2017(平成29)年1月14日鑑賞<シネ・リーブル梅田>監督:ルキーノ・ヴィスコンティロッコ・パロンディ(パロンディ家三男)/アラン・ドロンシモーネ・パロンディ(パロンディ家次男)/レナート・サルヴァトーリナディア(娼婦)/アニー・ジラルドロザリア・パロンディ(パロンディ家の兄弟たちの母親)/カティナ・パクシヌーモリーニ(シモーネをチェッリのジムに引き抜いた男)/ロジェ・アナンチェッリ(有名ボクシングジムのマネージャ)/パオロ・ストッパルイーザ(ロッコの勤め先のクリーニング店の女主人)/シュジー・ドレールジネッタ(長男ヴィンチェンツォの婚約者)/クラウディア・カルディナーレフランカ(四男チーロの婚約者)/アレッサンドラ・パナーロヴィンチェンツォ・パロンディ(パロンディ家長男)/スピロス・フォーカスチーロ・パランディ(パロンディ家四男。デジタル修復版』(48年)の3本がシネ・リーブル梅田で公開されることになったのは嬉しい限り。『若者のすべて』の「デジタル完全修復版」たる本作は179分の大作だが、私は1960年に公開された当時にリアルタイムでは観ていない。アラン・ドロンを一躍世界的大スターにした『太陽がいっぱい』(60年)と同じ1960年の公開だが、『太陽がいっぱい』で彼が演じたトム・リプレーと本作で彼が演じたパロンディ家の三男ロッコ・パロンディは全く異質の対照的な人物像だ。修復版』(63年)(『シネマルーム38』未掲載)を鑑賞したが、『ルートヴィヒ』(72年)は見逃している。デジタル修復版』は必ず観るつもりだが、本作の評論を書くのはかなりしんどい。没後40年メモリアル―イタリア・ネオレアリズモの軌跡―』の2冊を購入したが、それらを参照しながら本作の評論を本格的に書けば、膨大な量になりそうだから。父親を亡くし母親のロザリア・パロンディ(カティナ・パクシヌー)に連れられてイタリア南部の貧しい農村ルカーニア(現:バジリカータ)から、長男のヴィンチェンツォ・パロンディ(スピロス・フォーカス)を頼って、北部の大都市ミラノに移住してきた5人兄弟の姿が描かれる。ヴィンチェンツォには美しい婚約者ジネッタがいたが、ロザリアとジネッタの家族は対立。ミラノでの貧しい生活を余儀なくされる中、次男のシモーネ・パロンディ(レナート・サルヴァトーリ)と三男のロッコ・パロンディ(アラン・ドロン)はボクシングの途に進むことに。そんな導入部を見ると、本作のヒロインはクラウディア・カルディナーレ演じるジネッタかと思ったが、そうではなく、その直後に登場する売春婦のナディア(アニー・ジラルド)が、本作全般のストーリーの軸となるヒロインとして登場する。当初はシモーネからホレられたナディアとシモーネの物語が展開するが、シモーネが次第に悪の世界に入り、悪事を重ねていくようになると、さてナディアは?そしてロッコは・・・?◆本作でいわば「善人代表」として登場する三男ロッコの人物像は、ドストエフスキーの『白痴』に登場するムイシュキン公爵との関連で論じられている。すると、逆に本作に「悪人代表」として登場する次男シモーネの人物像は、誰との関連で論じられているの?ロッコととことん対立しながらいつもロッコからの救済を得ていたシモーネだが、本作ラストに見るシモーネによるナディアの殺害は実にひどい。そのため、本作はナディアの返り血を浴びたシモーネを抱きしめながらロッコが号泣する結末で終わるが、さてあなたはそんな結末をどう解釈?膨大な量にのぼる本作の評論を勉強しながら、自分流のしっかりした「若者のすべて」論を確立したい。2017(平成29)年1月18。