若くうつくしい未亡人「透子」のひとり住まいだった。ちなみに物語の舞台は昭和初期。情報が正確に伝わらないこともあるだろう。『めぞん一刻』にオマージュを捧げてるのは、冒頭からビシビシ伝わる。なにかと世間の目のうるさい時代だ。透子は家に男子学生を置けないと拒否し、肇もそれを受けいれる。野宿させるのは不憫なので、一晩だけ泊まらせることにした。夫を事故で失って以来、不眠に悩んでいた透子は、ぼうっとした頭で、勝手に肇と添い寝してしまう。翌朝、透子は肇に部屋を貸すと決めた。条件は、毎晩添い寝させてもらうこと。自分がぐっすり眠るために。透子の天然な言動も本作の見どころ。透子は普段は看護婦として働いている。無意識に患者に八つ当たりするシーンとか可愛い。今回はあの音無響子と渡り合おうとし、ある程度成功している。本作は膨大な資料でリアリティを追求する、典型的な時代物ではない。いえ浅草の夜景をバックに、しっとりした場面も描かれる。頭でっかちになりそうでならないのが、板倉作品の美点だ。舞台が戦前なのは、大家さんが未亡人でどうちゃらこうちゃらに、2010年代の貞操観念を適用しても、ちっとも面白くないからだろう。小津安二郎の映画みたく、日本人の心のうつくしさを描きたかったのでは。板倉ヒロインは、原節子とはちがう。参照してるけど、彼女らは板倉ヒロイン以外の何者でもない。