真剣な話ですけど、たとえば、家を燃やしたりする子がいるじゃないですか。あれぐらいの気持ちって納得できるんです。別に自分の家が教育一家だからそうなったんじゃないんですけど。親に対するものすごい憎しみみたいなのって絶対持つ時期はあると思うんですよ。私もほんとに(親が)いなくなってしまえばいいのに、って思ったし。誰もがきっと思うときがあるんです。行動に移すか移さないかの違いですね。それは大きな違いですよね、そのラインは。いうものを伝えたいっていうのは、ありますね。大事なことだと思うんです。なんで行動に移すのだろうと考えると、なにか「愛されていない感覚」とか、どこかにいちばん大事な信頼関係が欠けてたりするのではないかと。それを越えて、なにか、そんなことしちゃいけないっていう親への、また別の分厚さがないといけない。そこが無い、というのが哀しい....。すればそういう物語になったかもしれない要素はあると思うんですよね。手探りでしかなかったです。10人いたら10人の感想があるけど、まずは「このさじ加減でどうですか」みたいな感じです、今回は。長男の次雄くんが、裏切られまくるんですね。「どうなろうが、家族は家族だ」みたいなのが見えてきました。絶対切れないものってのを描きたかったから。切れないし、切っちゃいけない。「まったく血のつながらない人」に対しても、そういう感情は芽生えるものなんだっていうことを描きたかったんです。お父さんと次雄の関係ですね。お父さんゲイで、みたいな展開は衝撃です。ユースケさん、おもしろいですね。情けな〜いところがね(笑)。脚本を“アテ書き”されてたってどこかでおっしゃってましたが。決まってからも何回か直したっていうのももちろんありましたけど。お母さんの役は友近さんで行こうと決めてらしたのですね。友近さんのネタは、ほんとに天才的だと思うんですよ。掴みどころが、私の琴線に触れまくるんです。脚本を読んでもらうのは緊張しました。相手もクリエイターですものね。“ネタを見てもらう”じゃないですけど。友近さんは、脚本を読んでどんなふうでしたか。「なんか、うん、わかる」って。ネタの話とかもしてくれましたし。ことは、一応、心は開いてくれてると思ってますけど。友近さんは、ほかの芸人さんもそういう人多いと聞くんですけど、人見知り、なんです。本当に時間をかけてわかり合えていく。日を追って感じてこれたので、そういう作業は楽しかったです。セリフとか間とかは、相談しながら、ですか。私も、もうはっきり言わしてもらいましたね。「そうですね」って言っちゃうと後で後悔すると思ったので、とにかく、言うことは言おうと。別に友近さんだけじゃなくて、どの役者さんに対しても。向こうがどういうふうに出してきてくれるか、というふうにやりました。納得した上でやって下さいましたね。ユースケさんもそうだし。山崎まさよしさんが担当してますね。監督が希望されてたと伺ってますが。今回のユースケさん、友近さんの醸し出す匂いって、どこか山崎さんに、たぶん、似てると思うんです。山崎さんからも同じものをすごく感じるんです。素晴らしい曲を書かれるんだけれども、その中に素朴な部分が頑としてある、それはその人本来のものだから。最初、なんで山崎さんかというと、もともとのタイトルが「よもやまブルース」っていうのだったんです。プロデューサーが「こんなタイトル売れない」って言うんで、これになって、いや、よかったっていう話なんですけど。ブルースってちょっと悲しい歌っていう意味合いがあって、その切なさ、悲しみ、みたいなのをメロディにつけたいなと思ったんです。じつはロードムービーにしたいなって思ってたんです。次雄の「心のロードムービー」....クサいな(笑)。一緒に探ってくれた人が山崎さんなんです。ブルースの人ですものね。最後の曲とか、いい意味で裏切ってもらったんです。自分が思ってたのより、明るいラテンの、ノリノリの曲で来てくれたから、それ、すごくうれしくて。楽器を多用して、登場人物の数が楽器の数で。ほとんどお任せしてやってました。途中のブルースハーブとか、マンドリン、アコーディオン....、笑って泣かせます。次回は『ダーウィンの悪夢』話で盛り上がり(下がるかな、怖いし)ましょう。(福嶋真砂代)ご近所のOL・まーしゃさんへの激励や感想などは、メールの表題に「まーしゃさんへ」と書いてpostman@1101.comに送ってください。2006-12-25-MON戻る。