Tumblr最近いろいろと忙しくてなかなかブログ記事が書けていないsf2kです。これまでずっと棚上げしてきたマイナーについての話。まとめマイナーキーにはいろいろと事情があるこれまでの話は基本的に全てメジャーキーを基準にしてきました。僕自身が曲を作る際に「この曲は短調で書こう!」とかの意識をせずにやっているからです。ポピュラー音楽をやる上ではあまり長調とか短調とかの意識ってしませんよね?このマイナーキー(短調)での様々なルールは主にクラシック楽曲では重要になるファクトですが現代音楽的にそこまでの重要性が僕自身理解できていないので、あまり深堀りしない(できない)ですが、いくつか覚えておいたほうがよさそうなルールがあるので、かいつまんで書いていきたいと思います。マイナースケールについてナチュラルマイナースケールメージャーキー(長調)でのダイアトニックスケールはキーがC(ハ長調)の場合「ドレミファソラシド」です。調号がなにもつかないマイナーキーであるAm(イ短調)の場合「ラシドレミファソ」になります。この何も考えずにあるがままの状態で並んだマイナースケール(短音階)を「ナチュラルマイナースケール(自然的短音階)」といいます。ナチュラル?自然?そう、わざわざ「ナチュラル」という言葉がついているということは、ナチュラルじゃないものもあるんです。ハーモニックマイナースケール第3話「音階の中の音の役割」で、メジャースケールの「VII」の音、キーがCの場合「シ」の音が「導音(リーディングノート)」であるという話をしました。メジャースケール上でこの導音というのは別段そこまで重要ではないということも言いました。何も考えず自然に導音としての役割を全うしてくれているからです。導音としての役割ってなんでしょう?音楽的に、次の音へ最も自然につなぐにはその距離が短い方が当然よいわけです。半音でつなぐことですね。メジャースケールではシからドは半音で繋げられます。意識することなかったわけです。ナチュラルマイナースケールではどうでしょう?ソからラは全音の距離があります。主音へスムーズにつなぐためにソの音を半音上げて、ソ#からラへとつなげればいい感じになるんじゃね?ということで、ナチュラルマイナースケール上の「VII」の音、キーがAmの場合「ソ」を「ソ#」にし、「ラシドレミファソ#」にした音階を「ハーモニックマイナースケール(和声的短音階)」といいます。メロディックマイナースケールマイナースケールのVIIの音を半音上げることで主音(Iの音)への繋がりを改善して終わった感を強めたわけですが、そのせいでVIの音(ファ)とVIIの音(ソ#)の距離が全音+半音の距離が開いてしまいました。この半音3つ分の距離は、音と音をつなげる観点からみると結構な距離です。先ほども言いましたが、音同士を自然につなげるにはその距離は短いほうがより自然になるので、ダイアトニックスケール的に言えばせめて隣同士の距離を全音分までにしてくれよって感じなわけです。そこで、半音上げたソ#のもう一つ下のファ(VIの音)も半音上げましょうかということで「ラシドレミファ#ソ#」というふうにしたものを「メロディックマイナースケール(旋律的短音階)」といいます。メロディックマイナースケールはIIIの音(ド)を半音上げると「Aメジャーダイアトニックスケール」になるんですよね・・・。逆に言えば、メジャーダイアトニックスケールのIIIの音を半音下げただけ、になるということです。3つのマイナースケールここで改めて3つのマイナースケールの音階の距離感とスベってる点を見てみましょう。差が薄くなってしまったなんかどれも何かしらの問題を抱えているんですね。ちなみに、ナチュラルマイナースケールとハーモニックマイナースケールはそのまま状況に応じて使えばOKですが、メロディックマイナースケールは上行する時のみに限ります。下がる場合には使わないということを覚えておきましょう。いえ、違和感を感じなければ別にそこまで気にする必要はないと個人的には思いますけどね。3つのマイナースケールがもたらすもの冒頭にも書きましたが、普段POPSなどのクラシックじゃない音楽を作曲をする過程で長調か短調かを決めて作曲することはあまりないと思います。代理コードとしてAmなどのマイナーコードも普通に使いますよね。キーをCとして、C→Am→F→G7みたいなコード進行があった場合、「Am」は何の違和感もなく代理コードという認識で使っていると思います。Cメジャーキーのダイアトニックコードにデフォルトで含まれてますもんね。ここであえてちょっとややこしい見方をしてみると、解釈の仕方によっては、2小節目で部分的に転調しているともとれるわけです。キーがCとAmでは、順番は変わるものの構成音は同じで、すなわちダイアトニックコードも共通ということになります。これを平行調といいます。(このあたりはまた後日まとめます)つまり、AmやDm、Emなどのいわゆる代理コードをCキーの中で使うということは、ハ長調の中でイ短調のコードを使っている、と解釈することができます。いうことは、先の3つのマイナースケールで構成したダイアトニックコードもあわよくば使えるということですよね?もしそうだとすると選べるコードの幅が広がると思いませんか?だって、ファ#とかソ#とか、キーがCのダイアトニックスケールにはない音が出てきましたよ!?こういうのが奥深いですよね。・それぞれ一長一短あるので状況に応じて使い分けるここまで読んで頂きありがとうございます。備忘録のために書いているとはいえ、あまりおもしろくありませんwでも次回からは曲を作っていく上での幅を広げる話にできそうなので個人的にようやく楽しくなってきました。わかりにくい部分ありましたら、できるだけお答えしますので、コメントいただければと思います。