そこで男を見せないと。『ドゥエンデ』は、14日は最初のシーン、19日は最初と次のシーンを除いて大変よい出来。私見では、ドゥアトのフォルムは横に薄いか縦に薄いか。2番か、前後に開いた6番。極端に言えば、ターンインかターンアウトで、中間はない。そのへん、五月女遥なんかは、アティテュードも、曲げる角度を浅くした上に、脚先が中心線の反対側に出るくらいまで脚を後ろに引いて、縦に薄くしている。膝を落とす(脚をターンアウトしない)フォルムも多用される。最初のシーンの本島美和や米沢唯(14日)は、膝を落とさずに立体的なフォルムにしているのがちょっと疑問だった。振付的にそうしないといけないフォルムもあるから、そういうものなのかも。現代作品のスペシャリストのはずの丸尾孝子(19日)も大して変わらなかった。一つ重要なのがスピード。録音音源なので勝手にスピードを変えることはできないが、アクセントのところをものすごくクイックにやると、俄然ドゥアトらしくなる。ブルノンヴィルかと思うくらい詰め込んでやる。そこが、頭書のよくないシーン以外は非常によくできていた。これは並大抵のことではない。ドゥアト作品で、二、三のシーンを除いて世界レベルの上演ができるというのはすごいこと。頑張って、正真正銘世界レベルにしてほしいな。『トロイゲーム』、どうして40年前のものを現代作品として入れるのかと思っていたが、なるほど、ユーモラスなイロモノを持っておきたかったわけね。これをもう一度見たい人はどれくらいいるのだろうか。多くなければ、再演時に公演のコストパフォーマンスが落ちると感じられて動員が低迷することになる。両日ともファーストキャスト。いじられ役の八幡が前面に出てきてからは楽しかったが、そこまではなかなか辛かった。マッチョをからかう作品で、世界的にバレエダンサーにマッチョなんてそうそういないので、体がマッチョじゃないのはかまわない。いうダンサーがマッチョを気取るから面白いわけ。今のところ、マッチョをうまく気取りきれてない。昔みたいにおどおどお互いをうかがうみたいなのが1人もいなかったのは大きな進歩かも。19日に思ったのは「これ2回見る作品じゃないな」ってこと。新国の場合は(劇団四季同様)1公演を複数回見る観客を大切にしないと動員が伸びないのが現実なので、演目選びは大切よね...。ファーストキャストは初日のキャストではなく土曜マチネのキャストだという説があったが、だんだんそんな気がしてきた。この日のキャストで特に優れていたのは本島だけで、残りは普通程度にいい出来。あらかたの人が普通程度にいい仕事をすれば、全体としては十分以上に満足できる上演になる。長田はニキヤが各場面で何を考えているのか明快な芝居でよかったが、世界基準で見ればそれが標準なので、そこをあまりほめるのもどうか。踊りの方は、長い手足をきれいに使っていたが、うっとりするほどではないかな...。指揮者にテンポを落とさせないぞと言わんばかりの気迫はいいが、それで急いでしまい、パを順番にこなすだけみたいになるのは残念。振付が義務みたいに見える。長田は大阪出身らしく、ちょっともったいをつけた入り方をする傾向があるようだが、実はアレグロ体質とも思われる。正直なところ、今まで実力は長田の方が上かと思っていたが、小野絢子がどれだけ優れた表現者か痛感してしまった。まあ今回は総合的に見て小野よりいい結果を出したと言えるだろうけど。菅野も普通程度にやるべきことをきちんとやっていたが、地味だなあ。現状で満足しているのだろうか。本島は芝居も雰囲気も素晴らしい。一人で舞台全体の空気を決めることができるのは、過去に熊川哲也しか記憶がない。熊川は新国のロミジュリでマキューシオをやって、主役でもないのに一人で舞台を成立させていたものだった。今回の本島はそれに比肩する出来で、細かい芝居、リズム、燃え上がる迫力で圧倒。マイレン・トレウバエフの生活感のある王と、作り込まれた佐々木美緒のアイヤも立派な出来で、1幕2場は本当に見ものだった。心配された2幕のグラン・パ・ド・ドゥも本島にしては十分。一箇所立てなかったところがあったが、あれはミスと言うより事故で、ちゃんと見てなかったけど多分菅野の責任範囲だろう。あれで一瞬表情が曇っちゃうのが本島らしかった。ニキヤが踊る間もソロルを詰める詰める...。すべてにおいて明快で、天晴れなガムザッティだった。思えば研修所一期生で、それから順風満帆に来たかというと全然そんなことはなく、むしろさんざん苦労してきたと思う。苦労しないと大きな果実は手に入らないのだなあと感慨深い。こちらのキャストはどのアンサンブルもだいたいまとも。いつもやってる今村美由起は踊りが大きくラインもきれいで、つい「今村が6人いたらいいのに」と思ったが、それだと“おそ松くん”になってしまうとすぐ気がついた。ピンク・ガールズには石山沙央里が入ったが、五月女遥と並んで五月女よりきれいなくらいに踊るのだから大したもの。影の第一ヴァリエーションは柴山紗帆。強く推されている人で、年末には主役も予定されている。下り際にふらついたり、バランスが流れたり。若いし、チャレンジしてのミスなので責めるほどでもないが、この役は団のトップクラスの人にやってほしいとは思う。いつか柴山の真価を見せてもらえる日が来るのだろうか。演奏はいよいよ本気出してきた感じだったが、席が上階で音がよく聞こえたせいかも。精霊の山下り、最初はいいがだんだん遅くなる。今回の群舞はアラベスク・パンシェであっさりすっと脚を上げる方式だけど、指揮者はじわっと上げる方を好んで、必要以上に待っているような気がする。それなら精霊の先頭がかまわずぐんぐん進んでしまえば指揮者も遅くできないのではないか。なると先頭は指揮者と張り合えるくらいの人を置くべきなのかも。今回は3回見たが、ひるがえって思うと、やはり牧阿佐美版よりナタリア・マカロワ版やロシアの版の方がいいな。行人とは1994年より舞踊批評を執筆。週刊オン★ステージ新聞に寄稿しています。公演情報データベースと、公演情報ブログを公開しています。2.0Seesaaブログ×この広告は180日以上新しい記事の投稿がないブログに表示されております。