相変わらず地点を追いかけております。いえ、正直最近の新作は僕の中でイマイチ腑に落ちないものばかりでした。素直に面白かったのは去年の夏の「みちゆき」ぐらい。それ以降「ブレヒト売り」、「ヘッダ・ガブラー」、「ロミオとジュリエット」、「忘れる日本人」と、怒涛の新作ラッシュだったのですが、どれも自分の中でヒットに至らず。最近の新作は特にあの独特の「地点語」とも呼ばれる発語が抑えられていたせいもあるかも。この夏に発表された「汝、気にすることなかれ」は最高に面白かった!これぞ地点!という感じ。面白すぎて2回も観に行ってしまいました。地点とイェリネクの相性は抜群ですね。」、「スポーツ劇」に続くイェリネク3作目ですが、前2作が大劇場で大掛かりな舞台セットなのに対して、今回は小劇場。河野早紀さんのいない5人の少人数。劇場に入ると舞台には鏡が敷き詰められて、真ん中には蓄音機。手前は人工芝とお花畑と謎だらけ。今回も前2作同様衣装はコレット・ウシャール。音楽も同じく三輪眞弘。前2作は合唱団を結成していたのに対し、今回は舞台中央に置かれた蓄音機が音楽担当。これが素晴らしかった!元々この作品には「シューベルトの歌曲にちなむ死の小三部作」という副題がつけられいて、章ごとにシューベルトの「魔王」「死と乙女」「さすらい人」が音楽として指定されてる。関わらず三輪さんに改めて音楽を依頼するあたり三浦さんはひねくれ者笑そして改めて三輪さんが導き出したのが、シューベルトの音楽を破壊すること。舞台中、蓄音機は音楽を奏でては止まり奏でては止まるを繰り返します。実際蓄音機は機械で動かしているだけで音楽は別でなってるそうですが、レコード盤に今回のDMのイラストが描かれているので、音楽がレコード盤の回転として視覚化されているのはうまいなぁと唸りました。この音楽が容赦なく演者のセリフを遮断します。演者のセリフで印象的だったのが、全力で発話した後に捨て台詞のように吐かれる「ま、いっか」という言葉。