1897年に毛利家の歴史編輯所総裁に就任以来、英国で学んだ歴史編纂の方法を駆使して広範にデータを収集し、客観的な歴史書を作成しました。1920年に『防長回天史』第6編を刊行し終えるまで23年を費やした力作で、現在もその歴史的な意義は薄れていません。あり、この他1900年発刊の『維新風雲録』なども挙げられます。Japanを翻訳し『日本美術全書』として1896年に出版しています。*まで待たなければなりませんでした。ちなみにウィリアム・アンダーソンは美術に造詣が深いだけでなく、日本美術のコレクターとしても知られ、日本滞在中に3000点にのぼる美術品を購入し、英国に持ち帰りました。それらの美術品は1881年に大英博物館に寄贈され、現在では同館の日本美術コレクションの中核となっていることは、近年オックスフォード大学で博士号を取得された三笠宮彬子女王による研究を通じて改めて注目されています。「ジャポニズムの系譜」シリーズの著作として復刻・出版されています。謙澄は、1897年にそれまでの日本青年絵画協会が発展解消してスタートした「日本画会」の会頭に就任しています。「日本画会」のメンバーには梶田半古や荒木十畝など26人が加わり、新たに日本画運動を始めました。この時の副会頭がヨーロッパの印象派画家たちに浮世絵を紹介した美術商林忠正です。フランスにおけるジャポニズムの原点は1867年のパリ万博を起点として、1878年のパリ万博における浮世絵を軸とした日本美術の紹介で波に乗りますが、その折に通訳として渡仏し、その後フランスに留まって美術商として活躍したのが林忠正です。Japanの中でも取り上げられており、謙澄の日本美術に対する関心の高さがうかがわれます。1901年に一般向けに縮刷再版したもの。官製の日本美術通史第1号。「ゆくはしビエンナーレ」では、末松謙澄という人物を、新たな視点と豊かな創造性をもって造形化する作品を募集します。