで清里が出来たと聞いて訪ねて行く。「すみません・・・ビニールのチューブです」オルガンの笛と風箱とをつないでいるチューブはデライカのものだと塩ビか何かの合成樹脂系のチューブだがすべてがこのチューブで作られるわけではなくてじゃじゃんこれは、プロアさん(オランダ職人さん)の銀チューブもちろん特注でベルギーのメーカー製だそう銀は温度の影響をうけないので冬でもOK逆にビニールやシリコンだと温度で伸びたり縮んだりしてチューブと管の間がスポンスポンになっちゃったりすることもあるそうでさらに続けて「オルガンチューブは本当は鉛がいいんです」と空気圧に負けないからと。重量が重くなるし配管も大変になるとのこと。材料は何をどう選択していくかの積み重ねですね。金属の管ってぜんぜん曲がらなくってすごく大変なんじゃないのかなと試しに曲げさせてもらったら想像してるよりはるかに曲がります。「はいっ」って言われたような気分でした。桜の木と説明していただいた。マサメとは柾目か正目と書いて年輪の目を断ち切るように年輪に対し直角に近い角度で切り出した板の木目で冬目と夏目が交互にほぼ平行に現れ、きれいに揃った縞模様となる。収縮や変形が少ないが、水分を透過させやすい。30%程度しかとれず歩留まりが悪いので高価である。これに対する言葉が板目で板目は年輪の目に沿うように接線方向に切り出した板の表面に現れる木目を板目と呼ぶ。木目は柾目のように整った縞模様とはならず、不規則な曲線模様となる。板目の板には裏表があり、切り出しの際に外辺部側に面していた方が表面(木表)、中心部側に面していた方が裏面(木裏)となるAが柾目、Bが板目となる。木材)そのため、柾目はこの交互に現れた冬目と夏目によって堅いやわらかいが交互に現れてくるので材料の作り方としては非効率だから値段は高いけれど音の共鳴がしやすいのだそう。いう正面を堅い木にするのは手廻しオルガンの作り方でパイプオルガンの場合は全部同じ木でつくる人が多いのだそうです。板目の写真を木材屋さんなんかで見てみるといろいろ見れておもしろいかも。オルガン笛を作ってみようマイナスネジを使う理由もしもオルガンの学校があったならP.BOUWさんはすごいいい先生をしているんじゃないかと思うだいたいこちらの理解が遅くてもつきあってくれるし実はまだわかっていなくても「そこまだわかってなかったのか-」と言われつつももう一度説明してくれたりするそして時々質問をされる今日はオルガンのマイナスネジについて●問題ところどころにマイナスネジが使ってあるのだけれどその理由はなんでしょう?●ヒント時計などでもほとんどマイナスネジが使われることから考えてみてくださいえーーー。「電気工具を使うなという作り手からのメッセージなんです。プラスネジで電動ドライバーを使ったりすると閉めすぎて材料をいためてしまったりするので」なるほど・・・メッセージかぁテールランプの会話みたい。わかるひとからわかるひとに手わたされていくのかな時計なんか締めすぎたら壊れちゃうそう。手の感覚で精密にやらないと閉める目的じゃなくてはずす目的で作られたネジだから逆にビスの場合は閉める目的のためのものではずさないとのこと。P.BOUWさん手廻しオルガン&長崎Veeningenさんのチューニング日本には何台かオランダのフェーニンゲンさんのオルガンがあります。このブログにも以前ご紹介したことがhttp://aavenue.exblog.jp/15452934/フェーニンゲンさんは2012年の1月に亡くなっておられますがご存命の頃に同じくオランダのオルガンの修理専門でユトレヒト博物館の技術も務めて独立したというマーティン・コナードさんと日本に修復に来られていたときの話をP.BOUWさんからお伺いしました。初回は応急措置としてふいごの皮をはりかえてチューニング何年かしてふいごをもってきてとりかえて完全に復帰という二段階でP.BOUWさんもその場に同席していたのですがその手際は、速くてうまくて的確だったとのこと。チューナーチューナーは何がおすすめですか?ときいたらチューナーには一家言あられるらしくすこし話をしていて珍しいチューナーがあるときいて見てみたいともうしましたら「見たい?」といったその顔が、それまでにないいたずらさを含むような楽しげな男の子の延長の顔だった。!!ということでここから約一時間のチューナー談義の旅に出ます今の市販のチューナーは±1セントくらいのものが多いが±1/100セントまで測れる真空管チューナーじゃじゃんっ今はサックスなどを作っているCONN(コーン)社のとてもとても昔のもの奥の椅子との存在感の差をみてください。「よい編曲をします」といってオランダのストリートオルガン協会のホームページとそこから彼らの連絡先へのリンクを教えていただきました。今は笛を一本作ってみる話なので厳密にはここに関係してきませんが笛の形などの話もすこし。風圧と笛の形状の関係は風圧を上げた場合は、笛の出口の大きさを大きくします。チフ音というのは笛を鳴らしたときの最初のチュンっていう音でこれがあると打楽器的なキザミのよいメリハリのきいた音作りになります。一音一音がはっきりする。アタックがきくというか。これは風量をあげて穴を大きくしていくとなくなると思う。風量がギリギリ少ないとかすきまがギリギリすくないとかギリギリなほど出る音だそう。焼きバメと冷やしバメどうしてもある一台のデライカでメンテナンスをしているので通常のメンテナンス手順一般というよりは個別の事例に対するケースも混ざることをご理解ください。今使っているデライカのオルガンはハンドル部分のネジきりが深すぎるのか一度はめると抜けなくなることがあります。「溶接?本来シャフトは溶接はしないなぁ通常焼きバメか冷やしバメで」と言われた。"溶接"という単語はあくまでお互いに外国語としての英語で話しているのでもしかしたら焼きバメといわれていた可能性はあるので(だいたい熱そうな単語だったならありうる・・・)この冷やしバメと焼きバメについて説明します。はめられる金属(メス)とはめる金属(オス)のうちのどちらか片方を温めるか冷やすかして大きくするか小さくする焼きバメではメスを温めて大きくしてたとえば実際10ミリのものを10.3ミリくらいの穴径に膨張させますその間に10ミリの穴に10.3ミリのオスをいれちゃうことで強くしまります冷やしバメはこの逆で10.3ミリのオスを10ミリくらいに小さくしてその間に10ミリの穴に10.3ミリのオスをいれちゃうことで強くしまります本来シャフトは溶接しないといった理由はデライカのこの機種は一番簡単なシャフト一個の構造だけど精密なものはシャフトが2個3個からむので正確に作らないといけないから。一個シャフトはどうしてもまわしているとき力が加わる部分と軽くなる部分ができちゃうとのことで実際このデライカもそんな感じ。頂点まで30度くらいの位置が一番力がいるかなぁ一応このハンドル外れなくなるに対する対処としてP.BOUWさんはハンドルの内側に木片を詰めてハンドル側として奥にいきすぎないように改造してくださいました。音栓っていうのはオルガンなどで、音色や音域などを変化させるために用いる一種のスイッチ。