□“越えられる”という感覚を伝えたい。一流の才能の方々で固められていますけど、さらに胸に迫るところは、うたとワオの、コアな関係性でした。原作を読んだときにはどうだったでしょうか。浮かび上がっていたとは思うんですが、うたちゃんの特殊性という部分は....。“神童”というか、自分ではコントロールできない力を持った人がいて、それでも日常生活を生きていかなきゃいけないわけです。人物のキャラクターを大切にする人なので、それについては向井さんといろんな描き方をして試してみたりとかしたんです。うたは、ピアノはすごいけど、でもやっぱり普通の女の子で、でもちょっとあばれん坊なところもあって。普通の女の子として生きているんじゃないかと思って。うたを成海璃子さんにやっていただくことが決まってから、彼女としてどうするのかな、というのを台本に書いて探っていったんです。成海さんとは以前にお会いになってたんですか。何人か、ピアノが出来る中学生前後の方たちにポツポツと会わせてもらっていました。彼女がちょうど沖縄から帰ってきたときでした。業界的に話を流す部分も兼ね備えつつ、すごく男のコっぽいところもあったりとか。それこそ少女っぽいそのままのところもあり、いろんな面があって、いったいこのコどれなんだろうみたいな感じがあって、おもしろいなと思ったんです。「どんなうたになるんだろう?」っていうのがありました。成海さんは、うたを生きてましたね〜。一瞬にして私のなかにパァーっとなにかが入り込んできて、というか、うたが私に入り込んできた、というか、そんな気がして。絶対に謝らないうたがいて(笑)。(笑)はい、はい、はい。すごく入りましたね〜。一度入ると「わかる」みたいに思えて。松山さんと成海さんとのコンビネーションもよかったですね。想像してみたりするんですが。僕は、何もしないタイプの監督なので(笑)。2人がその場で演じて作ってくれましたね。「どうですか」「いやいいんじゃないかな」みたいに(笑)。「いや本当に叩いてもらったほうがいいです」って指示して。「もうちょっと叩いてみよう」とか。叩いちゃったことと、睨まれてることで、もう、もう、いっぱいいっぱいになっちゃって。「もう撮ろう!」っていう、そんな感じです。高揚感の絶頂のときですね....。松山くんも、いま、すごい痛いんだろうなと。お互いにそれを感じながら、やってくれてるところがあって。見ててすごくおもしろかったです。現場の大切さというか、なにが起こるかわからないおもしろさを大切にしたいと。いうのがあるといいな、と思っているんですけどね。ああ、串田和美さんもすばらしかったし....。お〜、串田さんの大学教授、泣けますね。大学のシーンで「続けて!」っていうところ、あるじゃないですか。泣きそうになっちゃった。「オレも続けたいよ」って。「オレにも言ってくれ」って思いました(笑)。串田さんの包容力というか、すごいですね〜。あれ、びっくりしました。いま撮っときゃよかったって....(笑)。「カット」って言ったら泣いちゃうぞ、もう、ジーーン....、そんな感じです。今回、西島さんは、出番は短いですね。撮影は1日だけだったから。短いわりには、なんか、もう全編に影響してて、不謹慎にも「おいしいな〜」なんて思って(笑)。全編、影響力ありますよね(笑)。成り立たなかった話だらけですからね。**この先ネタバレ気味になります。申し訳ありませんが、ご注意ください。私のなかではもう「あ、お父さんだ」と思い込むくらいになってたんです。ワオがお父さんになっちゃった....(笑)。お父さんを求めて行ったんでしょうね。倉庫に入ってきたときは、きっと、お父さんだったんですけど。現実があるから、そこでふと、「ワオと」ってところで、うたが帰って行けたらいいなっていうふうに。あそこも、西島さんでやってもらおうかどうしようか、迷ったところあるんです。私、手は2人分を撮ったんじゃないかと思ってたんです、おこがましくも。それもあったと思います。なんか、自分のなかでは、うたがパンパンになってるものが、フッと解ける感じがあるといいなと....。あれでお父さんと弾いちゃったら、うたは、そのまんま、ですもんね(笑)。出て来れない感じですもんね。そのためにはワオの存在感はすごく大きかったですね。なんにもしてないようで、ね。ワオは、飄々と我が道を行く人でもあるんですが(笑)。松山ケンイチさんはどんな役者さんですか。自分のことのように引き受けて考えちゃって。うたのことも「こうしてあげたいんだけど....」ということをものすごく考えてるんですよ。真剣に考えてるんですよ。いいひとだ〜、松山さん。大好きになりますね〜。頭デッカチになるかというと、ぜんぜん、そんなことなくて。見てておもしろかったですね。音録ってる人も、画撮ってる人も、みんなすごく納得してました。『デスノート』のLとは違う人物ですよね〜。いう意味じゃ、アプローチは違うけれども、パーッと入っていく方なんですね。映画を作ってる、いまこの場面を作ってる、みたいな意識が2人ともありますね。成海さんも、そんなに冗舌な方では無いから、1回動いてみてから、確かめるみたいな感じですけど、その場面を作ってるという意識がすごく高いんだと思います。最後に『神童』に込めた監督の想いをお願いします。はじめにマンガを読んだときに「これ何かな」と思ったもの。空間とか、時間とか、音が響いている間に共有できるもの、ささいなことでも共有して、なにかを越えられる、ということ。“越えられる”という感覚を、お客様にも伝えられたらいいなと思います。はあ〜、感動的にやさしい萩生田監督。無類の現場好きですね。西島秀俊さんに通じるものがあるんだなあと。監督も「西島さんは、月に1回は会いたい人」と言ってました。毎日じゃない、んですか(笑)。私は毎日でもいいです。身体が幸せな響きで満たされたんだなあと、あらためてうれしくなりました。上映後、女優の片山瞳さんとまーしゃが、トークショーを行ないます。片山瞳さんのドラマチックなデビューのお話などを伺いたいなと楽しみにしています。詳しくはセカトキブログをご覧ください。会場でお待ちしています。次回は、公開中の『ドレスデン、運命の日』、ローランド・ズゾ・リヒター監督にお話を伺います。(福嶋真砂代)ご近所のOL・まーしゃさんへの激励や感想などは、メールの表題に「まーしゃさんへ」と書いてpostman@1101.comに送ってください。2007-04-27-FRI戻る。