|みたいなコードの流れのときは、それぞれが独立していますから、個々のコードでスケールを決めて演奏する、という発想があります。これがバーティカル(垂直的=コード一つ一つ独自に考える)な考え方ですね。LCCの場合は、Am7でもっとも協和するスケールがCリディアンだ、という発想になります(前回の一覧表等参照)。|と分ける、という発想になります。これがLCCにおいては特徴的な思考です。これはどちらかというとクラシック的な作曲家のような思考方法なので、立ち止まってじっくり考えて旋律を練る、と言った場合などにおいてはじめて論理的にも誰でも構造的旋律が生み出せるでしょう。いう調的進行をブルースメンが弾いたとき、「なんか普通の一音チョーキングかまして弾いた方が簡単だしカッコよくね?」と言われるのをラッセル先生も危惧したかもしれません。した慣習を方法論に組み込むべきだ、と察知したことでしょう。そこで登場するのがホリゾンタルという、横の流れを重視する発想です。同書には実際、素早いコードチェンジではバーティカルは難しい、と書かれています。このように連続したコード進行において、先に挙げた中でいうなら11.ブルーススケールを用いて連続した中で従来の調的進行を体現するような方法論を「ホリゾンタル(水平的=横のつながりを関連させる)」な発想というわけです。LCCでブルースも弾けるようにしよう、と思ったのかもしれません。逆にLCCはバーティカルだけに特化したなら良かったのかなぁ、とも思ったりします。調性音楽の理屈の中にLCCのバーティカル論を組み込む、というプレゼンテーション。現代ならこれが一番ですね。拙論もこの組み見込み式発想です。正しい音楽はLCCでのみ成り立つ!!みたいなことの方が危険です。任せて、バーティカルのみにおいてLCCを発動させる、としておけば方法論としてはなかなかシンプルイズベストだったのではないか、とも感じます。複雑さの鬼のような自分が言うな、という感じですが。「音楽全体がリディアントニックに収束する」という方法論作成者のイメージが先行してしまったので、両方を組み込みたい、という願望を捨てきれなかったのかな??とか感じてしまいます。この辺も良く分かります。音がずれたブルースマンの感じや、日本の民族音楽の響きを聴いたとき、自分はイメージを感じました。調性音楽とはまた違う美的イメージ。それぞれに美的価値観を感じる以上、「すべてが一点に・・」という風にするのは〇〇〇至上主義になるだけで、結局差別を生むだけだと感じ、そういった包括論は述べないことにしました。この辺が方法論作成者の意識が反映するところです。ラッセル先生はある種の責任感を感じておられたのではないか、と感じます。当時は画期的だったし、そのくらいの威力を持っているはずだ、と本当に信じていたかもしれません。オカルト全盛な時代でした。それによって、世界が少しでも良い方向に行くことを願っていたと思います。その使命感がホリゾンタルをとりこむ、という発想になったのだと、私は差し引いて考えます。ラッセル先生もご自身が自身の統一思考的意図に気が付かなかった可能性すらあります。実際LCCをバーティカル論とホリゾンタル論に分けると、スッキリ感じます。======LCC本体とは別に三つのスケール9.メジャースケールi-ii-iii-iv-v-vi-vii10.メジャーフラットセブンススケールi-ii-iii-iv-v-vi-viib11.ブルーススケールi-ii#-iii-iv-vb-v-(vi)-viib-viiを提示した、というのは、リディアンクロマチックを左から順に増やしていったら構成できた、というのは事故的な偶然にも感じますし、取り込んだ側としては、「これでいける」と思ってしまうところです。「あなたは、ブルース演奏においては、LCCを用いず、ブルーノートを使うのはLCCではブルーフィーリングは出せないのですか?」といわれるのは、オカルト全盛の当時はきっと嫌だったろうなぁ、とか推測してしまいます。「あなたは魔術師なのに自分が病気になったら、儀式を行わず、医者に頼むんですか?」みたいなもんですからね。方法論を宇宙的な統一感で作ろうとすると、どうしてもこういう事が起きます。長年かけて考えたLCCの方法論が、たった5音しか使わないペンタトニックの作るカッコ良さの雰囲気に勝てない、というのもモヤモヤしたことでしょう。全て慣習によるものなのですが、音楽家ならブルースの素朴な圧倒的な価値観を誰でもわきまえています。LCCがペンタトニックスケールを用いなかったのは何故か??というのも、11.ブルーススケールにペンタトニックは含まれるし、それを使ったとき「ブルーススケールの一部を使っている」と言うことができます。ペンタトニックだけを独立させると、アイオニアンとリディアンを選択する自由が早い段階で生まれるからではないかと考えます。なれば楽曲の半分以上は機能和声で作れてしまいます。この辺をどの程度考えておられたのか、私だったら先生に聞くかも。あなたは神か、ただの人間か、と聞いた後に。Eとなり、Aマイナーペンタトニックになります。たしかにこれはCメジャーペンタなのですが、マイナーペンタはそれに含まれる、と考えればいいのですが、Aマイナーペンタを弾く時、Aに確かに重力を感じてしまいます。なると、Cの重心が意識の中でぶれます。LCCも内部崩壊します。重心を重んじる方法論だからです。I#この後半の発生音を使ってマイナーペンタを作るイメージになっていますね。この並びを見るとマイナーペンタはかなりアウトゴーイングな外観ですね(重心Iから遠い)。一般にマイナーペンタトニックスケールはめちゃくちゃインなかんじですが、ブルージーという価値観をインと見るかアウトと見るかの個人的な価値観で判断されるものですから、LCCはブルーフィーリングをアウトと見る、という西洋クラシック音楽的価値観と理解すればまたこれはこれで解釈できてしまいます。ブルースからみたら「ペンタこそインだ」って言うわけで、もうそうなると「あとは感性による判断です」となってしまい、方法論は力を発揮できません。「感性」には直感が含まれ、直感はまだ科学で100%解明されていないけど、最も適切な答えを導く方法論でもあります。「私は音楽はすべて頭の中で作り楽譜を書く、それが美しさを生むのだ、絶対法則だ。・・・ただし忙しい週末はパソコンを使う」(笑)みたいな感じになり、え?それ意味のない制限じゃね?、となります。この辺が難しいというかずるいというか。拙論も感性中心なのでいかにずるくならないかに敏感です。ルールは決めるが緊急時は無視していい、みたいなルール作るなら、いかにルールなしの状態に秩序を与えるかみたいなことを考え出すのです。印象心象は「自分の中の刷り込み」だから、どうやって「それぞれが信じる道を行けばいいか」っていう考え方そのものを方法論に組み込むか、になってきます。「感性」を方法論に組み込んだLCCはズルいな、って思うと同時に、そんなのあり??とちょっとびっくりですよね。LCCは絶対的中心をおいてしまったがゆえに、他者を自動的排除するような体裁があるところだけを現代では学び手がうまく差し引ければよいのかな、と感じます。逆にちょっと怖いです。=====P67の「感性による判断」の項目はもはや不定調性論的な発想なので、これでスケールを選ぶのであれば私は拙論を使います。めんどくしゃーオレはペンタ一発やでぇ!!!という行動を認める、ということですから、「それもLCCだ」って言われたら気持ちの悪くなる人もいるでしょう。「君が今日あるのは、私が毎日世界を救っているからだ」とか、どうもめんどくさい人だなぁ、と思わざるを得ません。サンドイッチマンか!LCCではコードチェンジが素早い時にバーティカルでは追いつかないからホリゾンタルは便利、と書いてあります(P71あたり)。その代りホリゾンタルだと和声的な色彩が失われるので、上手に組み合わせてね。ソロをとる人ならこれは誰でも知っていることです。いった著書では、パーカーのまったく常識破りな思考(LCCの逆をいくような)が推理されていて痛快でもあります。物分かりがいい、っていう方法論ばかりを天才は使わない、ってことですね。人がやらないことをやる、っていうことの難しさが言葉以上に突き刺さってきます。<ある種の裏技>余り独自なLCCでのスケール選択を行うと、当然伝統技法で擦り込まれた耳からすると、ただ単純に違和感になります。ラジオで聴いた曲がカッコよかったので調べてみた!こう言ったスリリングアウトするソロが、LCCではなくバークリーシステムの応用であるとしたら(逆にLCCだったらいいね!)、「別にLCCでなくてもカッコイイアウトサイドできんじゃね?」と思うことでしょう。その通りだと思いますし、LCC成立当時は、方法論の乱立がなかったので、ラッセル先生自身も周囲の人もLCCに過剰な期待や責任があったかもしれません。ジャズスクールではどんどん講師のLCC解釈を教えるべきですが、ライセンスがないといけない、というシステムが自ら方法論の認知が広がる途を絶っていたとも言えます。人は自分で学習し、それとは違う自分の方法論を作るべきです。方法論、ていう、名のつくものでなくて全然構わないと思います。あなたが満足のいく作品ができてさえいれば。レッスンVIコード・パターンの組立てとコードの置き換えいよいよ終盤です。LCCはこの五度圏のIからの距離でそれぞれをリディアントニックとする和音と代理できる、とします。どんだけ重力を拡張するのか。LCCがコードカテゴリーを重複させてこなかった理由がここで判明します。それとも、これを作ったからコードの種類の重複を避けてきたのかもしれません。この辺はどうやって方法論をどの順で作ったかによって変わってくるんですね。自然科学の論文と違って、どんな風に作ってもつじつまが合うようにできているので(12音の関係は互いにいかようにでも関連付けられる)慎重に作っていかないと、あとで微妙な感じでつじつまが合わないような外見を備えてしまうこともあります。この「遠近関係の環」については、過去にブルーノートと調性が問題提起したのは有名ですね。理論には矛盾があってはいけません(でも本当は量子の世界で矛盾が起きているのでそれを無視するか、矛盾を容認するかの違いだけです)。これがある種のタブーだと思っていて、矛盾がある状態を受け入れないと前に進めない、また矛盾が微細に内在している状態がバランスを作っている可能性が未来永劫絶対にありえない、ということに答えられない、という点において、いかに矛盾とのバランスを創出するか、ということが不定調性論のテーマでもあります。相反する矛盾によって混乱を引き起こすのではなく、エッシャーの絵のように、表現の上では成り立ってしまうような状況、虚数のような存在があることではじめて成り立つバランスは、我々がまだ理解できない法則的側面があるから、と考えます。下記の8つのコードの種類に分類してます。I=メジャーコードとメジャーb5thコードII=セブンスコードとセブンスb5thコードVI=マイナーコードとディミニッシュコードIV#=マイナーセブンスフラット5thコードV#=セブンス#5thコードVII=イレブンスb9thコードIII=マイナー#5thコードV=メジャーコード/V度コードイレブンスb9とか、、これだけすごく異質だけど、当時流行っていたのかなぁ??とか思っちゃいますよね。流行ってるコードはどうしてもトレンドの理論にも入ってきます(クラシックから使われている和音ですが-sus4(b9)-)。肝心のコード代理の概念ですが、少々強引です。リディアンだけ考えても、これらの和音は全て代理関係にあるというわけです。これは前回の表をそのまま組み合わせてコピペしてます。LCCによれば、CM7→Dm7はCリディアン→Fリディアンであり、これを他の7つのスケールにまで拡大して、Cリディアンクロマチック→Fリディアンクロマチックというグループ間の移動でもある、とします。すると、究極は、CM7→Dm7はという進行と同じだ、というわけです。Dm7をFリディアンの表からできる和音のどれを使ってもいい、という理屈になります。CM7→Dm7は=CM7→F△=CM7→Bm7(b5)=CM7→E7(b9)はもちろんのことという風に拡張もできるので、CM7→Dm7は=CM7→Edim=CM7→G7(#9)=CM7→Bb7(b9)というような代理関係も生まれるわけです。ちなみにLCCの翻訳版のほうでは、コード・ホイールというものがあり、遠近関係がある全てを示している、とあって,ここまで細部までを出してはおらず、(P87から抜粋)Cリディアンクロマチックスケール(C,D7,Em(#5),Gbm7(b5),Ab7(#5),Am,B11(b9))Fリディアンクロマチックスケール(F,G7,Am(#5),Bm7(b5),Db7(#5),Dm,E11(b9))となっており、これが代理できる限界なのかなぁ..みたいに思わされたりもします。Iから離れればアウトしていく、という考え方です。引力、という発想をベースにしているので、こうした「遠近関係」を厳密に決めるのはさぞや楽しかっただろうな、、と感じます。メロディによく合う音を感性による判断で選択せよ、というような指示のある通り、何でもかんでもは代理はできないよ、という示唆もあります。この辺は丁寧に書け!とかって私はよく言われます。「曖昧に書くな」っていうのは原則なんですよね。ほとんどあらゆるコードが代理できる設定なのに、最後は自分の感性次第、っていう、それなら最初から感性で選んだり、機能和声をベースにアウトしてもおんなじじゃね??ぐらいに思う感じにもなる人もおられるでしょう。これたしかに、Cリディアンクロマチックには、Am7とD7(C,D7,Em(#5),Gbm7(b5),Ab7(#5),Am,B11(b9))が内在していて、ホリゾンタルで横の流れで使ったら調的中心Gに「感性が」吸い込まれてしまうのではないか?そういう要素を持っているのではないか?と言われても仕方がありません。GはCメジャーキーを感じてしまいます。その感性は無視しろ、となってしまっては都合が良すぎます。夕飯なんでもいいとは言ったけどコンビニ弁当はダメだ、みたいな。感性は人が理解できないシステム(直感)を発動するので、理論の中で理屈と一緒に用いるのは難しいんですよね。LCCは「リディアンに特化して考えてみることを許諾する意識に感性を使おう」というコンセプトであることが分かります。「無理くりリディアンが安定している、中心である、と思ってみよう」ということに感性を用いるわけです。アウトとイン、重力の起点をそれまでの感性とは違う方向に意識をシフトさせてみる、という面白い心理実験でもあるとは思います。それでも音楽表現が可能なのであれば、その他の音を重心にすることもできるし、現代音楽のような表現も可能、となります。この辺についてラッセル氏がどの段階で「決め事を決めるのは差別」だということに気がついたのでしょうか。www.terrax.site==コーヒーブレイク〜M-Bankロビーの話題==昔は欲しくても高すぎて買わなかった。読者登録お願いしますプロフィールはこちらのページに掲載。各カテゴリー別にこのページからリンクできます。サイト内を検索するこのブログへの問い合わせ問い合わせフォーム月別アーカイブはてなブログをはじめよう!terraxartさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。