T:それから、確かラジカセに歌を、ね。N:そう、歌っておくのね。そもそも浮かんできたものは、歌ったおく。そのテープを「はい」って渡して、コードを付けてもらう。みたいな形だったでしょう。それで、1枚作ったでしょう、日向(敏文)クンと。その頃まで、そうやって、浮かんできたものを作ってました。その日向クンのスタジオ、LAに行って録って。その時に面白い先生がいるってボーカルトレーニングなんか受けた事なかったんだけど、凄い人がいるっていうので。それが「マインドコントロールボーカリゼーション」っていって。その先生とは、やっぱりぴったりで。普通に「あー」ってやるという事なんだけど、つまり自分を「管楽器」だと思って、自分の内側が例えば心の悩みだったり何かしら閉ざされているものがあったら本当、声がでないでしょう?だから、その「煙突」じゃないけど「掃除」をしてあげる。そこが全部、開かれた時にはじめて内側にあるものが「クライアウト」って言って出て来る。みたいな事を簡単に説明されたんだけど。実際はそんな説明もなく「ダイレクトコンタクト」っていって、本当に魂が通じ合った先生だったから、その人に合わせて何かを伝えてくれるんだけど、先生が言う事が自分はもう良く分かって、そしたら何かが変わって、別に「歌がとてもおじょーずになる」という事ではなくて、開かれた感じで、不思議な事に即興で歌えるようになったの。それで1枚目『フィアー&ラヴィング』は作った曲を作っていっただけだったけど、音楽をしないと呼吸出来ないくらいになって人一倍音楽のスピードが早くなってきちゃって。何とかしなきゃという感じで。2枚目は、DSLとやりたかったのね。彼等の音楽が好きだから。T:再帰1枚目『フィアー&ラヴィング』を出す前に、何度かライブをしているよね。N:そう、日本に帰って来てからね。T:その為に、ライブのメンバーを一緒に探しに行って、まず佐野さんのライブにね。N:その時に、長田さんを観て。その時に探しに行った時にはじめて観たんだ。N:「何?あのギターの人?」って言って、実は最初、席が遠くて、佐野クンと間違えちゃって。「佐野クン、あんなギターを弾くんだ」って思ったら、長田さんだった。T:その後、ロッテンハッツのライブも行って。N:解散のライブに行って「何だろう?凄い!この子たち」って。T:そして、レコーディングもして。1枚目もかな?一緒に歌った。DRAG』の話だけど。N:その時は気持ちがもう凄いスピードで、作る作る作るってなっちゃってて、DSLがやっと空いて、正月にいきなり、3,4日もらって、レコーディングして。T:そのレコーディングは?N:楽しかった。その頃は、作った曲もあるけど、その場でっていう事がね。即興のものもあったりして、もう凄い楽しかったし、DSLの皆にとっても、スリリングなレコーディングだったと思う。T:そうやってアルバムは作り続けつつ、写真も撮り続けてるんだよね。DRAG』のジャケットはね。それのミックスでロサンゼルスに行って、その行ったところが、たいそう気に入ってくれて、「イギリスでリリース」と言う事になったわけ。それでレコード会社をこのアルバムの為に作っちゃったの。このアルバム作っている間に、ビジュアルは「レーガン」という雑誌、あの西海岸のサーファーが作ってた雑誌が好きで、その人達にアートワークをお願いして、私の写真をいくつか候補になるかと思って渡したら、GREAT3の賢ちゃんの写真を選んでそれをカバーに使ったの。私達も夢にも思わなかったけど。何かこうイメージに合うと思ったんでしょう。T:この写真は何処で撮ったの?N:どこかの屋上。DRAG』のあとの話なんだけど。DRAG』はイギリスで受けて、「ニューミュージカル・エクスプレス」の「シングル・オブ・ザ・ウイーク」に選ばれて。レコード会社とトラブルがあって、それがとっても大変だった。そこから自由になるために2年間くらい大変な思いをしたんだけど、音楽はしていたわけで、どんどん沢山作って、止まらない音楽を作る為に、イギリスに行って、イギリスのメンバーとレコーディングしたものがあって、アルバム2枚分の未発表のものなんだけど、「ダイアーストレイツ」とかレゲイのグループや、「ジョンレンボーン」とかが入ってて。それは宝物になってる。DRAG』を聴いていて、声が気に入ってロンドンに呼ばれたのね。レコードを作るからって、2週間後に来てくれって。「コクトーツインズ」は知らなかったんだけど、夏と冬にレコーディングして、イギリスで出た。その頃には自分は自由に音楽をできるようになって。その次は、細野さんと久保田麻琴さんの「ハリー&マック」という2人組のユニットのレコーディングでジャケット写真とビデオの撮影でレコーディングに付合うというのがあった。何年前だっけ?T:3年くらいかな?N:うん。それでニューオリンズに行って。そこのスタジオの持ち主が「R.E.M」を手がけた人で。私はカメラマンなんだけど、良く言われるのが、喋っていると、こう、音楽みたいに聴こえるから、「歌うでしょう?」って言われたの。細野さんのレコーディングをしてて、ガース・ハドソンが「お願いがある、サクラサクラを歌って欲しい」って。「今はレコーディングしてるし、後で、これが終わったら、歌うから」って。毎日毎日言うから、細野さんたちも「分かった。今日やっていいから」って。それでその日の終わりにガースと一緒にサクラサクラをデュエットしたの。したら、ガースがテープを持って行っちゃって(笑)。それがキッカケで2年間、2ヶ月に1度くらいニューオリンズに行って作ったアルバムがあって。本当にディープなディープなニューオリンズ体験だった。自分がニューオリンズに行くとは思わなかった。それが外で音楽をした最後だったような。日本に帰って来るって頃だったんだろうね。日本でやらなくてはいけない事があるって。不思議な事に素晴らしい日本のミュージシャンに会っていくわけ。昔から知っている人たちのそうだけど、私がずっと外にばっかり気を取られて、あちこち行っていた間に、皆、素晴らしい、それぞれの年月が流れて、こんな素晴らしいって思える人達が「実は、ここには、いた」って感じの。一緒にこういう人達と出来るのが嬉しくて。この国には素晴らしい音楽があって、それっていうのは、自分達が今、知らない状態になっちゃってる。その伝統的な音楽、それも縄文時代までさかのぼってくような、アイヌの人達の歌とか、その島、南の島の人達の音楽とか、素晴らしいものがあって、自分達の記憶の中にどこか絶対あると思うのね。いうものが、あるあるっていうものが、感じるようなところになってきた感じがしてて。いえば、COCCOさんの写真も撮っていたよね。出会いは?N:夢のような出逢い。デビューの直前だったのね。デビューの時のシングルをまず撮影した。それとCOCCOが唯一雑誌に特集を組んでいたものをずっと撮ってた。アルバムが出るタイミングで、それがプロモーションみたいな感じで。T:どういうところで撮ったの?N:最初に、COCCOと行ったのは、ロンドンだった。