僕は大学入る前の高校のときに、近藤さんが出せ出せっていうんで、1、2年の時に出したら何度も入選した。『カメラ』と『カメラファン』と『フォトアート』なんかに出してたね。稲村不二雄くんが僕が入選しているのを見て、じゃあ僕もやるっていって、玄光社の『写真サロン』やったの。それで2位をとったんじゃないかな。]さんの彼女で、ダイちゃんっていってね。モデルだからどこでも女の子の部屋にも入れるじゃない。それで撮影して、それを秋元が選んでプリントして出すから、彼女の方が確か1位になっちゃったんじゃないかな。僕の前の部員たちは旧制大学で、新制に移行した初めての年が僕。戦後の教育改革で、旧制と新制が混在していて、旧制の人が作るのは大体サロンピクチャーでね。小鳥が籠の中にいるとか、空に雲が浮かんでるのとか。例会でもそういう写真がほとんどでしょ。戦後の僕らは、爆弾の大きな穴が開いた工場の焼け跡にボロボロの服をまとった少年がいるとかね、そういうリアリズム調を取り入れたりした。モチーフとして海外の写真を見た影響もあって、風景でも熱中して意欲作に取り組んだ。映画もよく見ましたよ。当時はヨーロッパ、フランスやイタリアの映画が主流でね。僕はニューヨークよりパリに憧れてたね。パリのモンマルトルの角のところに犬がいたなとか(笑)、写真に写っていたそういうの覚えてて、初めてパリに行ったときに「ここに犬がいたな?」って、そんな見方してましたね。あれは童話っぽいけどシュールで。あの頃僕はシュールが好きだったんですよ。奈良原一高もそうだし。彼は中大だったけど、卒業してから早稲田の大学院の芸術に来たんですよ。法律家の息子で中大行かされて、でも写真やりたくて、今でも覚えてますけど、コニカか何か持ってね。こっちがちょうど卒業するころで、すれ違いなんですけどね。1956年、軍艦島などに取材した個展「人間の土地」を開く。1959年、「VIVO」同人に加わる。あの頃、映画と同じぐらい、カメラ雑誌の影響は大きかった。何ページに誰のどんな作品があるか、全部頭に入ってたし、批評家の書いてる言葉や文章も全部頭に入ってて、それをテーマにしてプロの写真家なんかと議論したりしていた。昔は批評家協会なんてのができたんだからね。学校ができて、あれはその批評家協会でセミナーやったら人が集まったんですよ。これなら商売になるっていうんで、重森弘淹や玉田顕一郎らが作った学校なんですよね。転形期の現代写真』(日貿出版社、1974)など][●玉田顕一郎/1929―1994年。1959年、『写真サロン』(玄光社)編集長。)の審査員やってたから。日本中のアマチュアがみんな土門さんの毒気にあてられて、リアリズムや社会主義になっちゃった(笑)。木村さんの理論武装は伊奈信男さんがしていて、「写真に帰れ」(『光画』1巻1号、1932)なんて有名な原稿がありますけど、サロニズムというのは全否定された時代ですよ。[●木村伊兵衛/1901―1974年。「日本工房」に、伊奈信男らと参加。1941年、対外宣伝プロダクション「東方社」の写真部責任者に就任。『FRONT』の制作・発刊に携わる。1932年、『光画』の同人に加わる(2号から)。1933年、木村伊兵衛と名取洋之助主宰の「日本工房」に参加。翌年同社を退き、木村らと「中央工房」を設立。2005)][●写真のリアリズム/戦後史におけるリアリズムを、桑原甲子雄は次のように回想している。「私は昭和二三年からアルスの『カメラ』という雑誌にかかわっていて同氏[木村伊兵衛]とはにわかに身近になっていった。二七年には土門拳と月例写真の共同審査を一年間担当してもらった。若手の写真家とともに「集団フォト」展をひらいて戦後写真のありようを示した。木村、土門ともどもアマチュアとの交流に深入りしていくのを傍から私はハラハラしながら眺めていたことがある。土門は「ヒロシマ」に打ちこみ、木村は[29年に]渡欧してカルチエ・ブレッソンに会い、彼の作風に深く共感し、それがその後の仕事の糧となったのだろう(『私の写真史』、晶文社)。土門拳と木村伊兵衛が「アマチュアとの交流に深入り」した記念碑の一つが『リアリズム』創刊号(全日本カメラクラブ、昭和28年11月25日発行)である。合宿の元祖は僕ですよ。それまではそういうことあまりしてなかったから。都筑さんは来なかったけど(笑)、夏は美ヶ原とか山へ合宿に行って、冬はスキー合宿して。体育の授業でシーズンスポーツというのがあって、スキーとスケートなんかがあって、スキーは人気があるからなかなかとれないんですよ。それでみんな1年生に並ばせて、みんなシーズンスポーツとって、授業は野沢温泉でやってたんですけど、半分以上が写真部のメンバーだった(笑)。それで、スキー部の連中が教えるわけでしょ、それを写真部のメンバーが写真撮るから、みんないらっしゃいという感じで優遇してくれたんです。みんなカメラ持ってって、写真撮りながら教わって単位もとって(笑)。遊びを取り入れたのは僕たちの学年ですね。その前はもっとまじめだった。僕は学生時代の印象的な思い出というと、上級生から「時間のかかる問題はお前がやれ」と言われたことですね。先輩は卒業まで間がないから。それでみんなに「何がやりたいか」と聞いたら、有名な一流写真家や評論家の話を聞きたいと。セミナーのようなものね。浩さんには絶対来てもらいたいっていう声が大きかったので頼んだんだよ。したら「私はプロだから学生やアマチュアの指導はしない」って断られて。1964)、『写真・表現と技法』(ダヴィッド社、1966年)など][●伊藤知巳/1927―1986年。1950年、叔父の土門拳の助手になる。1955年、アルス社『カメラ』編集長。1967年、「日本リアリズム写真集団」(JRP)事務局長。(所長・田中雅夫)の設立に参加、教務主任。あの頃の大スターだからね。それで大磯の家まで押しかけて行ったら、僕の母親と同じ歳の奥さんがいろいろ助けてくれた。濱谷さんは田中雅夫さんの実弟なんだけどね。田中雅夫さんは養子で田中家へ行ったんですよ。田中家は大森の大きな海苔屋でね。質屋の桑原さんと濱谷家は隣同士でね。田中さん、濱谷さんの実家は上野の車坂署の刑事で、桑原さんいわく、「赤貧を洗うがごとき家」だったって。あの頃は子供をけっこう養子に出したんですよ。僕が濱谷さんの家に行ったら、奥さんが「父ちゃん、こんなかわいらしい学生さんが来て頼んでるんだから、行ってあげてよ」って言ってくれたのよ。それで濱谷さんが初めて来てくれて。東北だとか北陸なんかにも同行して、一緒に旅館に泊まって、こっちは若さのせいで、生意気で失礼をわきまえず議論をふっかけたりしてね。いう一流の講師から学んだことが多かったね。それだけ早稲田の写真部の活動が盛んだったから、例会へ顔を出させてくれと言って、ほかの大学の写真部員が来ることも多かった。明/1930―2002年。1959年、「VIVO」に参画。結成という話をもってきました。詫間さんは代表委員ではなかった―。その一方で、リアリズム写真運動に興味を持ち、『カメラ』の月例写真(アルス社。