度は少し狭く、と言っていた。音調律されているのだ。ここで、このピアノの調律の方法は、ピタゴラス音律と非常によく似ていることがわかる。度は裏返しの関係で同じことと言えるので、ピアノの調律とピタゴラス音律は同じシステムである、と言える。割ったのかの説明がない。音になるので説得力があると言える。度の連続で出来ているからである。倍音から考えても、一番美しくハモるのはユニゾン。この美しくとか美しくないとかは、最終的には人間の感覚で決めている。クラシックの和声学も、バークリー理論も、大事なところは皆人間の感覚で決めている。美しいかどうかで決めているのだ。音楽理論どころか、あらゆる論理、科学、数学までも、最初の部分は人間の感覚(感情)で決めている。デカルトが言っている。弦楽器は複数音を鳴らすことが可能で、一部和音的な奏法もあるが、機能的和声への発展はなかった。ヨーロッパ以外は西アジア(オスマン帝国)を含め、ほとんどがユニゾンである。音平均律が無ければ機能的和声はなかった。音平均律が機能的和声をつくったということだ。音平均律に繋がったとすれば、ピタゴラスの音楽に果たした役割は非常に大きい。唄(メロディ)は、アフリカ民族音楽の音律の一種であろう。音平均律とかなりずれていると言われている。音位になるというものだ。的なフレーズがあったりということになる。これは、一つの曲の中に複数のスケールが同時に存在する状態である。これは調中心(トーナルセンター)の音楽システムである。この音楽システムはヨーロッパにも大昔はたくさんあったので、非ヨーロッパという訳ではないが、機能的和声とは相容れないシステムである。結局、唄(メロディ)は、和声を無視して唄っているが、和声の伴奏がついている。これがブルースである。センタートーン(中心音)は、唄(メロディ)、和声、共に同じである。ブルースは、クラシック音楽とアフリカ民族音楽の混合ということができる。その理由の一つは、機能的和声を持っている。ブルースにおける機能的和声は、クラシック音楽の機能的和声と同じではないが、かなり近いものだ。和声進行がブルースにはあるということだ。トニックセブンに関しては、倍音を考えると不自然なことではない。スケールが倍音の中に現れる。ふたつが倍音の中にある訳である。不自然なことではない。クラシック音楽的(機能和声的)ではないが、ここは音楽と他の音楽の混合の話である。音平均律に非常に近い。これは、ブルースギタリストの中には部分的にチューニングをずらす者もいる。これは理由の二つ目に繋がるが、ヨーロッパの楽器で演奏している。このブルースは、唄(メロディ)の音律、ピッチ以外は、クラシック音楽にかなり近い音楽といえるのだ。ブルースはクラシック音楽の現在形の一つと言える。北米で起きたアフリカ民族音楽とクラシック音楽の混合は、中米でもあった。アフリカから、拉致、強制連行されキューバに連れてこられた、アフリカの黒人達が手にしたのは、ヨーロッパ(スペイン)の楽器である。アフリカ民族音楽とキューバ先住民族音楽とスペイン音楽が混合して、キューバ音楽(ラテン)が生まれた。メキシコでも、先住民族音楽とスペイン音楽(キューバ音楽)の混合が起きている。南米でも、アフリカから拉致・強制連行されブラジルに連れてこられた、アフリカの黒人が手にしたのは、やはり、ヨーロッパ(ポルトガル)の楽器である。アフリカ民族音楽とブラジル先住民族音楽、ポルトガル音楽が混合してサンバが生まれた。そのサンバに、北米のブルースから派生した音楽であるジャズを混合して、ボサノバが生まれた。スペイン音楽も、フラメンコなどの古典は、和声ではあるがしっかりした機能的和声にはなっていない。