<わがヌーヴェル・ヴァーグ誌』(1978年2月10日発行、話の特集、323頁)「日本映画への視線-アンケート’66」(147-156頁)※当時のヌーヴェル・ヴァーグの小津評を知ることができる貴重なアンケートである。アラン・レネは次のように答えている。「パリで見られる日本映画の数はたかが知れたもので、なぜもっと見れないものかと腹立たしいくらいである。合唱』などの小津安二郎の諸作品である。小津作品の魅力を一言でいうのは不可能だが、少なくとも、彼の作品のほとんどの音楽的なリズム感は全くユニークなものだ。全てが静のようにみえながら、実は全てが確実な生命の躍動感に息づいている。セリフ、そして人物の目のまばたき、手の動き..それら全ての些細なジェスチャーは、作品全体の旋律を構成する一つ一つの音符のような感じがする。私の作品の中で、『ミュリエル』(1963年)の画面構成に最も大きな示唆を与えてくれたのは小津作品である。映画のなかの日本』(山本喜久男訳、1978年4月5日発行、フィルムアート社、397頁はしがき(7-13頁)序章(17-37頁)第一章=脚本(39-152頁)第二章=撮影(153-223頁)第三章=編集(225-262頁)終章=結論(263-270頁)伝記と作品目録(271-357頁)訳注(358-370頁)参考資料(371-377頁)謝辞(378-379頁)訳者あとがき(380-385頁)索引(386-397頁)このページのトップへこのホームページ内のテキスト・画像の無断使用はご遠慮下さい。