川島幸子ソプラノリサイタルお知らせ室内楽ホールの運営を承ります!スタインウェイB型のピアノを探しております。速い過剰なロマンティシズムと表現主義を脱し、純粋なバロック技巧への回帰をしようとする第1次世界大戦後の音楽美学と、ヒンデミットの音楽的成熟が一致した時期である1923年に、2本のフルートの為にこの曲は作曲された。(元々はヴァイオリンではなくフルートの曲である)ヒンデミットはバロック様式の規則正しいパターンと厳格な技術に親近感を抱き、またこの規律の感覚は彼の作曲へのアプローチに大きな意味をもたらした。これ以前の2本のフルートの為のソナタの代表作は、18世紀のW.F.バッハ、テレマン、クヴェンツまで遡る。カノン形式の使用は、厳密かつ模倣的関係が多声間で展開された、J.S.バッハのようなバロックの作曲家を思い起こさせるような側面があった。ヒンデミットがこのような古典的なテクニックを用いたのは、郷愁よりむしろ革新の為であり、彼の特徴的な音楽の言葉に構造上の重みを持たせる手段であった。モーツァルトとハイドンが、古典形式に親しみや深みを与える手段としてバロックの対位法のテクニックを取り入れたように、ヒンデミットは意識的にそのような歴史的な慣例を使って、彼自身の現代的な作風を表現した。各楽章のソナタは、第2パートが第1パートの模倣に従うという厳格なカノンとして始まり、各パートの音程は次第に異なる間隔で分離されていく。tonalis」(1942)と弦楽四重奏曲第6番(1943)と第7番(1945)という後期の作品でも示されている。2019以下の3会場/公演で演奏いたします。ご来場をお待ちしております。コメントをキャンセルコメントを投稿するにはログインしてください。WordPress%d人のブロガーが「いいね」をつけました。