一途な想いを抱いて、彼は短い人生を駆け抜ける。「グレート・ギャツビー」は、フィッツジェラルドの死後に評価されたと言われているが、発表当時から注目はされたはずだ。小説が出たのが狂騒の20年代ど真ん中、1925年である。その翌年、ハリウッドはさっそく映画化している。「或る男の一生」(1926年)という邦題で公開された。このありきたりなタイトルは、「華麗なるギャツビー」より内容を表していると僕は思う。二度めの映画化は、大戦後のことだった。「シェーン」(1953年)の人気スター、アラン・ラッドが主演し日本では「暗黒街の巨頭」(1949)の邦題で公開された。これではまるでギャング映画だが、当時、アラン・ラッドはハメット原作の「ガラスの鍵」(1942年)やチャンドラー脚本の「青い戦慄」(1946年)など、暗黒街映画によく出ていたからその線で売りたかったのだろう。「グレート・ギャツビー」には撃ち合いやアクション・シーンはないが、ギャング映画的要素は皆無ではない。謎の富豪ギャツビーは禁酒法時代に酒の密売で財を築いたと噂されるし、ギャツビーの周囲には大物ギャングらしき人物やいかがわしい男たちが登場する。禁酒法時代に酒の密売で富を得るのは、シカゴのアル・カポネと同じである。ギャツビーには、暗い一面が存在するのだ。三度めの映画化は、ロバート・レッドフォード主演「華麗なるギャツビー」だ。最初と二度めには23年の間隔があり、三度めはその25年後だった。27年後、テレビムービーとして「華麗なるギャツビー」(2001年)が制作された。ヒロインのデイジーを演じたのは、ミラ・ソルヴィーノだった。レッドフォード版でミア・ファローが演じた役である。●キャリー・マリガンのデイジーに期待して見た昨年、五度めの映像化であるバズ・ラーマン監督版「華麗なるギャツビー」(2012年)が公開されたとき、僕が期待したのはデイジーをキャリー・マリガンが演じていたからだ。鼻が上を向いた(「グレート・ブルー」のロザンナ・アークェット風)キュートな女優さんである。僕は「17歳の肖像」(2009年)以来、ひいきにしている。それに、生真面目そうなドビー・マクガイアは、語り手ニックに似合いそうだった。問題はレオナルド・ディカプリオだったけれど、今までアラン・ラッドやロバート・レッドフォードなど美貌の男たちによって演じられたギャツビーを、ディカプリオは正体不明の怖さを付加して表現し、原作に最も近いギャツビーおよびその世界を創り出した。彼が初めて登場するのは、映画が始まってしばらくしてなのだが、最初に桟橋に立つ後ろ姿が映ったとき、女性ファンはグッときたことだろう。僕はCGで描き出す世界は、未来より過去が向いていると思っている。日本なら「三丁目の夕日」シリーズが成功例だが、バズ・ラーマン監督は「ムーラン・ルージュ」(2001年)でそれを実証し、「華麗なるギャツビー」で深化させた。対岸に建つ邸宅に暮らす昔の恋人デイジーを想い、その邸宅の光を自宅の桟橋からじっと見つめるギャツビー。CGを駆使することで、象徴的な映像になっている。ディカプリオは目つきが悪い。穏やかな表情では目立たないが、怒りのように強い感情を見せるとき、彼の目つきは「悪人の目」になる。それは演技者としてのディカプリオの武器であり、「華麗なるギャツビー」のクライマックス・シーンでもその武器が役に立った。生まれながらの大富豪で成金のギャツビーを見下すデイジーの夫トム。彼と対決するとき、ギャツビーは怒りに駆られギャングのように凄んでしまう。ロバート・レッドフォードには誠実さや上品さが漂うから、ギャツビーの育ちの悪さやいかがわしさがあまりうまく表現できなかった。ところが、ディカプリオには出自のわからない大富豪の胡散臭さがあり、僕は最も映像化に成功したのが今回の「華麗なるギャツビー」だと思った。原作で以下のように書かれていたギャツビー邸のパーティも狂騒感が実によく出ていた。......数百フィートのキャンバス布と、ギャツビーの広大な庭を一本のクリスマス・ツリーに変えてしまえるほどの大量の色つき電球も一緒に運ばれてきた。ビュッフェ・テーブルにはきらびやかなオードブルや、まだら模様の野菜サラダとぴったり並べられたスパイスつきのベークト・ハムや、ほれぼれするような黄金色に焼き上げられた、豚や七面鳥のかたちをしたパンなんかが揃っていた。(村上春樹・訳)そして、パーティのバカ騒ぎの描写が派手であればあるほど、湯水のように金を使えば使うほど、ギャツビーがやりたかったことの虚しさと哀しさが浮かび上がってくる。ひとりの女のために、偉大なジェイ・ギャツビーは莫大な金を稼ぎ、それを浪費するのである。自分を棄てて、別の金持ちの男と結婚したデイジーのために......●ギャツビーにとってデイジーは「夢」になった初めて「偉大なギャツビー」を読んだとき、僕は「なんだか『金色夜叉』みたいな話だなあ」と思った。パーティで上流階級の美女にひとめ惚れした貧しい将校が彼女と恋仲になり、やがて別れて戦場に赴く。その間に恋人は、大富豪の息子と結婚する。「金色夜叉」の間貫一は裏切って金持ちの男に嫁いだお宮を見返すために、高利貸しになって金をためる。ギャツビーは、恋人を取り戻すために金持ちになる。どちらも過去に囚われた男たちである。「華麗なるギャツビー」の中で何度も繰り返されるセリフは、「過去は取り戻せない」「過去は変えられない」というものだった。過去は変えられないし、取り戻すことはできない。ギャツビーは金の力で過去を取り戻そうとした。それはあるところまでは成功するかに見えたのだ。ギャツビーは、圧倒的な財力を築きあげる。無一文だった男が、五、六年でそれだけの財力を持つとしたら、酒の密売など違法なことでもしない限り無理な話だ。そこから、ギャツビーを巡るミステリアスな噂が広がる。けた外れに金をかけたパーティが連日連夜行われ、対岸の古くからの高級住宅地の連中にまで評判が伝わる。彼らにすればギャツビーは成金の田舎者であり、侮蔑の対象だ。自分たちとは身分が違うと嘲笑する。古くからの名家であり大富豪に嫁いだデイジーは、夫の浮気に対抗するかのようにギャツビーとの再会を願う。デイジーと再会したギャツビーは、まるで少年のように恥じらう。彼にとって、デイジーは生身の女ではない。毎夜、屋敷の桟橋に立ち、対岸にいるデイジーの邸宅の光を自分の掌に包み込むように、いつか「夢」をつかむことを望み続けていた。ギャツビーの「夢」は自分で造り上げたものであり、デイジーを美化していたにすぎない。デイジーが愛しているのはずっと自分だけなのだというのは、ギャツビーの思い込み、あるいは強い願望に過ぎない。彼は自分のあってほしい世界を作り上げすぎた。財力がそれを可能にすると勘違いをした。デイジーは、そんな彼の「夢」に値する女ではない。結局、ギャツビーは愛しすぎたが故にデイジーの犯した罪をかぶり、デイジーの夫の卑劣な嘘にそそのかされた男によって「夢」を打ち砕かれる。デイジーはギャツビーが自分をかばったことを知りながら、夫の元に帰る。これほど俗物で残酷なヒロインはいない。読んだ高校生の頃、僕はギャツビーがあまりにかわいそうだと涙を流した。取り戻す価値のある過去などない。どんなに「華麗なる夢のような過去」だったとしても、取り戻そうとすることは意味がない。生きるとは、思い出を抱きながら前を向くことだ。ギャツビーは、かつて僕にそう教えてくれたのだった。>ブログで日々読んでいる本を紹介し、短いコメントをつけていたら、意外と好評で、このコラムの再録の間に、そんな短文をチョコチョコと書いています。なんてノンフィクションを紹介すると、けっこう反応があります。進この著者の記事一覧へこのサイトについてこのサイトは平日毎日発行しているメールマガジン「日刊デジタルクリエイターズ」のバックナンバーを収録しているサイトです。1998年4月の第1号からすべて収録されています。著者別の掲載リストもあり(ページ末尾)、気になる著者のバックナンバーを読むことができます。基本的にメールマガジンの発行後、このサイトが更新されるので、最新情報を確実に読みたい場合は、メールマガジンを購読して頂くことがお薦めです。「日刊デジタルクリエイターズ」のメールマガジンは、デジタルメディアで活躍する現役クリエイターたちのコラムで構成されている本格派のメールマガジンです。実用的な内容から、インスピレーションを刺激する内容まで多彩なコラムをお届けします。メールマガジンスタンドの「まぐまぐ」「melma!」にメールアドレスを登録するだけです。ご購読は以下のボタンから。Amazonを使用しています。記事)川合和史@コロ。