ここで慌てて探させると、向こうは車椅子の娘と移動している身だから追いつきかねない。「トイレにでも行ったのか」と待ちます。待ちましたけど、帰ってこないので探し始めます。見つからないので、だんだん、焦ってきます。そこで、このシチュエーションに...。それをやっちゃヘタクソでしょ。ジュースを買いに行くシーンは「2対2で離れました」という意味しか持たないし、車にいないのを確認したけど「トイレか」と待つのはそれだけの意味しかない。車の外で待ってる様子のシーンを撮っても、「待ちました」という意味しかないし、立ち上がっても「そろそろ探しに行くか」という意味しかない。いう「通り一遍の説明」の連続に観客をつき合わせなきゃいけない。やるんですよ、この映画。ご丁寧にも「いないですね」「トイレかな」なんてセリフ付きで。ホラ、娘がトイレに行きたいってので作業員に車椅子で降りるのを手伝わせるとかさ、そっから-ジュースを買ってきたのでもいいや-戻ってきた工場主と作業員にそれなりに意味のある会話をさせるとかさ、いろいろ手はあるわけですよ。しないと、「二人がジュースを買いに行っていて、妻と娘がいない」というだけで「何かある」と思う観客に「何をボケっと待ってんだ、お前ら」と思わせちゃうわけですからね。映画はクライマックス以前に、クライマックス直前の流れが大事で、そこが通り一遍になると-誤解を恐れずに言えば-自主映画にありがちなヘタさに陥っちゃうんです。「プロの語り」にはならない。偉そうなこと言ってすいません。俺だってヘタクソです。ろくな経歴もありません。ほとんど素人みたいなもんです。ヘタクソで素人みたいな人間だからこそ、ひとの映画を観るときは巧さを求める「勝手な観客」になっちゃう。先にあげた以外にも、この映画はヘタだな-というか、巧くないな-と思う点がいっぱいある。淡々としてるようで、説明過剰だし。前半は「平和な家庭を怪しげな人物が乱していく」という点で黒沢清『クリーピー/偽りの隣人』と共通するんだけど、比べりゃ黒沢さんはなんて巧いことか!-と思う。そんだけヘタなのに、この映画は観れちゃう。そこがいいところなんだよな。長さは感じるけど、そんなに退屈せずに、そこそこの興味を保ちながら観ることができちゃう。前半は、浅野忠信を見ているだけで映画を観ている気分になれる。この「立ってるだけでどことなく幽霊」な役者の持ち味を活かしてくれているのは、映画を観る上での大きな喜びである。そんな浅野忠信を軸に、そこそこ面白い話は組み立てられている。浅野忠信が工場主の妻に欲情するポイントが長い髪の毛だというのがよく分かる。その髪を「事件」後、切らせたのは実に正しい。その正しさが、映画として、視覚として、「目」を納得させる。何よりも、巧いヘタを超えた映像の持続感があって、それは監督の「人間」としての持ち味だと思える。作り手の匂い、空気、肌触りが、不断に画面に満ち満ちていて、通り一遍の説明でさえ、観客である俺をつき合わせる。これは理屈を超えたもので、俺のこだわる「巧さ」なんてのとは違う次元で、ひとを揺さぶるものだろう。海外で評価されたわけで、「巧くなくてもダイレクトに映画を支える作家性」がアピールしたんだと思う。そこは-少なくとも俺には-言葉では表現しきれない。皆さんにも、この「作家性」を浴びてみては?-と言うしかない。言葉では言い切れない持ち味が備わった「作家」は、羨ましくもある。それでも「巧さ」が加わった方が、よりいいんじゃないかな-という、気持ちはあるけどね。...2014-10-07イツモ...ココニ...イルヨ...☆イツモ...ココニ...イルヨ...『E.T.』皆さん御存知の有名作ですね。»プロフィールid:shimadagen映像関係の仕事をしています。脚本多数、演出も少々。(2)はてなブログをはじめよう!shimadagenさんは、はてなブログを使っています。ブログを報告するスターをつけました引用をストックしましたストック一覧を見る閉じる引用するにはまずログインしてくださいログイン閉じる引用をストックできませんでした。再度お試しください閉じる限定公開記事のため引用できません。