おなじ意味になったりするのでこれも要注意。村上氏の原作とルービン訳をこうして仔細に比べて見ていくと、翻訳者の息遣いまで聞こえてきそうで、個人的にはたいへんおもしろい。この前の回ではその英訳者ルービンさんがスタジオでしゃべってまして、聴取しながらメモってました。おもしろいな、と感じた点をいくつか書きだしてみます。)を頼まれたときは、なんと「いやいや引き受けた」。そのおもしろさにハマり、英訳。→『ニューヨーカー』誌に発表。邦人小説家の作品が『ニューヨーカー』誌に掲載されたのは、村上春樹が最初だった。)が多く登場しており、そこにも意味がある」と指摘。「ふつうに英訳すると、そのバタ臭さが消えてしまう」。しても不明な点は作者本人に訊く。『ねじまき鳥クロニクル』のときに、ブラウンなのかブラックなのか、不明な表記があり、問い合わせると単純なタイポだった。最初、村上氏は自身の英訳作品をあまり読んでいなかったが、『ノルウェイの森』あたりからチェックも兼ねて読みはじめたという。英語で翻訳するよう努めている」。「翻訳家は演奏家に似ている」。解釈のちがいについて:「知的に翻訳するのではなく、気持ちをまず第一に、感じたように訳す。自分ではあまり意識していない」。水の音」がどんなふうに世界に紹介されているか、その実例を数多く掲載してまして、こっちもおおいに興味を惹かれた。)ちなみに手許のある本にはキーン氏とおなじく近代日本文学の海外紹介に尽力された故サイデンステッカー氏の訳例が載っているので、こちらも引用しておきます。water.ほかの人の訳とサイデンさんの訳でまずちがうのは、冒頭の「古池」のところ。している点に、苦心の跡がうかがえます。)みたいに思われるのを避けたのではないかと察します。テキスト今月号には、巨大な「かえるくん」の鳴き声が各国語版ではどのように訳されているかについても誌面を割いていてこれまたおもしろい。仏語訳ではほぼ原作そのまま踏襲して再現されているとか、伊語訳では一部改変してあるとかありますが、独語訳、ポーランド語訳、露語訳では英訳版と同様に独特なオノマトペは無視して、それぞれの国で標準的な鳴き声に置き換えているらしい。