レポートについて、授業のまとめシラバス(2015年度)3-1、序に代えて――なぜ今、長編小説『罪と罰』か3-2、自己と他者――『若きヴェルテルの悩み』(ゲーテ)から『罪と罰』へ3-1、序に代えて――なぜ今、長編小説『罪と罰』かリンク→3-0-1,「ロシア文学研究」のページ構成と授業概要26歳時のドストエフスキーの肖像画、トルトフスキイ絵、図版はロシア語版「ウィキペディア」より。「罪の意識も罰の意識も遂に彼(引用者注──ラスコーリニコフ)には現れぬ」と解釈し、「第六章と終章とは、半分は読者の為に書かれたのである」と断言していた小林秀雄の『罪と罰』論が広まって以降、日本ではドストエフスキーは主人公たちの情念や屈折した人間関係を描く作家のように見られることが多い。b.ヘルマン・ヘッセのドストエフスキー観しかし、『罪と罰』のエピローグにおけるその思想的な到達点を踏まえて、ドストエフスキーは次作『白痴』では「殺すなかれ」という理念を語る若者を主人公としていたが、ドイツの作家・ヘルマン・ヘッセは「ヨーロッパの、少なくともドイツの青年層が、自分たちにとってもっとも偉大な作家としてゲーテでもなければニーチェですらなく、ドストエフスキーを選んでいることは、われわれの運命にとって決定的なことのように思われる」と記していた。このようにドストエフスキーはきわめて広い文明論的な視野を持った作家だったと思われる。c.『黒澤監督のドストエフスキー観1951年に映画《白痴》を公開した映画監督・黒澤明も次のように語っていた。「これは実は《羅生門》の前からやろうときめてた。ドストエフスキーは若い頃から熱心に読んで、どうしても一度はやりたかった。僕などドストエフスキーとはケタがちがうけど作家として一番好きなのはドストエフスキーですね。生きていく上につっかえ棒になることを書いてくれてる人です。登場人物や筋を生かした映画《白痴》は、日本やロシアの研究者だけでなく、ロシアの映画監督などからも高く評価された。d.『罪と罰』の推理小説的な構造それは黒澤監督が、ドストエフスキーの長編小説が西欧の小説のさまざまな試みを受け継ぎつつ、ロシアの民話的な世界観にも注意を払うことで、「人間」と「自然」との関わりを根源的な形で問い直していることを認識していたからだろう。エドガー・アラン・ポーの小説も紹介していたドストエフスキーは、『罪と罰』でも推理小説的な趣向もこらしている。『罪と罰』の特徴は「犯人は誰か」という謎をではなく、ラスコーリニコフ自身の身体や夢、さらに他の登場人物との関わりを通して、「自分とは何か」、「都市とは何か」、「自然とは何か」というより根本的な「謎」の解明へと向かい、近代西欧文明の問題点を明らかにするとともに、新しい文明の形も探っていることにある。e.アインシュタインのドストエフスキー観アメリカの大統領にナチス・ドイツが核兵器の開発をしていることを示唆した自分の手紙が、核兵器の開発と日本への投下につながったことを知った物理学者のアインシュタインは、その後、核兵器廃絶と戦争廃止のための努力を続け、それは水爆などが使用される危険性を指摘して戦争の廃絶を目指した「ラッセル・アインシュタイン宣言」として結実した。そのアインシュタインはドストエフスキーについて、「彼はどんな思想家よりも多くのものを、すなわちガウスよりも多くのものを私に与えてくれる」と述べていた(クズネツォフ、小箕俊介訳『アインシュタインとドストエフスキー』れんが書房新社、1985年、9頁)。探検家アルセーニエフと自らをナナイ人(大地の人)と呼ぶ少数民族・ゴリド族の狩人デルスとの交流を描いた映画《デルス・ウザーラ》(1975年)の理念について黒澤明監督はこう語っていた。「人間は自然に対して好き勝手をしている。本当に自然を怒らせてしまったら、とんでもないことになる。...中略...環境汚染は海面だけでなく、海底にも及んでいる。今地球が危機に瀕している。今人類には環境を守ることが課題となったのだ。科学をそのために使わなければ自然は滅び、それとともに人間も滅びる。「デルス・ウザーラ」』東洋書店)。(図版は『黒澤明と「デルス・ウザーラ」』東洋書店より)III、ドストエフスキーと世界文学a.ドストエフスキーが影響を受けた作家ドストエフスキーはロシアのプーシキンやグリボエードフ、トルストイなどの作家だけではなく、ドイツのゲーテとシラー、フランスの作家バルザックやジョルジュ・サンド、ウージェーヌ・シュー、ユゴー、イギリスのシェイクスピア、ディケンズ、シャーロット・ブロンテやギャスケル、さらには推理小説の父とも呼ばれるエドガー・アラン・ポーからも強い影響を受けている。推理小説的な要素などさまざまな要素が見られ、そのために「謎解き」的な楽しさも含んでいる。アメリカのフォークナーやヘンリー・ミラーなどの作家が大きな影響を受けている(日本の作家については、別の機会に論じる)。映画の分野でもロシアのコージンツェフ、プイリエフ、タルコフスキー、ニキータ・ミハルコフやクリジャーノフなどが、イタリアではヴィスコンティ、ポーランドのアンジェイ・ワイダなどの映画監督にも強い関心が見られる。IV、到達目標:1,「自己と他者」、「論理と感情」、「都市と自然」などの問題が作品にどのように描かれているかを分析することで、学問としての文学の方法とその意味を確認する。2,ドストエフスキーの長編小説『罪と罰』の特徴を比較文学的な方法により、ロシア文学やヨーロッパ文学、さらには日本文学の作品との比較や、当時の哲学との関連をとおして考察する。3,ドストエフスキーを深く敬愛した黒澤明監督の映画《夢》の構造が、『罪と罰』の深い理解に基づいていることを示すことにより、この長編小説の現代的な意義を明らかにする。評価について長編小説『罪と罰』には難解な面もあるが、この作品を読み解くことで文学の面白さや深みを理解できるだけでなく、現代の主な問題も把握することができるだろう。黒澤監督が語っていたように、「生きていく上につっかえ棒になること」も記されている。した論理で記されていれば、レポートの結論が教師の見解と異なっていても評価するので、積極的に大きな問題と挑戦してほしい。夏目漱石(1867~1916、本名は金之助)。以下の図版は、いずれも「ウィキペディア」より。主な作品に『世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド』など。図版は露語版「ウィキペディア」より)b.「ゴジラ」の咆哮(ほうこう)と『罪と罰』における呼び鈴の音c.映画《生きものの記録》から映画《夢》へ(東宝製作・配給、1955年、画像は「ウィキペディア」より)。reserved.ログイン。