ホームへKey=FKAPO=3ギターは6弦をDに。四、五年前に7つの詞のかたまりとなりあいぜんごして出てきたもののひとつ。『平原にて』そのときは、ほぼ曲もすべて同時期にできたのだが、のちにウォン・ウィンツァン氏が曲を書き、そちらを現在歌っているものもある。なかでも、この『いちにちのすべて』は、現在ぼくのまんなかあたりに生息している。なんどトライしても演奏形態はさまざまになる。打楽器だけで歌ったりもした。その自由度の高さが、気に入っている理由だといえる。裏を返せば、決定打がないということか。フォークギターを、もう一度クラシックギターから持ちかえた直接の動機は、この曲あたりにありそうだ。ある種のはげしさを、スティール弦であらわすことが、現在は楽しいのだ。クラシックギターでこの曲を演奏する気には、今なれない。歌というのはつらなっている火山のようなもので、活発な活動、つまりはよく歌うもの。歌う気持ちになっていない、つまりは休火山というわけだ。専門家の火山活動の予知でさえ、それほどあてにならないように、いつその歌が活動期に入るのかは、自分でもわかっていない。気まぐれで歌ったものが、思ったより拍手が多かったとか、ひとからみて、なんともシンプルな理由で活動期に入った歌だって、結構あるのだ。いや、ぼくだけではないだろう、と思いたい。2002/6/19追記ドからソまで成り立っているきわめてシンプルな曲だ。『はとぽっぽ』だってドからラまである。歌っていてなにやらもどかしく、それでいて奇妙な満足感もある。カンタンには酔わせてやらないよ、という強い意思のようなものがこの歌にはあると言えそう。これを書いてのちに、『大きな耳』という本に出会った。ドとレだけで楽器をひくという部分があった。大切なのは、それらしい旋律を作るのではなく、一音一音を大事にということか。Oikawa(kohe@music.email.ne.jp)。