12分SHAREツイートシェアはてブLINEPocket一眼レフばかり使っている人には、ミラーレスカメラのいいところというのはわかりづらいんではないか。いう気がしたので、思いついたあれこれをまとめておくことにする。前にTwitterで連投したネタだけれど、勢いにまかせて書いたのをもう少しわかりやすいように手直しもしてみた。例によって文字数は多めなんで、電車で移動するときとかの暇つぶしにでも楽しんでもらえればいいかと思っている。仕上がりに近い映像を見ながら画づくりができる一眼レフの光学ファインダー(以下、OVF)は、レンズをとおった生の光が見られるが、反面、仕上がりがまったくつかめない状態で画づくりを考えないといけないのが難しいところだ。過去の経験にもとづいて露出を補正したり、「こういう光線状態でこの設定なら、こんなふうに写るんじゃないかな」などと想像力をはたらかせつつ撮影することになる。感のよさだったり経験の積み重ねだったりがものを言う。うまく撮れるようになるまでには、それなりの修業、練習が必要になる。ミラーレスカメラは常時ライブビューである。モニターなり電子ビューファインダー(以下、EVF)を見ながら撮影する。ここに映るのは、露出レベルやホワイトバランス、ピクチャースタイルだとかピクチャーコントロールだとかの画像仕上げモードなどの設定が反映された映像で、シャッターボタンを押せば、おおむねそのままの画が記録できる(いろいろな大人の事情から、いつでもどんなときにもまるっきり同じ写りになるとはかぎらないことは知っておくとよい)。実際に映るのに近い映像を見ながら撮るわけだから、勘がはずれてへんてこな色味になっていたりとか、画面の明るすぎや暗すぎには、シャッターボタンを押す前に気がつくようになっているわけ。ようするに、ミラーレスカメラは写真の経験が浅い人、カメラに慣れていない人にとって、失敗を防ぎやすいカメラということだ。一眼レフでもライブビューに切り替えれば同じことができる。一眼レフはファインダーで撮影するのが便利なようにつくられているので、ライブビューではAFが遅くて実用的でなかったり、中にはライブビュー映像に露出レベルを反映してくれないカメラもあったりするので厄介だ。モニター画面にホワイトバランスや画像仕上げの設定が反映された状態で撮影できるのがミラーレスカメラの便利なところだ。広角系のレンズを小型軽量化&高性能化しやすい一眼レフは、レンズのうしろにミラーが置かれていて、そのミラーをシャッターを切る瞬間に跳ね上げる構造であるため、レンズの後端から像面までのあいだにある程度の距離(バックフォーカスと言う)が必要となる。バックフォーカスを長くすると、焦点距離が短いレンズ(おおざっぱには広角レンズのことである)ほど複雑な設計になりやすい。そのぶん、大きく重く、高価になる。性能をよくしようとすると、さらに大きく重くなるから大変だ。ミラーレスカメラはミラーがないので、レンズのうしろの空間を小さくできる。マウント面から像面までの距離(フランジバックと言う)が短いものが多いのはこのためで、これを生かしてカメラ本体の小型軽量化をはかっているわけだ。ソニーの一眼レフ用のAマウントのフランジバックは44.5mmだが、同じソニーのミラーレスカメラ用のEマウントは18mmしかなく、Aマウントより26.5mmも短い。そのぶんだけカメラ本体を薄くつくることができるし、上に乗っかる光学ファインダーもないので、背の高さも抑えられる。フランジバックが短いことのメリットはそれだけではない。レンズ設計の立場からすると、自由に使える空間が26.5mmも増えるというのはものすごく大きい。一眼レフ用レンズに比べて制約がぐっと少なくなるのだから、いろんなことがやれる。超広角ズームの場合、一眼レフ用だと比較的お手ごろ価格のものでもわりと大柄になってしまうが、これは焦点距離の短さに対して、レンズを像面から遠くに置かなくてはならないから。フランジバックが長いからだ。ミラーレスカメラの場合はフランジバックが短いので、焦点距離の短いレンズは像面に近い位置に配置できる。そのぶん、コンパクトに設計できる。STMは最大径74.6mm×長さ72mm。STMだと最大径60.9×長さ58.2mmになる。焦点距離が同じでないうえに、EF-Mは沈胴式なので単純な比較は無理だとしても、ずいぶんな違いがあるのはおわかりいただけるはずだ。口径の違い(EF-Sのはフィルター径が67mm、EF-Mのは55mmなのだ)も大きい。これは広角系のレンズにかぎった話で、もともとある程度のバックフォーカスが必要となる望遠系のレンズの場合は、フランジバックが短いぶんだけレンズが大きくなってしまうだけの可能性もある。単純にレンズが小さくなるとは言い切れない。いうのは覚えておくとよい。ついでに書くと、最近は画像処理による歪曲収差補正を前提にした設計のレンズが増えてきている。歪曲収差というのは、まっすぐな線がたわんだように曲がって写る現象のことで、これをきちんと補正しようとすると、レンズの構成枚数を増やしたり、ややこしい形状の非球面レンズ(形が複雑になるほど、そして口径が大きくなるほど高価になる)を多用したりしないといけないので、サイズが増し増しになってしまう。ところで我慢して、サイズもコストもほどほどに抑えましょうよ、というのが従来の設計思想だったわけだが、ここに後処理での補正が加わると、歪曲収差が目立つ程度に抑えておいて、ほかの収差を減らしたりすることで、小型軽量化と低コスト化がさらにはかりやすくなる。最近はそういう考え方をするメーカーが増えてきた次第。一眼レフのOVFでは補正前の映像しか見られないから、まっすぐなはずの線がぐにゃっと曲がった状態で構図を考え、フレーミングを決めなくちゃいけない。画面の水平や垂直の目安として使いやすい建物なんかもぐちゃっと曲がって見えているので、カメラを水平に構えるのもちょっと厄介になる。それがミラーレスカメラであれば、歪曲収差はリアルタイムで補正できる。画面上では歪曲収差はほぼゼロの状態となる。線がまっすぐに見えて気持ちいいし、水平も垂直もわかりやすい。これに慣れてしまうと、一眼レフの曲がったファインダー像(と書くと語弊があるのだけれど)に直面したときに、うへぇっ、と思うこと請け合いだ。ちなみに、歪曲収差を補正すると、画面の端を部分的にカットすることになる。広角レンズに多いタル型の歪曲の場合は角を引き伸ばしてカットすることになるので、残る画面の画角はスペックよりも狭くなる。話、歪曲収差の多い24mmスタートの標準ズームなんかだと、スペックは24mmでも実質的には28mm相当の画角でしか撮れない、なんてこともありえるわけだ。その点、リアルタイムで歪曲収差補正を行なうタイプのミラーレスカメラの場合、全部が全部じゃないとは思うが、補正後の画角をスペック表に記載しているケースが多いらしい。24mm相当のレンズであれば、ちゃんと24mm相当の画角が得られるということ。広角好きのユーザーには案外に重要なポイントだったりするので見逃してはいけない。F4(最大径86.5×長さ119.5mm、重さ780g)に比べると1段明るくてずっと小型軽量なのだ。一眼レフは、構造上、画面の隅に測距点を配置することはできない。サブミラーや測距センサーユニットのサイズといった制約があるからだ。カメラ本体をうんと大きくしても構わなくて、お値段も気にしないとかの条件をつければどうにかできるだろうが、そういうのを欲しがる人がどれだけいるんだという話になってしまうから、事実上不可能と考えていい。対するミラーレスカメラは、像面でピント検出を行なう仕組みだ。画を撮るための撮像センサーが、ピント情報を得るための測距センサーも兼ねているので、画面のどこにでも測距点を配置できるのが有利な点だ。実際は、画面の端のほうは像面湾曲(ピントが合う像面は平面にならないといけないが、これが画面の端のほうでゆがんだ面になってしまう現象。絞り開放で四隅がピンボケになって写る。絞り込むことで軽減できる)があるせいで、ほんとの端っこにまでは測距点がないのが普通だ。言え、一眼レフに比べれば、はるかに広い範囲に測距点を配置できるので、ほとんどの場合はピントを合わせたい被写体が画面のどこにあってもまず困らない。最近はモニターにタッチパネルが内蔵されているのがあたりまえになっているから、ピントを合わせたいところに触れるだけでOKだったりする。このあたりは一眼レフのライブビューも事情は同じなので、画面の端にピントを合わせたいときはライブビューに切り替えて撮る、というやり方をしている人も多いだろう。被写体が動くものだったりすると、やはりファインダー撮影でないと対応しづらいし、そうすると被写体の位置を測距点がある範囲からはずすことはできない。いう制約があるわけで、測距点がカバーするエリアが広ければいいが、そうでないとそのぶんだけ窮屈な撮り方をせざるをえなくなる。それに対して、ミラーレスカメラは測距点のカバーエリアが格段に広いので、動く被写体を自由な構図、フレーミングで撮れる。いう強みがあるということだ。ミラーレスカメラで動きものが撮れるだけのAF性能を持っているカメラはまだ多くないし、あまりお安くないので、単純にミラーレスカメラ有利とも言いきれないところだったりはする。黄色い枠があるところが測距点を置ける位置。IIは、ミラーレスカメラとしてはそれほど広くないほうだが、それでもほとんどほ一眼レフよりはずっと広い。夜景などの暗いシーンや、霧のようなコントラストが低いシーンでは、思っているよりもAFはあやしくなりやすい。あからさまにピントがボケているのに合焦マークが出ることもちょくちょくあるが、微妙なピンボケだと撮影時には気づきにくいこともある。いうのは、実は明るいシーンでもちょくちょく起きる。真っ昼間、特に難しそうでもない被写体、半押し時にもAFが迷うような挙動はいっさいなし、だったにもかかわらず、撮った画像はピンボケ(と言っても、絞り開放で撮ったのを拡大してようやくわかる程度のうすらボケで、F8に絞ったのは被写界深度におさまっていた)。なんてことが実際に起きるんである。ちなみにこのときはカメラが十数台での比較作例で、そのうちの2台(同じメーカーのカメラでレンズを共用していた)が同じようなピンボケだった。そんな馬鹿な、って思うかもしれないけど、現実にあった出来事である。大丈夫そうだからと油断したワタシがいちばん悪いんですけどね。そんなこともあったりするので、夜景の比較作例(高感度の画質を横並びで見せたりするヤツね)を撮るときは、一眼レフでもライブビューを使う。OVFでは細かいところまでは判別できないのが、ライブビューの拡大表示を使うと微妙なピントのアマさまでばっちり見える。仕上がりに近い明るさで、である。基本的にはMFでのピント合わせになるが、最近は、拡大したままでもAFが使えるものが増えつつあって、そういうカメラではAFにまかせることにしている。MFでうだうだやるよりもAFを作動させたほうが早いし正確なのだ。それでピントが合わないこともあるわけだが、拡大で見ているのでピンボケしたらすぐに気づく。いうときは、測距点の位置を変えてAF作動をやり直すなり、MFに切り替えるなりすればいい。