この作品は、謎の猟奇殺人事件に挑むFBI候補生の美女クラリスと、天才的な精神科医でありながら殺人を重ね、人肉嗜食の嗜好をもつハンニバル・レクター博士の推理を描いたもので、捜査の糸口を掴むためにレクター博士に接触したクラリスが、いつしか精神分析を受ける側となり、事件の解決とともに少女時代のトラウマを癒される過程が非常に印象的な力作だ。シャープな頭脳をもつFBI候補生のクラリスはハリウッド一の知的美女ジョディ・フォスターが演じてアカデミー主演女優賞を受賞、映画史上に残るユニークなキャラクター「ハンニバル・レクター博士」を作り上げたアンソニー・ホプキンスも主演男優賞を受賞し、その後に続くサイコホラーの先駆けとなった。」が秀逸なだけに、映画の脚本も細部までよく練られている。謎かけのスフィンクスのように繰り出されるレクター博士の分析は、さながら「獄中のシャーロック・ホームズ」だ(ちなみに「獄中のシャーロック・ホームズ」というのは当時の映画マガジンに掲載されていたキャッチコピーである)。時に胸をえぐるようなレクター博士の質問に冷静に受け答えしながらも、少女時代のトラウマに心を痛め、こみあげる辛い思いをぐっと押し殺して捜査に挑むジョディ・フォスターの演技も印象的だ。女性の生皮を剥ぐことから「バッファロー・ビル」の名前で呼ばれているが、その目的も居所も何一つ掴めず、捜査は難航していた。クラリスの任務は、精神病院の地下に監禁されている天才精神科医レクター博士を訪問し、捜査の手掛かりを得ることだったが、逆にクラリスの心理を見透かされ、けんもほろろに追い返される。ところが、囚人棟を出ようとした時、別の囚人に性的な嫌がらせを受けたことから、レクター博士は「お詫び」として事件解決のヒントを与えることを約束する。事件の資料から導き出されたのは、レクター博士の元患者で、精神に異常をもつ若い男のことだった。「犯人は性倒錯者である」と推理するクラリスに、レクター博士は言う。彼は、幼少期の虐待がもとで、現在の自分自身を嫌っていた。被害者の口の中に押し込まれていた異物。それは蛾のサナギだった。『死の頭』というあだ名をもつ紋様が入っている。アジアにしか生息しない珍しい蝶で、犯人は輸入して、自宅で大事に育てたのだ。『蛾』が意味するところは、変身。この場面の後、不気味な蝶の飛び交う犯人の自宅が映し出される。部屋の様子から、犯人が女性を襲っては、その皮膚を剥いで、衣服のようなものを作っていることが分かる。犯人の自宅の地下には、新たな被害者の女性が閉じ込められ、助けを求めて叫び続けていた。レクター博士が指摘したように、猟奇殺人犯のバッファロー・ビルは女性に『変身』することに憧れ、被害者の女性の皮を剥いで「生皮のドレス」を作っていた。Horses』というロックに乗って鏡の前で踊る。同時に、地下室の井戸に閉じ込められた新たな被害者キャサリンが、音楽が大音量で流れるスキを狙って、犯人の愛犬を人質に取ろうと試みる。推理する捜査班に対し、レクター博士の「現在の自分自身を嫌い『変身』を望んでいる。それが性転換の動機だ」という指摘が正しいことを証明している点だ。犯人は自分自身を性同一障害と思い込んでいるが、レクター博士の診断は違っており、犯人自身も自分の心の問題を正しく理解していないという背景もある。男は化粧をし、女性の生皮で作ったカツラをかぶって、女のようにダンスをしてみせる。その時、上半身をかがめ、両手を身体の手前にやってゴニョゴニョするのだが、これが一体何を意味するのか、日本で見ていた時はまったく分からなかった。そこにはボカシが入っていたからだ。(1991年劇場公開時)しかし、海外に来て、ボカシのない映像を見た時、ようやくその意味がようやく分かった。女の皮をかぶって恍惚とするバッファロー・ビル。視聴には年齢制限があります。犯人は、男性のシンボルを足の間に挟み込み、外見を女性器のように見立てて陶酔していたのだ。ボカシなしのオリジナル映像で、ペニスがすっぽり隠れたバミューダトライアングルのような股間を見て、犯人の「変身願望」を物語る重要な場面だということがやっと納得いったのである。あのボカシがなければ、レクター博士の分析をもっと深く味わうことができたのに。日本の法律上、仕方ないこととはいえ、なんか損した気分だった。映画の本質を理解するのに、必ずしも局部の描写は必要ないが、ぼかすとかえって不自然な場面もある。そのせいか、海外で、完全・無修正のオリジナル映像を見ると、新鮮に感じることが多い。最近では、スタンリー・キューブリックの『シャイニング』で、殺人のあった客室を訪れた父親のジャックが、浴室から出てきた全裸の美女に誘惑される場面があったけど(もちろんゴースト)、やはり無修正の映像を見ると、美女の造形がなまなましくて、股間にぼかしの入ってる日本版より気持ち悪かったものね・・。Wikiより日本ではかつて映像における陰毛表現がみとめられておらず、自主規制団体により一律ぼかしがかけられていた。この自主規制は1990年代に実質的に緩和されたが、その後も性行為描写のあるシーンでは原則ぼかし処理となるなど、未だ完全解禁に至っていない。「ヘア無修正版」はこのような規制がどの程度かかっているかについてメーカーから消費者への情報開示と見ることができる。わいせつ物頒布等の罪として摘発されうる。)なお、ヘア無修正版はあくまで「ヘア」無修正であり、いわゆる「無修正版」ではない。そのため、性器が直接写っているカットなどでは通常通りのぼかしがかけられるほか、カットによってはヘアまでしか写っていなくともぼかしがかかっていることもある。当然だが、ヘアにぼかしがかかっていない作品は必ず「ヘア無修正版」とつけなければいけなルールがあるわけではないため、この表現はあくまでヘアが見えれば商品性が大きく上がる作品につけられる売り文句である。いえ、ヘアや性器のモロ出しはあまり気持ちのいいものじゃない。日本人的感覚では、かなり理解力のついたハイティーンが見てもどうかと思う。時にはそれが本質を物語っていることもある。目をそらさずに見るめることで、開ける哲学もあるはずだ(......どんな??)もしかしたら映倫のボカシこそ日本のグローバル化を阻む真の要因かもしれないのだから。映画好きは、ぜひとも海外に出かけて、一度は「完全・無修正のオリジナル」をご覧になることをおすすめする。P.S本作の、犯人の「変身願望」を表すアイテムは『蛾』である。この男は自宅に大量のマユを飼って蛾を孵化させ、被害者の喉の奥にも押し込んでいた。映画のポスターのジョディの口に『蛾』が描かれている所以である。この蛾の背中にはガイコツ似た紋様がある。映画『告発の行方』』でも、ジョディ・フォスターが性犯罪の被害者を体当たりで演じているが、『羊たちの沈黙』のクラリスも「男達の性的対象」として描かれている。『告発の行方』ほど露骨ではないが、クラリスに向けられる周囲の男性の視線は常に好気的で、意味深だ。紳士的な上司のジャック・クロフォード主任捜査官(=スコット・グレン)でさえ例外ではない。映画の冒頭、ランニングから戻ったジョディがエレベーターに乗り込むと、周りは大柄な男性ばかり。ジョディ・フォスターといえば、知的な役柄が多いことから、背の高いスレンダーな女性をイメージしがちだが、実際には小柄であどけない。当時の映画雑誌が、この場面について、「男性社会において、女性がいかに非力であるかを強く印象づける」とコメントしていたが、非常に的を得ていると思う。クラリス(女性)がどれほど能力を磨き、マラソンで筋力を増強しようと、体力的にも、社会的にも、男性より優位に立つことはない。このエレベーターのように、屈強な男たちに囲まれたら、いかに秀でた女性でも、あっけなく力で抑えつけられ、欲望の餌食にされるだろう。バッファロービルの被害者だけでなく、クラリスもまた男性優位の社会の子羊である。その構図があればこそ、クラリスが哀れな被害女性を救おうと全力を尽くす姿が説得力をもつのだ。そんな中、クラリスは『女性』というだけで、ハニバル・レクター博士の分析役に抜擢される。レクター博士は長年女性を目にしておらず、美人のクラリスなら興味を示すだろう、という上層部の下司な期待ゆえだ。その期待通り、特殊な異常者で知られる怪物レクターも、知的で凜としたクラリスに興味を抱く。クラリスが差し出した質問票に目を通すため、べろりと指を舐めるレクター博士。この場面も、男性の目には何ともないかもしれないが、若い女性の目から見れば、相当に気色悪い。これも、わざとクラリスに嫌悪の念を抱かせ、早々に立ち退かせる為だ。クラリスは、「能力ゆえに選ばれた」という自負から、レクター博士に対しても挑戦的な態度を取るが、逆にレクター博士に田舎娘の心理を見透かされる。「君は野心家らしいな。高価なバッグに、安物の靴とは、野暮な格好だ。都会にあこがれる田舎娘といったか感じだ。栄養がよく、背は伸びた。ご両親は貧しい階層だ。ウェストバージニアの訛りが残っているな。君はいつも男の目を引いた。車の中で、ヘビー・ペッティングだ。そんな生活から逃げたかった。ご自分を見て、正直に書くのよ。怖いんでしょ」と突っ張るクラリス。二人の面接は、隣室の囚人ミグズの下劣な行為によって、意外な方向に展開していく。捜査を進めるクラリス自身にも、様々な誘惑が降りかかる。被害者の喉に押し込められた『蛾』の調査に来たクラリスに、露骨に興味を示す研究スタッフ。ただの口説きといえばそれまでだが、若く美しい女性は、常に好奇と性的欲望の目にさらされている。クラリスの感じる違和感と恐怖は、そのまま被害者感情でもあるのだ。捜査は難航し、犯人の自宅に監禁された女性に死が迫る中、クラリスは再びレクター博士の下に赴き、犯人の手がかりを聞き出そうとする。クラリスの推理に対し、「切望の始まりは?」と問いかけるレクター博士。「君の体も多くの目にさらされている。毎日見ているものを欲しがるところから始まる。いつも目が自然に何かを追い求める」それが『犯罪の動機』だ。最初の犯行は、「常に犯人の目に触れるもの」=「知り合い」から始まっている。それが決定的な手がかりとなり、クラリスはついに犯人を追い詰める。ここで非常に興味深いのは、「欲望は見ることによって引き起こされる」というレクター博士の論理だ。シャネルのバッグが欲しい人が、毎日、通勤路にあるシャネルの店の前で、シャネルのバッグを眺めながら、「欲しい、欲しい、でも買えない」と思っていれば、物欲はどんどん高まっていく。未開地に生まれ育って、シャネルというブランドはおろか、バッグをもつ習慣すらなければ、そんな欲望とは一生無縁だ。人が物欲に苦しむのも、何かを求めるのも、「日常的にそれを目にするから」で、見ることこそ欲望の始まりといえる。聖書にも「目で姦淫する」という言葉があるが、目は邪欲の源であり、罪の入り口なのだ。ところで、レクター博士とクラリスの心理的な関係は、好奇心なのか、愛情なのか。レクターの元を訪れたクラリスに「恋仲だと噂が立つぞ」と言う場面があるが、実際、心の秘密を打ち明けることによって、クラリスとレクター博士が、捜査官と囚人、あるいは患者と主治医という関係を超えて、情愛に近いものを感じるようになったのは事実だろう。(後に彼らの関係は続編『ハンニバル』でそれらしく発展するが)ラスト、資料を受け渡す際、レクターの指先がクラリスの指に触れる。この世で決して交わることのない二人が、互いの温もりを確かめ合う最初で最後の瞬間だ。これもまた一種のラブシーンといえる。した心理的な関係は、上司であるジャック・クロフォード主任捜査官も同様だ。社会的には、指導者と生徒の関係だが、何かしら、それを超えた感情(=欲望とまでは言わないが)を思わせる。この握手の場面も、レクター博士の指タッチと同様、意味深だし。そこから何かを感じ取るクラリスの表情も複雑だ。女性である以上、あるいは男と女である以上、欲望を避けて通ることはできない。それは生物としての宿命である一方、社会関係において最もデリケートな部分ともいえる。『羊たちの沈黙』は一見、猟奇殺人に挑むFBI実習生と獄中の鬼才ハニバル・レクター博士のスリリングな推理劇だが、根底には、常に男性の性的好奇心に晒される女性の苦悩と宿命が描かれている。作中では言明されないが、クラリスも、養父母から性的虐待を受けており、「羊が鳴いていた」というのは、性犯罪による被害者、すなわち自分自身の悲鳴を意味するのではないだろうか(同様の見解はプロの映画評論にも存在する)映画のラスト、レクター博士は「羊たちの悲鳴や止んだか?」と問いかけるが、これですっかり救われたわけでないことは、クラリスとクロフォード捜査官のやり取りを見れば分かる。バッファロービルの事件は解決しても、クラリスが美しい女性であることに変わりなく、男性社会における不利や性的好奇心から完全に解放されることはないだろう。しても、一人の捜査官として、また大人の女性として、難解な事件に立ち向かった経験は、彼女の心の糧となり、今後の人生を力強く支えていくだろう。その過程で、クラリスが、誰にも打ち明けることができなかった少女期の心的外傷について、天才精神科医レクターに語り、共感によって癒やされた事実は、どこかロマンティックで、異形の愛を感じさせるのである。それにつけても、このコスチュームは映画史に残るインパクトだ。たとえるなら、『タクシードライバー』のモヒカン=ロバート・デニーロみたい。ちなみにエミネムがパロってます。パンチのある、いい曲です。件のカスタマーレビュー)女性を誘拐し、皮を剥いで殺害する連続殺人事件の捜査を任命されたFBI訓練生のクラリス。彼女に与えられた任務は9人の患者を惨殺して食べた獄中の天才精神科医レクター博士に協力を求め、心理的な面から犯人に迫ることだった。レクター博士は捜査に協力する代償に、彼女自身の過去を語らせる。息詰まる心理戦の果てに導き出された答えとは──?「羊たちの沈黙」の大ヒットに続いて、似たようなサイコスリラーが幾つも制作されたけど、やはり本作を超えることはできなかった。緻密なプロットといい、映画史に残るキャラクター「ハンニバル・レクター博士」といい、まさにサイコスリラーの金字塔といっても過言ではない。加えてジョディ・フォスターの完璧な役作りも見逃せない。元々の知的な雰囲気に「見栄っ張りの田舎娘」「心に深い傷をもつ少女」という隠れた側面を味付けし、「どこか脆さを感じさせる美人の優等生」を見事に作り上げている。この作品はレクター博士とクラリスの淡い恋心が織り込まれていて、それは続編の「ハンニバル」でより前面に押し出されるのだが、「恋」の描き方としてはやはり本編の方が秀逸。バッファロー・ビルに誘拐された上院議員の娘キャサリンを救い出すために、精神病院の地下囚人棟から町中のビルに身柄を移され、大きな鳥かごのような檻に監禁されたレクター博士が、クラリスに捜査資料を渡す時、本来、絶対に触れ合うことのないクラリスの指に優しく触れる場面が、まるで恋人の愛撫のようになまめかしく、かつ悪魔に魅入られた花嫁のように怪しい雰囲気を醸し出しているからだ。レクター博士にとって愛の表現とは、おそらく「食べること」。その肉を食して一体になることがレクター博士の究極の愛の姿としたら、クラリスの肉体こそ至上の存在であり、それこそ「食べたいくらい、いとしい」はずなのだが、現実には叶うはずもない。考えると、あの一瞬の触れ合いが、レクター博士にとってはセックスにも等しい恍惚の瞬間であり、触れられたクラリスにとっても(彼女は恐らく処女であるか、あるいは少女期に性的いたずらをされた可能性がある)、心と身体の壁をすり抜け、自らの処女性を侵されるような体験だったと思うのだが、それを体感するには、クラリスはあまりに精神的に稚く、性にも頑な、といったところ。」では、この二人、肉体的にも結ばれて、本物の恋人同士になっちゃうんですね。思って、私はまともに読めなかったけど。レクター博士とクラリスは、精神でのみ結ばれた禁断の恋人同士というか・・クラリスは、レクター博士にとって、永遠に手に入らない愛の憧憬であって欲しかったです。レスラーが某局のワイドショーで殺人事件のコメンテーターとして引っ張りだこだったのが思い出される。件のカスタマーレビュー)ハンニバル・カニバル(人食い)・レクター博士は、イタリアで芸術を学び、エスプレッソをすすりながら、優雅に暮らしていた。ジョディ・フォスターに代わってジュリアン・ムーアが演じるFBI捜査官クラリス・スターリングは、あまり恵まれた境遇にない。当初からアウトサイダーのクラリスは、お役所的なゲームに身を置くことのできないむっつりした一匹狼となっていて、そのために苦しい立場にいる。麻薬取引の手入れの失敗で左遷の憂き目にあい、そこへレクター博士の犠牲者唯一の生き残り、メイスン・ヴァージャー(ゲイリー・オールドマン)に呼ばれてちょっとした質問を受けることになった。レクター博士にそそのかされて自らの顔の皮をはいだヴァージャーの顔面は、恐ろしく変形している。クラリスは、彼がレクター博士をおびきだすためのエサとして自分を使おうとしていることなど、露知らなかった・・・。作品への不服からジョディ・フォスターが出演拒否し、ジュリアン・ムーアがクラリスを演じた本作。「羊たちの沈黙」とはかなり趣の異なる作品に仕上がっており、評価が分かれるところ。私もあんまり好きじゃない。上記の理由からキスはせんで欲しかった。(実際にはしてないけども、しようとしたとこで興ざめ)あくまで続編が気になる人向き。件のカスタマーレビュー)これはイマイチでした。最近、ビギニングものが流行ってるけど、「ジョディー・フォスター=クラリス」の世界観を大事にもってる人は、あくまで別物として見た方がいいです。今この子に「生きろ」と言うことは、「死ね」と同じくらい残酷に思える。サブカルチャー・ファン。寺山修司の名言『詩を作るより、田を作れ』をモットーに、お気に入りの作品を紹介。MORGENROOD宇宙文明の根幹を支える稀少金属ニムロディウムをめぐる企業と海洋社会の攻防を舞台に描く人間ドラマ。生きる道を見失った潜水艇パイロットと愛を求めるフォルトゥナの娘の恋を通して仕事・人生・社会について問いかける異色の海洋小説です。Unlimitedなら読み放題。