砂田麻美2014年1月8日2011年に公開し、ドキュメンタリー映画としては異例の興行収入1億円を突破した『エンディングノート』。砂田麻美さんの初監督作品は数々の映画賞を受賞し、一躍脚光を浴びました。「ガンを患った父親」の次の題材となったのが、あの「スタジオジブリ」です。1年間、ほぼ毎日のように東京・小金井のスタジオジブリに通い、実に350時間もカメラを回したそうです。砂田監督は、膨大な素材からどのように映画『夢と狂気の王国』を煮詰めたのでしょうか、じっくりと伺いました。第3回は、この映画をつくる意味があると確信した場面について。それはお正月、誰もいないスタジオで黙々と描き続ける宮崎駿監督の横顔を捉えた瞬間だったそうです。行って、素材を集めながら考えたんですね。撮影には1年間、ほぼ毎日通われたとか。途中からはそうですね。撮らない日もありましたけど。撮るものがない日は会社のなかをぶらぶらしたり、みんなと話をしたり、ごはんを食べたりしていましたね。プロデューサーの川上量生さんの机がずっと空いていたので、私はその机を使わせてもらっていて。朝、おはようございますって荷物を置いて、そこで書き物をしたりもして。それは素敵な環境ですね。スタジオジブリって本当に不思議な会社だなって思ったのは、私はジブリのなかではとくに仕事もないのでぶらぶらしているんですけど、誰もそれに異を唱えないっていう。いわゆる普通のドキュメンタリー監督っていうのは、ものすごく被写体と距離を取って、隙あらば何かを暴いてやろうっていうスタンスでいると思うんですけど、私の目に映るジブリっていうのは、何かを暴く必要がまったくなかった。ああ、こういう会社だからジブリ作品って生まれてきたんだなっていうのを日々感じていたので、その体験によって、自分がつくる映画も、どんどん変わっていったと思います。何曜日の何時から何時までこの会議を撮影させてくださいっていうスタンスで通っていたら、おそらく全然違う映画になっていたんだろうなって。映画のなかの風景や人にも、今っぽさやどこか特定の街の感じがなくって、ファンタジーっぽいというか......ジブリのイメージそのものなんですよね。ジブリを一度でも訪れたことのある人が、「この不思議な空気感はなんだろう?」って口をそろえて言うんです。建物自体は突飛な形をしているわけでもなく、質素っていうと語弊があるけれど、非常にシンプルで華美ではない。言葉では説明しにくい、不思議なものに包まれていて。それを映像に変えて見せるのが自分の仕事だと思ったんで、どういう撮り方をして、どういうふうに見せれば、その独特の謎めいた感じを、ジブリに行ったことがない人にも伝えられるかっていうのは考えました。その場所をそのまま撮って、行って帰ってくるだけだったら、それはもう私の仕事じゃないと思うので。1年間ジブリに通ったあとも、その不思議な感覚っていうのは変わりませんでしたか。変わりませんでしたね。最近、映画に出てくる制作進行の三吉さんからメールをいただいたんです。「はじめてジブリに来たときに感じた不思議な感覚を、自分がそのなかに入ったことによって忘れてしまっていた。それを、映画を観て思い出した」って書いてくれて。「まさにあの、窓から見える景色とか、木のざわめきとか、空とか、そういうものが自分がジブリに来たときに感じたものだった」っていうのを読んで、すごくうれしかった。ああ、そういうふうに描けている部分があったのかなって。......やっぱり、そういう不思議な場所なんだと思います。宮崎監督と砂田さんの距離が、冒頭からすごく近いなって感じました。あの関係を築くまでには、どれくらい時間がかかったんでしょう。映画のなかで、夜、宮崎さんが自分のアトリエに帰っていって、羊を部屋のなかに入れるシーンがありますよね。あの日は、じつは撮影を始めて2日目くらいなんですよ。ええっ、そうなんですか。がちがちに緊張していて、すごく離れたところから宮崎さんを撮っていたんです。したら、アニメーターの方から「もっと近づかないと、NHKに負けるよ」って言われて(笑)、背中を押されたんですよね。その勢いで近づいていって、「帰りにアトリエ行ってもいいですか?」って付いていっちゃったっていう。ジブリって、映画にも出てきたガラス張りの階段を隔てて、上がプロデューサー室で、下が宮崎さんとアニメーターの方の部屋。仕事の内容も違うので、ある意味、上の世界と下の世界が分断されているんです。基本的に私はプロデューサー室にいたので、宮崎さんの姿は見えないんですよ。宮崎監督はずーっと机に向かっていて、遠くから見る分には何の変化もない。近づいてのぞき込んだり、話しかけたりしないと『風立ちぬ』っていう映画がどういうふうになっているのかが、まったくわからない。その距離から、宮崎監督とコミュニケーションを取っていったんですね。いつも30分に1回くらい、階段を降りていって宮崎監督が何をしているのかを、遠くから見て。今なら行けるんじゃないかっていう瞬間に、カメラを持って近づいていく。その気配を感じて、すぐ話しかけてくれるときもあるし、私の方をちらっと見て、すぐに作業に戻るときもありました。話しかけてくれないときに、ああ今は機嫌が悪いから離れた方がいいのかなと思うと、突然ものすごい勢いで話し始めるときもあったりして。いうのは、本当に毎日見ながら、感覚で覚えていくしかなかったですね。どの瞬間に近づくかっていうのは、撮影を終えるまでずっと気にしていました。今回の映画は、スタジオジブリの映画であって、宮崎駿監督のドキュメンタリーではなかったですよね。その3人は、そうですね。宮崎駿監督が映画の主役として、すごく力を持っている人だということが撮りながらわかってきて。それは、監督の人気があるとか、有名であるということとは別として。鈴木敏夫さんという人も、すごく強くておもしろい、魅力のある方なんですけど、映画のなかでもやっぱり黒子のように、そっと支えるっていう立ち位置で登場した方が輝くんですよ。鈴木さんだけでも映画はできるぐらい強い個性があるけれど、スタジオジブリを描こうとしたときに、あらゆる可能性を試した結果、やっぱりこのバランスだったんです。この映画をつくる意味があるっていうふうに確信したのは、お正月でした。みんなが休んでいて、誰もいないスタジオへ宮崎監督がひとりでやってきて、暗いスタジオのなかで宮崎さんの机だけに電気が点いていて。そのなかで黙々と描き続けるっていう、映画の中盤に使っているカットを撮ったときですね。この続きは有料会員登録をすると読むことができます。cakes会員の方はここからログイン1週間無料のお試し購読するcakesは定額読み放題のコンテンツ配信サイトです。簡単なお手続きで、サイト内のすべての記事を読むことができます。cakesには他にも以下のような記事があります。砂田麻美2011年に公開し、ドキュメンタリー映画としては異例の興行収入1億円を突破した『エンディングノート』。砂田麻美さんの初監督作品は数々の映画賞を受賞し、一躍脚光を浴びました。...幡野広志の、なんで僕に聞くんだろう。ドキュメンタリーを学び、卒業後はフリーの監督助手として是枝裕和監督らに師事。ガンを患った自身の父親の最期に迫った初監督作品『エンディングノート』(2011)は、一種の社会現象を起こし数々の新人監督賞を受賞。ドキュメンタリーとしては異例の興行収入1億円を突破した。松任谷由実(荒井由実名義)の「ひこうき雲」ミュージッククリップやau「ジブリの森」のCMの演出も手掛けている。記事の書籍化のお問い合わせcakes。