録音盤はゆっくりです。倍テンのボサ調もありです。2003年現在、ギターでソロで歌うときはそうしています。『なつのあさ』は安産というわけにはいかなかった。最終的にはメロディ、コードの成立の段階で、ようやく録音してものに落ちついた。完成と言っていいのかについては自信はない。変ってしまう可能性は絶えずあると言っていい。宮澤賢治の二十代の作品は本人により文語化されもしている。短すぎるという安直な理由で、二番が書き足されたし、その上、二番の最終フレーズは、録音盤として残っているだけで、2バージョンある。調べたことがないのでわからないが、フォークソングの世界ではそれほど珍しくないと思うけれど、どうなのだろう。『なつのあさ』は、主人公の勝手にまかせて行動させてみた。僕としては、彼は家を出て、そして帰ってくるものと、すっかり思い込んでいた。すべて寝床の中の出来事としてとも、考えていた。ところが、彼は行ったきりになってしまったのだ。野坂徹夫の作品『こおろぎ』のほかにあったからだ。“ほか”というのも正確ではない。野坂氏の作品を見たからこそ、そんなものまで思い出していたと言うべきなのだろう。それは、おそれおおくも「十牛図」である。さまざまな解釈もあるであろうし、実際僕にはここで、これについて解説できるなにものも、持ち合わせていない。「十牛図」では表面的には(こんな但し書きなど役にはたたないが)主人公は、とりあえず家に帰ってきた。して、僕の『なつのあさ』では、そうならなかった。『なつのあさ』は、タイトルからして、実は決定稿でなかったりする。これの場合、夏や朝を漢字にするかどうかが、ナヤマシイ。この手の、タイとリングのまよいは常につきまとい、これだと思って決めた割には、のちのち、当の本人が平気で変えていたりする。決めたとおりと思い込んでちがうように書いたりするので、始末が悪い。そんなわけで、非常に説得力がないのだけれど、以下をやっぱり書いておきたい。それは、漢字が、自分の守備範囲を超えて、意味シンあったりシマセンカ、ということ。ひらがなのもつ「記号性」でじゅうぶんなときって、けっこうあったりシマセンカ。これを書いているパソコンのワープロソフトは、いつも虎視眈々と漢字変換を狙っていてうっとうしすぎる場合がほとんどだ。まぬけな変換で心和ませてもらうこともあるので、感謝もするけれど。ついて書いていて思い出したこと。僕が二十代のある日、同年代の男が僕の歌詞に文句を言ってきた。ラジオ局のディレクター氏だったように記憶している。彼の感覚としては、フォークソングの歌詞には「横文字」語が多すぎると言いたかったのだろう。あの時代、この感想は、言葉を扱う場合の主要な考え方のひとつだった。『たとえば、この歌詞のどこが』と僕がたずねたとき、彼がずいとばかりに指さした単語は“アイスクリーム”だった。当時だって外来語としてアイスクリームは、ずいぶんこなれていたほうだと思う。その男のまじめな思いつめた表情に対して、僕はたじたじとなっていたし、そのちょっと意外な指摘に、僕もまたしばらく絶句し続けたのだった。『なつのあさ』についてが、どこかへ行ってしまった。今度は視覚的な作品化を試みると、先日会ったとき明言していたのを、報告しておきたい。Oikawa(kohe@music.email.ne.jp)。